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Carolina Tomás
© Ajuntaments d’Aldaia, Burjassot, Mislata, Picanya i Quart de Poblet.
Autors textos: Juan Bta. Peiró, M. Domènech
Impressió: Martín Impresores
Una aposta de futur
La Mostra Joves Creadors de L’Horta arriba enguany
a la seua tercera edició. Malgrat la seua joventut
–aquesta vegada del certamen- hi ha alguns indicis
significatius de la bona acceptació que està tenint
aquesta singular aposta plàstica promoguda per un grup
d’ajuntaments propers no sols geogràficament. El
nombre creixent de participants i el nivell de les seues
propostes corroboren l’oportunitat d’aquest tipus de
convocatòria.
no sempre és reconeguda i valorada, ni pel públic
majoritari de grans i menudes localitats (refractari a
innovacions incomprensibles), ni per la restringida
"audiència" especialitzada (massa per damunt
d’activitats tan localistes).
Aldaia, Burjassot, Mislata, Quart de Poblet, Picanya,
entre tants altres municipis del País Valencià, no sols
han escrit algunes pàgines significatives de la història
recent de la nostra comunitat, sinó que la seua generosa
empenta ha facilitat, moltes vegades, els primers
passos d’artistes avui reconeguts internacionalment.
Serveixen aquestes notes, també com un gest de
reconeixement cap al seu altruisme, el seu desinterès,
la seua aposta de futur.
De tots és sabut que l’Art del S.XX., això que denominem
com "l’art modern", ha suposat una de les revolucions
més radicals sofertes en la història de la cultura
occidental. Ara bé, no deixa de ser menys cert que dites
manifestacions artístiques continuen sent escassament
valorades i compromeses per part del públic majoritari.
Aquesta funció revolucionària, de crítica implacable
amb el passat, de negació de tot allò anterior
-característica fonamental de les primeres avantguardes
artístiques del segle XX- no és, malgrat tot una novetat
absoluta (encara que sí ho és la manera radical
i programàtica adoptada). El Romànic, el Gòtic,
el Renaixement, el Manierisme, el Barroc, el
Neoclassicisme, el Realisme, l’Impressionisme... han
passat a formar part de la història de l’art universal
precisament per la seua aportació radicalment
innovadora, encara que sols fóra respecte a la situació
immediatament precedent.
Juan Bta. Peiró
Març-2001
Si bastant complicat és moure’s sense relliscar dins
l’esvarós món de l’art d’avantguarda, més difícil encara
és obrir-se lentament camí, realitzar una mostra
individual, editar un catàleg que servisca de targeta
de presentació. En aquest sentit, tots els esforços
per promoure, difondre i recolzar l’art contemporani
són, d’entrada, tan necessaris com benvinguts. L’esforç
esdevé titànic quan es centra en joves artistes
que sols el temps pot consolidar. Precisament en
aquest front, les Cases de Cultura dels Ajuntaments
vénen desenvolupant una importantíssima tasca que
1
La visualización del instante.
…la visión es espejo o concentración del cosmos (1)
Maurice Merleau-Ponty
…el espíritu sale por los ojos para ir a pasear en las
cosas…porque el mundo ha grabado en él, al menos
una vez, las cifras de lo visible. (2).
Malebranche
cubos a cada instante puede cambiar, formar composiciones que te hacen
pensar en ese movimiento constante que te lleva al porvenir.
Dentro de esta preocupación por el tiempo y la luz natural Carolina Tomás
realiza "96 Blicke" (96 Miradas) , (2000), son 96 imágenes del mismo
fragmento de cielo, 96 polaroids realizadas cada 10 minutos desde las 5 de
la mañana a 9 de la noche, dieciseis horas que recogen las distintas
intensidades de luz y las distintas imágenes que tiene el mismo cielo en
movimiento constante. Estos pasos discontinuos pretenden hacer visible el
transcurrir abstracto, invisible y uniforme del tiempo, intentando ver que
sucede entre dos instantes.(5). Cada una de las pequeñas fotografías nos
llevan de la luz clara e intensa del día en el que se percibe con claridad el
cielo, a la más completa oscuridad de la noche.
