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MASSIEL LUIS FILGUEIRA FERNÁNDEZ SEC. 1. VIDEOCLIP MASSIEL. INT/DÍA. 06.30H Con la música aparece Massiel girando sobre sí misma, con burka que termina en remolino de vestido y se apoya en una estatua (bailarín arrodillado a su derecha) que le quita el burka y rápidamente se tapa con sus manos la cara. Corte a negro. SEC. 2. HABITACIÓN. INT/DÍA. Comienzan los créditos de inicio. Se ve a la madre anciana. Apenas hay rayos de luz, está encamada intentando alcanzar un vaso de agua que tiene cerca de su colchón. La cama está deshecha. Es una persona malhumorada, violenta en el gesto y gime por nada. Tiene un aire valleinclanesco. Se oyen metralletas a lo lejos. No sabemos su nombre. Es MADRE. MADRE Las seis y media, ¿qué te parece? Claro, me drogas con estas mierdas que venden los laboratorios y te largas. Qué bien se lo han montado, por un lado negocian con los del McDonalds para llenarte de grasa y por detrás te dan la pastillita para que la cagues. Hijos de puta… Se oyen disparos. La madre intenta llegar hasta la mesilla con mucho dolor. MADRE Y encima esta gentuza, qué coño pasa con los españoles, si es que hay alguno de raza. Todos los países se sienten orgullosos de sí mismos y nosotros seguimos en la España de la pandereta. Ayyy (Retorciéndose de dolor) Qué asco. Ni Franco pudo hacer nada. Y ahora vienen calentitos, ay si yo fuera Lázaro. La madre se cae de la cama, no se puede mover. MADRE Pero Dios solo le da pan al que tiene dientes. Y encima este Pedro, que no viene. Qué asco, no quería macho en mi vida y, me tuviste que preñar y dar otro, Josefino. Y porque lo he parido yo, porque si no dudaría hasta de que es mío, porque la valentía no la ha heredado de ninguno. SEC. 3. VIDEOCLIP MASSIEL. INTERIOR/DÍA. Vuelve el videoclip de MASSIEL, que aparecen ya acciones en cadena donde una estatua en la que se apoya a su izquierda le quita todo el burka y otra mano trasera la parte de arriba. Se queda solamente con el velo violeta, que también llevará cuando aparece en las escenas de la madre y las zapatillas silenciosas de mujer afgana. Se adelanta tímidamente hacia delante tapándose tanto el pecho como el pubis, no se aprecia más que su cara sin maquillar. Se acerca tímidamente y canta sin música: MASSIEL Yo canto a la mañana… SEC. 4. HABITACIÓN. INT/DÍA. Retumban disparos con toses. Se ve a MASSIEL en la casa, sentada en el suelo, vestida de hombre con el velo violeta (Ahora es PEDRO). Enfrente a la cama. Ve a la MADRE dormitando. Se acerca lentamente a ella para ver si está bien. PEDRO ¡Ahhh! MADRE Asústate, cabrón, si es que para eso sí vales. ¿Se puede saber de dónde vienes? PEDRO Madre, ¿Qué ha pasado? MADRE Déjame sola, cualquier día de estos te vas a llevar una sorpresa. La MADRE escupe a PACO. Se oyen disparos. MADRE Cabrón, hijo de puta. PEDRO/MASSIEL se aparta y se tapa los oídos. Se queda como aturdida, dormita. Se retoma el videoclip. SEC. 5. VIDEOCLIP MASSIEL. INT/DÍA. MASSIEL va girando sobre telas que dos bailarines le envuelven mientras canta al ritmo de la coreografía, esta vez ya con música lenta. MASSIEL …Que ve mi juventud / Y al sol que día a día, nos trae nueva inquietud / Todo en la vida es… Mientras canta, oímos de fondo el tronar de una gran guerra, de varios tiroteos. MASSIEL …como una canción. / Te cantan cuando naces, y también en el