PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA CATEDRAL DE CUENCA

PROYECTO DE RESTAURACIÓN
DE LA CATEDRAL DE CUENCA.
—FOTOGRAFÍA DEL MODELO —
o í . W A n o u i T E C T o ;
CIO"
Lámina : o . « —Octubre
igio
ü. VICENTE LAMPÉREZ í>2.«f>|.«-
OCTUBRE DE 1910
MADRID
AÑO XIV
BARCELONA
Núm. 219
SUMARIO
TEXTO:
La
Exposición de B r u s e l a s , p o r M . R o d r í g u e z C o d o W .
Las
Lecciones
por
de cosas en la E n s e ñ a n z a de las A r t e s ,
Ricardo Agrasot.
P r o y e c t o de Restauración de la Catedral de C u e n c a . —
Arquitecto: D . Vicente Lampérez y Romea, por B. P .
L a E x p o s i c i ó n N a c i o n a l de Bellas A r t e s de M a d r i d .
P r i m e r C o n g r e s o Esp.añol internacional
de la T u b e r c u -
losis.—Sección de A r q u i t e c t u r a Sanitaria.
C o n g r e s o i n t e r i i a c i o n a l para un proyecto de T e a t r o en la
C i u d a d de S a n S a l v a d o r ( R e p ú b l i c a del S a l v a d o r ) ,
A . C , e l a b o r a d o de orden de la Junta de F o m e n t o de
esta capital.
H o r m i g ó n y h o r m i g ó n a r m a d o (continuación).
C.'ónica a r t í s t i c a . — A r q u i t e c t u r a .
C u r i o s i d a d e s técnicas y varias.
Informaciones y noticias.
GRABADOS:
Láminas sueltas:
ig.'.—Proyecto
de Restauración de la C a t e d r a l de
C u e n c a . — F o t o g r a f í a del p r o y e c t o . — A r q u i t e c to: D . Vicente L a m p é r e z .
20.'—Proyecto de Restauración
de la C a t e d r a l de
C u e n c a . — F o t o g r a f í a del m o d e l o . — A r q u i t e c t o :
D . Vicente L a m p é r e z .
.Monumento á D a o i z y V e l a r d e , — E s c u l t o r ; D . A n i c e t o
M a r i n a s . ( 4 reproducciones.)
C a s a p a r t i c u l a r en T o s s a ( G e r o n a ) . — A r q u i t e c t o : D . A n tonio de F a l g u e r a . ( 7 r e p r o d u c c i o n e s . )
GRUPO ALEGÓRICO DEL MONUMENTO
Á DAOIZ Y VELARDE
C a s a particular en el B o u l e v a r d Raspail ( P a r í s ) . — A r q u i tecto: M r . E u g . Grifflot. ( 4 r e p r o d u c c i o n e s . )
es ea et ea ea ea ga
eaaesieseieaeitesi eaj'o
Escultor: D . A N I C E T O
MARINAS
290
Arquitectura y Construcción
LA EXPOSICIÓN DE BRUSELAS
L ' a r t a p p l i q u é k ¡'industrie est une
réelle p u i s s a n c e
écouomique.
K A R L ScHtrrER.
VDA más fácil que hablar de la
sección alemana, y poco habrá
más difícil que decir algo personal sobre ella. Nada más fácil, porque el
Estado germánico, consecuente en todo, si
hizo un esfuerzo asombroso para demostrar
hasta dónde llega su progreso en los diversos factores de la vida moderna, cuidó
tambitín de facilitar pormenores respecto
de cuanto exhibe. N o quiso que la gente se
limite á conocer, de modo superficial, el resultado obtenido; sino que publicó un catál o g o — alarde de buen gusto y de impresión tipográfica — en el cual se contienen
sucintas monografías con que al estudioso
cabe que le sea provechosa su visita por
aquellas estancias, donde se respira un a i n biente que agobia y maravilla á la vez, por
la potencialidad que revela aquel linaje de
manifestaciones, demostrativas de un temperamento nacional que nada fía al acaso,
y^ que sólo queda satisfecho al lograr la perfección técnica, la solución lógica—de buen
sentido—en cuanto concibe la imaginación
creadora.
N o es tan liso y llano, en cambio, llegar
á conclusiones propias que alcancen valor
docente. Algo hay, sin embargo, que emana
de aquel conjunto y s e t n e j a concretarse en
forma indiscutible, y cuyo símbolo pudiera
traducirse políticamente en una mano de
hierro que ostentara en la palma un ojo
vigilante, que deja en libertad de moverse
hasta la linde vecina al desvío; pero que, si
va á darse un paso que pueda resultar dañoso, encuéntrase el individuo con que la
mano detiénele, salvadora y prudente, al
borde del precipicio.
