Recubrimientos Artísticos sobre Madera

TIPS
Recubrimientos Artísticos
sobre Madera:
El Arte de Embellecer lo Bello
Paola Andrea Ruiz Rojas.
Periodista M&M
Metales, mármoles, vetas falsas y hasta pieles exóticas, son algunos de
los acabados que utilizando específicamente tintes y barnices, pueden
obtenerse para recubrir artísticamente la madera. Técnicas experimentales, algunas muy antiguas, que son poco empleadas a nivel industrial
pero que encierran un gran valor estético y por lo mismo, se convierten
en valores agregados altamente estimados en el mercado.
Foto: Paola Ruiz Rojas
D
e las materias primas, que por
siglos el hombre ha utilizado, la
madera es sin duda alguna una de
las más versátiles, nobles y hermosas.
Desde épocas remotas, ésta ha sido
cómplice en la elaboración de barcos,
viviendas, obras artísticas, mobiliario
y elementos decorativos y desde entonces, la intención ha sido, además
de transformarla, embellecerla.
La búsqueda y el estudio sobre las
formas de proporcionarle magníficos
acabados a la madera, así como el
conocimiento sobre sus propiedades
físicas y mecánicas, y el tiempo y la
paciencia invertida para obtener estos
efectos, ha permitido que hoy por hoy
se apliquen en Colombia, infinidad de
técnicas de recubrimiento artístico con
las que se busca dar un valor agregado
a los diferentes objetos que se fabrican con la madera.
Las técnicas que abordaremos, cuyo
principio son los tintes y barnices y
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que se diferencian de los antiguos acabados básicos y
de los realizados a base de cera de abejas u otras sustancias similares, llegaron a Colombia desde tiempos
inmemoriales como legado de las prácticas empleadas
en el viejo continente, claro está que en el país existen
también técnicas cien por ciento nacionales en las que
utilizan materiales naturales, típicos de nuestras regiones
(Ver recuadro).
Pese a que de estos acabados decorativos no se ha
precisado la región de donde son originarios, así como
la fecha exacta de sus primeras manifestaciones, se cree
que surgen en el momento que el hombre empieza a
usar la madera en construcción arquitectónica y en la
elaboración de objetos decorativos y artesanales.
Con ingenio nacieron algunas de las técnicas más antiguas como el boll de Armenia, el estofado, estucado
y los revestimientos de objetos con hojillas doradas y
plateadas, así como la ornamentación a través de la incrustación de delgadas láminas de hueso, marfil, carey,
nácar y maderas exóticas.
Particularmente en la época de la colonia, y con la llegada de las camas, baúles y bargueños fabricados con
excelentes maderas, desde España hacia el nuevo mundo,
comienzan a surgir las técnicas de recubrimiento artístico
en esta región del continente. Se despierta un interés
por igualar los bellos y suntuosos muebles traídos por
los españoles, pero con la necesidad de usar maderas
nativas, más económicas o recicladas y así reducir costos
de “importación”.
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Inicialmente las técnicas decorativas adoptadas por los
neogranadinos –glaseado, estofado, policromado, achinado, dorado, esgrafiado, estucado– (Ver glosario) y que
habían sido reservadas para la escultura, poco a poco
fueron utilizándose para embellecer objetos de mobiliario
de culto religioso tales como altares, puertas de iglesias
y retablos; hasta que finalmente se aplicaron también en
la elaboración de mobiliario de uso doméstico para las
casas de los nobles.
Cientos de Pieles para la Madera
Técnicamente, el recubrimiento artístico, también llamado acabado decorativo sobre madera, es el proceso
mediante el cual se cambia la apariencia de una superficie, enriqueciéndola y adicionándole un valor agregado
en su parte estética, a través de la aplicación técnica de
sustancias o materiales específicos.
Según Julliette Albarracín, restauradora de bienes muebles de GIOTTO - Arte y Restauración, existe una gran
variedad de prácticas para este fin y aunque no existe
en Colombia un catálogo que agrupe todas las técnicas
existentes, ella, particularmente, ha logrado recopilar, en
y para su taller, ocho grupos distribuidos así:
• Imitación vetas: Es la imitación de diferentes tipos
de vetas y cortes sobre maderas que no las poseen,
como la pluma de nogal, caoba y comino crespo o
las rádicas de olmo o Mirto.
