PAN Y ROSAS FICHA TECNICA -Película- TÍTULO ORIGINAL Bread and Roses AÑO 2000 DURACIÓN 110 min. PAÍS Reino Unido / Francia / España / Alemania / Suiza. DIRECTOR Ken Loach GUIÓN Paul Laverty MÚSICA George Fenton FOTOGRAFÍA Barry Ackroyd PRODUCTORA Coproducción GB-Alemania-España; Parallax Pictures / Road Movies Filmproduktion / Tornasol Films / Alta Films GÉNERO Drama / Inmigración. Drama social. REPARTO Pilar Padilla (Maya), Adrien Brody (Sam), Elpidia Carrillo (Rosa), George López (Pérez), Jack McGee (Bert), Alonso Chávez. PREMIOS 2000: Festival de Cannes: Nominada a la Palma de Oro (mejor película). SINOPSIS: Maya ha dejado a su madre en Cuernavaca para pasar a los Estados Unidos. Después de diversas peripecias, ella llega a Los Ángeles donde vive desde hace tiempo su hermana Rosa. Enérgica y decidida, Maya encuentra un primer trabajo de camarera en un bar de noche que encuentra gracias a Rosa, empleada en una empresa de limpieza. Maya se encuentra en medio de un ejército de empleados de todas las nacionalidades que operan durante la noche en los despachos de los edificios de Los Ángeles California, Estados Unidos. Ella descubre las condiciones en las cuales trabajan los inmigrantes que no tienen los papeles en regla. Un encuentro con Sam, un apasionado activista norteamericano, es decisivo para que emprendan una campaña de lucha contra sus empleadores para obtener mejoras en su situación laboral acorde a sus derechos humanos. Pero ese combate las pone en peligro de perder su sustento, es una amenaza a su familia y supone para ellas el riesgo de ser expulsadas del país. Pan y Rosas es una película acerca de cómo las comunidades más marginadas de Los Ángeles se atreven a enfrentarse con sus jefes contra viento y marea. 1 Federación Internacional de Mujeres Universitarias Federación Mexicana de Universitarias Universidad Nacional Autónoma de México Museo de la Mujer Bolivia 17 Centro Histórico, Ciudad de México. Cine-Club de Género, 1 de noviembre de 2011. Pan y rosas Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo ♣♥ Ken Loach vuelve a traernos una excelente película, esta vez para acercarnos a la problemática de la mujer trabajadora. Ambientada en la norteamericana ciudad de Los Ángeles, "Pan y rosas" toma su título de un símbolo de la lucha de las mujeres y un himno del mismo nombre. Es esta una ocasión de disfrutar del buen hacer del director de Tierra y libertad, Rif raf, Lloviendo piedra, etcétera. ¿Qué significa el lema "Pan y rosas"? El 8 de marzo de 1909, más de quince mil trabajadoras marcharon por la calles de Nueva York exigiendo "Pan", es decir, mejores condiciones de trabajo, jornadas más cortas, mejores salarios, equidad en la paga y "Rosas", que significaba la conquista de una vida plena, llena de belleza y alegría. Fueron violentamente reprimidas por la policía, pero su lucha quedó consagrada a partir de 1910, cuando Clara Zetkin propuso el establecimiento del Día Internacional de las Mujeres, que se celebra desde entonces el 8 de marzo de cada año, especialmente cuando se le dio el reconocimiento por la Organización de Naciones Unidas en una de las Conferencias Mundiales de la Mujer. Desde 1910, el símbolo de una hogaza de pan y la rosa representan la lucha de las mujeres por un mundo mejor. En el mundo angloparlante existe un himno de las mujeres llamado "Pan y rosas", en el cual dice lo siguiente, en una traducción libre al castellano: Catedrática de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales-UNAM *Secretaria General de la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas Asociación Civil. Se agradece el apoyo de las licenciadas: Eva Calderón, Eurídice Román de Dios, Adriana Romo Sotres, Pamela Jiménez Romo y Rosalinda Cuéllar Celis. Agradecemos también al maestro Profirio Contreras su auxilio. ♣ ♥ 2 Pan y rosas Conforme venimos marchando, marchando en la belleza del día un millon de oscurecidas cocinas un millón de talleres sin encender son tocados por la súbita luminosidad de un sol radiante que estalla cuando la gente nos escucha cantar ¡Pan y rosas!, ¡Pan y rosas! Conforme venimos marchando, marchando luchamos también por los hombres, pues son nuestros hijos y nosotras, nuevamente, sus madres. Nuestras vidas, del nacimiento hasta el fin, no se disolverán en sudor. los corazones también mueren de inanición, como mueren nuestros cuerpos. ¡Dennos pan, pero también dennos rosas! Conforme venimos marchando, marchando Nuestros cantos reflejan el grito angustiado de un incontable número de mujeres que murieron demandando pan. Sus espíritus apesadumbrados poco supieron del amor, de la belleza, del arte. Es verdad, luchamos por el pan. ¡Pero luchamos también por las rosas! Conforme venimos marchando marchando traemos con nosotras días mejores. Cuando nosotras nos levantamos se levanta la sociedad entera. 