Esto se cotnprueba á cada momento, recorriendo la sección de artes industriales y
la del arte en el hogar. Las concepciones
modernísimas responden siempre á la naturaleza del material empleado, á su uso y
al sitio en que hállanse emplazadas. Cabrá
que sea discutido—entra ello ya en el modo
de sentir individualmente el arte—el carácter que impera—de austeridad, de sencillez,
y, en frecuentísimos casos, sobre todo para
los espíritus meridionales, de excesiva importancia á lo macizo, que convence, es cierto, de una larga duración, pero que dota de
Pero no se detuvo aquí el Gobierno im- pesantez—Lo que no se discutirá tan fácilperial. Editó una Guia minuciosa, que se mente, es el logro de conjuntos harmónicos;
entrega á quienquiera la solicite. Con ella el acierto en disponer y casar cuanto aparenos enteramos de la primera y la segunda ce en una estancia; la creación de ambientes
enseñanza en el reino de Prusia, en el de diversos, con arreglo á inatices expresivos
Sajonia y en la ciudad libre de Hamburgo. en consonancia con el destino práctico, y,
Desde la raíz, hasta el fruto que da el árbol, además, la sabiduría en la técnica; todo lo
es mostrado sin reservas; á fin de que el pú- cual nos obligó á pensar en el servicio inblico se haga cargo del engranaje que con- menso que prestaría á Barcelona quien acoduce á la consecución del perfeccionamiento metiera la fundación de un tnuseo, á la made que en aquel recinto se hace gala. Véa- nera del Museo Galliera, y de algunas secse, pues, cómo es facilísimo sentar plaza de ciones del Museo de Artes Decorativas, de
muy enterado, con sólo tener á mano ambos París, donde se trajeran ejemplares de esos
volúmenes.
•. que, á la intachable perfección manual.
Arquitectura y Construcción
unieran el sentido de la adaptación á la
comodidad y á la naturaleza de los materiales; cualidades éstas que tanto llaman la
atención, según se examina, por instantes
inás devotamente, sala tras sala del pabellón alemán.
La construcción razonada, hija de una
disciplina que no admite réplica, ni que con
excusa de lo pintoresco se traiciona la función que en la existencia cotidiana han de
desempeiiar las cosas de fin utilitario, triunfa por doquier. Un pensamiento único se
impuso en cada departamento, en los cuales, lo que contienen, obedece á producir
determinada impresión y está colocado en
el lugar que mejor le encaja. Aun las llores
que aparecen sobre un velador, en el alféizar de un hueco ó en una repisa, y que, dicho se está, son renovadas periódicamente,
se tiene el cuidado—que es amor—de que
se sumen á la tónica que priva en la coloración general. Y el mueblaje, y los cuadros,
y el tapete de la mesa ó la colcha de la
cama, } ' la alfombra y los aparatos de iluminación, y las cortinillas del vano que encuadra el jardincillo inmediato, no son más
que estrofas de un mismo canto.
Este tiene antecedentes lejanos, de época
y de lugar. El aire moderno, dentro déla
gravedad característica que hemos seííalado, no está conseguido por una elaboración
aislada de influencias. La impresión de novedad que se recibe, estriba más en la adaptación impuesta por las necesidades actuales, que la civilización determina, que en la
pureza del espíritu decorativo que informa
la concepción. Hay latente el ceñudo románico y el gótico alemán, á los cuales ponen
una nota de dulzura destellos del arte oriental; dando esa suma, á la cual á veces se
adiciona como un remedo del estilo imperio, inefable encanto, que, si no se profundiza en el análisis, antojase inédito por el feliz maridaje de esos elementos, empleados
siempre razonadamente é interpretados en
todas ocasiones de manera que, adivinándose la fuente originaria, ofrecen, no obstante, innegable individualidad. Donde ésta
quizá manifiéstase más declaradamente, es
en la policromía. En la combinación, por lo
que refiérese al calor, de los materiales de
un mismo objeto, y luego en la correspondencia de éste con el de lo que le circunda,
estriba, á nuestro juicio, una de la.s causas.
291 ¡
y no de las menores, del atractivo estético
de los conjuntos á que venimos aludiendo.
Son esas harmonías generalmente opacas,
de tonos severos, neutros, sin ser obscuros;
y si conviene que la nota apacible domine,
surge, no de lo bonito y cascabeleante, sino
de la suma tranquilidad que se imprime, de
la sencillez máxima.
Tanto como en la concepción general, y
en la particular de los respectivos ejemplares, se triunfa en la ejecución, de la que se
tiene el dominio absoluto, y en la cual, á
veces, sácase partido de recursos que, tras
apariencias de ingenuidad infantil, ocultan
una sabiduría hija de la meditación, del
cálculo, y de estar adueñado del material.
