México y Los tres caballeros - Revista de la Universidad de México

PERFILES
I
MIRADAS
Paquete de sorpresas. Disney,
México y Los tres caballeros"
Juan Manuel Aurrecoechea*
Mimtras qUt la mitad dtl mundo tstd
sitndo obligada a gritar ';Htil
Hitkr!~ nu~stra respuesta es
decir "Saludos, amigos".
Walr Disney
A las cinco de la tarde del 9 de diciembre de
1942, Walr Disney, su esposa Lillian y 13
colaboradores descendieron del Califtmia
Clipper de Mexicana de Aviación, que.
procedente de Los Ángeles, acababa de
aterrizar en el aeropuerco de la ciudad
de México. "Un grupo de aficionados al cine,
entre los que predominaba la chiquillería,
recibió al connorado dibujanre [...] porraba
su inseparable sweater amarillo, del que s610
se despoja, al decir de sus Intimos. para
bafiarse y dormir".1 Todavía mojado por "un
magnífico chubasco que estuvo cayendo de
manera pertinaz durante diez minutos'?
pero ya protegido por un sombrero charro y
entre la alegre música del mariachi que llevó
el licenciado Alejandro Suelna, jefe de
Turismo de la Secretaría de Gobernación,
Disney ruro sus primeras declaraciones a la
prensa mexicana: "Vengo para hacer una
de mis películas, en la cual daremos ambiente
mexicano. Música legítima de este pais,
trajes típicos para mis figuras. muchas
flores, mucha luz, riqueza de colorido [...]
Vamos a ver si podemos hacer algo representativo de la nación mexicana. Creo que se
llamará Piña"".'
Piñata era el nombre del episodio mexicano de la cinta que primero se llamó Paquete
dt sorp=y que finalmente recibió por tirulo
Los tres caballnos. La peUcula esraba pensada
como una secuela de Saludos, amigos -pro-
•
Investigador y curador independiente
** Este ensayo fue realizado gracias al
apoyo del Fideicomiso pMa la Cultura
Mexico-Estados Unidos
ducida por Disney en 1941 con
patrocinio del gobierno estadunidense, a través de la Oficina del Coordinador de Asuntos Imeramericanos
(OCA!}- y fue concebida como pieza
estratégica y propagandística de
Estados Unidos. Yes que, en tiempos de guerra, a Disney se le encomendó la seducción de América
latina.
La OCA! fue creada en agOSto de
1940 por la adminisrración Roosevelr
para fomentar la política panamericana de seguridad y unidad hemisférica durante la Segunda Guerra
Mundial. El millonario Nelson
Aldrich Rockefeller se encargó de
dirigir la oficina y una de sus primeras acciones fue que el Banco de Exportaciones e
Importaciones incrementara 350 por ciento
su disponibilidad de préstamos paraAmérica
latina." La asistencia financiera de Estados
Unidos estuvo acompañada por Otras medidas: en el caso de México, la OCA! logró
que las compañías petroleras estadunidenses
expropiadas duranre el régimen del general
Cárdenas redujeran sus presiones; colaboró
para renegociar la deuda ferrocarrilera que
agobiaba las finanzas mexicanas; en 1942
promovió que se establecieran concesiones
arancelarias al petróleo, el ganado, la cerveza
y algunos productos agrícolas mexicanos.
Además, a través de la oficina de Rockefeller,
México recibió asistencia técnica en agricultura, salud y, obviamente, en los estratégicos
asuntos militares y la rehabilitación de
los ferrocarriles, fundamental para el tranSporte de materias primas a Estados Unidos.
Pero el campo de acción de la oficina no
tenía límite: con el fin de crear una opinión
pública &vorable a la política esradunidense
y al amtrican way oflijt, Rockefeller destinó
grandes esfuerzos y recursos a la prensa, la
radio y el cine de los paises latinoamericanos.