3 Ya no más división entre quienes trabajan y quienes tienen derecho al ocio: Diez muriendo de agotamiento para que uno repose. Llegó ya el momento de compartir las glorias de la vida: ¡Pan y rosas!, ¡Pan y rosas!1 El tema fundamental que plantea esta película es la de las condiciones laborales de las trabajadoras y los trabajadores inmigrantes de un país del sur como México en uno del Norte, como EEUU, la de la lucha por organizarse y defender sus derechos y una vida digna. Tras el proceso de empobrecimiento de las poblaciones de muchos países del sur una gran cantidad de personas se ven obligadas a desplazarse hacia el norte dentro del modelo neoliberal de la globalización capitalista en busca de un trabajo. Se trata de mano de obra barata cuyas condiciones de ilegalidad permiten su explotación. Esta película, analizada desde un punto de vista de las desigualdades e injustas relaciones Norte - Sur, ayuda a entender buena parte de las migraciones de personas de los países del sur hacia los países del norte en busca de trabajo. La situación retratada en la película para el caso de México-EEUU podría trasladarse perfectamente hacia Turquía-Alemania o Marruecos-España. Algunos de los temas que pueden plantearse a partir de la película son: • Las condiciones de la emigración y la forma de entrar clandestina e ilegalmente a los EEUU. Sabiendo que es una mano de obra necesaria en los Estados Unidos, así como el hecho de canalizar su flujo de este modo permite mantener a los trabajadores y las trabajadoras en una situación de constante indefensión y falta de derechos lo que, obviamente, les hace mucho más vulnerables frente a sus patrones. • Las características de las condiciones laborales de los trabajadores inmigrantes en comparación con las de los trabajadores autóctonos que anteriormente ocupaban sus puestos tales como: disminución salarial; situación de inseguridad jurídica; abuso y arbitrariedad por parte de la patronal; faltas de respeto y humillaciones; obstáculos para la sindicación hacia la defensa de sus derechos, falta de seguro médico, etc. • El recurso a trabajadores inmigrantes de países del sur aparece claramente como parte de una estrategia empresarial para reducir salarios, pero también para acceder a una mano de obra vulnerable, no sindicada, y que puede actuar como competencia frente otros trabajadores, o frente a cualquier intento de mejorar las condiciones laborales en el sector. • La situación de división y segmentación de la clase obrera. A las condiciones laborales impuestas se suma el miedo y la desconfianza que sienten estos trabajadores con respecto a los sindicatos. 1 http://perso.wanadoo.es/agusromero/nc33/cine.htm 4 • La aceptación de unas condiciones de trabajo determinadas por parte de los trabajadores inmigrantes tiene que ver también con las condiciones en las que vivían en sus países, donde no podían ganarse la vida. El trabajador migrante está haciendo un gran esfuerzo con el objetivo de mejorar las condiciones de vida de su familia y ello le hace vivir situaciones humanamente denigrantes, discriminatorias, violentas. • La película plantea la importancia del valor de la solidaridad y de la lucha social como única forma de desarrollo colectivo de los de abajo.2 Las mujeres inmigrantes se enfrentan a todos los problemas que enfrentan los hombres inmigrantes, incluidos los bajos salarios, el odio étnico y condiciones de trabajo peligrosas. Las mujeres, sin embargo, también se enfrentan a condiciones adicionales a causa de su género. Éstos son algunos ejemplos: Ø Las mujeres inmigrantes son especialmente vulnerables a ser maltratadas, ya sea por un cónyuge, un compañero o un empleador, según el Fondo de Prevención de la Violencia Familiar. Las mujeres que trabajaban en una planta empacadora de carne allanada el año pasado en Pottsville, Iowa, informaron haber sido encerradas en la planta para turnos de trabajo sin final definido. Ellas a menudo trabajaban de 8am a 2am, y estaban obligadas a tolerar exigencias sexuales durante todo el turno. Ø Las mujeres inmigrantes maltratadas que huyen de sus abusadores no pueden tener acceso a los servicios de apoyo bilingüe, asistencia financiera o alimentaria, reporta el Fondo de Prevención de la Violencia Familiar. Ø La gran mayoría de las personas objeto de trata en los Estados Unidos son mujeres, muchas destinadas a la prostitución y todas para alguna forma de esclavitud humana. Las mujeres, cuando llegan a la atención de las autoridades locales, a menudo enfrentan la persecución penal y la deportación, que disuade a los demás a pedir ayuda, de acuerdo con Legal Momentum. Ø Más y más mujeres inmigrantes dejan a hijos en sus países de origen, se ven obligados los integrantes de