Adviértese estrecha disciplina, desdoble de
un razonamiento, que no permiten ese poco
más ó menos, esos descuidos é inconsecuencias que los pueblos á la buena de Dios toleran. En la construcción de los pormenores, al igual que en un edificio aislado, las
partes se responden y traban obedientes á
la lógica. A l proyectista cábele de antemano la seguridad de que el dibujo que entregue, será impecablemente ejecutado, sin que
la desidia asome ni per un resquicio.
No vaya á suponerse que sólo utilícense
materiales de subido precio. Se da con ejemplos del empleo de elementos de poco coste
dignificados por su apropiada colocación,
por lo excelente de la técnica, por el tino de
las formas elegidas para que el material de
calidad modesta aparezca ennoblecido: así
el arte y la mano de obra y la adecuada
aplicación contribuyen de consuno á dotar
de prestigio lo que intrínsecamente sea de
escaso valor.
Diréis, no sin fundamento, que, cuanto
exhibe la nación alemana, elogios solamente
merece. Y así es, por la sencillísima razón
de que no se ha permitido exponer á cuantos lo han deseado, sino á quienes podrían
recabar gloria y provecho para el Imperio.
Quien nada nuevo tenía que decir, no había para qué ocupara inútilmente un espacio donde otro luciera su inventiva, sus esfuerzos y victorias alcanzadas en el campo
del trabajo, sea del orden que sea. Las obras
de sus pintores y escultores, aquella mano
invisible, aquel ojo vigilante á que nos hemos referido más arriba, no han querido
que se sumaran con las reunidas en el Palacio del Cincuentenario, se las han queda-
292
Arquitectara y Construcciór
do en el pabellón de su país, y con un gesto gan operarios que ejecuten con arte, que
de orgullo soberano declaráronlas fuera de pongan amor en el trabajo v que se compeconcurso, sin previa consulta á los interesa- netren quien concibe y aquel que da forma
dos. El Imperio vela por la dignidad de los real á lo por otro ideado. A s í puede llegarse
al logro de la unidad.
suyos.
Con todo, ésta, si de algo peca, es de riEs suficiente lo dicho, para comprender
que Alemania se prepara—mejor dicho, está gidez; si en ella algo choca, es la inflexibilide sobra preparada—para vencer en las con- dad. AUí todo está hecho seriamente, fortiendas económicas. En la baratura, en la malmente. A l cruzar aquellas estancias se
perfección técnica y en el embellecimiento habla bajo sin discutir; una carcajada disode los productos fía el triunfo definitivo. La naría.
economía en el coste y el dominio de la
Esa rigidez, esa inflexibilidad se traduce
mano de obra, teníalos ya resueltos; es al á menudo en la línea recta, en ángulos de
arte al que ha abierto de par en par sus ta-_ noventa grados. Y todos sabemos cómo el
BELLAS
M o n u m e n t o á Daoiz v W^larde.
ARTES
E s c u l t o r : D. A N I C E T O
VISTA
Ueres é industrias varias. Pero antes procuró que saturara las escuelas, que lo amaran los nitros, que para éstos constituyera
un incentivo á ver bien y á reproducir el
mundo que los rodea, á tener el sentimiento de la línea, de la proporción y el color.
Hace diez años qne tiende á renovar la enseñanza en un sentido estético, avivador de
la imaginación y la observación. Ella misma nos lo refiere. Y en la sección de enseñanza pueden hojearse las carteras y contemplarse los cuadros donde se exhiben trabajos escolares. Aquí está el secreto de que
nos maravillen las obras que realizan al llegar á hombres. Así se explica que se obten-
MARIN.\S
GENERAL
pueblo artista—la Grecia ideal—dio á su
arquitectura rectilínea la sonrisa y la elasticidad de la vida.
Este refinamiento, que no es más que delicadeza de espíritu, si, andando los años,
consigue penetrar en el alma tudesca, obrará milagros de arte. Daría á lo varonil la
gracia, sin perder el carácter masculino.
Tal vez .Alemania considerase, entonces,
que había perdido algo de sí misina: de su
rudeza magnífica y fecunda. Probablemente
así fuera; pero, en cambio, parecería á los
demás, no que trataba de imponérseles, sino
que les brindaba su civilización.
M.
RODRÍGUEZ CODOEÁ.
Arquitectura y Construccióo
BELLAS
G r u p o escultórico del m o n u m e i u o á D a o i ? y V e l a r d e .
G r u p o escultórico del m o n u m e n t o a D a o i z y
Velarde.
