Mantenimiento y cuidado de la gaita

Mantenimiento y cuidado de la gaita
Pelayo Fernández
30 de Octubre de 2005
Índice general
1. Mantenimiento y cuidados generales
1.1. Distintas partes que componen una gaita . .
1.1.1. Soplete . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.2. Punteru . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.3. Roncón . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.4. Fuelle . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2. Materiales utilizados en la construcción de la
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3
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2. La payuela y el payón
2.1. La payuela, descripción y cuidados . . . . . . . . . . . . . . .
2.2. El payón, mantenimiento y cuidado . . . . . . . . . . . . . . .
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gaita .
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3. Problemas en la afinación
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3.1. Problemas más comunes derivados del mantenimiento . . . . . 10
A. Direcciones relacionas
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B. Instrumentos musicales de madera
12
B.1. Estructura de la madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
B.2. Madera y humedad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
C. Tablas-Guı́a de afinación
14
C.1. Tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
1
Índice de figuras
C.1.
C.2.
C.3.
C.4.
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Resumen
Se trata en este curso de dar a conocer las ideas básicas sobre el cuidado
y mantenimiento de la gaita. Para ello se tocan diversos temas relacionados
con la madera, fuelle, condiciones óptimas para guardar la gaita ası́ como el
tratamiento de la payuela y payón para que duren el mayor tiempo posible
y eviten problemas relacionados con la afinación del instrumento. Aunque
ya existen modelos de gaita fabricados con materiales sintéticos como los
plásticos, el curso va orientado a las gaitas fabricadas de madera por ser
prácticamente todas de este material. Aunque con estos nuevos materiales
se evitan algunos de los cuidados de la madera, también traen otros nuevos
que se comentarán durante el curso. Sin embargo y pese al material del que
esté construı́da la gaita, los cuidados en la payuela y payón no se pueden
obviar en ningún caso.
Capı́tulo 1
Mantenimiento y cuidados
generales
1
CAPÍTULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES
1.1.
2
Distintas partes que componen una gaita
La gaita asturiana está compuesta por 4 partes básicas formadas por
soplete, punteru, fuelle y roncón. Si bien ya existen gaitas con ronquı́n el
cuidado que se le ha de brindar es el mismo que al roncón, por lo que no se
hace referencia al mismo.
1.1.1.
Soplete
El soplete, en el que vamos a incluir el asiento que lo une al fuelle, es una
parte delicada de la gaita debido a la cantidad de humedad y al agua que se
suele condensar en el saliveru.
Actualmente los constructores están usando plásticos y metal para evitar
el deterioro de la madera. Estos nuevos sopletes tienen el interior formado
por un tubo, por ejemplo, de plástico, que evita el contacto directo de agua
y madera.
De todas maneras es recomendable tener algunas cosas en cuenta para
conservar esta pieza el mayor tiempo posible. Lo más recomendable y que
no deberı́a dejar de hacerse es vaciar el saliveru al acabar de tocar. Incluso
cuando se toca durante mucho tiempo o en dı́as o condiciones de baja temperatura vaciarlo más frecuentemente.
Otra zona de deterioro suele ser la la unión del soplete propiamente dicho
con el asiento del fuelle. Este problema suele venir derivado de una unión
floja entre las dos partes. Tanto si se usa hilo para la unión como otros
materiales, hay que revisarlos de vez cuando verificando que la unión ajusta
perfectamente, ası́ evitaremos que el agua empape esa zona.
Como luego veremos en el punteru, el soplete también se puede tratar
con aceite para evitar que absorba agua. Aunque esta operación sólo tiene
sentido en aquellos sopletes construidos totalmente en madera.
CAPÍTULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES
1.1.2.
3
Punteru
El punteru es con la payuela la parte más importante de la gaita. Por ello
cualquier cuidado que se tenga con él nunca está de más.
Aunque sobra comentarlo, no se deberá de manipular el interior del punteru bajo ningún concepto ya que deteriorá el instrumento perdiendo calidad
en la afinación del mismo.