El tiempo implica movimiento constante, y la luz realiza oscilaciones que
nos llevan de la luz a la oscuridad, este sentido de movimiento que
contiene en sí la vida, lo materializa Carolina en su trabajo "Memorias"
(2000-2001), durante su estancia en Berlín le interesa recoger en su
trabajo las migraciones, esa acción de trasladarse una raza o un pueblo de
un lugar a otro y que las podemos equiparar a los viajes periódicos de las
aves de Norte a Sur y viceversa en busca del buen tiempo para garantizar
su supervivencia. Con esta idea, construye innumerables pajaritas de
papel que se extienden por el suelo en una gran instalación de
dimensiones variables. Utiliza papel de los años 60 de la D.D.R., un tiempo
en que llegaban a Alemania gran número de emigrantes de nacionalidades
muy diversas. Es una obra en la que Carolina reflexiona sobre el
movimiento humano originado por la búsqueda de un mejor porvenir. Una
problemática social que plantea desde una crítica al sistema, utilizando
elementos sencillos, manuales y que toda persona reconoce. Este nuevo
concepto enriquece su discurso, la frágil construcción de las pajaritas y la
singularidad de cada una de ellas, nos hace sentir una vulnerabilidad
metafórica sutil, irónica y madura.
La mirada de Carolina Tomás, en su incipiente recorrido nos ha ofrecido
ver a través de sus ojos. Porque ver significa ya hacer nuestro y extraer
como de nuestro propio fondo el objeto con el que nos enfrentamos.
Desde siempre el ser humano ha necesitado ubicarse, saber en que tiempo
y espacio se encuentra, que hora, día, mes….y en qué lugar, a partir de su
entorno inmediato, de su propio yo, comprende y construye, pero esto es
solo posible por medio de la luz, natural, artificial o metafórica. Lo
intrincado, en el lenguaje corriente, del objeto "luz" con sus metáforas
hace diverso su significado: Para un arquitecto, la luz natural es la luz del
día que penetra por la ventana; para un filósofo, es la razón. Para
un físico, la luz, de naturaleza compleja, circula a la velocidad vertiginosa
de 300.000 kms./s, para un teólogo, ella cubre la Tierra entera con su
simplicidad transparente.(3)
Espacio, tiempo y luz han sido las constantes referencias en la obra de
Carolina Tomás. En estos dos últimos años nos ha mostrado fotografías e
instalaciones en las que imágenes y sombras nos han ido desvelando su
relación con el mundo a través de su mirada. Los títulos de sus trabajos:
"Ante la ventana" , "96 Blicke" (96 miradas), "Cubs d´ombres" o "Memorias",
nos plantean estas cuestiones que se materializan de diversa manera.
En la primera de ellas, orden y caos se funden en una habitación con la
instalación de la obra "Ante la Ventana" (1999), las fotografías son de
28x28 cms., cada una de ellas es susceptible de cambiar de posición, no
existe la lógica relación vertical horizontal por su cuadratura, son
imágenes de personas solas, erguidas, con ausencia de movimiento, cada
una de ellas permanece enfrentada a su propia sombra proyectada
fuertemente sobre el suelo por medio de una luz cegadora que hace
desaparecer el espacio de su alrededor. Parece un reloj solar. La imagen
es producto de una "acción" en donde la sombra era pintada de la misma
dimensión que la persona, creando una ambigüedad entre la realidad de
la imagen y la sombra proyectada. Imagen y sombra fuera de toda
referencia espacial mantienen una confrontación, la figura se reconoce en
su sombra esta experiencia conocida de todos puede resumirse según la
fórmula descartiana del "cogito", o primera evidencia, la cual quedaría
así: me miro, luego existo… (4). Porque simbólicamente la sombra es el
"doble" negativo del cuerpo, Jung denomina sombra a la personificación
de la parte primitiva e instintiva del individuo.
