Backline - Festival Platos Rotos

La conexión entre el músico y el técnico de sonido
¿Qué es el Backline? Podemos definirlo como todos
los equipos técnicos e instrumentos musicales
pertenecientes al equipo artístico que van a tener una
conexión importante con el técnico de sonido en la
sonorización y registro.
Ejemplos: Amplificadores de Guitarra y de Bajo, teclados y todos los
instrumentos de captación directa. ( Algunas empresas de alquiler de
backline ofertan como backline soportes de instrumentos, afinadores, etc.;
el motivo es diversificar el mercado pero de manera técnica nuestro
backline será el comentado)
Importancia del backline:
◦ La calidad del backline será muy determinante tanto en la
sonorización como en el registro sonoro, un backline en mal
estado afectará negativamente nuestro trabajo.
◦ Muchos de los problemas técnicos los ocasiona el backline,
pero la responsabilidad siempre será del trabajo del técnico.
◦ Conocer las posibilidades del backline nos ayudará a
establecer una relación más profesional con el músico.
Vamos a afrontar el estudio del backline por partes:
◦ El backline de guitarra ( amplificadores, pantallas, efectos )
◦ El backline de Bajo ( amplificadores, pantallas, efectos )
◦ El backline de Teclas ( teclados, órganos, sintetizadores)
◦ El backline de percusión ( Baterías, sets de percusiones)
Backline guitarra
Separaremos las guitarras en tres grandes grupos
( Guitarras acústicas, electro-acústicas y eléctricas )
Acústica
Electro-acústica
Eléctrica
Backline guitarra
Las guitarras acústicas formarán parte del backline porque la captación
microfónica se hará directamente al instrumento.
En el caso de las guitarras electro-acústicas puede haber dos opciones:
- Utilización de amplificador de backline ( Generalmente usado en
guitarras con pastillas típicamente eléctrica – jazz-)
- Deberemos procesar la señal directamente sacada del instrumento
( DI-box) Generalmente usado en guitarras dónde las pastillas de
captación no son de bobina y sí de contacto)
Las guitarras eléctricas utilizaran necesariamente amplificador de backline o
simulador de este, debemos rechazar casi sistemáticamente pasar una
guitarra eléctrica por una Di-box.
Backline guitarra
Amplificadores de guitarra
◦ La señal ha de ser pasada por un amplificador de backline que coloreará el
sonido de manera muy significativa. En el mercado existen gran variedad de
amplificadores de guitarra. Existen dos grandes grupos tecnología a válvulas
o a transistores, aunque también existe algún híbrido entre ambos. Y
amplificadores con pantalla incorporada ( Combos ) o separados
( Amplificador-pantalla)
◦ Es muy importante conocer que posibilidades ofrece el amplificador,
potencia y características para realizar nuestro trabajo. A la hora de trabajar
en directo el volumen del backline determina nuestra mezcla y en la
captación en directo puede ensuciar otras captaciones.
◦ Veremos una serie de amplificadores clásicos que no suelen faltar en
ningún estudio de grabación profesional o en ninguna empresa de alquiler.
Backline guitarra
Las válvulas fueron los dispositivos electrónicos
activos por excelencia desde principios de siglo
hasta bien entrados los años sesenta. Entonces
se vieron desbancadas por los diminutos
transistores y diodos de estado sólido.
Pero el transistor se encontró desde sus inicios
con un grave problema: su linealidad y su mejor
rendimiento teórico daban como resultado en
circuitos de audio sonidos muy fríos y con poco
carácter.
Esta es la razón básica por la que la válvula se ha
mantenido desde entonces en amplificadores para
instrumento musical y aplicaciones de audio
profesional para estudios de grabación y alta
fidelidad.
Backline guitarra
¿Cómo funciona una válvula?
Uno de los requisitos básicos para el funcionamiento de una válvula es la
temperatura. Todas ellas necesitan temperaturas superiores a los 100 ºC y
algunas de ellas llegan incluso a los 250 y 300 ºC.
Existen cuatro topologías de válvulas utilizadas comúnmente en audio
diferenciadas por el número de componentes internos (sin contar el filamento)
que las componen: diodos (dos componentes), triodos, tetrodos y pentodos
(compuestas por cinco componentes).
El ánodo y el cátodo son los dos componentes base y comunes a todas las
topologías comentadas. El cátodo se encuentra justo alrededor del filamento de
caldeo y de él se desprenden los electrones que fluyen hacia el ánodo creando
una corriente eléctrica.