la familia a vivir divididos ante la necesidad de proveer a sus familias económica o emocionalmente, de acuerdo con Legal Momentum. Ø Diez por ciento de los migrantes detenidos son ahora mujeres, y ese porcentaje va en aumento, informa Human Rights Watch. La asistencia médica prestada a las mujeres detenidas - relacionada con su salud 2 http://www.edualter.org/material/cinemad/panyrosas.htm 5 reproductiva - es peligrosamente insuficiente y no cumple con las normas internacionales, de acuerdo con los hallazgos del grupo en marzo de 2009. Ø Las mujeres inmigrantes, después de una corta estadía en los Estados Unidos, rápidamente comienzan a experimentar tasas más altas de mortalidad materna, alumbramientos de bajo peso y bebés prematuros comparadas con las mujeres blancas, informa la Fundación W.K. Kellogg. Ø Las mujeres maltratadas y víctimas del tráfico se enfrentan a una desconcertante serie de visados especiales y normas de residencia: la visa U, peticiones de la Ley de la Violencia contra la Mujer y peticiones de asilo por mutilación genital femenina, informa Legal Momentum. Mucho se ha hecho desde que la administración de Obama comenzó a abordar la excesiva demora en la ejecución, la exención del pago ha sido aprobada y el largamente esperado reglamento fue emitido. Sin embargo, queda aún mucho por hacer, incluyendo informar y formar a los defensores populares sobre cómo ayudar a sus clientes en la obtención del visado y exenciones en virtud de las nuevas normas. Ø Las mujeres inmigrantes son la columna vertebral del sistema formal e informal de cuidado de niños en los Estados Unidos. Muchas están perdiendo sus puestos de trabajo, en tanto que a otras se les pide la atención de niños adicionales por el mismo salario, según informes de la prensa y los defensores de derechos.3 Tradicionalmente se ha considerado que la participación de las mujeres en la migración México-Estados Unidos es un fenómeno que responde a un patrón conforme al cual sus desplazamientos se explican por la migración de sus cónyuges, padres o hermanos; más recientemente, diversos estudios han sugerido que en las últimas décadas ese “patrón tradicional” estaría erosionándose con la creciente importancia adquirida por la migración de mujeres quienes se trasladan a Estados Unidos con propósitos laborales4. La baja vida de los latinos Filme marginal si los hay. Marginal desde todo punto de vista, menos en el sentido peyorativo que se le da comúnmente. Marginal es, aunque sea redundante, en el margen, fuera del centro, en el borde, no obstante lo marginal es producto del mismo sistema que lo genera. "Pan y rosas" fue filmada en Los Ángeles gracias a una coproducción europea, ya que ningún productor norteamericano se atrevió a poner su dinero en ella. La libre industria norteamericana del espectáculo fue incapaz de mirarse en el espejo. 3 http://www.womensenews.org/story/inmigration/091122/la-­‐din%C3%A1mica-­‐de-­‐la-­‐di%C3%A1spora-­‐las-­‐ mujeres-­‐y-­‐la-­‐inmigraci%C3%B3n 4 www.conapo.gob.mx/publicaciones/migra3/08.pdf 6 Obviamente ellos mismos utilizan en sus instalaciones o en sus hogares mano de obra latina para limpiar sus inodoros u oficinas, pagándoles precios de esclavo y sin "derecho" a los "derechos" de un trabajador contratado, como salud, seguro o vacaciones. La realidad que filmó Ken Loach aprieta justo ahí, donde más oscuro esta. Mientras el gobierno exige justicia para todos los norteamericanos, se niega a mirar el denigrante maltrato que reciben en ese territorio los nacidos en México, Centro, Sudamérica, e incluso de las nacidas en las tierras de sus antepasados mexicanos los cuales fueron incorporados a Estados Unidos por diversos acontecimientos históricos ajenos a ellos. Maya (Pilar Padilla), una humilde chica mexicana, entra clandestinamente a Estados Unidos. Allí, en Los Ángeles, la espera su hermana Rosa (Elpidia Carrillo), quien está casada con un norteamericano enfermo y tiene un par de hijos. Rosa trabaja en una empresa de limpieza en un edificio del centro, al igual que cientos de latinos que viven en Los Ángeles. La limpieza es uno de los pocos trabajos que se consiguen en la ciudad sin violar la ley, al igual que la cocina. Maya le ruega que interceda por ella y le consiga un empleo en la misma empresa. Rosa accede. En seguida se une a un grupo que corre la misma suerte que ella. Todos agradecen el trabajo, algunos tienen sus suelos destinados a vivir y tener la oportunidad de estudiar y progresar, otros solo están ahí para juntar dinero y enviarlo a sus familias que quedaron en sus respectivos países. Todos provienen de economías serviles al gobierno norteamericano. En una circunstancia poco común, Maya conoce a Sam, un joven idealista como ella pero norteamericano y sindicalista que ayuda a