Tres sombreros de copa. Resumen

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Miguel MIHURA, 3 sombreros de copa
Acto I
Escena 1. Don Rosario y Dionisio (63)1.
Dionisio se aloja en una habitación preferente, con vistas al mar (a 3 lucecitas).
Mirando el suelo debajo de la cama encuentran una bota. Don Rosario se dirige a
Dionisio con epítetos lorquianos, nada viriles. Ridícula enumeración de las mejoras
del hostal. Las bondades exageradísimas de Don Rosario, que llega a meterse en la
cama con los huéspedes solitarios para darles calor (paternal conducta, debida a la
muerte de su hijo en un pozo).
Dionisio lleva 7 años yendo al pueblo. Ahora viene a casarse. Saca los 3
sombreros de copa.
Dionisio habla con su novia por teléfono. Es atacado por una pulga, y la mata.
Cursi conversación (ambos dormirán con el retrato del otro bajo la almohada).
Don Rosario se pone cariñoso: le pide a Dionisio un beso, y le ofrece toda
clase de servicios (comida, música, etc.).
Escena 2. Dionisio (72).
Impaciencia por casarse. Escucha bronca en la habitación de al lado.
Escena 3. Paula, Buby y Dionisio (72).
Entra Paula por la puerta que comunica con la habitación de al lado. Buby quiere
seguirla, pero ella no le deja abrir la puerta.
Ella es artista del ballet de Buby. Dionisio dice que es malabarista (porque, al
entrar ella, él tenía los 3 sombreros en las manos). Conversación absurda. Por fin
dejan entrar a Buby. Es negro (desde hace mucho tiempo). Dionisio muestra sus
habilidades de malabarista (los 3 sombreros se le caen al suelo).
Llama la novia de Dionisio por teléfono, pero él corta la comunicación.
Buby quiere irse a su habitación, y Paula le lanza un discurso bastante racista
(odia a los negros, y a él). Le dice que él le ha dado pena, pero que no lo quiere.
Escena 4. Paula, Buby, Dionisio y Fanny (79).
Fanny cuenta lo bien que se lo está pasando el resto de la compañía. Presentan a
Fanny a Dionisio.
Dionisio dice que el negro es un idiota, pero que no tiene la culpa de ser negro.
Paula se va.
Escena 5. Fanny, Buby y Dionisio (81).
Fanny le echa a Buby la culpa, por ser grosero. Buby se va.
Escena 6. Fanny y Dionisio (81).
La desenfadada farandulera Fanny expresa su sinceridad, dando empujones a
Dionisio (provocando sus ridículas posturas en la cama). Ella dice que es una
frescales, y él finge que hace un ridículo número de circo. Vuelta a sonar el teléfono,
y a negarse a cogerlo Dionisio, diciendo que seguramente es un pobre el que llama.
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Se da el número de página de la edición de Clásicos Castalia.
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Escena 7. Fanny, Dionisio, y Trudy, Carmela y Sagra (83).
Llegan las alegres chicas con materiales para una fiesta (obtenidos del señor del
café). Juegan un poco con los sombreros de Dionisio. Se van todas.
Escena 8. Don Rosario y Dionisio (84).
Oído el alboroto, llega Don Rosario para dormir a Dionisio tocando el cornetín.
Escena 9. Don Rosario, Dionisio y Fanny (85).
Entra Fanny a recoger paquetes. Dionisio acepta a Fanny que Don Rosario es muy
pesado (está tocando el cornetín).
Escena 10. Don Rosario, Dionisio y El odioso señor (85).
Entra El odioso señor a recoger paquetes, y sale.
Escena 11. Don Rosario, Dionisio y madame Olga (85)
Olga hace el mismo juego que El odioso señor, pero se presenta muy amablemente.
Escena 12. Dionisio y Don Rosario (86).
Dionisio se hace el dormido. Don Rosario se despide dándole un beso en la frente.
Y se va.
Escena 13. Dionisio (86).
Suena el teléfono y Dionisio se levanta exclamando ¡Es Margarita!