Cofre con recubrimiento imitación cuero
• Maderas Envejecidas: Con esta técnica se logra un
efecto de “envejecimiento” simulado sobre la superficie de madera de modo que, a diferencia de uno
natural, este si perdure a través del tiempo.
• Pátinas Antiguas: Es la fusión de técnicas antiguas
de acabado como la cera de abejas, aceites y/o polvo de oro, combinados con los recubrimientos más
recientes. En este tipo de acabado se utilizan tintes
llamados pátinas, que fueron creados para dar, de
manera artificial, un efecto de envejecimiento a los
objetos.
• Pátinas Contemporáneas: Partiendo del mismo concepto, este tipo de pátinas de productos están a la
vanguardia recurriendo a colores y efectos vibrantes
y menos convencionales que los obtenidos con las
patinas antiguas.
Recubrimiento imitación vetas
• Texturas: Este tipo de acabado siempre se reconoce al
tacto, ya que se realizan cien por ciento en relieve.
• Falsos Acabados: Con estos efectos se busca imitar
cualquier material o superficie: cuero, hierro, plata
repujada, piedra, mármol, carey, marfil, nácar, pieles
exóticas, falso mosaico, entre otros.
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• Efectos Especiales: Técnicas sofisticadas con las que
se logra efectos bidimensionales para los que se utilizan productos como el vidrio líquido, craquelado,
punteado y ampollado.
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Imitación
pieles
exóticas
• Técnicas Clásicas: Se utiliza el hojillado de oro y
plata, estofado, esgrafiado, decopage, tapón y barniz
de muñeca, entre otros.
Cada una de estos grupos, señala Julliette Albarracín,
comprende subdivisiones, de ahí que, actualmente ha
logrado generar cerca de 380 tipos de acabados en su
taller –tras variaciones de color y la mezcla de insumos
y de técnicas distintas– de manera que la existencia de
cada uno sugiere cientos de alternativas y piezas distintas
entre si, trabajos únicos e irrepetibles.
“Por lo general en estos trabajos, que son realizados
principalmente por artesanos, no se utilizan plantillas,
ni se efectúan pasos de manera mecánica, el trabajo es
lo que convierte la pieza terminada en una obra de arte
sin gemelos” señala la restauradora.
De la misma forma, cada técnica ofrece grados distintos
de complejidad, independiente de la destreza manual del
ejecutante pues aunque todas pueden ser relativamente
sencillas de realizar algunas, como los falsos acabados y
los efectos especiales demandan mayor habilidad, ingenio y paciencia que otros como la imitación del cuero o
la aplicación de sellantes y lacas.
De hecho, trabajar un metro cuadrado de madera con
falsos acabados, demanda al menos seis horas de procedimiento, mientras que una técnica sencilla como la
de maderas envejecidas sólo exige entre dos y tres horas
(con acabados incluidos). En este aspecto también inciden los productos exigidos por la técnica pues algunos
de secado lento, pueden retrazar hasta ocho horas el
proceso.
Pero la madera también influyen y condicionan el tiempo
de realización de la técnica de recubrimiento artístico, ya
que algunas maderas, que por tener el poro muy abierto,
necesitan largos procesos de sellado preliminar para evitar
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que con el paso del tiempo, el efecto aplicado se pierda
y sufra daños irreversibles.
Vale señalar que no sólo por estética, sino por conciencia
ecológica y casi por lógica misma, estos recubrimientos
deben ser aplicados preferiblemente sobre maderas
“económicas”, recicladas o superficies aglomeradas,
pues no se justifica cubrir con tintes o barnices, maderas
finas cuyos bellos colores y vetas marcadas no necesitan
ayudas para destacarse.
Recubrir maderas como el Comino crespo, el Nogal, el
Cedro o la Caoba, entre otras –que tienen altos precios
en el mercado y que además son muy difíciles de conseguir es un gran error, pues pese a que existe personas
que buscan dar mayor “valor agregado” a estas especies
aplicando acabados artísticos, lo único que logran es
depreciar una excelente madera.
Imitación
acabados
metálicos
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Por eso, las técnicas de recubrimiento deben estar reservadas para maderas como el Flor Morado, Los Pinos y los
aglomerados como el MDF o el Triplex a fin de obtener
valores estéticos que originalmente no tiene.
