Las páginas ucranianas de la vida y de la creación de Aleksandr

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Las páginas ucranianas de la vida y de
la creación de Aleksandr Kuprín
The Ukrainian pages of the life and the creation
of Aleksandr Kuprín
Spivak Irina*
Traducción: Victoria V. Pérez**
Resumen:
El escritor ruso Aleksandr Kuprín, poseedor de fama mundial, pasó varios años
de su vida en Ucrania. En aquel período, inspirado por la belleza de los paisajes y la idiosincrasia de los ucranianos, el novelista crea varias obras que se
destacan por la riqueza de su lenguaje artístico.
Palabras clave: Novela corta, relato, esbozo, lenguaje.
Abstract:
The world-wide known Russian writer Aleksandr Kuprin spent several years
of his live in Ukraine. During that time, inspired by the beauty of the landscapes and Ukrainian idiosyncrasy, the novelist creates several pieces that stand
out by the richness of their artistic language.
Key words: Short novel, story, sketch, language.
Entre los escritores rusos de principios del siglo xx, Kuprín ocupa uno de los
principales lugares. Al reproducir en las páginas de sus libros a tipos de casi
todos los niveles sociales, Kuprín, maestro reconocido del relato corto y autor
de novelas de gran resonancia pública, ha logrado crear un retrato pintoresco
de la Rusia de su tiempo.
La biografía del autor parece una novela de aventura:
La reserva de impresiones en él era enorme. La imaginación nunca paró… La importancia de Kuprín crecía como consecuencia de que no era un simple observador de
la vida, sino que él mismo perteneció a diferentes posiciones sociales y ejerció varios oficios. Él no lo buscaba, la necesidad lo exigía. Pero él, con ansiedad absorbía
las impresiones de la vida y, casi inconscientemente, de manera espontánea, aprendió a reproducirlas en sus coloridos y pintorescos personajes perfilados en relieve
y acotando la economía artística.1
Las obras de A. Kuprín brindan la oportunidad de comprender la naturaleza humana en toda la diversidad de sus manifestaciones. La rica biografía
del autor, que pasó por muchas metamorfosis, despierta un interés especial, al
tiempo que ayuda a comprender mejor a sus personajes.
* Universidad Pedagógica Estatal de Berdyansk,Ucrania
** ICSyH, BUAP
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En los trabajos de los críticos literarios ucranianos, dedicados al estudio de
la narrativa de Kuprín, se analizan las
obras escritas por el escritor en Ucrania.
El objetivo del presente escrito es mostrar la actualidad de este problema, así
como determinar las peculiaridades de la
comprensión artística, por parte del prosista, de los motivos ucranianos, los detalles de la vida cotidiana, las tradiciones
culturales, los rasgos del carácter nacional ucraniano y de la idiosincrasia de la
naturaleza de Ucrania.
A mediados de los años 90 del
siglo xix, tras dejar el servicio militar,
Kuprín se mudó a Kiev y se dedicó por
Fig.1. Aleksandr Ivanovich Kuprín
completo al trabajo literario. En aquel en(1870-1938).
tonces, el joven escritor colaboraba activamente en los periódicos ucranianos de Kiev Kievskoye slovo (La palabra de Kiev),
Kievlyanin (Ciudadano de Kiev), Zshizn y iscusstvo (La vida y el arte): escribe relatos, poemas, esbozos, notas forenses y policiacas, artículos de fondo, reseñas
literarias y teatrales, folletines. El oficio periodístico:
[...] confrontaba a Kuprín con el variado ambiente de la pequeña burguesía urbana
y, en ocasiones, con los habitantes de los bajos fondos citadinos. La pasión por las
observaciones y la búsqueda de las deslumbrantes impresiones, así como la inquietud y la sociabilidad de Kuprín, lo empujaban al acercamiento con estas personas,
y él estudiaba sus costumbres, escuchaba su lenguaje.2
Dando el debido tributo al género de esbozo, tan popular en el periodismo ruso de aquella época, Kuprín crea una serie de pequeños retratos bajo el
título general Tipos de Kiev (Estudiante-dragón, Navegante de Dnepr, Testigo falso,
Ladrón, Pintor y otros). Este primer libro del escritor principiante salió a la luz
en 1986. Y ya en él
[...] apareció la maestría de tipificación artística propia de Kuprín. De manera concisa, casi aforística, el escritor logró descubrir los rasgos característicos de los personajes, así como mostrar de qué modo las profesiones dejan una determinada huella
en la imagen de la persona: en su apariencia física, temperamento, lenguaje. 1
Después de la aparición de Tipos de Kiev, algunos críticos y lectores de aquel
tiempo reprochaban al escritor que algunos esbozos de su compendio tuvieran
“temperamento de toda Rusia”. No obstante, en el prefacio del último esbozo,
Ladrón, el autor señalaba que éste “no sale del ámbito de la vida de Kiev, con
sus peculiaridades y jergas”.3 También, en la introducción que abre el esbozo
“Testigo falso”, leemos: “[...] en los esbozos que se ofrecen, el lector no encontrará ni una sola fotografía, a pesar de que cada rasgo es dibujado del natural”.3
En 1897 aparece en Kiev la segunda colección del escritor: Miniaturas. Algunos relatos, como “El alma eslovena”, “A oscuras”, “Albergue nocturno” y
“Breguet”, que conforman el libro, ya habían sido publicados en periódicos y
se asemejaban a los bosquejos psicológicos. Con el tiempo, los temas tratados
aquí se volverán constantes para Kuprín: la vida cotidiana del ejército, la vida
de los artistas del circo, el mundo de los animales.