Escena 14. Dionisio y Paula (86).
Cuando Dionisio va hacia el teléfono, entra Paula para invitarlo a la fiesta. Le dice que
Buby le molesta, y que si él, Dionisio, está presente, ella estará contenta. Él cede. Y
no coge el teléfono.
Acto II
Gran fiesta. Mucha gente pintoresca bailando.
Escena 1. Sagra y El cazador astuto (89).
Bailan. Él lleva colgando del cinto unos conejos que ha pescado hace 15 días. Tira
uno al suelo, porque le molesta para bailar. Muy borracho y muy correcto.
Conversación absurda.
Escena 2. Fanny y El anciano militar (89).
Bailan. Ella le pide una condecoración. Él le ofrece cualquier otro regalo.
Escena 3. Madame Olga y El guapo muchacho (90).
Bailan. Ella le dice que no se afeita la barba porque su marido decía que las
mujeres que se afeitan parecen hombres.
Escena 4. Dionisio y Paula (91).
Dionisio expresa tener miedo. Ella se muestra muy cariñosa.
Escena 5. Dionisio, Paula y El odioso señor (91).
El odioso señor pide a Dionisio que le ceda a Paula (dice ser el más rico de la
provincia). Paula se niega y se va.
Escena 6. El cazador astuto y Sagra (92).
Bailando, él tira otro conejo al suelo, tras pedir permiso para ello a Sagra.
Escena 7. Dionisio (92).
Borracho, dice que es muy feliz, y habla de su boda, y de su futuro, con un toque
de melancolía por la monotonía de la vida formal. Sale un señor de debajo de la
cama, y una pareja del armario. El negro ocupa la cama. Dionisio muestra
extrañeza.
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Escena 8. Dionisio y Paula (93)
Entra Paula, y Dionisio se va, a pesar de los intentos de ella por retenerlo.
Escena 9. Buby y Paula (93).
Se revela que la riña que provocó la entrada de Paula en la habitación de Dionisio
era una estrategia para captar a algún comerciante rico vecino de habitación, y,
mediante algunos besos, conseguir dinero, imprescindible para resolver la apurada
situación de la Compañía. Retrato de la triste vida de las chicas de revista.
Escena 10. El anciano militar y Fanny (95).
El militar le ha regalado ya una cruz a Fanny. Ella quiere otra. Él le propone
escaparse.
Escena 11. Buby y Paula (95).
Buby apremia a Paula para que sea generosa con El odioso señor, porque la
necesidad de dinero es grande, y se cierne sobre la Compañía la amenaza de su
disolución. Dice que las chicas como ella no pueden permitirse el lujo de
enamorarse de hombres que no regalen joyas.
Escena 12. El odioso señor, Buby y Paula (96).
Buby intenta vender a Paula a El odioso señor. Se muestra cariñoso con él, y le
incita a lanzar un repugnante discurso lleno de autosatisfacción, en el que exhibe
obscenamente su riqueza y su atractivo para las mujeres. Y se va, dejando a
Paula en las pezuñas del cerdo.
Escena 13. El odioso señor y Paula (98).
El odioso señor va pagando el precio a Paula, poco a poco, para no pasarse de lo
imprescindible: unas medias de seda, unas flores de trapo, unos bombones, un
bocadillo, una carraca... Paula, parece que ingenuamente, va tomando los regalos
sin dar nada a cambio, hasta que llega a decirle que le han robado 4 billetes. El
odioso señor ve que va a tener que pagar un precio bastante alto, y al final se los
da. Cuando la bestia se abalanza sobre la mercancía que cree que acaba de
comprar, Paula grita y aparece Buby. Paula devuelve los regalos. El dramatismo
de la prostitución tiene en la escena el contrapunto de un humor surrealista (verbal,
y también plástico: El odioso señor va sacando todos los regalos de la chaqueta).
Escena 14. Paula y Buby (103).
Buby recrimina a Paula su poco rentable conducta, y la amenaza de muerte si
sigue pensando en Dionisio.
Escena 15. El anciano militar y Fanny (104).