adiós. Se oye un estruendo grande. SEC. 6. HABITACIÓN. INT/DÍA. MASSIEL despierta. Vuelve a ser PEDRO. La MADRE ha tirado el vaso contra la pared. MADRE ¡¡¡Pedro, escúchame!!! PEDRO se quita las manos de las orejas. MADRE ¿Esto es lo que quieres tú a tu madre? Seguro que habrás ido por ahí de putas. La gente joven es para lo que valéis, ni estudiar ni trabajar, solo cachondeo. Me cago en dios… Mira lo que he parido, que no vales para nada. PEDRO Perdóname, madre. Pedro la sube a la cama, ve que está todo cagado. Ella cuando ve que Pedro pone mala cara coge mierda y se la estampa a la cara. MADRE ¿Qué miras? Hay cosas de mujeres que tú no puedes ver, lelo. (Con llanto fingido) Si estuviera aquí tu padre... Massiel recoge las sábanas mientras se limpia dejando a un lado a la madre. Observa la foto que hay sobre la cama. Es la foto de un señor en blanco y negro. Es Josefino, el padre. Se parece a Franco, vestido de capitán. MADRE …Ibas a saber lo que es bueno. Se oyen más disparos. Poco a poco, se van convirtiendo en tambores. SEC. 7. VIDEOCLIP MASSIEL. INT/DÍA. Vuelve el videoclip, ahora los disparos son tambores. La música es afgana. Sigue la coreografía y MASSIEL se va maquillando, de pronto en el espejo se ven los ojos de alguien. Ella mira hacia atrás, es MOHAMED. Con su largo chaleco y su ropa sucia, blanco hueso. Se ilumina desde atrás, apenas se puede percibir la cara. Ella lo mira y le tira las zapatillas. Pasan como dos tenistas recogepelotas dos bailarines y recogen las zapatillas, mientras vuelven nuevamente a cruzarse y le ponen unos zapatos preciosos a juego con el vestido que ahora tiene. Al mismo tiempo el tercer bailarín empuja suave pero con impulso a Mohamed hacia Massiel. Gran plando de Mohamed poniéndole los zapatos a Massiel mientras ella canta: MASSIEL Le canto a mi madre, que dio vida a mi ser. / Le canto a la tierra que me ha visto crecer. Fuera se oyen como bombas, efecto fuegos artificiales. MASSIEL Y canto al día en que… Comienza el flirteo de MOHAMED hacia MASSIEL correteando con coreografía. Él intenta besarla, ella le rechaza. MASSIEL …Sentí el amor. Andando por la vida él la persigue, ella quiere huir y se queda bloqueada intentando subir hacia la parte de arriba de la nave. MASSIEL …aprendí esta canción… SEC. 8. HABITACIÓN. INT/DÍA. MADRE Por tu culpa, por tu puta culpa ha tenido que meterse en esta guerra que no sirve para nada. Dime tú cuando yo no esté qué coño pintas en España, si es que queda algo de España. ¡Pedro, te estoy hablando! Aparece Massiel con un vaso de agua en una mano y sábanas limpias. Le entrega el vaso a la madre y coge una pastilla. MADRE Tú lo que quieres es envenenarme, tómatelo tú. Bebe. PEDRO/MASSIEL coge el vaso y bebe. Se lo da nuevamente a la MADRE. Esta le tira el agua a la cara. MASSIEL abofetea a su MADRE. Se oye, simultáneamente una bomba y un ruido como un edificio cayendo. Se va la luz. Pasa un rato. Se ve a MASSIEL con un vaso. Su madre está en la cama. Todo está limpio. Le da el vaso y esta se toma la pastilla. PEDRO Lo siento, madre, yo no pretendía… No volverá a ocurrír… MADRE (Casi atontada) ¿Cómo has podido? Madre bebe y se va relajando. PEDRO Madre, tranquila. Yo cuidaré de ti siempre, ya verás que no pasa nada. Tengo un … amigo, Mohammed, que me protegerá. Le he dicho que yo soy pacifista, que, aunque no me convertiré al Islam, lo que sea, me