Barroco # Barroc

EL BARROC
El Barroc, propi del segle XVII, contrasta amb el racionalisme i el classicisme renaixentistes i va ser, no tan
sols un moviment artístic, sinó que també va abraçar tots els aspectes de la vida i la cultura.
El Barroc va suposar nous valors estètics on predominen el moviment −amb l'utilització de les formes corbes,
d'allò que és còncau i convex− la llum i el color més que el dibuix per crear les formes, el realisme en les
representacions, i el gust pel que és teatral i escènic.
L'objectiu de l'artista no és només representar la realitat, a la manera ideal dels renaixentistes, sinó fer−ho de
manera que s'exaltin els sentiments i que emocioni o sorprengui l'espectador. L'art barroc està ple de
simbolisme i, sovint, l'obra d'art es presenta com un decorat teatral que pretén introduir l'observador al món
dels sentiments i de les sensacions.
La renovació profunda de l'Església després del Concili de Trento trobà en els artistes barrocs de l'Europa
catòlica eficaços propagandistes del nou esperit de la Contrareforma. La representació dels miracles, els
martiris, etc. havien de suscitar la fe i la pietat dels fidels. Les esglésies, fastuoses en decoració, venien a
representar l'avantsala del cel. Tot allò diví s'envoltava de grandesa i esplendor.
El moment central de la cronología del Barroc (1620−1680) coincideix amb una vasta crisi econòmica i
política. Europa perdé l'ímpetu, la vitalitat i la confiança que caracteritzaren el Renaixement i donà pas al
dubte, al somni i a l'angoixa.
L'època del Barroc és, també, la de les grans monarquies absolutes. Els artistes, sobretot els arquitectes, es van
esforçar a projectar i construir sumptuoses mansions (amb jardins, places, escalinates i fonts) que fossin el
reflex del poder del monarca. Els edificis tenien una rica i densa decoració tant en les façanes com en les
cúpules. El Palau de Versalles és l'exemple més clar d'aquest estil.
En contraposició, a l'Europa protestant i burgesa, l'estètica i els temes eren molt diferents. A Holanda i
Alemanya, les obres d'art són encarregades per clients burgesos i l'art es torna més intimista i quotidià (retrats,
temes domèstics, flors).
Palau de Versalles
1
Bernini: Sant Andreu del Quirinal
ESCULTURA BARROCA A ESPANYA
L'art d'Itàlia no va tenir quasi influència sobre l'escultura barroca espanyola. El realisme i la gran preocupació
pel detall, son les seves característiques fonamentals; les figures se solen pintar i a vegades s'arriben a utilitzar
ulls de vidre, vestits autèntics i cabell natural. Les escultures més importants del barroc espanyol són els
retaules pels altars de les esglèsies, alguns d'ells de gran tamany i riquesa, realitzats per grups d'escultors i
arquitectes. Els principals escultors van ser Gregorio Fernández, màxim exponent de l'escola castellana i els
representants de l'escola andalusa, en especial Juan Martínez Montañés, Pedro de Mena, Juan de Mesa i
Alonso Cano. Aquests tenen les seves obres repartides a Sevilla i Granada (Crists, Inmaculades, sants i altres
temes típics dels passos procesionals).
La representació del moviment és el principal objectiu dels escultors barrocs. Les línies corbes, obliqües, fan
la impressió d'equilibri inestable com si els personatges haguessin estat capturats en un moment fugaç de
l'acció.
Els vestiments adquireixen gran importància, les seves formes s'inflen i els plecs es multipliquen.
L'altra gran aspiració de l'escultura barroca és el naturalisme, amb un caràcter efectista que pretén commoure
o sorprendre. Les obres de Bernini, l'escultor barroc italià més representatiu, reflecteixen aquestes
característiques. (Éxtasi de Santa Teresa, Apol·lo i Dafne). Altres característiques de l'escultura barroca es la
grandiositat i la teatralitat. La teatralitat es una característica que es desenvolupa només a Espanya.
Bernini: Apol·lo i Dafne, 1625
Els escultors espanyols es troben a dues escoles:
• Escola Castellana: Aquesta escola es caracteritza per representar de forma excessiva el dolor, el
patetisme i són figures de gran expressivitat El màxim exponent d'aquesta escola va ser Gregorio
Fernández que va realitzar nombrosos Cristos yacentes.
• Escola Andalusa: Es caracteritza per representar poc el dolor i representa l'elegància i la serenitat. Els
escultors més importants van ser Martínez Montañés, autor del Cristo de la Clemencia i d'alguna
2
Inmaculada. Alonso Cano va ser un altre escultor que va desarrollar la seva obra a Granada i va
realitzar nombroses Inmaculades.
Martínez Montañés: Cristo de la Clemencia
GREGORIO FERNÁNDEZ
Gregorio Fernández (1576 − 1636) és el màxim exponent del barroc castellà del segle XVII. D'origen gallec,
es va establir aviat a Valladolid, ciutat on va desenvolupar una intensa activitat fomentada per la demanda
d'una àmplia clientel·la, procedent tant del medi popular com del culte (monarquía, noblesa, ordres religioses,
cofradies).
L'abundant obra que realitza al llarg de la seva vida reflecteix estilísticament un procès evolutiu que arrenca
del refinament i l'elegància del manierisme cortesà − Virtudes del Retaule de San Diego − i que el conduirà
paulatinament fins al naturalisme barroc que caracteritza tota la seva obra posterior.
Gregorio Fernández és un magnífic coneixedor del seu ofici que exerceix amb gran perfecció tècnica. El seu
domini del cos humà el condueix a detallar les anatomies, matitzant la duresa dels ossos, la tensió dels
músculs, la carn tova o la suavitat de la pell. Al contrari a la gran plasticitat dels cossos, la seva roba és pesada
i semblant al cartró, disposada en plecs rígids i angulosos que produeixen forts contrastos de llums i ombres.
El món expressiu de les seves figures oscil·la entre el dramatisme del dolor físic i moral (La Piedad) i l'evasió
de l'experiència mística. Es transmet a través d'actituts calmades i gesticulació sòbria, deixant al rostre i a les
mans el major pes expressiu.
La policromia de les seves obres, realitzada per pintors amb els que va treballar estretament, va conseguir
potenciar la qualitat de la talla. Les encarnacions solen ser mats i en les teles dominen els colors llisos, llevat
de petites sanefes més vistoses a les vores. També utilitzà postissos per augmentar el realisme.
Va realitzar sobretot escultures de retaule i imatges processionals, entre les es troba un conjunt important de
Passos de complexa composició (Camino del Calvario). Va ser també un gran creador de tipus iconogràfic
(Cristo Yacente, Santa Teresa) que van servir de model durant décades a altres artistes.
Va ser promotor d'un important taller i va deixar nombrosos continuadors fidels al seu estil, però cap va ser un
deixeble notable. Va ser molt reconegut en vida i la seva tomba al Convent del Carmen Calzado n'és una
proba clara, ja que hi col·locaren el seu retrat, pintat per Diego Valentín Díaz, amb un text alabant la seva
figura.
3
Gregorio Fernández: La Piedad Valentín Díaz: Retrat de Gregorio Fernández
4