El cuidado más generalizado para los tubos melódicos de madera es el
aceitado cada cierto tiempo. Como es una operación que se deberı́a realizar
obligatoriamente, en el curso se hablará sobre la manera de aceitar el punteru, los aceites recomendados . . .
La finalidad del aceitado es evitar principalmente que la humedad que condensa en el interior del punteru en forma de agua se introduzca en la madera.
Ası́mismo también evita que la madera se deshidrate rápidamente después
de dejar de tocar, lo que podrı́a llevar a que la madera se agriete.
Aunque no es un cuidado estrı́ctamente hay que recordar que para sacar
el punteru del asiento, se coge éste de la parte más cercana a la unión. No
se debe de extraer el punteru cojiéndolo por la campana, ya que aunque se
hace más fácilmente lo habitual si la unión está muy ajustada es fracturar el
punteru.
Los recubrimientos externos del punteru suelen durar bastante tiempo,
sobre todo en el caso de barnices. Sin embargo a veces el acabado se deteriora
con el uso y si se desea se puede volver a recubrir, aunque ésto es más que
nada un inconveniente estético a gusto del músico.
1.1.3.
Roncón
El roncón al fin y al cabo es también un tubo melódico que da una sóla
nota, ası́ que los cuidados en este aspecto son los mismos que en el punteru.
Aunque también se puede aceitar no suele ser lo habitual.
Uno de los problemas que presenta el roncón es el curvado del mismo. Al
ser una pieza larga y estar el mayor peso en el final del mismo, la copa, si
la madera no está bien seca puede combarse. Aunque no todas las maderas
tienes esta tendencia es recomendable desmontar el roncón una vez se deje
de tocar.
CAPÍTULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES
4
Si se detecta que la madera no está bien seca y que puede surgir este
problema se pueden marcar las piezas del roncón para girarlas en distintas
posiciones cada vez que se monten y ası́ repartir la carga para que no trabaje
siempre el peso en la misma zona, lo que favorecerı́a el curvado.
1.1.4.
Fuelle
El fuelle, que antiguamente necesitaba algunos cuidados para conseguir
la máxima estanqueidad, hoy en dı́a con los nuevos fuelles sintéticos esto ya
no es un problema. De los nuevos materiales el Gore-Tex es el más habitual
y no necesita ningún cuidado. Se incluye un apéndice con una de las mezclas
habituales para sellar los poros de fuelles de cuero.
1.2.
Materiales utilizados en la construcción
de la gaita
Aunque algunos materiales ya se han comentado en el apartado anterior,
se comentan aquı́ los materiales más habituales para la fabricación de una
gaita.
Los tubos melódicos, roncón y punteru, se realizan generalmente en madera. Hay distintas maderas utilizadas, como el boje y el ebano pero no se
va a entrar aquı́ en las distintas maderas. Sea cual sea la madera es recomendable aceitarla periodicamente
Otros materiales utilizados son los plásticos, como PVC o Polipenco y más
modernamente otros materiales como el Corian o el Delring.Estos materiales
sintéticos no requieren ningún cuidado especial.
Para el soplete, como ya se comentó, lo más usado actualmente es la madera para el exterior, la parte vista del soplete, y tubo de plástico o metal
para el interior. Con este interior se evita el contacto directo entre el agua,
que se condensa, y la madera.
En todas los finales de las piezas de madera se suelen introducir anillas
de distintos materiales, plásticos diversos, metales, hueso . . .
Además de la función estética que estos elementos tienen, ayudan a que la
madera en esas zonas no raje. Por lo que en gaitas que no dispongan de estos
“adornos” hay que tener especial atención en no someter a la gaita a cambios
extremos de baja y alta humedad en periodos cortos de tiempo.
CAPÍTULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES
5
Para el fuelle se usan diversos materiales. Los fuelles más utilizados hasta
hace unos años eran de cabritu. Donde se utilizaba toda la piel del animal para hacer el fuelle. También hay algunos fuelles de cuero cosido y actualmente
los más usados son los de Gore-Tex que como ya se comentó no necesitan
mantenimiento.
Capı́tulo 2
La payuela y el payón
6
CAPÍTULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYÓN
2.1.