Estas mismas imágenes cubren, en una obra posterior, las seis caras de
ocho cubos de 28 cms. de lado, formando todos ellos en su conjunto
posibles composiciones aleatorias. Carolina en "Cubs d´Ombres" (2000),
ofrece al espectador un juego de múltiples posibilidades, dinámico, que
contrasta con la quietud de los personajes. Podríamos decir que en esta
pieza el tiempo es indeterminado ya que aparece una imagen capturada
en el pasado sobre la superficie de cada lado del cubo, el orden de los
Maribel Domènech
(1) Maurice Merleau-Ponty: El ojo y el espíritu. Ed. Paidós Ibérica S.A., Barcelona,
1985. Pag. 23
(2) Mrleau-Ponty parafrasea a Malebranche con esta cita acerca de que "el pintor,
cualquiera sea, mientras pinta, practica una teoría mágica de la visión". Ibidem. Pag.
22.
(3) S Tisseron: Les pièges de la visibilité. Les Cahiers de médiologie, num. 10. "Lux,
des lumières aux lumières. Gallimard – ensssib, París, 2000, pág. 189.
(4) Sobre las relaciones del individuo que se enfrenta a su propia imagen frente al
espejo y las transformaciones que ésta provoca en su percepción, ver Jacques Lacan
"Le Stade du Miroir comme formeteur de la function du Je" Ecrits, París, 1966.
(5) Bergson, H.: La evolución creadora,, Ed.Planeta-Agostini, Barcelona, 1985, p. 268
Bergson debate en este texto la no representatividad del tiempo a través de la
fragmentación del movimiento.
3
VIAJE A NINGUNA PARTE
Polaroids
1999
4
5
ANTE LA VENTANA
Fotografía
1999
6
7
96 Blicke (96 miradas)
Polaroids
2000
Memorias
Papel años 60 y 70
2000-2001
CURRICULUM
Carolina Tomás Bono, València 1974
carolina_tomá[email protected]
-Llicenciada en Belles Arts a la Facultat de Belles Arts de Sant Carles U.P.V., València.
-Actualment; estudiant de primer any de doctorat al Departament d´Escultura de la U.P.V., València.
EXPOSICIONS:
1996
1997
1998
1999
2000
2001
- “ Exposició a l´Auditori” . Auditorio W. Ayguals. Vinaròs. Castelló. Agost.
- “ Solitut” . Museu d´Art Contemporani de Pego. Pego. Alacant. Març.
- “ El Tiempo Detenido” . Ajuntament Vell. Bètera. València. Juny.
- “ De Portes Obertes” . València. Decembre.
- “ Intervencions al Barri” València. Gener-febrer.
- “ Generatrices” . Centre Cultural de la Beneficència. València. Febrer.
- “ Espais actius” . La Llotgeta. Sala de exposicions de la C.A.M. València. Març.
- “ E-6-99” . Facultat de Belles Arts. València. Juny.
- “ Ultra-mares” . Instituto Cervantes. Utrecht. Juny.
- “ Fotopia 99” . Rundgang.a la Hochschule der Künste Berlin. Berlin. Juny.
- “ Portes Obertes” València. Novembre.
- “ Come Back III ” . Centre Cultural de la Beneficència. València. Gener-febrer.
- “ L´Espai Trobat” Benissa, Alacant. Juliol-Agost.
- “ Kunst am Limit” Kunstbauwerk (Simposium) Vierraden, Brandemburgo. Agost-setembre.
- “ 8 mujer.es 2001” . Museu de la Ciutat. València. Març.
12
ALDAIA - BURJASSOT – MISLATA – PICANYA – QUART DE POBLET
Sala Antic Ajuntament
Plaça Constitució, 1
Aldaia
Inauguració: 4 de maig a les 20:00 h.
Exposició: Del 4 al 18 de maig
Carolina
Tomás