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Figura 2. Dubinskiy, 1959-60. Ilustración para la novela Duelo de A.I. Kuprín.
Especial atención merecen los tempranos relatos de guerra “Encuesta”, “Albergue nocturno”, “Turno nocturno”, y otros, que fungieron como bosquejo
preliminar de la novela Duelo.
Escribe Petlyar:
La vida en el ejército en tiempos de paz, la vida cotidiana del batallón de infantería
arrojado a una provincia alejada: en esos temas Kuprín no tenía iguales en la literatura rusa. Ya en sus tempranos relatos de guerra es característico aquel tono crítico
que luego sonará fuerte en Duelo.2
Al visitar Donbás, en 1896, el escritor hizo un recorrido por algunas fábricas de la Cuenca Hullera del Donbás, y en una de ellas incluso trabajó. Las
impresiones del viaje fueron la base de algunos ensayos y de la novela corta
Moloch, que fue publicada en la revista Russkoye bogatstvo en 1896. El tema del
capitalismo ruso, el principal de la novela, se introdujo de una manera nueva
y significativa, lo cual hizo que la obra fuese un parteaguas no sólo para Kuprín sino también para toda literatura rusa. Escribía Paustovskiy: “En ninguna
de sus obras Kuprín había expresado con tanta fuerza como en Moloch su odio
hacia el capitalismo, así como su compasión hacia los trabajadores sentenciados al hambre y a la miseria”.4 El mérito de la novela de Kuprín estriba en que,
por primera vez en la literatura rusa (unos diez años antes de la publicación de
La Madre, de Máximo Gorki), el autor mostró que las huelgas y el movimiento
obrero son fenómenos normalmente producidos por el capitalismo.
Casi todo el año 1897, Kuprín estuvo en la provincia de Volin, en Polesye:
gobernaba la hacienda familiar, cazaba. “Polesye..., rincón..., seno de la naturaleza..., hábitos sencillos, naturas primitivas, pueblo completamente desconocido para mí, con sus costumbres extrañas, lenguaje peculiar”; 5 esto no es
sólo una reflexión del personaje principal de la novela Olesya sino el objeto de
la fija atención del autor en las obras del “ciclo de Polesye”: los relatos “Espesura del bosque”, “De cacería de gallos silvestres”, “El lobo plateado” y, claro
está, la novela Olesya. En sus anotaciones sobre la prosa de Kuprín, y haciendo
referencia a las obras de este período, Paustovskiy escribe:
Sobre la naturaleza, sobre bosques, sobre algún cuchitril de los pegueros de Polesye, Kuprín cuenta de tal manera que la tristeza empieza a roer el corazón, la tris-
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teza de no estar allí, en aquellos lugares; la tristeza de un deseo ardiente de verlos
inmediatamente en toda su virginal severidad y belleza.4
El piadoso y tranquilo amor de Kuprín hacia la naturaleza que se muestra
particularmente en el ciclo de Polesye también es la manifestación de la fuerza
de su talento.
La vida en Volin proporcionó el
material para la novela Olesya, donde por primera vez aparece el tema
del gran amor, que con el tiempo
pasó a ser uno de los temas dominantes en la obra del prosista (las
novelas Sulamita, Brazalete de granates). Olesya, en la novela homónima, es poetizada por sus acciones,
e incluso por su nombre. Su vida es
un poema romántico, con los sufrimientos dramáticos. El mundo de
las relaciones humanas es presentado con gran precisión y autenticidad. El lector percibe a Olesya como
una mujer de naturaleza íntegra y
profunda. La hija de Polesye, la joFigura 3. Aleksandr Ivanovich Kuprín, 1900.
ven del bosque, es bella y misteriosa. Al mismo tiempo, es la creación de ciertas condiciones sociales, es por eso
que el autor ha concentrado su atención en el “oro puro” de la esencia humana, reservado milagrosamente en el mundo de contrastes, contradicciones e injusticia.
