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Archivo personal de Federico Chueca
l Departamento de Música y
Audiovisuales de la Biblioteca
Nacional de España conserva entre
sus fondos un archivo formado por
tres cajas con cerca de cincuenta
documentos que abarcan el periodo de vida de Federico Chueca entre 1882 y 1903. La colección fue
adquirida a Laura Esteban, heredera del compositor, en 1978.
Federico Chueca Robles nació
en la plaza de la Villa de Madrid, en
la Torre de los Lujanes, el 5 de mayo de 1846. Aunque se le considera
un músico autodidacta, recibió clases de solfeo desde la enseñanza
primaria. De hecho, con solo nueve
años sorprendió su facilidad de ejecución al piano, que fue comentada
en la prensa de la época.
Pronto comenzó sus estudios
de música en el Real Conservato rio Superior de Madrid y siendo
aún muy joven se le encargó la
dirección de orquesta de varios
teatros madrileños. Chueca es uno
de los máximos representantes del
género chico (zarzuela). Su irregular formación académica en lo
musical queda compensada por su
gran intuición y gracia para la melodía y el ritmo. Sus restos se encuentran en el cementerio de San
Justo de Madrid.
Sus composiciones son muy populares, chispeantes y castizas.
Entre las obras más conocidas están: La Gran Vía, El chaleco
blanco, Cádiz, El año pasado por agua, La canción de la Lola, Agua,
azucarillos y aguardiente…
Fue un personaje de una gran personalidad y simpatía, aficionado a las tertulias y a las reuniones de amigos y muy querido
por el pueblo de Madrid; además de la música, cultivó otras artes
como la fotografía y la afición a los toros y su práctica.
El archivo de Federico Chueca está formado por treinta títulos
de su producción, tanto impresos como manuscritos, además de
libretos, un programa, recortes de prensa, un álbum de fotografías
realizadas por Chueca y una partitura impresa de Manuel de
Falla con dedicatoria manuscrita a Federico Chueca.
E
M.Chueca/29, Corrida de toros
BIBLIOGRAFÍA
Chueca, Federico. «La Gran Vía»: revista
madrileña cómico-lírica, fantástico callejera, en un
acto. Madrid: Instituto Complutense de Ciencias
Musicales, 1997 ¶ Hernández Girbal, F. Federico
Chueca, el alma de Madrid. Madrid: Lira, 1992 ¶
Pérez y González, Felipe. La Gran Vía. Madrid:
Daimón, 1986 ¶ Sagardía, Ángel. Federico
Chueca. Madrid: Publicaciones Españolas, 1959.
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III LOS ESCRITORES: ARCHIVOS PERSONALES
M.Chueca/29, Retrato de Chueca
Álbum de fotos
[Ca. 1900]
29 fotografías
Encuadernación de la época en holandesa
M.Chueca/29
l álbum, encuadernado en holandesa, contiene veintinueve
fotografías, posiblemente hechas por el propio Federico
Chueca, de temas de la vida cotidiana y familiares. La primera
foto nos muestra el callejón y una panorámica de un tendido de
la plaza de toros que estuvo situada en los solares donde actualmente está el Palacio de los Deportes de la calle Goya; en la segunda foto, hecha en los primeros años del siglo XX, aparece el
retrato de Chueca sentado.
E
III LOS ESCRITORES: ARCHIVOS PERSONALES
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FEDERICO CHUECA
La Gran Vía
Madrid: Pablo Martín, [1887]: Calcografía.
de A. Ruiz
Partitura vocal (6 p.); 36 cm
Mp/1619/7
Mp/1619/7, portada
rimera edición de la zarzuela La GranVía, impresa por Pablo
Martín en 1887. La portada de este ejemplar, en formato de
partitura vocal, está litografiada a lápiz y pluma por J. Cuevas.
La primera representación de La Gran Vía tuvo lugar en el
Teatro Felipe el 2 de julio de 1886, en la segunda temporada
de funcionamiento de este teatro veraniego, inaugurado el 23 de
mayo de 1885. La acogida del público fue tan extraordinaria que
la obra se mantuvo en cartel en el Teatro Felipe durante todo el
verano de 1886. Después se trasladó al Teatro Apolo, donde
estuvo en cartel tres años más.
No tardó La Gran Vía en representarse en Barcelona y en la
mayoría de las ciudades españolas, donde las temporadas de zarzuela se sucedían unas a otras sin apenas interrupción. También
tuvo bastante éxito fuera de España, e incluso dio lugar a alguna
imitación.