Backline guitarra
El amplificador por partes
Para entender el funcionamiento del amplificador, vamos a dividirlo en tres
grandes bloques: Fuente de Alimentación, Preamplificador y Etapa de Potencia.
En el diagrama correspondiente podéis observar cómo la señal del instrumento
pasa a través del preamplificador y de la etapa de potencia antes de llegar
convenientemente amplificada a la caja de altavoces. La Fuente de
Alimentación está fuera del camino directo de la señal de audio pero ya
veremos que influye de una forma básica en el timbre final.
En el preamplificador se mezclan todos los efectos internos y externos y se
ecualiza la señal, mientras que la Etapa de Potencia se encarga de adaptar esta
señal procesada a la baja impedancia de los altavoces finales.
La Fuente de Alimentación
La Fuente de Alimentación es la encargada de transformar la tensión de 220V
en las diferentes tensiones de trabajo que necesita el amplificador para trabajar
correctamente. Existen tres partes diferenciadas dentro de la fuente de
alimentación: el transformador de alimentación, el rectificador y los filtros.
Backline guitarra
El transformador de alimentación, como todo transformador, consta de dos
secciones: primario y secundario. El primario es la parte que va conectada
directamente a 220V. Existen amplificadores que disponen de un selector para
poder trabajar a diferentes tensiones de alimentación (125V, 220V, 240V). En
este caso se dice que el primario es múltiple.
El secundario siempre es múltiple. Dependiendo del amplificador puede tener
dos, tres y hasta cuatro devanados. Los dos devanados que nos encontramos
en todos los transformadores de alimentación son el de alta tensión (entre 200 y
500V de alterna) y el utilizado para hacer funcionar los filamentos de las
válvulas del preamplificador y de potencia (6,3V). Los otros dos suelen ser el
utilizado para la tensión del BIAS (ya veremos que es una tensión negativa que
nos permite ajustar el punto de trabajo de la etapa de potencia) y el que hace
funcionar el filamento de la válvula rectificadora en el caso de que el
amplificador utilice una (5V).
Otro componente básico de la fuente de alimentación es el rectificador. Se
encarga de convertir la alta tensión alterna entregada por el transformador de
alimentación en la tensión continua necesaria para que el amplificador trabaje
correctamente. Tanto el rectificador como los filtros de alimentación son activos
en cuanto a su influencia en el timbre del sonido final.
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El Preamplificador
Esta es la sección del amplificador donde se procesa el sonido y se prepara
para ser enviado posteriormente a la Etapa de Potencia. La Distorsión, la
Ecualización y efectos como la Reverberación, Trémolo, Vibrato o la
Compresión se añaden a la señal básica de nuestro instrumento en esta parte
del amplificador. Es obvio pues que más de un 50% del carácter del sonido de
tu ampli dependa del diseño del preamplificador. Y dicho esto, vamos a analizar
seguidamente cada una de las partes de un previo.
Adaptación de Nivel
La señal entregada por un instrumento eléctrico es muy pequeña. Varía entre
los 100 y los 500mV dependiendo básicamente del tipo de pastillas utilizadas.
Este nivel de señal está catalogado en audio profesional como de -20dB (dB =
decibelio ) ó nivel de instrumento. Estas pequeñas señales de audio son muy
sensibles a interferencias de ruidos externos.
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Distorsión
La distorsión se consigue básicamente recortando la señal de entrada. Cuanto
más se recorta la señal, es decir, cuanto más se asemeja a una onda cuadrada,
más distorsión se percibe.
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal
(Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se
consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias
haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de
entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de
estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de
distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado
que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos
impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito
100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
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Distorsión
La distorsión se consigue básicamente recortando la señal de entrada. Cuanto
más se recorta la señal, es decir, cuanto más se asemeja a una onda cuadrada,
más distorsión se percibe.
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal
(Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se
consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias
haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de
entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de
estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de
distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado
que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos
impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito
100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
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Ecualización
En esta parte del preamplificador se define la tonalidad del sonido utilizando
filtros pasa-altos. Cada uno de estos filtros está compuesto por un
condensador y un potenciómetro de control calculados para trabajar en una
banda de frecuencias concreta. Lo normal es que el previo tenga dos o tres
controles de este tipo, uno para las bajas frecuencias (graves), otro para las
altas (agudos) y a veces un tercero para poder controlar el espectro de
frecuencias medias. El potenciómetro variable de cada uno de estos filtros
nos permite variar la frecuencia de corte de cada una de las bandas de
ecualización.