Insumos y Costos
Lograr belleza contundente con la realización un trabajo
cargado de alto valor estético en productos que son originalmente simples y comunes, es la misión por excelencia
de las técnicas de recubrimiento que, a primera vista,
podrían parecer costosas para quien las aplica.
Sin embargo, el único gasto importante que exige las
técnicas está representado en el ingenio y conocimiento
del oficio, pues el fabricante o autor del objeto sólo debe
utilizar los mismos insumos que emplea regularmente
para su trabajo: masillas, yesos, lacas, barnices, tintes,
esmaltes, pigmentos en polvo, selladores, fondos, tapaporo, ceras, oleos y aceites. Incluso, en casos especiales
y cuando la técnica lo amerita, también puede incorporar
otros materiales naturales como dientes de animales,
coco, cacho, fibras, telas, papeles, semillas, arenas y
marmolinas, que en Colombia se obtienen fácilmente.
“En este trabajo puede recurrirse a una gran variedad de
materiales para decorar, pero la clave de un buen acabado está en utilizar únicamente productos formulados
para madera, creados específicamente para adaptarse
a los cambios físicos y mecánicos que constantemente
presenta el material natural”, afirma Albarracín, “experimentar o aplicar sustancias formuladas para otras
superficies altera los resultados finales y la conservación
del trabajo, no en vano unos productos son permeables
y elásticos, mientas los otros son inmunizantes y más
fuertes”, concluye.
En Colombia, existen empresas dedicadas a elaborar productos de excelente calidad para acabados en madera,
aunque la oferta sí varía dependiendo de la naturaleza
de los mismos (base alcohol, base solvente, base agua,
base aceite y base al ácido), lo que también incide en su
precio, en el costos final del proceso de recubrimiento y
en el de la obra misma.
Galería de acabados falsos
“Hablar de cuánto cuesta adelantar un técnica (costos
de producción) es arriesgado, pues depende de cada
proyecto y de los materiales usados, de su calidad y
de la cantidad de material, del tipo escogido, así como
el tamaño del trabajo o área a cubrir, por ello, no hay
costos estándar”.
Sin embargo y particularmente en GIOTTO, es el grupo
de los Falsos Acabados el que demanda mayor inversión
pues para su fabricación pueden invertirse entre 25 y
100 mil pesos por metro cuadrado, caso contrario a las
pátinas y maderas envejecidas para las que se utiliza
menor cantidad de material y por lo tanto, realizarlas
también es más económico: entre 20 mil y 60 mil pesos
por metro cuadrado.
Pero sin dudad lo que realmente le da valor a las pieza
fabricadas con estas técnicas es el trabajo manual que
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demandan, valor que los realizadores cobran al usuario
de manera subjetiva. La mano de obra y lo complejo
de la técnica es, por encima de los insumos empleados,
el diferencial que convierte una obra de 60 mil pesos
(costo de producción) en una de 300 mil pesos (venta
al público)
Los atributos que ofrecen a los objetos de madera, los recubrimientos señalados, son aspectos que por lo general
reconoce el mercado como efectos para transformar una
obra simple en una imagen, un símbolo o expresión de
gran valor cultural y comercial, muy distinto a las piezas
obtenidas en forma industrial y en serie.
Albarracín sostiene que son muchos los comparadores de
objetos en madera que se dejan seducir por los acabados
artísticos pero que existe una inclinación especial por las
maderas envejecidas y algunas patinas.
el recubrimiento, su efecto, los tonos, los matices, los
detalles, a fin de que el artesano o fabricante no tenga
sorpresas en el resultado final.
Esto es, que todo proceso en este campo demanda una
programación preliminar en la que se debe establecer la
cantidad precisa de insumos necesarios según el tamaño
del área a cubrir, y preparar de la misma forma el objeto
o superficie antes del trabajo. Ya, con los materiales listos, la destreza manual y el conocimiento de la técnica,
el realizador puede comenzar a “escribir sobre su hoja
en blanco”.