En el verano de 1898, Aleksandr Kuprín vivía en la cuidad de Sumi y trabajaba como actor en un grupo dramático. El ambiente, tanto los actores como
el público que acudía al espectáculo, “[...] era sumamente inculto. Y esto, junto
con otros factores, ha formado su relación hacia el teatro en general”. 2
En Odesa, a donde el escritor llega en otoño del mismo año, encuentra al
reconocido maestro de la palabra Iván Bunin. La amistad-competencia en la literatura los unió por largo tiempo. Bajo la influencia inmediata de Bunin escribió Kuprín el relato “Turno nocturno”, sobre el cual el periódico Yushnoye,
obozreniye, de Odesa, publicó una reseña positiva (con el tiempo, Kuprín colaboraría en este diario).
Para siempre, queda en la memoria de Kuprín su estancia en Yalta de 1899,
ya que ahí justamente conoció a Antón Chéjov y a Máximo Gorki. La amistad
creadora con estos escritores ejerció una influencia benéfica en la formación de
Kuprín. Al regresar a Kiev, el joven literato mantiene sus relaciones con Chéjov:
se escriben cartas, en una de las cuales, Kuprín lo llama “maestro de la vida”.
También, le regala el compendio Miniaturas. Precisamente es Chéjov quien, en
1901, ayudó a Kuprín a trasladarse a Petersburgo, donde se acerca a los colaboradores de la editorial Znaniye. El tercer compendio Znaniye de 1905, a propuesta de Kuprín, fue dedicado a la memoria de Antón Chéjov, mientras que
el sexto —el que contenía la novela Duelo—, a Máximo Gorki.
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Los acontecimientos de la primera revolución rusa alcanzaron a Kuprín en
Crimea, en Sebastopol, donde llevaba una activa vida social: participaba con la
lectura de los fragmentos de Duelo, tenía contacto con los marineros de la Flota
del Mar Negro (a este período pertenece su relación con el oficial de la armada
rusa teniente Pedro Shmidt), ayudaba a encubrir a los marineros que se habían
salvado del rebelde crucero Ochakov. El artículo “Acontecimientos en Sebastopol” (1905), donde Kuprín condena furiosamente la represión de la tripulación
del revolucionario crucero Ochakov, se acerca, en su énfasis, a la novela Duelo.
La serie de esbozos Lestrigones (1907-1910) fue dedicado por Kuprín a la
gente en constante riesgo: pescadores, descendientes de los antiguos griegos,
cuya vida conoció viviendo en Balaclava. Lestrigones son:
gente linda y simple, corazones valientes, almas primitivas e inocentes, cuerpos fuertes, aventados por el salado viento marino, manos callosas, ojos agudos, que tantas
veces miraron a los ojos de muerte, justamente en sus pupilas.6
El escritor admira a sus nuevos amigos de almas naturales –“oro puro”–
pintando de tonos románticos el trabajo de los pescadores y sus vidas, que define como “primitivo alboroto alegre”.6
Aleksandr Kuprín vivió y trabajó en Ucrania por más de diez años. Las
impresiones pintorescas y su propia “pasión por las observaciones” le dieron
aquel rico material de la vida sobre el cual se basa su arte. El especial encanto
de sus relatos y esbozos, en los que destacan los motivos ucranianos y se percibe la respiración de Ucrania con sus tradiciones nacionales, su pueblo genuino, su lenguaje con colorido y su naturaleza asombrosa, es el reconocimiento
del hombre y del escritor a Ucrania.
El amor de Kuprín a la vida, su humanismo, su elevado interés hacia cada
personalidad humana, el colorido y la plasticidad de sus personajes, la sorprendente riqueza de su lenguaje, la maestría del análisis psicológico: todo esto
atrae a los lectores y hace de Kuprín uno de los escritores más populares de la
literatura rusa y mundial.
B
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L
I
O
G
R
A
F
Í A
1.
Afanasiev, V. A. I. Kuprín. Moscú: Judozshestvennaya literatura (1972).
2.
Petlyar, I. Kuprín A. I. Moscú: Judozshestvennaya literatura (1957).
3.
Kuprín, A. Obra completa en nueve volúmenes. Moscú: Judozshestvennaya literatura
(1971).
4.
Paustovskiy, K. “Torrente de la vida.” En Paustovskiy K. Colección de obra en 8
volúmenes, volúmen 8, Moscú: Judozshestvennaya literatura, (1970) 84-107.
5.
Kuprín, A. Olesya. Duelo. “Brazalete de granates”. Moscú: Judozshestvennaya literatura (1984).
6.
Kuleshov, F. Trayectoria artística de A. I. Kuprín. Minsk: Izdatelstvo Minsk (1987).
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