0080_CELESTINA 1º BACH

LA CELESTINA
TEATRO SIGLO XV
El siglo XV .
•
Época de transición: de la Edad Media al Renacimento.
•
Época de crisis en todos los ámbitos: de la sociedad, del
pensamiento, política, de valores, etc.
–
–
–
–
–
Política: consolidación grandes estados.
Economía monetaria.
La reforma de la agricultura.
Crisis económicas: devaluaciones.
Guerras.
•
Inicios del Humanismo.
•
Renacimiento italiano.
•
El descubrimiento de América.
El teatro medieval.
Evolución del teatro medieval

Pérdida del teatro clásico en la Edad Media por
la prohibición de la Iglesia (desde S. IV).

Primeras dramatizaciones asociadas al culto y a
la liturgia:

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


Tropos: ampliaciones de cantos litúrgicos cantados
(Salmos). Desde S. IX.
Misterios: asociados a los ciclos de Navidad,
Pascua… Desde S. XIII.
Primero dentro de las iglesias.
Luego se sacan al exterior.
Auto de los Reyes Magos (el único conservado).
Evolución del teatro medieval



https://www.youtube.com/watch?v=MvP67MGh_8I
https://www.youtube.com/watch?v=h2qhS0eqTV0
https://www.youtube.com/watch?v=dmZFLUgvvIs
Texto de un tropo
Auto de los Reyes Magos
El teatro en el siglo XV

Las obras profanas comienzan a representarse
a finales del siglo (Juan del Encina, Commedia
dell’arte).

Surge el teatro humanístico : obras para ser
leídas, no representadas.



Carácter moralizante.
Primero en latín.
Luego en romance: La Celestina.
La commedia dell’arte

https://www.youtube.com/watch?v=MFJ1b
HIRHIA
La Celestina.
Las ediciones de la obra.

Primera edición: Comedia de Calisto y Melibea (Burgos
1499). 16 actos. Anónima.

Segunda edición: Tragicomedia de Calisto y Melibea
(Toledo, 1500): 21 actos. Con nombre de autor. Añade:
–
–
–
5 actos.
Interporalaciones y cambios.
Prólogo del autor:


Justifica el alargamiento de la obra por las peticiones recibidas.
Justifica el cambio de título por la polémica surgida en torno al
género de la obra (elementos de comedia pero con final
desgraciado propio de tragedia).
Comedia
Tragicomedia
Los autores.

Acto I: Fernando de Rojas afirma haberlo
encontrado ya escrito.

Resto de la obra: el autor es Fernando de
Rojas, un bachiller en leyes, posiblemente
judío converso.
Género de la obra.

Algunos críticos piensan que es
una novela:
–
–

paralelismos con la ficción
sentimental
imposibilidad de representación…
Otros la consideran teatro:
–
no hay narrador, es todo diálogo.

Género de la obra.
 NO es teatro para ser representado,
sino para ser leído: género
dramático (= diálogo).
 Teatro (texto dialogado +
representación)  género dramático
(texto en diálogo, representable o
no).
Género de la obra.

Pertenece al género de la comedia
humanística (evolución de la comedia
romana de Plauto y Terencio).

Subgénero: tragicomedia (elementos
cómicos y trágicos):
– No es tragedia porque trata temas bajos
en estilo bajo.
– No puede llamarse comedia porque el
final es desgraciado.
La ficción sentimental
Algunos elementos aparecen en La
Celestina:
 El tema central es la búsqueda de un amor ideal
inalcanzable cuya única consumación posible es la
muerte.
 Exaltación del yo enamorado que se rige por las
normas del amor cortés.
 Alegoría y simbolismo (relación con el universo
medieval).
 Ofrecen ejemplos de conducta, refinamiento y
cortesía.
Estructura.

Estructura externa.
– 21 actos con varias escenas (cambio de
personajes o de escenario)

Estructura interna.
– Primera parte: proceso de enamoramiento
(actos I-XI)
– Segunda parte: el desenlace trágico (actos XI y
siguientes).
Argumento.

Calisto, noble, ve a Melibea y se enamora apasionadamente.

Aconsejado de sus criados recurre a Celestina, quien consigue
citarlo con Melibea.

Calisto y Melibea se hacen amantes.

Celestina riñe con los criados por la recompensa de Calisto y
éstos la matan.

Los criados son apresados y ajusticiados.

Las prostitutas, amantes de los criados buscan venganza y
contratan al rufián.

Una noche, estando Calisto con Melibea, alertado por la riña entre
el rufián y sus nuevos criados, acude a socorrerlos, tropieza en la
escala, cae de la torre y muere.

Melibea, desesperada, se suicida arrojándose al vacío.

Pleberio (su padre) finaliza la obra con un planto desconsolado.
Los personajes 1.

Calisto.
–
–
–
–

Nobleza mediana. ¿universitario?
Egoísta.
Parodia del amor cortés.
Tradiciones confluyentes: enamorado
inactivo de la comedia romana, galán
apasionado de la comedia elegíaca, joven
enamorado de la comedia humanística.
Melibea.
–
–
Apasionada.
Tópico: condición vergonzosa de la mujer.
Los personajes 2.

Celestina.
–
–
–
Clave central de la obra.
Personaje principal.
Tradición: la Trotaconventos del
Libro de Buen Amor, la lena de
la comedia romana.
Personaje totalmente negativo:
acumula en sí todos los vicios:
medianera, puta vieja, bruja,
lujuriosa, avariciosa…
Los personajes 4

Los criados:
–
–
–

El mundo de la prostitución y los bajos fondos.
–
–

Pármeno: criado sermoneador que intenta ayudar a su amo en el primer
acto. Se transforma en desde el 2º en el criado egoísta que sólo busca su
provecho.
Sempronio: Criado egoísta (servus fallax).
Función de los criados: explicitar la corrupción que hay por debajo de los
planteamientos amorosos de Calisto; espejo del enamorado.
Las prostitutas: Elicia y Areusa. Representación del carácter nocivo de la
lujuria.
Centurio: No está muy bien definido. El rufián adquirirá una gran
importancia en obras posteriores.
Los padres.
–
–
La función del padre era mantener la honra familiar y casar a su hija.
La madre (Alisa) casi no interviene. El padre (Pleberio) es importante por el
planto final.
Temas de la obra
Amor apasionado (lujuria).
Muerte:
–
–
–
sentido anti-cristiano:
final o acabamiento,
visión desesperanzada).
Fortuna:
–
–
–
el hado,
el azar:
1ª versión Calisto muere casualmente.
Avaricia.
Brujería.
Crítica social.
Intencionalidad, sentido y
finalidad.
Dos teorías básicas.
Carácter moral: pretende enseñar
lo que no hay que hacer.
Carácter pesimista y alejado de la
moral cristiana, reflejo evidente de
la mentalidad de un converso
amargado.