7
La payuela, descripción y cuidados
La payuela es el la parte más delicada de la gaita y por ello se le debe de
prestar especial atención.
La payuela está realizada con cañavera, material vegetal bastante susceptible a la humedad. Montando las palas con el ferrete, usando hilo generalmente, se consigue formar el sistema de vibración, la payuela de la gaita.
La caña, nombre usado en los instrumentos clásicos de doble lengüeta
para designar su “payuela”, es un elemento delicado con especial debilidad
en la punta de las palas, donde la cañavera tiene espesores muy pequeños
parecidos al espesor de un folio. Por tanto si no se trata con cuidado se
machacará, romperá . . . fácilmente. Al manipularla habrá que hacerlo con
suavidad y nunca cogerla por las palas sino por el atado de la payuela.
El mayor problema que se le presenta a la payuela es la humedad. Si
bien tiene que tener un grado de humedad para que su funcionamiento sea
correcto, un exceso o una falta de la misma son perjudiciales para conseguir
una correcta afinación del instrumento.
Cuando se está tocando no suele haber muchos problemas, estos surgen
cuando se lleva tiempo sin tocar, payuelas secas, o después de tocar cuando
el aire saturado ya no circula y se condensa el agua.
Aunque lo habitual es no sacar la payuela de la gaita en ningún caso,
serı́a recomendable desmontar la payuela del punteru y guardarla en una
caja adecuada para el correcto mantenimiento. Ya sea para que no se seque en exceso o para evitar la condensación de agua en la misma. En el
defecto de no disponer o no querer sacar la payuela es aconsejable vaciar el
saliveru, ası́ como desmontar la gaita y guardarla correctamente en una bolsa o maletı́n que protejan toda la gaita de los cambios de humedad exteriores.
Hay un problema que está surgiendo debido a los fuelles de Gore-Tex.
Al permitir la transpiración hay menos humedad en su interior y esto puede
llegar a desecar la payuela en exceso. En este caso, la caja para guardar las
payuelas es una buena solución.
CAPÍTULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYÓN
2.2.
8
El payón, mantenimiento y cuidado
Hoy en dı́a los payones de cañavera casi no se usan siendo sustituidos por
los de plástico o plástico y metal. Éstos últimos no necesitan casi de cuidados pero es aconsejable quitarles el exceso de agua condensada para evitar el
posible paro de la lengüeta.
Los payones de cañavera al igual que la payuela se ven afectados por la
humedad aunque en bastante menor grado. Si se usa uno de estos payones
habrá que controlar la cantidad de agua que que se va condensado en el
mismo.
Capı́tulo 3
Problemas en la afinación
9
CAPÍTULO 3. PROBLEMAS EN LA AFINACIÓN
3.1.
10
Problemas más comunes derivados del
mantenimiento
Del descuido por parte del músico se pueden derivar ciertos inconvenientes a la hora de tocar el instrumento.
Un problema bastante extendido es el mal estado de las uniones entre las
diferentes piezas. Si éstas no se mantienen en buen estado las piezas quedarán
flojas pudiéndose producir pequeñas fugas de aire que aunque casi inapreciables puedan colaborar a una desafinación en la gaita. Sı́ bien es verdad, el
hilo que se utilizaba habitualmente, que es el que más fácil se deteriora, se
está sustituyendo por nuevos materiales, como corcho, gomas, y juntas tóricas. Estos sustitutivos del hilo hacen más ajustada la unión y duran mucho
más tiempo. Sin embargo no por ello se ha de dejar de revisar periódicamente
las uniones y cambiar el material en caso de deterioro.
Un problema relacionado también con las fugas se da en el caso de los
fuelles de cuero, ya que al ser este un material poroso, si no está bien tratado permite la fuga del aire contenido en su interior. En los nuevos fuelles
sintéticos esto ya no es un problema.
Otro problema viene derivado de exponer la gaita a situaciones secas,
como dejarla al sol, en habitaciones secas o cerca de radiadores etc. Ésto
nos producirá un resecamiento en la payuela con el consecuente problema de
desafinación.
Lo mismo ocurre cuando se pasa al otro extremo, esto es un exceso de
humedad.