organizarse a los latinos para defender sus derechos. Intenta descubrirles los ojos, ampliarles su mirada. Curiosamente, Sam recibe un sueldo del Estado para hacer ese trabajo. Lamentablemente la supuesta ayuda de Sam trae también problemas, odios y violencia. Con ello, miramos la doble moral de un régimen socio político económico favorable a los intereses capitalistas. El cine de Loach es quizás uno de los más coherentes que existe. Coherente con sus convicciones personales. Cada uno de sus filmes son como herramientas que utiliza para destramar e iluminar aquellos oscuros rincones donde las injusticias sociales se ubican en la cotidianidad. Esta vez son los latinos-esclavos de Los Ángeles. Su cámara registra casi como en un arrebato documentalista las humillaciones y las desventuras de un grupo de "mojados" que bajan la cabeza ante las órdenes del jefe. Realismo y austeridad en cada plano. Sin efectismos, puro guion y actuación. Es probable que no exista un film que examine el tema como el film de Loach, ni siquiera de un director latino. Loach utiliza actores hispanoparlantes desconocidos, pero muy eficientes. La realidad les toca muy de cerca para desconocerla o negarla. La única cara norteamericana conocida es la de Brody, que construye 7 muy bien su papel de sindicalista rebelde. En algún momento también se cuela la cara de Tim Roth, pero nadie más de los estelares está presente apoyando con su millonaria presencia el filme. El cine social de Loach baja las pretensiones de cualquier film hasta volverlas ridículas. No existe nada tan demoledor, como mostrar la injusticia o la opresión de una sociedad en manos de otra. Y a eso se dedica Loach, un director austero y solido, con principios que se traspasan inequívocamente a sus obras sin caer en el panfleto o en el discurso demagógico. El título "Pan y rosas" proviene de un hecho real, y la razón llega a obstaculizar la garganta, el aire circula con dificultad. Si, los oprimidos quieren comer pero también necesitan un trato digno, ¿es eso demasiado pedir? "Pan y rosas" es un titulo magnifico y un film que empequeñece el alma por más de una hora. Una experiencia marginal inolvidable y necesaria. Escribió Andrés San Martín.5 Biografía Conocido como Ken Loach, nació en Nuneaton, Warwickshire, Inglaterra el 17 de junio de 1936, es un director de televisión y director de cine del Reino Unido, conocido por su estilo de realismo social y temática socialista ligados a su militancia trotskista. A los 25 años, mientras estudiaba Derecho en Oxford, entró por primera vez en contacto con las artes escénicas, actuando en el grupo de teatro de la universidad. Después de graduarse, trabajó como asistente de dirección en el Northampton Repertory Theatre. Pero estaba más interesado en el mundo audiovisual que en el de las tablas, así es que después de obtener en 1963 una beca en la cadena de televisión BBC, se inicia en la dirección. El ambiente que se respiraba en aquellos años, favorecía la realización de programas que criticaban las injusticias sociales, allí encontró Loach la visión y la voz que caracterizaría su cine. A partir de 1964 comienza a dirigir una serie de documentales, el más famoso de ellos es "Cathy Come Home" (1966) sobre la pobreza, con el cual obtuvo gran éxito. Desde entonces y hasta principio de los 80', dividió su tiempo entre el cine y la televisión, filmó cuatro largometrajes, numerosos documentales y películas para la TV como "The Big Flame" (1969) sobre los trabajadores portuarios de Liverpool y la serie "Days of Hope" (1975), sobre los hechos que llevaron a la huelga de 1926, y la derrota del Movimiento Laborista Británico. Con Margaret Thatcher en el poder, crece el paro y los recortes de presupuesto para la cultura. La Dama de Hierro se gana muchos enemigos entre los artistas, Loach es uno de los más radicalizados. El Channel Four prohibió sus 5 Andrés San Martín. http://fotograma.com/notas/reviews/2244.shtml 8 documentales "A Question of Leadership", con los que combate al thatcherismo, por lo cual a lo largo de toda esa década solo puede filmar dos películas. En los años 90', con los cambios políticos, su carrera se revitaliza. Ha filmado hasta ahora nueve películas más, con la mayoría de las cuales ha obtenido numerosos premios, consolidando su carrera internacional, pero manteniéndose siempre fiel al estilo que fue una constante en su vida: la defensa de los oprimidos y oprimidas. Loach, en cuyas películas muchos creen ver algo así como un "grado cero de la escritura cinematográfica", es dueño de un estilo depurado y sencillo como un heredero inequívoco de las principales tendencias de cine realista de Europa y en mayor medida del free cinema que se caracteriza por su realismo, su inconformismo social, su crítica a la burguesía