Probablemente aconsejado por Gunther
Lessing -director de la división de cortometraje de la OCAI, que había trabajado en el
consejo de administración de Disney Productions-, John Hay Whirney, director de
los asumas cinematográficos de la oficina
de Rockefeller, convenció a Disney para
colaborar con las actividades sudamericanas
y le ofreció 70 mil dólares para coStear una
gira de buena voluntad por América latina y 250 mil más para la producción de
cinco corros. Los amables y muy populares
personajes de Disney servirían. desde
entonces, para revertir la histórica antipatÍa
de los latinoamericanos hacia los poderosos
vecinos del narre.
En agosto de 1941, Disneyemprendióuna
gira de dos meses por Argentina. Brasil,
Bolivia y Chile. Aquella Dimtys goodwiUtour
ofLotin Ammca (gira de buena voluntad),
como se le conoció en los medios estadunidenses. fue concebida como un gran
espectáculo propagandistia:>. Con el marerial
recopilado se produjo la cinta Saludos, amigos.
Siguiendo el mismo modelo, también se
organizó un working hoUidoy para la producción de Los tr<s caballnor. duranre los 13
UNIVERSIDAD DE M~XICO •
Febrero 2003 129
IfUS
días que pcrman«:ieron en M6<ico, Walt
Disney y u equipo asistieron a charreadas.
posadas, procesiones, paseos tÍpicos, corrí·
das de 1010S y codt"'i/r, visir.uon lo m~mo al
pt<SÍd<nte Ávih Camacho que a la Vugcn
d< GlW!.tIupc; se rodearon ron funcionarios
públiros y personalidades de los medios artCstia> y "social", Duranre aquellos días de
febril actividad, de fiesta y propaganda, los
visitantes fueron seguidos puntualmeme por
la prtnsa nacional: hasta las incidencias "en
pkno YUdo desde el California Clippu" fueron OJbiertlS en vivo por la
cackn2 R>dio Continental y
transmitidas no sólo en
Máico a trav<s de la XEQR,
sino al resto del mundo por
bidos por Slumy. el dueño del lugar -un
legendario millonario esradunidense que
había sido productor de cine en Hollywood
y radicaba en México desde unoS años
arrás-o Por su lujo ysu confort. "el elegantísimo Ciro's -escribió un periodista-, con
su bar decorado con grandes y espesos
cortinajes muraJes color de rosa y el cuadro
del famoso artista Diego Rivera que repre·
senra el jard(n de las ninfas,' podía equipararse a los cabarers más sunruosos de
Europa y los Estados Unidos".8
cortOS de Disney en los cines Avmida y
Iandia y la publicación de una rira
proragonizada por Pepe Carioca
de Sn/udos, amigos- etl el suplem
dominica! de El UnivmnL
Ese mismo dIa. según Alejandro
"Disney pudo r<corser el pa!s en CIIl
una hora" I gracias a que isre le orgmi¡6
exhibición privada de los documen
T(Chlliro",r sobre aspectoS tlpicos de
estados <'c la sepública, producidos
Depar enro de Turismo mexicano.
EJ~12dc
"
distas en la suire GOl del
hota Reforma para ofrear
los camar~os.
y dibujanres -ya
dos por un seportero
"los legionarios del
visitaron la villa d<
lupe. guiados por
fi ta de la Virgen
11
isney:" una al
mi, viajes habfa visto
éSp<'CI'Iculo semtjanlO",
la primera conferencia de
prensa. Por la noche, se ce·
mó. 11 Losamcheroo
p.micuJarmente su
onda COrta.s
A las dos horas de su
arribo a la capital. Walr
Disney recibió a los perio-
lebró una rock"'il pany en
su honor y el de la actriz
Ann Shcridan, que tarnbibl estaba de visit1 en el
paf" Al saJón lkcrhoven
del horel llegaron "numerosas
Al'n dro
B I personalidades" , como
eJa
uc n~, EmiHo Azcirraga, Santiago Reachi
(d SOCIO de Mario Moreno, Cantln;IUJ,
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Posa Films, que presidía la L __ ' 'ó d
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IJO f'¡".., 2003
•
' UNIVERSIDAD DE M ÉXICO
Por la noche del viernes II de d"IClem bre
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una función de gala de Saludos, amIgos
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A pesar de la resiso:ndI
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y. lo que es más, a
jum a dIos " paso de marcha. '
el riuno de las viejas gui= [.. ,1
sin habl.. español. trató de enl
con los indIgenas tornándolos del
y bailando con dios."