Una buena solución para evitar estos problemas es guardar la gaita correctamente en su funda o maletı́n y si es necesario extraer la payuela y guardarla
también en una caja adecuada.
Apéndice A
Direcciones relacionas
Aquı́ se incluyen una serie de documentos interesantes sobre cuidados y
mantenimiento, los cuales se pueden descargar de la red. El mayor inconveniente es que están en su mayorı́a en Inglés.
The care of historic musical instruments
http://www.music.ed.ac.uk/euchmi/cimcim/iht/iht.html
Wood,Oil, and Water
http://www.recorderhomepage.net/wood.html
Finishing options for musical instruments
http://www.lmii.com/CartTwo/FinishOverview.htm
Wooden flute care.
http://www.mcgee-flutes.com/flutecare.html
Effects of humidity change on blackwood
http://www.mcgee-flutes.com
Care and maintenance
http://www.centrum.is/hansi/maintenance.html
Special care for grenadilla instruments
http://www.yamaha.co.jp/english/product/winds/education
The Care and Preservation of Musical Instruments
http://www.bate.ox.ac.uk/faq/care.html
11
Apéndice B
Instrumentos musicales de
madera
La madera, quizás, es el mayor material usado para en la construcción de
instrumentos musicales. Ésto se debe a las propiedades únicas de la madera.
Fácil de mecanizar, buena resistencia, elasticidad, buenas propiedades de
vibración, pocos cambios con el tiempo y una buena presencia.
La madera también tiene sus inconvenientes como son: continuos cambios
debidos a la humedad, fragilidad en secciones delgadas y posibilidad de ser
atacada por insectos.
B.1.
Estructura de la madera
Las maderas más usadas para la construcción de instrumentos pertenecen
a dos tipos de plantas. Las gimnospermas, conocidas como maderas blandas,
conı́feras: pino, ciprés, . . . y las angiospermas, conocidas como maderas duras, árboles de hoja caduca. A pesar de los nombres, blandas o duras, éstos
no tienen mucha relación con la dureza real de la madera.
Las maderas duras tienen vasos largos y continuos a lo largo del tronco;
las blandas no, los elementos extraı́dos del suelo se transportan de célula a
célula, pero sı́ tienen conductos para resina paralelos a las vetas. Las maderas
blandas suelen ser resinosas; muy pocas maderas duras lo son. Las maderas
duras suelen emplearse en ebanisterı́a.
La estructura de la madera se analiza siguiendo 3 planos, transversal,
en la sección se ven anillos concéntricos, tangencial, en la sección aparecen
“v” alargadas y la radial dónde en la sección se ven lı́neas paralelas.
12
APÉNDICE B. INSTRUMENTOS MUSICALES DE MADERA 13
B.2.
Madera y humedad
La madera se compone de varios compuestos siendo la celulosa la que mayoritariamente influye en el comportamiento frente a la humedad. La celulosa
es un material higroscópico, que tiene la propiedad de absorber y exhalar agua
según el ambiente en el que se encuentra, y ésto aplicado a la madera se suele traducir en cambios de las dimensiones de la pieza, instrumento musical . . .
Las variaciones de dimensión de la madera no son constantes a lo largo
de sus tres direcciones principales, longitudinal, radial y tangencial, siendo
las relaciones entre las tres direcciones:
Longitudinal = 1
Radial = 10
Tangencial = 20
Dependiendo de las caracterı́sticas de cada madera, densidad, cantidad y
tipo de extractos . . . , ésta se comportará mejor o peor frente a deformaciones, roturas o grietas producidas por los cambios dimensionales derivados de
perder o ganar agua.
Apéndice C
Tablas-Guı́a de afinación
14
APÉNDICE C. TABLAS-GUÍA DE AFINACIÓN
C.1.
Tablas
Figura C.1:
Nociones básicas
15
APÉNDICE C. TABLAS-GUÍA DE AFINACIÓN
Figura C.2:
Tabla 2
16
APÉNDICE C. TABLAS-GUÍA DE AFINACIÓN
Figura C.3:
Tabla 3
17
APÉNDICE C. TABLAS-GUÍA DE AFINACIÓN
Figura C.4:
Tabla 4
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