y a la sociedad y, su acercamiento a los seres anónimos de la sociedad, su sentido del humor. Ken Loach al igual que sus antecesores denuncia los traumas que ocasiona en los seres humanos la vida en las ciudades industriales a pesar de los avances tecnológicos y con sus historias sacude las conciencias de la sociedad contemporánea con el fin de mejorar sustancialmente las condiciones de la clase trabajadora (sobre todo la británica).6 Tras medio siglo de cine político, el director británico Ken Loach considera que la crítica al discurso dominante es hoy más difícil que nunca y que la censura sigue vigente en la Europa del siglo XXI. Le dijo a Guillermo Ximenis de EFE en Londres: "Antes filmábamos películas que quizás nunca se estrenaban. Ahora, sencillamente, no se llegan a rodar. El control desde las altas instancias es mucho más preciso, se hace minuto a minuto, y muchas películas nunca llegan a nacer". El combativo director de En un mundo libre, Solo un beso o Ladybird Ladybird, entre otras, acaba de cumplir 75 años y también 50 años en el cine, una carrera en la que recuerda haberse enfrentado a trabas de todo tipo. Entre ellas rememora el veto en los canales británicos a sus documentales críticos con Margaret Thatcher en los 80 o la negativa de la organización "Save the Children" durante cuatro décadas a emitir una cinta filmada en colegios de Inglaterra y África. La organización humanitaria contrató en 1969 a Loach para plasmar la realidad de sus centros educativos, pero el resultado no fue el que esperaban. Recibieron una cinta que ponía al descubierto prácticas abusivas y "colonialistas" que, según describe el director, han impedido su difusión hasta ahora, cuando la 6 http://documental.kinoki.org/kenloach.htm 9 Filmoteca Británica acaba de recuperar el documental en un ciclo dedicado a los 50 años de carrera del cineasta. Heredero del movimiento estético del realismo social británico y defensor de ideas políticas socialistas, Loach culpa a un capitalismo que "se ha vuelto más agresivo y ha invadido todos los aspectos de la vida" de que el cine haya dejado de ser un medio de comunicación para convertirse en un "bien de consumo". "Sacudir conciencias nunca fue fácil, pero es todavía más duro para la gente que comienza ahora", comenta Loach respecto a cineastas como su propio hijo, Jim, que este año ha estrenado una ópera prima que refleja con crudeza las políticas sociales del Reino Unido en décadas pasadas. El veterano director ha llevado a la gran pantalla dramas bélicos en España (Tierra y libertad), la Guerra de la Independencia Irlandesa (El viento que agita la cebada) o la de Irak (Route Irish), siempre desde la óptica de unos personajes que sufren las consecuencias de un conflicto político. Loach fue uno de los fundadores en 2004 del partido británico Respect, que promueve la "igualdad, el socialismo, la paz y la ecología" y sostiene que el único modo de cambiar el rumbo de un sistema económico que "se está colapsando" es "formar parte de la resistencia desde dentro de una organización, como un sindicato o un partido político". El cine, en cambio, solo ocupa un papel secundario en la tarea de "ampliar la conciencia política" de la sociedad, según Loach, quien también ha dejado su impronta en La canción de Carla, Buscando a Eric o Mi nombre es Joe, entre otros filmes. "Puedes contar historias que el poder no quiere oír, arrojar algo de luz sobre cómo se organiza la sociedad y mostrar una imagen real de los conflictos, pero eso no es más que un principio, y creo que las películas no pueden hacer mucho más", reflexiona el director. Ken Loach suele mostrar conflictos a gran escala a partir de historias individuales, como en la cinta de 2007 "En un mundo libre", que reflexiona sobre las condiciones de la inmigración a partir de los esfuerzos de una empresaria británica por sacar adelante una pequeña compañía de trabajo temporal. En la misma línea, convencido de que una visión global solo se puede mostrar a través de protagonistas individuales, el cineasta está terminando The Angel's Share, una historia "llena de sentido del humor" sobre un convicto que trata de alejar a su hijo del mundo del crimen.7 7 http://www.lavanguardia.com/cine/20110930/54224296277/ken-­‐loach-­‐la-­‐censura-­‐sigue-­‐viva-­‐en-­‐la-­‐ europa-­‐del-­‐siglo-­‐xxi.html 10 OBRA DE KENNET LOACH8 Televisión • Z Cars (serie, 1962) • Diary of a Young Man (1964) • 3 Clear Sundays (1965) • Up the Junction (1965) • The End of Arthur's Marriage (1965) • Coming Out Party (1965) • Cathy Come Home (1966) (as Kenneth Loach) • In Two Minds (1967) • The Golden Vision (1968) • The Big Flame (1969) • The Rank and the File (1971) - part of the Play for Today series. • After a Lifetime (1971) • A Misfortune (1973) • Days of Hope (mini-series, 1975) • The Price of Coal (1977) • Auditions (1980) • A Question of Leadership (1981) • The Red and the Blue: Impressions of Two Political Conferences - Autumn 1982 (1983) • Questions of Leadership (1983) • The View From the Woodpile (1989) Cine Poor Cow (1967) Kes (1969) (as Kenneth Loach) The Save the Children Fund Film (1971) Family Life (1971) Black Jack (1979) The Gamekeeper (1980) Miradas y sonrisas (Looks and Smiles) (1981) (como Kenneth Loach) Which Side Are You On? (1984) Fatherland (1986) Agenda oculta (Hidden Agenda) (1990). Premio del Jurado de Festival de Cannes de 1990. • Riff-Raff (1990). Distribuida con subtítulos en Estados Unidos, debido a la jerga británica. • Lloviendo piedras (Raining Stones) (1993). Premio del Jurado del Festival de Cannes de 1993. • Ladybird Ladybird (1994) • • • • • • • • • • 8 http://es.wikipedia.org/wiki/Ken_Loach 11 • Tierra y libertad (Land and Freedom) (1995). Premio internacional de críticos FIPRESCI y premio del jurado ecuménico del Festival de cine de Cannes. • A Contemporary Case for Common Ownership (1995) • La canción de Carla (Carla's Song) (1996) • The Flickering Flame (1997) • Mi nombre es Joe (My Name Is Joe) (1998) • Pan y rosas (Bread and Roses) (2000) • La cuadrilla (The Navigators) (2001) • Felices dieciséis (Sweet Sixteen) (2002), Espiga de Oro Seminci Festival de Valladolid (2002). • Sólo un beso (Ae fond Kiss) (2004). Premio del Jurado Festival de Cine de Berlín (2004), Mejor película Europea Premios César (2005), Premio del Público Festival de Valladolid (2004). • Tickets (2005), junto a Ermanno Olmi y Abbas Kiarostami • The Wind That Shakes the Barley (El viento que acaricia el prado y El viento que agita la cebada) (2006) Palma de Oro de Cannes • En un mundo libre (It's a free world) (2007), Premio al mejor guion del Festival Internacional de Cine de Venecia • Buscando a Eric (Looking for Eric) (2009) • Route Irish (2010) Ahora volvamos la mirada a un hecho político relacionado con el nombre de la película: Marcha Mundial de las Mujeres Pan y Rosas. La Marcha Mundial de las Mujeres es un movimiento mundial de acciones feministas que reúne grupos de mujeres y organizaciones que actúan para eliminar las causas que originan la pobreza y la violencia contra las mujeres. Desde el año 2000 ha movilizado a través de acciones internacionales, nacionales y regionales, a centenares de mujeres en torno a la lucha por la justicia económica, el cambio político y social y los derechos reproductivos de las mujeres, incluyendo la despenalización del aborto. Se les menciona en relación con la película que nos ocupa por que han tomado como lema “Pan y Rosas”. Historia En 1995 la Federación de mujeres de Quebec organizó una primera Marcha de las mujeres en la cual participaron 850 mujeres que marcharon durante 10 días por reivindicaciones sobre justicia económica. En la meta final fueron acogidas por 1500 personas. Después de este éxito surgió la idea de realizar una Marcha Mundial de las Mujeres en el año 2000. 12 El 8 de Marzo del 2000 se formalizó el lanzamiento de la primera Acción internacional en Ginebra, Suiza y culminó en el palacio de Naciones Unidas en Nueva York. Una tercera acción se realizó en el 2005 en la cual entre el 8 de Marzo y 17 de Octubre las mujeres a nivel mundial hicieron un relevo global de reivindicaciones. Se hizo también pública la Carta Mundial de las mujeres por la humanidad.9 Grupos feministas de Quebec presentes en la Marcha Mundial de las Mujeres en 2010. La cuarta acción se llevó a cabo en el 2010 donde diferentes grupos de mujeres han realizado acciones entre el 8 de marzo y el 17 de Octubre. El punto final de esta marcha fue en Bukavu, República Democrática de Congo. Esta elección se hizo como gesto de solidaridad con la situación de violencia que se vive en la región. La Marcha Mundial de las Mujeres de Brasil se fortaleció con los sucesivos Foros Sociales Mundiales. En el primero de ellos, realizado en Porto Alegre, la Marcha presentó la Carta das Mulheres Brasileiras, una carta de reivindicaciones que exige tierra, trabajo, derechos sociales, autodeterminación de las mujeres y soberanía del país. La Marcha tiene estrecha relación con las mujeres campesinas de Brasil.10 9 http://alainet.org/active/show_text.php3?key=6992 http://www.sof.org.br/marcha/ 10 13 Objetivos En el Sexto Encuentro Internacional de la Marcha Mundial de las Mujeres realizado en Lima, Perú, entre el 2 y el 9 de julio de 2006, la Marcha actualizó sus objetivos y los fijó en las siguientes líneas: 1. Fortalecer y mantener un vasto movimiento de solidaridad entre todas las mujeres y organizaciones de base para que la Marcha constituya un gesto de afirmación de las mujeres del mundo. 