Vale señalar que actualmente con las tendencias que
marca el diseño de interiores, las posibilidades de aplicar
estas técnicas, en cientos de objetos son infinitas, aspecto
que progresivamente han ido descubriendo la pequeña
y medianas empresa como una forma de embellecer sus
producciones y ofrecer al mercado objetos diferentes,
únicos, funcionales y competitivos.
Del falso
encaje
al falso
grabado
metálico
Pasos para Una Transformación
Extrema
Según aconseja Julliette Albarracín, antes de iniciar el
recubrimiento de un objeto con las técnicas señaladas, lo
primero es realizar en una probeta de madera, las pruebas
respectivas para establecer las características que tendrá
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Efectos Especiales
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Ingenio colombiano.
En un país tan diverso como Colombia, en donde convergen tantas culturas, climas y razas,
no sorprende observar como también, para los recubrimientos artísticos sobre madera,
cada una de las regiones ha hecho su aporte significativo en esta disciplina. Materiales
extraídos de la naturaleza misma, se fusionan con la madera para crear objetos culturales,
de exquisito diseño y excelentes posibilidades comerciales.
En nuestro país, y tras un sabio aprovechamiento de los recursos naturales existentes
en cada zona, se ha podido establecer técnicas propias que ya son reconocidas internacionalmente; que aunque están dentro de la misma línea de acabados artísticos sobre
madera, son muy distintas a las realizadas con barnices y/o tintes, pues su naturaleza es
más artesanal y autóctona.
•
El tamo: Tallo del trigo utilizado como relleno y amortiguador de colchones y muebles,
que las comunidades artesanales en el departamento de Nariño han convertido en el
insumo principal de sus trabajos decorativos. Se trata de un material muy frágil que
es cortado en láminas y sobrepuesto en los objetos trabajados; mediante la unión de
los pequeños trozos, los artesanos forman diseños como paisajes, figuras humanas o
conjuntos geométricos de texturas y las tonalidades que consiguen con la distribución
exacta de los fragmentos, coloreados con tintes vegetales, del material. Mesas, platos,
bandejas, muebles, cajas, frascos, bargueños, joyeros y accesorios de madera son
decorados a través de esta técnica.
•
Coco: Uno de los árboles más útiles en el campo decorativo es el cocotero, pues
todas sus partes tienen aplicación: con su cáscara y su mesocarpio fibrosos se pueden
elaborar acabados para superficies de madera. El trabajo del coco en Colombia lo
vienen realizando artesanos en los departamentos de la costa Atlántica y Pacífica
principalmente.
•
La tetera: Técnica muy antigua en la que se utiliza la fibra obtenida de la palma tetera,
que crece al borde las quebradas y ríos del área costera de Nariño. Se adhiere a la
madera a manera de tapizado sobre superficies rígidas.
•
Barniz de pasto: El Barniz de Pasto es una de las pocas técnicas existentes en Colombia
que tiene origen indígena y ha tenido permanencia desde que fuera conocida por los
españoles. Este oficio artesanal es el más representativo del departamento de Nariño.
Consiste en aplicar telas de contextura elástica, elaboradas con una laca vegetal derivada
de la resina producida por el árbol mopa-mopa. La especie produce dos cosechas al
año de una pasta gelatinosa que es transformada a través de un proceso artesanal, en
una fina y delgada tela que, una vez tinturada, se adhiere a la madera fijándose con
el calor.
•
•
•
Cacho: Material trabajado principalmente en los departamentos de la Orinoquía, Cundinamarca y Tolima bajo las técnicas del embutido y el enchape, pero la utilización de los
componentes queratinosos de los cuernos de animales, es bastante antigua en el país.
El procedimiento consiste, primero, en el ablandamiento del material para desprender
la parte ósea interior, sumergiendo la pieza en agua. Luego, para lograr una mayor
plasticidad del cuerno vacío, se cocina en agua o en aceite industrial hasta que pueda
ser manipulado, seccionado, prensado o cortado. El acabado y brillo característico se
obtiene lijando, esmerilando o puliendo el material. En placas planas se utiliza para
cubrir mesas, biombos, bastones, superficie de muebles, cofres, anillos, aretes, bolsos,
pulseras, entre otros.
Fique: Fibra vegetal que se extrae de una penca que lleva este nombre, es utilizada por
artesanos de Nariño y Santander y su aplicación en muebles se realiza entretejiendo
el hilo en estructuras de madera o aplicando sus tejidos como tapizado.
