No pasa el tiempo

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EL PAÍS, lunes 14 de febrero de 2011
CATALUÑA
DANZA ‘Rússia’
Miedo bajo
copos de nieve
‘RÚSSIA’. La Veronal. Dirección y
coreografía de Marcos Morau en
colaboración con Cesc Gay y los
intérpretes. Guión y texto de
Carmina S. Belda, Pablo Gisbert-El
conde de Torrefiel. Intérpretes:
Lorena Nogal, Anna Hierro, Cristina
Facco, Núria Guiu, Manuel
Rodríguez, Núria Navarra,
Sau-Ching Wong y Tanya Beyeler.
Espacio escénico e iluminación de
Enric Planas. Mercat de les Flors.
Barcelona, 8 de febrero
Una escena del montaje teatral Truca un inspector, que dirige Josep Maria Pou en el Goya. / david ruano
TEATRO ‘Truca un inspector’
No pasa el tiempo
‘TRUCA UN INSPECTOR’. De J. B.
Priestley. Traducción: Joan Sellent.
Dirección: Josep Maria Pou.
Intérpretes: Josep Maria Pou, Carles
Canut, Victòria Pagès, Rubén
Ametllé, Paula Blanco, David Marcé.
Escenografía: Pep Duran. Vestuario:
Nina Pawlowsky. Iluminación: Albert
Faura. Espacio sonoro: Jordi Ballbé.
Teatro Goya. Barcelona, 12 de
febrero
BEGOÑA BARRENA
Es una de las Time Plays de J. B.
Priestley, esas piezas sobre la naturaleza del tiempo (sucesión lineal o simultaneidad de sus formas) en las que este no deja de
jugar con el espectador a base
de sueños premonitorios, déjà
vus, o tramas que se saltan la
cronología de los hechos. Un juego, el del tiempo, cuyas posibilidades los guionistas de Hollywood conocen muy bien, pues las
siguen explotando para idear series televisivas de gran audiencia. Priestley, influido por las teorías de J. W. Dunne y P. D. Ouspensky, desarrolló sus Time
Plays en las décadas de 1930 y
CARMEN DEL VAL
1940. An Inspector Calls sitúa la
acción mucho antes, en 1912, y
adquiere, para mayor enganche,
forma de thriller.
Goole, un misterioso inspector de policía, interrumpe una
cena de celebración de una familia acomodada, los Birling, con
el propósito de investigar las
causas del suicidio de una joven.
Preguntas seguidas de evasivas
que se despliegan en confesiones y culpas tejen una trama de
suspense en la que lo único que
sorprende en estos tiempos de
CSI, con sus cada vez más perfeccionadas pruebas acusatorias,
es que, sabiendo como saben
que se trata de un suicidio, todos ellos caigan en la trampa de
contar su relación con la joven y
se impliquen en su muerte. Y
hasta ahí puedo contar porque
nada es lo que parece y no se
trata tampoco de aguar la fiesta
a quien no conozca el desenlace
de la obra. La cuestión es que
esta sigue funcionando y entreteniendo a un espectro muy amplio de público, aunque durante
la función del sábado por la tarde algunos optaran por roncar a
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pierna suelta. Josep Maria Pou
es el director y el protagonista
del montaje. Ha llevado a cabo
una puesta en escena clásica,
con escenografía y vestuario de
la época, un poco al estilo de la
serie británica Arriba y abajo,
sin más aportaciones que el eficaz grupo de intérpretes que lo
secundan. Como inspector, asume el papel con comedimiento y
cierta distancia, puede que un
tanto exagerada, que lo sitúan
entre la superioridad respecto a
los demás y el estoicismo ante
sus reacciones, pero que queda
justificada al final de la función
cuando el público vislumbra la
esotérica identidad de su personaje. Carles Canut y Victòria Pagès, el matrimonio anfitrión,
ejercen bien de contrincantes y
le plantan cara con aplomo y
buenos modos. Algo menos convincentes resultan Paula Blanco
y David Marcé, como Sheila y
Eric, los hijos; muy upper-class,
sin embargo, el prometido de
Sheila, un Rubén Ametllé con bigotito a quien fácilmente nos podríamos imaginar en Eaton Place.
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O
Rússia, la cuarta obra del coreógrafo valenciano Marcos Morau
para su compañía La Veronal,
es poética, inteligente e innovadora. Un montaje que había despertado la curiosidad del público y que no defraudó, pues exhibió el trazo de un artista con
talento que apuesta por la originalidad. Rússia, creada en colaboración con los magníficos bailarines que la interpretan, se sitúa por su estética vanguardista
y la dureza de su baile en la línea de Los Ballets C. de la B., la
afamada compañía belga.
