Diapositiva 1

Robert Wilson en Deafman Glance (1976)
Cort.Byrd Hoffman Foundation
CONTENIDOS
1/ EL AUTOR
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
BIOGRAFÍA
TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS
INFLUENCIAS
COLABORADORES
ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
TEATRO
OPERA
VIDEO
INSTALACIONES
EXPOSICIONES
DISEÑO
2/ PRODUCCIONES
3/ ESCENOGRAFÍA
CONCLUSIONES
4/ LA FLAUTA MÁGICA
6/ BIBLIOGRAFÍA
1/ EL AUTOR
1.1 BIOGRAFÍA
Robert Wilson A letter for Qeen Victoria.1974
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR
1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS
OBRAS DE TEATRO
•BYRD woMAN (1968), obra de teatro.
•THE LIFE AND TIMES OF SIGMUN FREUD (1969), obra de danza en tres actos de Robert Wilson.
•DEAFMAN GLANCE (1970), obra de teatro.
•KA MOUNTain AND GUARDenia TERRACE (1972), una historia sobre una familia y gente que
cambia, obra de teatro.
•THE LIFE AND TIMES OF JOSEF STALIN (1973), escrito y dirigido de Robert Wilson.
•$ VALUE OF A MAN (1975), escrito y dirigido por Christopher Knowles y Robert Wilson.
•I WAS SITTING ON MY PATIO THIS GUY APPEARED I THOUGHT I WAS HALLUCINATING (1977),
una obra en dos actos de Robert Wilson.
•DEATH DESTRUCTION & DETROIT (1979), obra musical en dos actos; una historia de amor en
dieciséis escenas de Robert Wilson.
•EDISON (1979), una obra en cuatro actos de Robert Wilson.
•ALCESTES (1986), obra de Eurípides, adaptada por Robert Wilson.
•HAMLETMACHINE (1986), obra de Heiner Muller.
•DEATH DESTRUCTION & DETROIT II (1987), obra musical en dos actos y dieciséis escenas
de Robert Wilson.
•QUARTET (1988), obra de Heiner Muller.
•THE FOREST (1988), obra de Robert Wilson y David Byrne.
•DOCTOR FAUSTUS LIGHTS THE LIGHTS (1992), obra de Gertrude Stein.
•DONNA DEL MARE (1988), historia de Henrik Ibsen, adaptada por Susan Sontag.
•PEER GYNT (2005), obra de Henrik Visen.
OPERA
•EINSTEIN ON THE BEACH (1976, 1984,1992), ópea en cuatro actos de Robert Wilson
y Philip Glass
•SALOMÉ (1987), ópera en un acto de Richard Strauss, de la obra de Oscar Wilde.
•LOHENGRIN (1991, 1998), ópera en tres actos de Richard Wagner.
•DIE ZAUBERFLÖTE (LA FLAUTA MÁGICA) (1991, 1995, 1999), ópera en dos actos de Wolfgang
Amadeus Mozart, libreto de Emanuel Schikaneder.
•MADAMA BUTTERFLY (1993, 1994, 1997), ópera en tres actos de Giacomo Puccini, libreto
de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa.
•PELLÉAS ET MÉLISANDE (1997), ópera en cinco actos de Claude Debussy, libreto de
Maurice Maetrlinck.
•DAS RHIENGOLD (EL ORO DEL RIN) )(2000, 2002, 2005), obra de Richard Wagner.
•GÖTTERDÄMMERUNG (EL OCASO DE LOS DIOSES) (2002, 2006), ópera en tres actos de
Richard Wagner.
Robert Wilson
Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”
Cort.Byrd Hoffman Foundation
TEATRO MUSICAL
•A LETTER FOR QUEEN VICTORIA (1974), ópera en cuatro actos, escrita y dirigida
por Robert Wilson.
•THE BLACK RIDER-THE CASTING OF THE MAGIC BULLETS (1990, 1993), musical basado en
Der Freischütz (el Cazador Furtivo), de Carl maria Von Weber.
•WOYCECK (2000), de una obra de Georg Büchner.
Robert Wilson
Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”
Cort.Byrd Hoffman Foundation
147 Spring st. (apartamento de Wilson) y Jones Alley, (7), New York, Estados Unidos.
American Repertory Theatre-Loeb Drama Center, (34), Cambridge, Estados Unidos.