ha dado su palabra de amigo. Me quiere, madre. PEDRO/MASSIEL mira hacia la ventana, tiene las manos con las de su madre. Está sentada al lado de la cama. SEC. 9. VIDEOCLIP. EXTERIOR/DÍA. MASSIEL consigue subir y se le enganchan las telas. Se descubre un traje bollywood, y desde arriba empieza ya la música a cobrar tono erótico, con toques muy árabes pero muy seductores. MOHAMED la mira desde abajo, lascivo, y los bailarines, como su séquito, uno hace de silla y ambos de reposabrazos a los lados (como Yul Brynner en Los diez mandamientos). MASSIEL le baila la danza del vientre y comienza el lalalá, él se levanta impulsado por los bailarines que lo alzan de un salto al ático. MOHAMED la agarra de la cintura, la besa por el cuello, ella lo aparta. Él la tumba y la intenta besar, ella se gira y, sobre él lo besa apasionada. Se ilumina con efecto luna, como dos amantes, mientras abajo quedan los bailarines en coreografía muy animada, únicamente instrumental, discotequera. Aparece un haz de luz y aparece la MADRE en silla de ruedas, la giran y bailan hacia ellos, vuelve a sonar lalala cantado por ellos y la pareja despierta de su pasión y MOHAMED invita a MASSIEL a que suba encima de él para bajarla, ella no acepta, lo quiere bajar ella. Al ver que no puede, lo baja él (¿QUIÉN BAJA QUÉ DE DÓNDE?). Bailan juntos nuevamente el lalalá con la MADRE en silla de ruedas, que solo mueve los brazos y la cabeza, muy alegre, detrás un bailarín y a ambos lados, independientemente de la altura de ellos, con aires bollywood final cantando todos y suena un tremendo cañonazo que hace retemblar la nave. SEC. 10. HABITACIÓN. INT/DÍA. MASSIEL/PEDRO despierta, está como feliz. MADRE Pedro, Pedro,… PEDRO Madre, ¿quieres agua? MADRE Pedro, no me dejes nunca más sola. Y menos en esta situación. PEDRO Ya verás que todo irá bien. MADRE No me encuentro muy bien, acércame la cartera que está en la mesilla. PEDRO acerca la cartera. MADRE Coge la nota y tenla siempre contigo. Pedro abre la nota y hay unas letras árabes (pone “Muerte al afgano” pero no se subtitula). PEDRO ¿Qué es madre? MADRE Es un salvoconducto. Pronto tomarán todas las casas. Si vienen aquí y yo no estoy pasa esto por debajo de la puerta pero no abras primero. PEDRO Mamá… MADRE No me llames mamá que ya no eres un niño. Escucha, DiosMme llama, tan solo cúidame y ponme guapa antes de que vengan. Cámbiame de ropa pero no me abandones porque te perseguiré toda la vida y te apareceré cada noche atormentándote si no cumples mi voluntad. Y si… y si… PEDRO Descansa mamá. PEDRO/MASSIEL viste a la MADRE con la ropa que lleva, se viste de burka nuevo y deja el anterior a su madre. Llaman insistentemente a la puerta. MASSIEL se esconde. Entra MOHAMED con su traje, con sandalias y escopetas. Le hace una señal a MASSIEL, ésta indica que la madre está en el colchón, ya muerta. Él le hace un gesto de que vaya con ella. MOHAMED dispara a la MADRE en la cara, la desfigura. MASSIEL se abraza a MOHAMED. Éste la besa. Se pone el burka, salen. Fundido a negro, con nada de música en ningún momento ya. Sobre el negro: OCCIDENTE TIENE UN RELOJ DE PULSERA. NOSOTROS SOMOS DUEÑOS DEL TIEMPO Y VOLVEREMOS, DECÍA UN COMANDANTE TALIB. Estará subtitulado todo en árabe. Incluido el título. El coro está vestido como árabes afganos comunes (sandalias y turbante, resto a negociar, pero no tan clásico como Mohamed)