La fascinación que Morau
siente por la geografía le ha llevado a escoger países o ciudades del mundo para situar la
danza de sus emociones. Primero fue Suècia (2008), le siguió
Maryland (2009) y después
Finlàndia (2010). Ahora ha elegido Rusia, concretamente el Lago Baikal, situado al sur de Siberia —donde nació Nureyev— para situar a ocho personajes que
inician un viaje en coche hacia
esas heladas y lejanas tierras,
un viaje bello y cruel salpicado
de buen baile.
Rússia ha contado con la colaboración del cineasta Cesc
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Gay, que ha ayudado al autor a
crear esta road movie en la que
se mezclan elementos cinematográficos y teatrales. La acertada
atmósfera de esta obra envuelve al espectador arrastrándole
hacia este interesante viaje desde el principio.
El ritmo del espectáculo viene marcado por las expectativas
emocionales que expresan sus
intérpretes. Sus cuerpos se retuercen helados en frases, coreografías fluidas y ricas. El miedo
y la incertidumbre guían sus relaciones. Miedo aterrador que
esculpe una danza distorsionada y visceral que contrasta con
el gélido paisaje. El coreógrafo
logra que cada espectador se
cree en la mente su propia versión de Rusia. Lo consigue a través de las frases que se proyectan en una pantalla y de la aparición en escena de algunos símbolos que evocan la tierra de los
zares, como un soldado, una bailarina luciendo un tocado tradicional o un himno.
Sin embargo, la mejor baza
de este espectáculo son los magníficos intérpretes, procedentes
de todo el mundo y que han contribuido en la creación de la
obra. Cada uno de ellos tiene un
relevante papel en solitario que
enfatiza su brillo como bailarín.
Si bien el trabajo coral logra un
mayor efecto por la unión de las
calidades de movimiento de todos ellos.
Citar los mejores fragmentos
de Rússia no es fácil, pero resulta subyugadora la secuencia en
la que el grupo baila bajo los
copos de nieve, o el intenso paso
a dos de Lorena Nogal y Núria
Navarra al compás de la música
de Las Danzas Húngaras de
Brahms.
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MODIFICACIÓN DEL OBJETO SOCIAL
La junta general extraordinaria y universal de accionistas de fecha 10 de enero de 2011 acordó modificar el
objeto social, que en lo sucesivo tendrá la siguiente redacción:
“Artículo 4. Constituye su objeto social:
a) La ejecución y realización de cualquier tipo de instalaciones eléctricas y de fontaneria: la prestación de
servicios de mantenimiento y conservación de obras e instalaciones eléctricas y de fontanería; la fabricación, reparación y mantenimiento de componentes y motores eléctricos de todas clases; la representación de marcas y productos eléctricos y de fontaneria, tanto españoles como extranjeros, así como la
importación y exportación de materiales, motores, componentes y equipos eléctricos y de fontanería; la
fabricación, comercialización e instalación de toda clase de productos industriales relacionados con la
electricidad y la fontaneria; la realización de cualquier tipo de operaciones comerciales, como la compra
y venta, al por mayor y por menor, de toda clase de productos y componentes eléctricos y de fontanería.
b) La explotación de toda clase de negocios de comercialización, fabricación, montage, manipulación, elaboración, mantenimiento, exportación e importación, de toda clase de materiales e instalaciones eléctricas, electrónicas, de fontanería, calefacción, gas, instalaciones de depositos petrolíferos, agua, teléfonos
y comunicaciones en general, seguridad, instalaciones contra incendios, aire comprimido, frio industrial y
climatización, tanto domésticas como industriales o de cualquier otro carácter o aplicación, así como la
realización de toda clase de construcciones y edificaciones y los proyectos técnicos a terceros, en su más
amplio sentido, así como cuantas operaciones sean preparatorias, auxiliares o complementarias de las
indicadas.
c) Cualquier otra actividad de lícito comercio o negocio directamente relacionado con los expresados objetos.
Para el desarrollo de sus fines, la compañía tendrá plena capacidad de obrar, pudiendo realizar toda clase
de operaciones y otorgar toda clase de contratos sobre bienes muebles e inmuebles y derechos, adquiriendo, vendiendo, permutando, gravando, hipotecando y constituyendo prenda con o sin desplazamiento posesorio; participar e incluso fusionarse con otras sociedades y adquirir acciones y obligaciones y cualesquiera otros títulos; recibir préstamos, concentar empréstitos y ceder, así como tomar en arrendamiento toda
clase de bienes, incluso maquinaria e inmuebles, todo ello a tenor de los preceptos legales que sean de aplicación y conforme a los presentes estatutos”.
El secretario del Consejo de Administración. V.º B.º El presidente