Efectos
Una vez la señal ha sido distorsionada y ecualizada convenientemente, se le
añaden los efectos antes de pasar a la etapa de potencia. En esta parte del
amplificador podemos encontrar efectos como una Reverb, un Trémolo y/o
un Vibrato. La señal sin efectos (seca) se mezcla con cada uno de los
efectos del amplificador mediante un potenciómetro de control que permite
aumentar o disminuir la presencia del efecto en la salida.
Muchos amplificadores te permiten añadir otros efectos externos a través del
lazo de efectos.
Backline guitarra
La Etapa de Potencia
La primera parte que nos encontramos en una etapa de potencia es la válvula
que prepara la señal para entregarla directamente a las válvulas de potencia. A
esta válvula se la conoce como driver o desfasadora/inversora. Hay fabricantes
como Fender que utilizan la ECC81/12AT7 y otros como Marshall que siempre
han utilizado la ECC83/12AX7.
Si el amplificador es single-ended, es decir, si sólo utiliza una válvula de potencia
(primeros amplis de los años cincuenta como el Fender Champ), la primera
válvula de la etapa actúa como driver adaptando la alta impedancia de salida del
previo con la baja impedancia de entrada de la válvula de potencia.
Lo normal es encontrarnos con más de una válvula en la etapa de potencia y
siempre por parejas. Dependiendo del número y del modelo de las válvulas el
amplificador tendrá más o menos potencia. En estos casos las válvulas de
potencia se conectan en push-pull y la primera válvula de la etapa trabaja como
desfasadora. Esta válvula genera dos señales iguales y en contrafase
(desfasadas 180º) necesarias para atacar cada una de las dos ramas del pushpull de salida.
Backline guitarra
El Transformador de Salida
El transformador de salida es una de las piezas claves dentro de cualquier
amplificador a válvulas. De su calidad y forma de construcción depende en
gran medida el sonido final del amplificador. Su misión es la de adaptar la
elevada impedancia de las válvulas de potencia (entre 3.000 y 5.000 ohmios)
con la baja impedancia de un altavoz (entre 4 y 16 ohmios). Siempre que
compréis un amplificador a válvulas de segunda mano, lo primero que tenéis
que mirar es si el transformador de salida es el original.
Ajuste del BIAS
Amplificadores como el VOX AC30 no tienen ajuste de BIAS porque trabajan en
clase A. En este tipo de amplificadores es el propio circuito el que autopolariza
a las válvulas de potencia y el cambio de válvulas es sencillo y no necesita de
ningún tipo ajuste.
Los amplificadores que trabajan en clase AB (la gran mayoría) necesitan una
tensión negativa auxiliar para polarizar las válvulas de potencia. Esta tensión
negativa es variable y se tiene que ajustar siempre que cambiemos las válvulas
de potencia. Para ello existe un potenciómetro de ajuste en el interior del
amplificador. Hay otros amplificadores como los Mesa-Boogie que no disponen
de potenciómetro de ajuste y es necesario modificar el valor de alguna
resistencia interna para ajustar el BIAS.
Backline guitarra
Fender Twin Reverb original del
año 1965 "Black Face",
completamente a válvulas, 85 vatios
RMS a 4 ohmios, 2 altavoces de
12" (réplica de los originales Jensen
12"), 2 canales, reverberación, vibrato, pedal de dos pulsadores, patas
reclinables, forrado en tolex negro.
Fender Twin Reverb
1965
Backline guitarra
El Vox AC-30 es un clásico de sonido a
válvulas en Clase A británico. Se utilizó por
los Beatles y Brian May ( Queen) lo utiliza
para su sonido en directo. Existe la versión
reducida AC-15, el número indica los watios.