Aqud momento. en que d m2ximo '
de la cultura popular estadunidensc: '
nfa con cierta frivolidad turfscica en una
las expresiones mis vivas del sin
mexicano. fue inrnontalizado por un
de la "&"'lOa Hermanos Mayo.
Los visi[an((~s dedicaron la m
del domingo a un paseo etl trajinm
los canales de Xochimilco _"como
rurisra [Disneyl rue a conscarar que
tenemos una Venecia tan curiosa que
indios hablan ingl6;"-;" después
ron mu,eo, y a1gutlas calles de la ci
sIempre haciendo comas con sUS
PERFilES
de 16 milímetros. En la tatde, Walt Disney
asistió a la primera corrida de toros de su
vida y "hasta sacó su pañuelo para pedir
la oreja y el rabo que le dieron al diestro
David Liceaga" .15
La disneymania llegó a los hogates mismos de la clase política: un pato Pascual
hecho piñata fue el centro de atención y
regocijo de 105 invitados a la posada que
ofreció en su residencia, la tarde del miércoles 16, el canciller mexicano Ezequiel
Padilla. 16 El momento fue revelador de la
paradójica norreamericanizaci6n que vivía
el país: los mismos que promovían y festejaban que Disney "rescate nuestras tradiciones". transformaban sus piñatas con la
figura de Donald.
Cuando el periodista]uan Denegri especulaba acerca de si Disney visitaría "el Tenampa, el Leda, el Camelia, Los Tranvías
y otros sitios netamente mexicanos, como
el Salón México",17 el animador se encontraba con Miguel Alemán en la Secretaría
de Gobernación para platicar. entre otros
asuntos, acerca del uso de los dibujos animados con propósitos "educativos, sanitarios y turísticos" .18
El viernes 18 de diciembre, Miguel Alemán condujo aWalt Disney a Palacio Nacional, donde fue recibido en audiencia especial
pOt el ptesidenteAvila Camacho. Uno de los
temas de conversación fue el polo. El cineasta
y el político compartían la afición por este
deporte, a tal grado que cada uno tenía su
propio equipo. El estadunidense ofreció
al presidente "enviar a su team en la próxima
primavera" para enfrentar a los mexicanos en
amisrosa contienda. 19
El sábado 19 de diciembte, el gobierno de
la ciudad Otganizó un jaripeo en el rancho
El Charto, al que llegaron Disney -vestido
de charro-, su esposa LiIlian, Ann Sheridan
-vistiendo traje de china poblana- y la actriz
Esthet Femández, acompafíados pOtWoodaIl
RodgetS, alcalde de Dallas, Texas. Por supuesro, ahí estuvo la aristocracia charra de México:
Carlos Rincón Gallardo, marqués de Guadalupe; Alftedo B. Cuéllat y el teniente
Gabtiel Gtacida, que montó a Pavo, el famoso
COtcel del ptesidente Avila Camacho. "Bellas
empleadas de IasFl'ydeAgticulturay Fomento
se encargaron de dar el ambiente típico de la
fiesta vistiendo trajes regionales [...] grupos
de aborígenes dietOn la nota folclótica [...] se
realizaron bailes regionales de casi toda la tepública." Por ahí fue visto también el dibujante Miguel Covarrubias.20
El último evento de la gira fue una posada
que se celebtó el domingo 20 en la plawleta
del rancho del Artista. Para júbilo de Disney,
aquella fiesta fue un gran momento del
México tradicional. El animadot fue agasajado con humeantes elotes, típico té de hojas
con "piquete", champurrado y tamales verdes, colotados yde dulce; admiró a las parejas
que tealizaban los arabescos del jarabe tapatío;
formó fila con la concurrencia para acompañaralos peregrinos a"peditposada"; acompañó
a las hermanas Águila cantando letanías;
empuñó "el indispensable garrote" para "despanzurrar" la primera pifiara de la noche y
brincó entre los buscapiés que soltaba un
"torito", que saltó a la plawleta del rancho.'!