ANTA Theatre, (2), New York, Estados Unidos.
Betty Nansen Theatre, (7), Copenague, Dinamarca.
Brattle Theatre, (1), Cambridge, Afganistán.
Brooklyn Academy of Music, (13), New York, Estados Unidos.
Brooklyn Academy of Music-Leperq Space, (16), New York, Estados Unidos.
Brooklyn Academy of Music Opera House, (124), Brooklyn, Estados Unidos.
Cherry Lane Theatre, (32), New York, Estados Unidos.
Det Norske Teatret, (30), Oslo, Noruega.
Det Ny Teater, (10), Copenague, Dinamarca.
Grosses Festspielhaus, (9), Salzburgo, Alemania.
Hebbel Theater, (35), Berlín, Alemania.
Lion Theater, (13), New York, Estados Unidos.
MC 93 Bobigny, (17), Boigny, Francia.
Metropolitan Opera House, (30), New York, Estados Unidos.
New York University Mainstage two, (9), New York, Estados Unidos.
Opéra Bastille, (72), París, Francia.
Opernhaus Zurich, (38), Zurich, Suiza.
Palais Garnier, (11), París, Francia.
Royal Court Theatre, (5), Londres, Reino Unido.
Schaubühne am Halleschen Ufer, (34), Berlín, Alemania.
Schaubühne am Lehniner Platz, (21), Berlín, Alemania.
Schiller Theater, (7), Berlín, Alemania.
Staadsschouwburg Thater, (12), Amsterdam, Holanda.
Staatstheater Stuttgart, (13), Stuttgart, Alemania.
Teatro alla Scala, (15), Milán, Italia.
Teatro Caio Melisso, (5), Spoleto, Italia.
Teatro la Fenice di Venecia, (15), Venecia, Italia.
Thalia Theater, (7), Hamburgo, Alemania.
Tehater der Freien Volksbühne, (107), Berlín, Alemania.
Theater des Wstenes, (2), Berlín, Alemania.
Theater II, (4), Zurich, Suiza.
Theater in der Kunsthalle, (7), Hamburgo, Alemania.
Théâtre de la Musique, (38), París, Francia.
Théâtre de París, (31), París, Francia.
Théâtre des Variétés, (21), París, Francia.
Théâtre du Châtelet, (1), París, Francia.
Théâtre Municipal – La Rochelle, (8), La Rochelle, Francia.
University of Iowa, (10), Iowa City, Estados Unidos.
Robert Wilson en Watermill (2003)
Cort. Marcell Molle
Actor en el taller de Watermill (2003)
Cort. Marcell Molle
1/ EL AUTOR
1.3 INFLUENCIAS
“ Vi el teatro de Broadway y no me gustó. Lo odiaba. Y
lo odio. Vi las obras de Balanchine, Cunningham y John
Cage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi
primera influencia importante.
La segunda fue cuando adopté a un chico sordomudo.
Pensaba en términos de imagen. Con él hice Deafman
Glance ( la mirada del sordo). Una ópera silente.
Y la tercera influencia importante fue conocer a
Christopher Knowles. Le preocupaban las matemáticas y me
interesó su forma de pensar las palabras, las
estructuras del sonido.”
The Changing Image of Opera, video de Mark Obenhaus 1986
Raimond Andrews y Sheryl Sutton en Deafman Glance.1970
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Antecedentes:
Precursores del teatro de imágenes
Adolph Appia
escena simbolista
uso del espacio y de la luz
Edward Gordon Craig
escenas monumentales
conexión con teatro de la antigüedad y oriental
Oscar Schlemmer
Movimiento de figuras en el espacio: tableaux vivants
Coreografía superpuesta al uso de las artes plásticas
Contemporáneos y maestros:
Samuel Becket
imágenes inmóviles
tendencia minimalista
Tadeusz Kantor
construcción de vocabulario propio y un lenguaje personal
Marta Graham
austeridad en el diseño
severidad en los movimientos
angularidad de líneas de composición
Merce Cunningham
El cuerpo como mero movimiento en expresión
automático e insensible
Fot.El Rey Lear. Frankfurt 1990. Cort Abisag Tüllmann
1/ EL AUTOR
1.3 INFLUENCIAS
Andy Warhol
Albert Einstein (1980)
Robert Wilson
Einstein on The Beach (1976)
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Andy Warhol
Sigmund Freud (1980)
1/ EL AUTOR
1.4 COLABORADORES
Robert Wilson, Tom Waits y William S. Burroughs
colaboradores en The Black Rider
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Robert Wilson y Philip Glass
Cartel de Einstein on The Beach (1976)
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1/ EL AUTOR
1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN Y PUESTA EN ESCENA
“Mi responsabilidad como artista es crear, no
interpretar.