Fanny ya ha conseguido todas las cruces, y se escapan a América.
Escena 16. Dionisio y Paula (104).
Paula le propone a Dionisio una vida en común. Una vida de juegos infantiles. Le
presenta el matrimonio como algo ridículo, estúpido. Los dos exhiben sus
habilidades, como niños.
Escena 17. Todos los de la fiesta (108).
Todos se van al puerto a ver amanecer.
Escena 18. Paula y Dionisio (108).
Paula propone a Dionisio ir al puerto con los demás. Él se niega, y ella decide
quedarse. Ella incita al beso, y, cuando están en ello, aparece Buby, y le da a
Paula un fuerte golpe en la nuca. Ella cae, desmayada o muerta.
Escena 19. Dionisio y Don Sacramento (109).
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Llama la novia, alarmada por la ausencia de Dionisio (porque no ha contestado a
sus llamadas telefónicas). Le manda a su padre a buscarlo. Dionisio intenta
esconder el cuerpo de Paula.
Acto III
Escena 1. Don Sacramento y Dionisio (111).
Don Sacramento describe a Dionisio el estado de su hija (triste, pálida reminiscencias paródicas de Rubén Darío-), le recrimina su vida bohemia (paseos
nocturnos -es la excusa que ha puesto Dionisio por no haber respondido a las
llamadas de su novia-, desorden en la habitación, cadáveres en la habitación), y le
presenta el pavoroso panorama de la vida de matrimonio burgués que le espera.
Lo trágico se combina con comicidad surrealista. Se produce una tensión porque
huele a muerto... pero son los conejos.
Escena 2. Paula y Dionisio (117).
Aparece Paula, que ha oído la conversación, recuperado ya el sentido. Dionisio le
dice que ha descubierto que casarse es una ridiculez, que quiere irse con ella.
Pero ella ahora se niega a hacerlo.
Escena 3. Paula y Dionisio (122).
Don Rosario llama a Dionisio. Éste se resiste a prepararse, pero Paula lo empuja a
ello.
Escena 4. Don Rosario y Dionisio (123).
Don Rosario le anuncia a Dionisio todas las fiestas que le van a hacer al salir del
hostal.
Escena 5. Paula y Dionisio (123).
Paula ayuda a Dionisio a prepararse. Ella fantasea con lo que es una boda; él
sigue insistiendo en que no se quiere casar, en que quiere irse con ella.
Escena 6.Don Rosario y Dionisio (125).
Dionisio sale rumbo al matadero matrimonial. Paula sigue alegre.
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Cuestionario
1.¿Qué se ve desde la ventana de la habitación de Dionisio? (I,1)
2.¿Qué aparece debajo de la cama de Dionisio? (I,1)
3.Habla de D.Rosario (el dueño del hostal) (I,1)
4.¿Por qué Dionisio no habla por teléfono con su novia? (I,3)
5.¿Se puede decir que hay elementos racistas en la obra? ¿Por qué? (I,3)
6.Habla de las relaciones entre Buby y Paula (I,3)
7.¿Qué hace Don Rosario para que Dionisio se duerma? (I,8)
8.¿Cómo es Paula?
9.Habla de 3 personajes presentes en la fiesta (que no sean Paula, Dionisio ni Buby)
(II,1-3)
10.Habla de El odioso señor (II,5)
11.¿Por qué aparecen conejos en la obra? (II,6)
12.¿Era auténtica la riña del principio de la obra entre Paula y Buby? ¿Por qué entra
Paula en la habitación de Dionisio? (II,9)
13.¿Cómo se ve la vida de las chicas de la revista? (II,9)
14.¿Qué responderías si te dijeran que la obra es tragicómica?
15.¿Cuál es la evolución del personaje de Dionisio?
16.¿Qué visión se da en la obra del matrimonio burgués? ¿Qué personaje lo
describe? (III,1)
17.Habla de Don Sacramento (el padre de la novia) (III,1)
18.¿Cuál dirías que es el tema principal de la obra (o sus temas principales)?
19.¿Por qué hay cadáveres en el cuarto?