A las siete de la mafiana del día siguiente,
Walt Disney y sus acompañantes partieron
de regreso a Hollywood con "centenares de
esboros de lugares bellos y pintotescos [...]
ttes mil 500 pies de película y una colección
de música mexicana".22 A su llegada a Los
Angeles, Disney habló con el lenguaje ptOpio
de un diplomático:
Me causó una gran impresión la actitud
progresista de todos los funcionarios del
gobierno que conocimos. Están haciendo
muchas cosas buenas a favor del pueblo mexicano, ytodos ellos desean un vrnculo más estrecho entre nuestros dos pueblos."
Siete meses después, en agosto de 1943,
Disney regresó a México para recibir la orden del Águila Azteca, que en gtado de
insignia le otorgó el gobierno mexicano,
juntO con FrancisAlstock, Luis D. Mayery
James A. Firzpattick. 24 Al bajat del avión,
Disney exclamó, lleno de entusiasmo: "¡Saludos, amigos!" Y una ve:z más fue recibido
en el aeropuerto por ''Alejandro Buelna ysu
escolta de mariachis" j a su paso fue tendida
una lluvia de claveles rojos que llevaba una
"caravana de guapas muchachas con uniforme de la Pan American".25
Durante la ceremonia de entrega de la condecoración, en el teatro Merropoliran, el cancillet Ezequiel PadiUa afitmó:
Disney ha puestO sus facultades extraordinarias y su estro deslumbrante y fecundo
al servicio de la unión de los pueblos de
América. Ala política de la buena vecindad,
corresponde una cinemawgrafía de la
buena vecindad. 26
Pero aún más claro y enfático fue el director
de turismo, Alejandro Buelna, que agradeció a los premiados por
hacet la maraviUa de cambiar por completo ante el mundo el concepto falso de un
México decrépito, con todos los vicios y
ningunas virtudes. Había que acabar con
un México que olía a pólvora o que sonaba
a moneda falsa, para presentar el alma nacional, sus costumbres yvirrudes de pueblo
que se esfuerza para elevarse sobre el lugar
en que se le ha colocado.27
Durante aquel acto se dio un intercambio
de banderas entre artistas mexicanos y
estadunidenses, en el que participaron, entre
otros, Heddi Lamar. Walter Pigdeon,
C1arence Nash (la voz del pato Donald),
Esther Fernández, Gloria Marín y David
Silva. Para concluir el evento de una manera impecablemente panamericana, la Banda
de Policía de la Ciudad de México entonó
los himnos de ambos paises, los mismos que
fueron coreados de pie por una "respetuosa
concurrencia que llenó las cinco mil butacas
del hermoso teatro".28
Aunque la prensa anunció una tercera
visita de Disney a México para el estreno
mundial de Los tres caballeros, en diciembre de 1944, el animador no vino; en aquella
ocasión estuvo representado por su hermano Roy Disney.