2. Promover la igualdad y la justicia entre mujeres y hombres, entre mujeres y, entre todos los pueblos. 3. Seguir construyendo y fortaleciendo un amplio proceso de educación popular donde todas las mujeres puedan analizar por sí mismas y para ellas mismas, las causas de su opresión, de su discriminación y las posibles alternativas. 4. Poner en práctica las reivindicaciones y las alternativas comunes a los movimientos de las mujeres del mundo, a escala local, nacional, regional e internacional, en torno a los temas de pobreza y de violencia hacia las mujeres. 5. Ejercer presiones políticas sobre los gobiernos y las instituciones políticas multilaterales (por ej. la ONU), para que realicen los cambios necesarios para mejorar las condiciones y la calidad de vida de las mujeres del mundo, incluyendo una política de desarme y de resolución pacífica de conflictos, el fin de todas las impunidades y de la corrupción, el uso de la violación como arma de guerra, las ocupaciones y la presencia militar extranjera al igual que la imposición de bloqueos político-económicos. 6. Rechazar y denunciar las instituciones internacionales financieras, económicas y militares (FMI, OTAN, OMC, BM, corporaciones transnacionales, agencias de cooperación que condicionan nuestras luchas, etc.) que empobrecen y marginan a las mujeres, e incrementan la violencia hacia ellas, y trabajar con propuestas institucionales alternativas. 7. Llevar a la población en general, los otros sectores de la sociedad y a los movimientos sociales a apoyar y realizar los cambios que sean necesarios para mejorar, la posición, las condiciones y la calidad de vida de las mujeres del mundo entero. 8. Elaborar e instrumentar acciones y propuestas feministas con miras a denunciar las corporaciones, instituciones económicas y financieras y gobiernos que propician la explotación y la degradación de nuestros recursos, los cambios climáticos y la pérdida de nuestra biodiversidad. Luchar por la soberanía en la gestión de nuestros recursos medioambientales que lleve a un modelo de desarrollo que atienda las necesidades fundamentales de las generaciones presentes y futuras.11 11 http://www.marchamundialdelasmujeres.org/qui_nous_sommes/objectifs/es/base_view 14 Áreas de acción del Movimiento Autonomía Económica de las Mujeres La Marcha Mundial de las Mujeres defiende la autonomía económica como la capacidad de las mujeres de ser proveedoras de su propio sustento, de ser el caso, así como sostén de las personas que dependen de ella, sin menoscabo de la obligatoriedad correspondiente de los hombres en el sustento común de los familiares. En este sentido, la autonomía se completa con la capacidad de decidir cuál es la mejor forma para sostener su propia vida. Según esta organización, la autonomía no es sólo financiera, sino que incluye derechos en materia de acceso a servicios públicos y otros derechos esenciales como la salud y la vida digna.12 Violencia contra las mujeres Para la Marcha Mundial de las Mujeres, la violencia contra las mujeres es propia, estructural e inherente al sistema patriarcal vigente actualmente en el marco del sistema capitalista. La violencia opera como herramienta de control de la vida, el cuerpo y la sexualidad de las mujeres por parte de hombres, grupos de hombres, instituciones patriarcales y Estados. Por este diagnóstico hecho por la Marcha, uno de los ejes fundamentales de trabajo es luchar contra el sistema patriarcal, contra la violencia de género y otras formas de violencia contra las mujeres como grupo social.13 Derecho a los bienes comunes y servicios públicos Los bienes comunes son aquellos bienes específicos que todos comparten y benefician a todos los miembros de una comunidad para mantener una vida digna. Las mujeres tienen derecho a la comida, el agua, la tierra, la vivienda, el conocimiento y los servicios públicos como educación, salud y energía.14 Paz y desmilitarización La Marcha Mundial de las Mujeres llama especialmente la atención sobre las vejaciones y abusos a que son sometidas las mujeres en tiempos de guerra. Apropiación de sus cuerpos, control, intimidación o trofeo de guerra, son parte de los más variados casos de violencia sexista habituales en zonas de guerra y violencia. Es por esta razón que la marcha pone especial énfasis en los derechos de las mujeres y en la construcción de sociedades basadas en la paz y la desmilitarización como eje esencial de la construcción de sociedades más justas.15 12 http://www.sof.org.br/marcha/?pagina=temasautonomiaeconomica http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_violencia.pdf 14 http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_bens_comuns.pdf 15 http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_paz_desmilitarizacao.pdf 13 15 Transcribimos aquí, algunos fragmentos del pronunciamiento