no sólo se nota la huella de los melodramas y las comedias

Siglo nuevo
D
esde entonces, su obra provoca
tanto rechazo como elogios. Nadie permanece tibio, ni siquiera
la crítica especializada. No es para menos con sus tremendas patadas contra las buenas conciencias, muchas de
ellas amargas píldoras dentro de empalagosos manjares. Y si se analizan las
líneas argumentales de sus primeros
filmes, se entenderá mejor la razón por
la cual incita reacciones tan disímiles.
LOS CHOCANTES INICIOS
Sitcom (1998) es la historia de una familia aparentemente perfecta, nuclear y
tradicional. Tanto, que parece una caricatura. Sus miembros están sacados de
las series de televisión inofensivas a las
que hace alusión su título. Eso, hasta
NO SÓLO SE NOTA LA HUELLA DE LOS MELODRAMAS Y LAS COMEDIAS
MUSICALES POR LOS ASPECTOS FORMALES DE LA CINTA,
SINO TAMBIÉN POR LOS COLORES
hacer su aparición una rata blanca que se pierden y terminan apresados por
empieza a provocar ciertas mutacio- un ogro hambriento de efebos.
nes en cada uno de ellos. Lo retorcido
Ese mismo año, el incansable Ozon
abundará.
lleva a la pantalla grande una obra de
Esta ópera prima fue suficiente pa- juventud de Rainer Werner Fassbinder,
ra sacar a Ozon del anonimato.
Gotas de agua sobre piedras calientes, y al
No conforme con ello, el siguiente siguiente, teniendo como protagonista
año aparece Los amantes criminales, una a la actriz inglesa Charlotte Rampling,
reescritura de “Hansel y Gretel” desde logra rodar Bajo la arena. Sin embargo,
la perversión. La historia gira alrede- es hasta 2002 cuando el incansable didor de una jovencita manipuladora que rector logra reunir en una sola película
seduce a su virginal novio para así ma- a algunas de las más grandes actrices
tar a un compañero de clase de origen del cine francés. El resultado, una cinta
árabe. Cuando se dirigen a enterrar el única por su hibridismo de géneros, 8
cuerpo al bosque, los dos adolescentes mujeres, la cual podría clasificarse como
una tragicomedia musical-policíaca.
Sitcom, 1998.
SÓLO LAS MUJERES
La primicia forma parte de una fórmula conocida y ha sido recreada hasta el
hartazgo. Ozon está consciente de este
hecho. Corren los años cincuenta en la
campiña francesa cuando un magnate
muere apuñalado en su mansión. Nadie puede escapar del sitio. Hay una tormenta de nieve y el teléfono ha sido cortado. Las ocho mujeres que rodeaban
en vida al hombre son las sospechosas.
Y cada una, por supuesto, tiene un motivo para enviarlo al camposanto. A las
ocho las interpretan Catherine Deneuve, Isabelle Huppert, Fanny Ardant,
Emmanuelle Béart, Danielle Darrieux,
Virginie Ledoyen, Firmine Richard y
Ludivine Sagnier. Desde los créditos,
cada mujer es una flor deslumbrante,
aunque plantada en un jardín de divas.
Desde Sirk hasta Minnelli, desde
Crimen por muerte hasta Gosford Park,
pasando por Agatha Christie, así podrían resumirse las influencias de
Ozon en su quinto largometraje. Pero
las principales serían la obra base de
Robert Thomas y Las mujeres (1939) de
Cukor. En el reparto no había ningún
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