Durante la campaña de estreno, la pren~
sa insistió en que México tenía una enor~
me deuda pOt la pellcula "dedicada a los
pueblos que han decidido estrechar las manos y aceptar una sola idea: la vicroria
final"." El periódico Novedades calificó a
Disney como "el pintor cinematográfico de
UNIVERSIDAD DE MÉXICO· Febrero
20031131
PERfilES
nuestro México, rrailicional y vernáculo".)O
Este diario dedicó al filme frases tan elocuentes como las siguientes:
Logra la perfección del séptimo arte: Lo,
tres caballeros no es una cinta de caricaruras, es la América latina en la pantalla [...}
.El pato Pascual rompiendo la piñata es un
hermoso y emocionante homenaje a
México [...] Todo México debe conocer
al ya &moso Pancho Pistolas [que] enseña
a sw amigos la realidad de un México
real, de un México pletórico de luz, de
Lo, tm caba/Joo, está divida en
tteS
grom-
des segmentos. El primero comienza con la
avenrura del friolento pingüino Polo, que escapa del Antártico para viajar a los soleadas
Galápagos y termina con el cuento del niño
gauchito y su burro volador. La segunda sección, conocida como Bah/a, está dedicada a
Brasil y en ella apane<e Pepe Carioca, el loro
de Saludo" amigo,. Piñata, el episodio dedicado a México, es el remero yel m:ls largo de la
escena de la mentalidad estaduniderue
mada en la guerra. cuando ya son .
nemes la derrota nazi y el triunfo ele
aliados: son imágenes de fin de
de una sociedad ya segura de su
liberación, de ahí su franco y festivo
tismo, su alegrfa desbordada. En esbI
cuencias ya sólo son reales y carnales
Luz y Aurora Malina, mientras que
cenarias en que se mueven se han
color, de alegría.Jl
y con un ambiente debidamente preparado llegó el jueves 21 de diciembre, el esperado
día de la premier de gran gala en el teatro
Alameda, propiedad de Emilio Azclrraga. En
representación de Manuel Ávila Carnacho.
el "presidente caballero", acudió el canciller
Padilla. En el mezzanine del tearro se realizó
una exposición y venta relámpago de las
populares figuras de Disney. Actuaron en
escena Tin- Tan y su carnal Marcelo, la cantante Dora Luz y la orquesta de Evercn
Hoagland. El maestro de ceremonias fue la
estrella de la XEW, el locutor Pedro de Lille.
Acudieron a la función Miguel Alemán,
Emilin Azcárraga, Santiago Reachi, Esther
Fernández, Carmen Molina, Max Gómez,
Lilia Michel, Raf.tel Baledón, Roberto Cantú,
Agustín Lata y "la plana mayor de la cinematografía, la prensa y la radio" .32
Salvador Novo rambién estuVO ese día en
el teatro Alameda. No le gustÓ la película y a
propósito escribió:
La visión de México que esta película
presenta me parece lamentablemente idéntica a la que imagino que disfruta cualquier rurista texano cuando, ya bastante
borracho, aplaude en las variedades del
Patio lo que tOrna por la expresión auténtica
de México."
Pese ala opinión de Novo, tras siete semanas
de exhibición, la taquilla del teatro Alameda
había recaudado 670 mil 109 pesos,la mayor
cantidad lograda por película alguna en
México hasta ese momento. 34
132 Febrero 2003· UNIVERSIDAD DE MÉXICO
cinra. En éste aparece el gallo Panchito, que
hace las veces de guía de ruristas al ronducir a
Donald y Pepe Carioca por XocIúmilco, PálZcuaro, Tehuantepee, Veracruz, Acapuloo y la
ciudad de México. La secuencia de Acapulco,
según críticos como Enc Smoodin y JeanBunon Carvajal, constituye una perfccra
lamasía turística roachista: Donald aparea:
en el firmamento sobre un sarape volador y
persigue y asWta a un grupo de hennosas
bañistas, hasta que la situación se invierte y el
patO termina jugueronamente acosado por las
risueñas muchachas de la playa.