El tema de La Gran Vía es la conmoción que experimentan
los vecinos de Madrid ante la apertura de una nueva calle ancha
y de circulación rápida necesaria para conectar el Madrid antiguo con el moderno. La zarzuela se presenta como una revista
musical.
La GranVía tiene cinco cuadros, durante los cuales el Paseante
en Corte y el Caballero de Gracia, a la espera del nacimiento de
la Gran Vía, recorren Madrid mientras suceden unas situaciones
reales o alegóricas.
La acción empieza en la alcoba de Doña Municipalidad, en
la cual se congregan todas las calles y plazas de Madrid para ver
el nacimiento de la denominada «La Gran Vía» y a la vez poder
quejarse de Doña Municipalidad. Aparecen en escena el Caballero
de Gracia y el Paseante en Corte
En la segunda escena, el Caballero de Gracia y el Paseante en
Corte hablan de política. Aparece la Menegilda, que trata de seducirlos pero es contestada por Doña Virtudes. Al poco aparecen
los Ratas. La siguiente escena transcurre en la Puerta del Sol con
Doña Sinceridad cargada de yernos que van al Congreso de los
Diputados. El Caballero de Gracia es robado. Mientras van a buscar a los guardias sale a escena el coro de los marineritos. En la
siguiente escena nos encontramos en el Eliseo Madrileño, un distinguido salón de baile. Fuera están discutiendo el tío Jindama y
la Lidia, dos populares revistas taurinas. A la vez entran la
Gomosa y el Sietemesino alabando las virtudes del patinaje; minutos después vuelven escarmentados. En la última escena todos
celebran el nacimiento de la Gran Vía cantando y bailando.
P
Carta de los Ratas dirigida
a Federico Chueca con motivo
de la sustracción de su cartera
[Ca.1886]
M.Chueca/27/1
a jota de los ratas corresponde al cuadro II, escena IV, de la
zarzuela La Gran Vía; es uno de los números musicales más
populares de la zarzuela, y en él aparecen los Ratas (tres ladronzuelos).
L
Yo soy el rata primero.
Y yo, el segundo.
Y yo, el tercero.
Una vez terminado el número salen unos guardias con mucho
sigilo, tirando de una gran ratonera trampa que tiene un doble
juego; al caer la tabla que cierra la entrada, se levanta el lado
opuesto, dejando libre la salida. Cuando los Ratas son apresados
por los policías, escapan uno tras otro.
Para el número de los Ratas los autores utilizan la jota. La
parte vocal no es cantada por voces de grandes cualidades.
Esta enorme popularidad de Chueca y de sus ratas dio lugar
a un hecho pintoresco, como se relata en una pequeña reseña de
El Imparcial. La anécdota tiene lugar cuando a Chueca le fue
robada una cartera. Con motivo de este contratiempo, el compositor recibió una carta remitida por los Ratas y otros personajes
de la revista pertenecientes al gremio de rateros. La carta dice:
Al saber por los periódicos que la cartera sustraída hace unos
días en el tranvía del Este a las seis y media de la noche pertenecía
al Sr. Chueca.
El gremio acordó en junta general devolverle dicha cartera
con los tres billetes de banco que contenía y cinco duros más de
gratificación por parte nuestra como prueba de respeto y admiración al guripa de más pupila y más salero de España.
Como verá V. no nos quedamos con nada de lo que contenía
la cartera más que con su retrato como recuerdo para esta
Academia.
Dios guarde a V. muchos años y le conserve la salud para que
se ocupe pronto de nosotros en el escenario.
La anécdota es interesante no solo por lo que tiene de curiosa,
sino porque revela hasta qué punto llegó a calar en la sociedad
madrileña la gracia del compositor. Probablemente esta anécdota
le sucedió a quien, desde que nació, ya parecía estar predestinado
a todo tipo de avatares de este tipo. Nacido en la plaza de la Villa,
en la Torre de los Lujanes, nos dibuja a un tipo castizo y de carácter simpático. Los hechos reales, quizá, corresponden a una broma
de sus amigos más allegados: periodistas, actores, cantantes, compositores, etc.
José María Soto de Lanuza
Mp/1619/7, p. 1
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III LOS ESCRITORES: ARCHIVOS PERSONALES
M.Chueca/27/1
III LOS ESCRITORES: ARCHIVOS PERSONALES
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