Vox AC-30 1960
Backline guitarra
Backline guitarra
Marshall JCM 900
Backline guitarra
MESA/Boogie Single Rectifiers
Solo 50™ "Series 2" FEATURES
Handbuilt in the USA
50 Watts, Class A/B Power / 2x6L6, 5x12AX7
Bias Select Switch (6L6/EL34)
2 Channels, 5 Modes (Channel 1=Clean or Pushed, Channel 2=Raw, Vintage
High Gain or Modern High Gain)
Backline guitarra
Backline guitarra
Efectos en la guitarra
La mayor parte de los efectos de sonido existen en forma de pedales. El
cable de la guitarra se conecta directamente a la entrada del pedal y se
emplea otro cable para conectar la salida de éste a la entrada del
amplificador. Normalmente esos pedales emplean componentes de peor
calidad que los equivalentes equipos de estudio. Por este motivo suelen
generar una cantidad considerable de ruido de fondo.
Si bien estos pedales alguna vez nos generarán algún problema de ruido, su
uso se hace necesario para aquel guitarrista que tenga configurado su
sonido. Pues él es el que los activará y desactivará en función de la
interpretación de su obra y esa es una labor que no debe corresponder al
técnico. Existen pedales que son insustituibles como por ejemplo el Wahwah.
Backline guitarra
Pedal wah-wah. Popularizado por Jimi
Hendrix, posee un efecto muy
característico al hacer el recorrido con el
pie.
Aunque la mayoría de los
amplificadores de guitarra
obtengan distorsión en sus
circuitos, muchos guitarristas
optan por distorsionadores
externos.
El chorus es un
efecto muy utilizado
por los guitarristas.
Guitarristas como
John Scofield han
creado su sonido
gracias a él.
Backline guitarra
El pedal whammy es un octavor y
armonizador que se activa también
con el recorrido del pie.
Los sintetizadores analógicos no
son hegemonía de los teclistas y
también podemos encontrar algún
procesador para guitarra.
El delay es también muy utilizado
para generar ambientes muy
atmosféricos y guitarras muy al
estilo de Pink Floyd
También existen unidades dónde se
integran varios efectos ( multiefectos ) ya se
en formato pie o en formato rack.
Backline guitarra
Sintetizadores y simuladores de amplificadores
Al igual que los teclados puede simular otros instrumentos
con la guitarra eléctrica también se puede conseguir, para
ello se necesita una pastilla especial y un modulo
sintetizador.
Desde la aparición del POD de Line6 el mundo de la simulación digital de
amplificación ha evolucionado muchísimo. Esta unidad permite imitar la
mayoría de los amplificadores del mercado a base de algoritmos. Muchos
guitarristas, por comodidad, no llevan amplificador en el backline y lo
sustituye por un previo de estas características ( opción no muy profesional)
y otros lo utilizan como previo de su amplificador. También existen marcas
de amplificadores que lo incorporan en una caja acústica simulando ser un
amplificador que imita a muchos.
Backline Bajo
A finales de los años 40 la amplificación había
evolucionado y esto hizo que la música empezara a
adquirir matices más duros. Muchos contrabajistas
empezaron a acoplar pastillas a sus instrumentos
pero en los años 50 Fender desarrolló el primer bajo
eléctrico.
Backline bajo
Amplificadores de Bajo
Al igual que las guitarras eléctricas la señal de un bajo ha de ser
amplificada para ello se utilizan amplificadores de backline.
Aunque a la hora de recibir su señal es algo diferente que del
amplificador de guitarra. Aunque también se puede microfonar
directamente al cono, la opción más estandarizada es utilizar la
salida balanceada que tienen la mayoría de los amplificadores o
intercalar una Di-box. En muchos rider se utilizan las dos
posibilidades siempre que haya posibilidades técnicas.
Los amplificadores de bajo generalmente son a transistores,
aunque algunas gamas muy altas puedan ser a válvulas. También
existe la posibilidad de combo o cabezal y pantalla.
Aunque el contrabajo ( acústico) se pueda microfonar
directamente, en muchas músicas ( jazz, rock, folk) la mayoría de
los contrabajistas optan por utilizar una pastilla y un amplificador
de bajo eléctrico.
RMS Power Output (4 ohms): 450-Watts
RMS Power Output (8 ohms): 250-Watts
Preamp: Solid State
Power Amp: MOSFET
Tone Controls: 3-Band
Mid Tone Control: Ultra Mid
Graphic EQ: Yes, 9-Band
Balanced Line Out: Yes, with Pre/Post and Pad
Effects Loop: Yes
Preamp Out/Power Amp In: Yes
Dimensions (W x H x D inches): 19 x 3.5 x15
Weight: 26 Pounds
Backline bajo
Cajas acústicas para
amplificador de bajo
Backline bajo
Efectos en el backline de bajo
Aunque el uso de efectos en el bajo es menos común que en
la guitarra bien es cierto que se uso se está generalizando
cada vez más. Existiendo también la posibilidad de simulación
de amplificadores de bajo en la onda del POD de Line6
El compresor en el bajo es probablemente
uno de los pedales que más en cuenta
deberíamos tener a la hora del registro el
bajo, pues afectará a la dinámica de
nuestra señal.