Ricbard Shale ha señalado que en los úl[irnos diez minutos de la pelicula, e! punto
de vista pasa del exterior al interior de la
psique de Donald: aquí las famasías turfsricas de! paro viajero dan pie a la puesta en
casi abstraaos ysimbólicos. Así, traS la"":,,,
tura con las bañisClS acapulqueñas, Pancbi10
introduce a Donald en la vida nocnuna do
la capital: Dora Luz canta You b.long""
/J<art (Solammu una 1ItZ) "en inglés YJl"'l
ti", Y el bolero de Agusún Lara da lUf'·
un vertiginoso delirio animado, en d queCl'
. d
norable la eficacia con la que se SQ5tICIll'
sentimentalismo de la interpretación en UD
mundo caricaturizado y lo sugestivo del di·
ud
max cuando, ya en pleno surreal ISmO,
1
nutrida serie de labios femeninos besan
Donald y lo eransforman en un cohete que,
despega. Lo que sigue es la transfiguradó"
de un cacrus en una eharn'ta _Auro"
Molina- que baila ¡_ita m Chi~
mientraS coquetea con el paro entre una
n .
gre marcha de otros cactUS danzan'es
PERFllfS
Mientras que para el público lo deslumbrante de la pellcula resulró la perfecra sincronía entre acción viva y animación, para
los profesionales del medio lo más memorable fue la animación pura. En este sentido,
algunas secuencias de Los 1m caballerosse han
convertido en clásicas del género, como aquéUa en la que los personajes cantan el tema
de la pellcula -una adapración de Ray Gilbert
a la canciónA)I}alisco, no U rajrs, de Manuel
Esperón y Ernesto Cortázar- animada por
Ward Kimball, que ha explicado: "DecidJ ser
visualmeme üteral: lo que se escucha es lo
que se ve, cuando los pe=najes hablan de
sarapes, aparecen sarapes" .35
En Estados Unidos la crítica tuvo todo
tipo de comentarios. En la línea de opinión sustentada por Salvador Novo, John
Mason Brown, del Saturday Review, escribió: "La mezcla de dibujo y gente real es
una de las más desafortunadas experiencias desde la era de la Prohibición [...] Walr
Disney ha probado ser tan buen vecino
como pobre artisca".36
Wolcotr Gibbs, el crítico de New Yórker,
fue el primero en señalar lo inusitado yaudaz de las connotaciones sexuales de! filme: la secuencia en la que "aparecen e! Paro
y una jovencita entre un fálico coro de cac~
ms sería considerada demasiado sugestiva
en medios menos inocentes", escribió. J1
Ciertamente, Los tres caballeros desmintió
la idea sustentada por James Agee acerca
de que en e! mundo de Disney no tenían
cabida sexo ni muerte.
Para Eric Smoodin, la combinación de actores con perronajes animados y las connotaciones sexuales que implica ver al paco
Donald perseguir a mujeres de carne y hue~
so, en un fIlme en el que moral y política se
confunden, hacen de Los tres cabalkros una
película asombrosa y mucho más interesante
que Fanrasfa. Después de codo, según él,
América latina representaba lo irracional, lo
exótico, lo hiperreal... Precisamente todo
aquello en que se había especializado el
cartoon estadunidense. Julianne BurtonCarvajal admite que Los tres caballeros
contiene algunas de las más brillantes
secuencias de animación realizadas por los
esrudios Disney, aunque para ella la película
es la apología de una "narrativa de la conquista en la que el inconsciente patriarcal y
el inconsciente imperial están insidiosamente
yuxtapuestos".38 Para el cubano José Piedra,
la pellcula propone una
unificación panamericana sexual y poUti~
ca vinculada y encadenada con d éxiro de
la Unired Fruir, Carmen Miranda, d paco
Donald y la invención de una América latina que sólo espera ser seducida por los
cowboys del norte [...] La expansión
imperialista y la penetración sexual se han
convertido en una y la misma cuestión. J9
Pero ¿cómo fue que un filme concebido con
fines diplomáticos, "una muestra de amistad
hacia América latina", se transformó en un
perturbado cartoon donde lo épico, lo polltico
y lo erótico se confunden? Quizá lo que mejor
muestra Los tres cabaUeros es el inconsciente
de Disney seducido por un México que le
permite conectarse con fanrasías profundas
que rebasan las intenciones propagandlsticas dd momeneo. Al fmal, queda la pascal de
un "México típico", construida no por el
Depanamento de Turismo Nacional, sino
por el turisra perfecco, y así el México de Los
1m cobalJm¡s resolra d país soñado por un
"gringo" en vacaciones,
La peHcula fue bien recibida por el público de la época y recaudó 3.4 millones de
dólares en su primera corrida j 40 sin embargo, nunca fue reestrenada en salas de cine.