Lo cual resulta cierto tanto en mi trabajo en
las artes visuales como en teatro. Ahora estoy
trabajando en la flauta mágica y les digo esto
a los cantantes todo el tiempo. Es algo muy
confuso para ellos porque están acostumbrados
a que deben interpretar sus papeles y actuar
de forma naturalista con razones psicológicas
para todo.
Creo que la interpretación la debe hacer el
público, y debemos darle la libertad para que
haga sus propias interpretaciones y tome sus
propias conclusiones.”
R.Wilson. Conv. Con Umberto Eco. Op.cit., pag 173
Fot. La flauta mágica 1991
Cort.Byrd Hoffman Foundation
“Mi trabajo se conoce por su libro visual, de manera que
siempre supone un reto para mí presentar un trabajo que
contiene mucho texto, con largos diálogos. Trabajo en
etapas. Preparo una pieza a lo largo de un largo proceso
de tiempo. Comienzo con un libro visual, que es cómo se
verá el escenario: alto o bajo, oscuro o claro, abstracto
o naturalista, muy vacío o muy lleno o lo que sea. Una
vez que se cómo es el espacio me resulta más fácil
decidir qué es lo que hay que hacer. La siguiente fase de
trabajo es con los actores y se basa en los dibujos que
componen el libro visual. Trato de no tener muchas cosas
en la mente cuando acudo a los ensayos durante esta fase.
No soy muy bueno a la hora de explicar mi trabajo y no me
importa. Creo que pierde algo si lo explico. Sólo tengo
un concepto general ya que me gusta ver a los actores y
responder de una forma espontánea frente a ellos.
Trabajamos la improvisación con libertad, de manera
intuitiva, y así realizamos otro boceto del trabajo: una
forma de moverse, de decir el texto, de situarse en el
espacio. Se toma nota de todo: el movimiento del dedo,
los ojos, los ángulos de la cabeza. Todo se considera
desde una perspeciva formal y en general comienza como
una improvisación y termina con algo muy preciso,
coreografiado. Se ensayan series de movimientos como se
ensaya una danza, el texto no se aprende de manera
naturalista, sino como se aprende a cantar a Mozart: el
texto se considera en términos de tiempo, color y
espacio.Al final del taller tengo un boceto de la obra
completa. Y también dispongo de diseños del vestuario, y
algunos elementos escénicos, maquillaje e iluminación.
Luego hay un tiempo de pausa en el que cad uno puede
pensar acerca del trabaj, soñar con él, vivir en él. Y
después todos volvemos a los ensayos finales”
Robert Wilson, “Danton´s Death” programa de mano. Salzburg Festival.
Fot. Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES
2.3 VIDEO
Robert Wilson dirigiendo el vídeo Mr Bojangles´ Memory (1991)
Cort. Robert Wilson
Video 50 (1978)
Cort. Kira Perov
2/ PRODUCCIONES
2.4 INSTALACIONES
Instalación Memory/Loss,
León de Oro de Escultura Bienal de Venecia 1993
Cort. Armin Linke
Robert Wilson trabajando en la instalación Memory/Loss (1993)
Cort. Byrd Hoffman Foundation
Exposición 14 Stations (2002)
Mass Moca. EEUU
Cort. Lesley Leslie-Spinks
Instalación A space for Mozart
Casa natal de Mozart. Salzburg, 2006
Cort. Byrd Hoffman Foundation
2/ PRODUCCIONES
2.5 EXPOSICIONES
Einstein On The Beach.1976
Death Destruction and
Detroit.1978
Black Rider Mad House.2004
Exposición Convidados de Piedra (1992)
Madrid. Círculo de Bellas Artes
Croquis e invitación
Exposición DISEÑOS DE LA FLAUTA MÁGICA
Paris.1992
invitación
Exposición retrospectiva Giorgio Armani (2003)
Museo Guggenheim
Cort. Srgf/photo
2/ PRODUCCIONES
2.6 DISEÑO
“La creativivdad puede ser cualquier cosa,
desde hacer pan, poner la mesa, ordenar las
flores en un florero, organizar las sillas en
torno a una mesa, la manera como vives, como
caminas, como escuchas”.