público que hizo la Marcha Mundial de las Mujeres Capítulo México, el 8 de marzo de 2010: Hoy, a 100 años de la primera conmemoración del Día Internacional de las Mujeres, las mujeres continuamos sin dar un paso atrás en la lucha por el pleno reconocimiento de nuestros derechos. Reivindicamos esta fecha emblemática como un día de resistencia, de lucha y de sororidad feminista, por y para las mujeres, en contraposición de la institucionalización de este día como un festejo a los paradigmas y la subordinación femenina. Nos encontramos atravesando una crisis sistémica mundial, con efectos particularmente contundentes para la población vulnerable. La pobreza desmedida, el encarecimiento de los servicios y productos básicos, la creciente privatización de los recursos, nos coloca en situaciones de pauperización de la vida, dónde las mujeres resultamos particularmente afectadas. La militarización del país nos mantiene rehenes de la violencia, generando situaciones insostenibles de miedo, intimidación y represión sistemática. Nos declaramos hartas del terrorismo de Estado que criminaliza la lucha social, teniendo como terribles consecuencias la persecución, encarcelamiento y asesinato de lideresas sociales. Es de sobra conocido que los feminicidios se exacerban en contextos de guerra, militarización y violencia. En la actualidad, Chiapas es uno de los estados que registra mayores niveles de feminicidios a nivel nacional. Según cifras de la Procuraduría de Justicia del Estado, se han cometido 138 homicidios dolosos de mujeres entre enero y junio de 2009. De igual manera, a pesar de las campañas gubernamentales mediáticas, los índices de violencia doméstica, política y sexual siguen siendo demasiado altos. El patriarcado institucional mediatiza y naturaliza la violencia de género en todos los ámbitos. En este 8 de marzo seguimos denunciando la criminalización de los derechos sexuales y reproductivos de las mujeres en 18 estados de la República Mexicana. El gobierno de Chiapas se ha sumado a la estrategia de control de los cuerpos de las mujeres, con la recientemente aprobada “Ley de paternidad responsable”, que otorga personalidad jurídica al cigoto, favoreciendo la muerte de mujeres con proyectos de vida. El cinismo del patriarcado institucional chiapaneco es tal que hace presentar esta ley como una “vanguardia” en los derechos de las mujeres, pregonando que en vez de cárcel para las mujeres que abortan, la nueva ley ofrecerá tratamientos psicológicos para reafirmar “los valores de la maternidad”. Denunciamos que esta ley esconde grandes intereses políticos y perpetúa el mecanismo de control histórico y retrógrado sobre nuestros cuerpos y voluntades. No podemos permitir que nuestros derechos fundamentales se negocien y sean moneda de cambio en los juegos políticos más sinvergüenzas. El derecho a decidir sobre nuestros cuerpos, la libertad de conciencia para realizarse un aborto o no, la autonomía para relacionarse fuera de la heterosexualidad obligatoria, son derechos esenciales e irrenunciables. 16 Denunciamos a los fundamentalismos religiosos que pretenden mandatar sobre la diversidad, definir la “normalidad” e institucionalizar el pecado y la culpa, pretendiendo imponer sus cánones morales, lo que coloca en indudable riesgo al estado laico. Las jerarquías eclesiásticas han desatado una verdadera campaña de linchamiento y criminalización de los derechos de las mujeres.16 FUENTES DOCUMENTALES http://perso.wanadoo.es/agusromero/nc33/cine.htm http://www.edualter.org/material/cinemad/panyrosas.htm La dinámica de la diáspora: Las mujeres y la inmigración By /Por WeNews Staff. Friday, September 11, 2009. http://www.womensenews.org/story/inmigration/091122/la-din%C3%A1mica-de-ladi%C3%A1spora-las-mujeres-y-la-inmigraci%C3%B3n http://documental.kinoki.org/kenloach.htm Londres. (EFE/Guillermo Ximenis).http://www.lavanguardia.com/cine/20110930/54224296277/ken-loach-la-censurasigue-viva-en-la-europa-del-siglo-xxi.html http://es.wikipedia.org/wiki/Ken_Loach Foto tomada de: http://media.argentina.indymedia.org/uploads/2007/02/pan_y_rosas.jpg http://alainet.org/active/show_text.php3?key=6992 http://www.sof.org.br/marcha/ http://www.marchamundialdelasmujeres.org/qui_nous_sommes/objectifs/es/base_ view http://www.sof.org.br/marcha/?pagina=temasautonomiaeconomica http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_violencia.pdf http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_bens_comuns.pdf http://www.sof.org.br/publica/MMM_Internacional_paz_desmilitarizacao.pdf http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Marcha_Mundial_de_las_Mujeres&oldid= 47211466 http://es.wikipedia.org/wiki/Marcha_Mundial_de_las_Mujeres http://mmmchiapas.wordpress.com/2009/07/ 16 http://mmmchiapas.wordpress.com/2009/07/ 17