Leonard Malon ha señalado que luego de
años de haber sido considerada como uno
de los productos secundarios de la casa,
comenzó a ser revalorada en los años setenta
por las jóvenes audiencias, que la conocieron por medio de la televisión y las versiones
en 16 milímetros. Cuando las formas menos convencionales y más libres de animación
prevalecieron, el mme ganó repm3.ción y
popularidad.'! •
NOTAS
El Universol, 10 de diciembre de 1942.
Novedades, 10 de diciembre de 1942.
El Universal. 10 de diciembre de 1942.
Véase Martha Rivera, "la polftica económica
durante la guerra", en Rafaelloyola (coord.),
Entre la guerra y la estabilidad pol/tica. El
>O
"
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•
"
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•
.
•
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"
•
..
•
"
El UniYefSaf. 9 de diciembre de 1942.
Excéfsior. 12 de diciembre de 1942.
El título del mural era Mujeres. flores y vino.
El Universal, 10 de diciembre de 1942.
Cinema Reporter, 18 de diciembre de '942.
Idem.
Novedades. 13 de diciembre de 1942.
Idem.
El UflivefXJ/, 13 de didembre de 1942.
Cinema Reporter, 18 de diciembre de 1942.
Novedades, 15 de diciembre de 1942.
Excélsior, 17 de diciembre de 1942.
"Zig zag", Jueves de Excélsior, 17 de
diciembre de 1942.
Novedades, 16 de diciembre de 1942.
Excé/sior, 12 de diciembre de 1942.
Excélsior, 21 de diciembre de 1942, y lolo de
la Torre, "fiesta charra en honor a Walt
Disney y la bella Ann Sheridan", Novedades,
21 de diciembre de 1942.
"Walt Disney rompe piñatas", ExcéJsior, 21 de
diciembre de 1942.
"Walt Disney elogió a nuestro gobierno", NI,
Hoolywood, 24 de diciembre; ExcéJsior. 25 de
diciembre de 1942.
Idem.
Alstock sustituyó a Hay Whitney en la
dirección de la División Cinematografica de la
0CAl; el documentalista fitzpatrick dedicó
ocho de sus famosos traveJtal/cs (viajes
narrados) a promover el México turistico y el
magnate Mayer se esforzó por dignificar la
imagen latina en las peliculas producidas por
su compañia, la Metro Goldwin·Mayer.
Novedades, 26 de agosto de 1943.
Novedades, 27 de agosto de 1943.
/dem.
Idem.
Cinema Reporter, lO de noviembre de 1944.
Novedades, 5 de diciembre de 1944.
"El mundo entero conocerá a México a través
de Disney", Novedades, 17 de diciembre de
1944.
Esto, 27 de diciembre de 1944.
salvador Novo, La vida en México en el
periodo presidencial de Manuel Avila
Camacho, Conaculta (Memorias mexicanas).
México, 1994.
Cinema Reporter, 17 de febrero de 1945.
frank Thomas y Ome Johnstone, Disney
Animatíon: the ilusíon of Jife, Abbeville Press,
Nueva York, 1981.
Richard 5hall!, "Oonald Duck joins up. The
Waft Disney Studio during WorId War 11", l"Il
Diana M. Kirkpatrick (ed.), 5rvdies in Cinema,
núm. 16, University of MichiganlUMI Research
PresslAnn Harbor. Michigan, 1982.
Charles Solomon, notas del programa "Disney
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UNIVERSIDAD DE MÉXICO· Febrero 2003 /J33