R.Wilson. Conv. Con Ciro Krauthausen. El Pais 31-Ago-2002
“Desde hace tiempo tengo la idea de una
habitación con muchos libros, todos colocados
por orden en estanterías, y algo que corta a
través de las estanterías. Hay un teléfono y
un cable de teléfono. Hay una pantalla o una
gasa sobre la parte frontal del escenario, y
de vez en cuando se proyectan imágenes”
Ibid.(oberture), pág-143
Patio Sofa
“I Was Sitting On My Patio This Guy Appeared
I Thought I Was Hallucinating”. 1997
Cort. Byrd Hoffman Foundation/RW Work Ltd.
Hanging Freud Chair
Bessie Smith Breakfast Chair
Rudolf Hess Beach Chairs
"The Life and Times of Sigmund
Freud”. 1969
"Cosmopolitan Greetings“.1988
“Death Destruction and Detroit”.1979
Crocodile King/ Bamboo Throne
Alceste.1986
Zeus Chair
“T.S.E. Come In Under the Shadow
of this Red Rock” .1994
Queen’s Chair
“The Day Before:Death,Destruction
and Detroit III”.1999
3/ ESCENOGRAFÍA
CONCLUSIONES
GRAMÁTICA TEATRAL
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
“Doktor Caligari”
Deutsches Theater.Berlin.2002
Cort. Daniel Mufson
“Doktor Caligari”
Deutsches Theater.Berlin.2002
Cort. Daniel Mufson
3/ ESCENOGRAFÍA
PRINCIPIOS GENERALES
GRAMÁTICA TEATRAL
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
2/Ralentización de los movimientos,
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
“Doktor Caligari”
Deutsches Theater.Berlin.2002
Cort. Daniel Mufson
“Deafman Glance”
1970
Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFÍA
PRINCIPIOS GENERALES
GRAMÁTICA TEATRAL
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
2/Ralentización de los movimientos,
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos
“A letter for Queen Victoria”
“Poetry”
1974
Cort.Byrd Hoffman Foundation
Con Lou Reed 2000
Cort.Byrd Hoffman Foundation
3/ ESCENOGRAFÍA
PRINCIPIOS GENERALES
GRAMÁTICA TEATRAL
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
2/Ralentización de los movimientos,
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos
4/teatro de imágenes :
libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica
“Life and Times of Joseph Stalin”
“Einstein On The Beach”
“Death Destruction and Detroit II”
1973
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1976
Cort.Byrd Hoffman Foundation
1987
Cort.Ruth Waltz
3/ ESCENOGRAFÍA
PRINCIPIOS GENERALES
GRAMÁTICA TEATRAL
1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,
aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas
2/Ralentización de los movimientos,
de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden
3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”
-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos
4/teatro de imágenes :
libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica
5/obra de arte total wagneriana:
Todos los elmentos y sistemas que estructuran la obra partcicipan en ella como significados superpuestos
Wilson es el arquitecto del teatro de imágenes, donde todo -texto, iluminación, objetos, movimientos y dicción
de los actores, el espacio que ocupan…- es arquitectura
6/utilización del proscenio cerrado,
que se abre con telones iluminados con los colores del cielo
“I La Galigo”
Singapur 2005
Cort.Byrd Hoffman Foundation
“La flauta Mágica”
Paris 1991
Cort.Byrd Hoffman Foundation
La Flauta Mágica (Die Zauberflöte)
• Género: Ópera en dos actos (Singspiel)
• Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart
• Año de composición: 1791
• Lugar del primer estreno: Theater auf der Wieden, Viena
• Fecha del primer estreno: 30 de Septiembre de 1791
• Libreto: obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lulú, oder die Zauberflöte
de A.J.Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson
• Idioma: Alemán
• Personajes
SARASTRO:
Gran sacerdote
TAMINO:
Príncipe japonés
PAMINA:
Hija de la Reina de la Noche
REINA DE LA NOCHE: Reina de las fuerzas del Mal
PAPAGENO:
Hombre-Pájaro
PAPAGENA:
Mujer-Pájaro
MONOSTATOS:
Negro Lascivo, Servidor de Sarastro
SACERDOTES:
Servidores de Sarastro
DAMAS:
Damas de la Reina de la Noche
MUCHACHOS:
Geniecillos Benéficos
• Lugar en el que se desarrolla la obra: en un bosque imaginario
• Época: Atemporal
Ficha técnica
Die Zauberflöte (The Magic Flute)
An opera in two acts by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1792); libretto by Emanuel Schikaneder (1751-1812)
, Paris, France, Jun 26-Jul 19, Dec 3-28, 1991; Jan 6-14, 1992; Apr 5-27, 1993
, Paris, France, May 3-20, 1995; Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1998
, Paris, France, Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1999
Design
Performers
Robert Wilson
Scenic and Lighting Design
Robert Dume
Hans Sotin
Erster Geharnischter
Sarastro
Friedmann Layer
Musical Direction
Philippe Duminy
Cornelius Hauptmann
Papageno
Sarastro, Sprecher, Erster Priester
John Conklin
Costume Design
Anne Constantin
Carsten Harboe Stabell
Papagena
Sarastro
Giuseppe Frigeni
Assistant Director
Wolfgang Schöne
Hans Peter Blochwitz
Sprecher, Erster Priester
Tamino
Dominique Bousquet
Assistant Director
Hanna
Schär
Keith Lewis
Zweite Dame
Tamino
Stephanie Engeln
Assistant Scenic Design
Nathalie Stutzmann
Cyndia Sieden
Dritte Dame
Königin der Nacht
Ellen Hammer
Dramaturgy
Volker Vogel
Cynthia Haymon
Monostatos
Pamina
Andrew De Groat
Choreography
Horst Nitsche
Donna Brown
Zweiter Priester
Pamina
Heinrich Brunke
Lighting Design
Gunter Wagner
Choir Direktion
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1999
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1995
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
“La Flauta Mágica”
Opéra Bastille, París. 1991
5/ BIBLIOGRAFÍA
6.1_LIBROS Y CATÁLOGOS
Franco Quadri. Il teatro di Robert Wilson.
Edicioni di la Bienali de Venezia, 1976
Ciro Krauthausen. En el taller de Robert Wilson.
El Pais. Babelia 31 Ago 2002
Stefan Bretcht. The Theatre of Visions: Robert Wilson.
Surhkamp Verlag, Frankfurt/M, 1978
John Rockwell. Review Opera: Robert Wilson puts
his Imprint on “The Magic Flute”
The New York Times. 9 Jul 1991
Kestner-Gesellschaft. Robert Wilson: Monuments.
Hannover, 1991
Robert Wilson. Instituto Valenciano de Arte Moderno.
Valencia, 1992
Robert Wilson. Galerie Gamarra y Garrigues.
Madrid, 1992
András Batta. Opera.
Barcelona, 2005
Fernando Quesada. La caja Mágica. Cuerpo y Escena
Barcelona , 2005
Pedro Valiente. Robert Wilson:Arte Escénico Planetario.
Guadalajara, 2005
6.2_CUADERNOS
Quadernos El Público 7.
Bob Wilson “the knee Plays”.
Las Bisagras de “The Civil WarS”
Madrid Septiembre 1985
6.3_ARTÍCULOS
Louis Aragon.
Lettre ouverte à André Breton sur le Regard du Sourd,
l´art, la science et la liberté.
Les Lettres Françaises, Paris 2 de Junio de 1971
Robert Wilson. Works, 1969 to 1984. in: Jordi Coca (ed.)
Congrès Internacional de Teatre a Catalunya 1985.
Actes Vol 1 Institut del Teatre, Barcelona, 1989.