Iraca: Fibra vegetal obtenida de las hojas, sin abrir, de la palma de iraca, también
conocida como toquilla o jipi- japa. Para los recubrimientos se utiliza las planchas
tejidas de este material.
(Mayor información: portal de Artesanías de Colombia:
www.artesaniasdecolombia.com.co)
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De hecho, y aunque este tipo de
trabajos no se ofrece frecuente,
popular, ni permanentemente en
las vitrinas, si se ve un mayor interés
de la industria por integrar nuevas
técnicas de decorado a las piezas en
madera, por eso hoy existe una mayor oferta de artículos para cocina,
baños y mobiliario en general, trabajados con ellas, y por eso también
se utilizan en otras prácticas como la
restauración de antigüedades que
por su valor estético, más no artístico, puedan ser recuperados (1).
Experimentar con los materiales usados a diario en el taller para sorprenderse con su posibilidades, es una
práctica que bien pueden comenzar
las empresas de mediano y pequeño
tamaño, a fin ofrecer productos nuevos y obtener línea de producción
más versátiles y atractivas.
De todas formas la práctica misma
de estos ejercicios, además de la
materialización de los valores estéticos, también le permite al fabricante
adquirir habilidades y destrezas
necesarias para su oficio, proponer
y crear para un mercado cada vez
más exigente, cambiante y ávido de
originalidad. M M
REVISTA
&
EL MUEBLE Y LA MADERA
Fuentes:
- Julliette Albarracín. Restauradora de Bienes Muebles-: Giotto - Arte y Restauración.
[email protected]
- Pinturas – Madera: Lacado y glaseado:
http://personal5.iddeo.es - www.venezolanadepinturas.com
- Diccionario de términos madereros: www.
zonagratuita.com
- Fomento Cultural – Arte popular- : www.
banamex.com.mx
- Artesanías de Colombia: www.artesaniasdecolombia.com.co
Fotografía: Paola Andrea Ruiz Rojas.
Visítenos en: www.revista-MM.com
TIPS
Cita:
(1) Para tal fin se utilizan sobre todo las técnicas de Falsos Acabados,
pátinas, maderas antiguas y efectos especiales.
GLOSARIO
- Boll: Arcilla de color rojizo o amarillo que, mezclada con cola de conejo,
se utiliza para aplicarla encima del yeso, antes del dorado.
- Grafio: Instrumento con el que se dibuja o se hacen labores en las
pinturas esgrafiadas o estofadas. Punzón.
- Glaseado: Los glaseados son lacas que contienen pigmentos. Colorean
la superficie sin ocultar el veteado y con una sola mano tiñen la madera
y la protegen. A mayor número de manos el color se vuelve más oscuro,
por lo que, los expertos aconsejan aplicar una terminación incolora para
no oscurecer demasiado la superficie trabajada. El glaseado no ofrece
los resultados de la laca o de la pintura mate.
- Estofado: Policromía resultante de la aplicación de pinturas sobre el
pan de oro que después se descubren parcialmente para dejar entrever
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el dorado. Se utiliza, principalmente, en la elaboración de imágenes
religiosas, ya que imita las bellas telas antiguas brocadas y realzadas.
- Policromado: Técnica de decoración pictórica de la escultura, sobre
todo en madera; que consiste en pintar sobre una capa de fondo de yeso,
aplicada a la figura previamente tallada.
- Esgrafiado: Dibujo realizado con el grafio en una superficie estofada
o que tiene dos capas sobrepuestas.
- Estucado: Técnica en la que se utiliza una mezcla de cola animal, yeso
blanco y agua que sirve como base para conseguir un dorado brillante
para trabajos de policromado.
- Pan de oro: Lámina finísima de este metal que se usa para dorar o
estofar una imagen.
- Pátina: Tono sentado y suave de color aceitunado y reluciente, que
se forma en la superficie de las esculturas y en los objetos antiguos por
efectos del ambiente y el tiempo. Mediante diversas técnicas puede
provocarse artificialmente ese efecto para dar valor a los objetos o
muebles.
- Probeta: Trozo o parte de madera cortada para hacer ensayos, pruebas
o trabajos previos, de acuerdo con dimensiones y formas establecidas.
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