Conexiones de pedales
Los pedales se suelen encadenar en serie, el orden de
colocación afectará bastante el sonido, no es lo mismo
colocar el pedal distorsionador antes del Wah-wah que
al revés. Los pedales se pueden colocar sin necesidad
de una pedal board, pero esta asegura alimentar a cada
uno de ellos sin necesidad de utilizar pilas o un
transformador de corriente para cada uno de ellos.
Por otro lado, los amplificadores suelen llevar un loop de
efectos que puede ser post-EQ o pre-EQ o posiblidad de
elegir cada una. Es probable que el músico opte por
pasar todos sus pedales por ahí y que el propio equipo
mezcle la señal de ambos.
Otra posibilidad es insertarlos directamente en la
entrada de intrumento del amplificador.
Backline de teclado
Con los teclistas podemos encontrarnos dos posiblidades:
- Que lleven un amplificador de backline o que nosotros trabajemos con su señal y
le demos escucha. También existe la posilbidad ,sobretodo si nos encontramos con
un organista ,que lleve un Leslie con un altavoz rotor y tengamos que microfonarlo.
- Lo más normal es que tengamos que recoger su señal pasarla por una Di-box.
Debemos informarnos bien de que uso va a dar el teclado, si va a tener un sonido de piano, o
por si el contrario va a utilizar sintetizadores que son muy agresivos.
Es muy aconsejable informarnos si dispara sonidos dónde el sonido estéreo es muy apreciable
y sobretodo controlar muy bien sus niveles a la hora de cambiar de sonido.
Existen teclistas que llevan más de un teclado y es importante saberlo a la hora de elaborar
nuestro rider.
Backline de teclado
Dos clásicos inimitables
Hammond
Rhodes Piano
Backline de teclado
Backline de percusión
Batería ( Set de platos )
Hit-hat 14-18
China de 14 a 20
Splash 6-8
Crash 16 -20
Ride 18-22
Backline de percusión
Batería ( Ejemplos de configuración )
Backline de percusión
Set de percusión
Backline de percusión
Percusión eléctrica
Con estos instrumentos eléctricos Nuestro tratamiento técnico será muy parecido al que
realizaremos con los teclados. En el caso de la batería eléctrica será importante saber como nos
viene la mezcla y si tenemos posibilidad real de obtener los elementos por separado para la
realización de la mezcla.
Consideraciones a tener
en cuenta
¿Por qué es para nosotros importante el
backline?
-  Se convierte en fuente sonora y afectará al sonido que nosotros queremos dar
PA o registrar
-  La presión acústica generada por el Backline afectará a nuestra mezcla y a la
recepción de otros micrófonos no destinados a esa fuente. Importancia de conocer
las potencias de los amplificadores de backline
-  Conociendo el backline ganaremos confianza con el músico y entendimiento con
él.
- Conocer el backline aumenta nuestras posibilidades técnicas a la hora de afrontar
un trabajo técnico.
-  Muchos de los problemas de ruido son generados por el backline, trabajar con
una backline broadcast nos facilitará muchísimo nuestra labor.
-  Hay que controlar la manipulación del backline por parte del músico ( Subir
niveles, cambiar de ecualización, etc..)
Consideraciones a tener
en cuenta
¿Por qué es para nosotros importante el
backline?
-  Cuando un guitarrista tiene varios pedales de efectos es importante que los
niveles no cambien al no ser que deba ser necesario.
-  Algo parecido ocurre cuando un teclista toca un piano y luego cambia a un
sintetizador
-  El backline sirve de monitor en muchos casos. Evidentemente necesitará mucha
más escucha un saxofonista que un guitarrista con amplificador. ( Técnico de
monitores )
-  Si el sonido de backline es bueno únicamente debemos respetarlo. Hay que
establecer una buena relación entre el sonido de PA con el sonido de Backline.
-  A la hora de afrontar una grabación en directo, nos facilitará mucho el trabajo
unos niveles de backline bajos, pues un backline de guitarra alto puede afectarnos
a la captación de la batería.