293
ARTES
Escultor: D. A N I C E T O
MARINAS
Escultor: D. A N I C E T O
MARINAS
294
Arquitectura y Construcción
LAS
LECCIONES DE COSAS
EN LA ENSEÑANZA DE LAS ARTES
'A
forma
actual
de
la
civiliza-
c i ó n lia t r a í d o c o n s i g o
tad
za
d e las A r t e s r e s i d e n
que
e n el
valor
t i e n e la p e r s o n a l i d a d e n
la
esencial
producción
artística.
la
neos elementos q u e constituyen una
perso-
n a l i d a d , la i n t r i n c a d a r e d d e
que
vida.
el t o r b e l l i n o d e l
Precisa
en
permanecer
guardia para
moderno
vivir
no
d e t o d a s las n a c i o n e s
que
nos
pasando por sobre nosotros.
ocupíición
re-
c r u d e c i m i e n t o d e la l u c h a p o r
siempre
rribe,
un
de-
La
con
pre-
volun-
ha s i d o la d e n o q u e d a r r e z a g a d a s , la
de
Si t e n e m o s en c u é n t a l o s
determinan,
causas
nos f o r m a r e m o s una
idea d e las c o m p l i c a c i o n e s
puede
ser
La
afirmativa,
educación
ener-
los h e c h o s a d q u i r i d o s p o r la ciencia
gías
todos
m u n e s y los m i s m o s
cuantos
para
conseguirlo.
han estudiado
g a d o al m i s m o
tal c u e s t i ó n h a n
r e s u l t a d o : al d e q u e la
ción del p r o b l e m a
está
en
los centros d e enseiíanza.
problema pedagógico,
es
Y
indiscutible.
Su
las
La
en
llesolu-
escuelas,
en
actualidad del
todas
sus
orientación
ramas,
general,
al
ra
q u e s e a el q u e r e s u e l v a
idénticos
ga
de
cas.
La
flor
última de
f u e r o n consistió en
de
las inteligencias
fía
especial.
t e r o s d e la
La
el
planteado
la m o n o g r a -
La
éstas
de
Arres.
es
com-
de
otras
descansa
va
reñere
tanteos,
á
artística.
De
hecho
aquí
de
ser
un p u e b l o fuente
y
com-
su
ante
naturaleza,
marcadísimas
y
mismo.
fijos;
cambio,
mismo dato,
y
todos
en
ia
exceen
con
hablar
diferen-
casos.
mar-
n o o c u r r e lo
de
enseñanza
rrota
El
en
y
la
enseñanza
condiciones,
la p e . l . i g n g í a a r t í s t i c a ,
definitiva
para
é
inevitable,
orientarla
le
las ideas de d o g -
por
y
su
los
afir-
de
el p r e c e p t i s m o d o m i n a n t e , h a s t a h a c e
tiempo,
L a
s o b r e h a b e r s i d o la p r i m e r a e n
dichas
un
que
preceptos,
Arte
y de preceptiva,
ahí
algún
bancanuevos
derroteros
e x c e s o d o g m á t i c o , a p r i s i o n a n d o la
s o n a l i d a d del a r t i s t a , lia t r a í d o
la
de
per-
necesaria
reacción, q u e bien p u e d e calificarse de
anar-
quía,
causa
de
mo
enseñan-.
el
colocad
sabemos
algunos
maticismo
interés,
de
con
Y c o m o al
los
resul-
un
inmediatamente
la p r o d u c rique-
mismos,
formará
En
asociamos
verdad.
potencialidad
q u e p r e s e n t a la
rumbos
ensayos
de
y
los r e s u l t a d o s s e r á n diferentes,
cias
car
pon-
condiciones
C o n datos ¡guales pue-
idénticos.
artistas
aqué-
civilización.
dificultades
trozo de
con
d e la p l é t o r a vital,
madurez
varios
m a r s e , satisface
la
de un sobrante de energías,
estado de
tados serán
á
al-
obtendrá
afiriTiarse, p o r a d e l a n t a d o , q u e los
sobre
ensayos
ecuación
en
reacciones
compuestos.
co-
quienquiera que
cuerpos
iguales
científica
c o m p l e j i d a d d e la p r o d u c -
y manifestación
so q u e s u p o n e
El
tan
enseñanza
de las cuestiones r e l a c i o n a d a s
artística de
existencia
derro-
m o d e r n a ha
las
d e la o b r a d e a r t e t r a e c o n s i g o
pedagogía
Las
la
á
la q u e se
a u m e n t a d o p o r el
un
en
la
dos
ciencia p u e d e afirmar, d a r
por
conocimiento
vacilaciones.
za
filosófico;
los m o d e r n o s
naturalmente,
llas t o d a v í a es c a u s a
plicación
que
enseiíanza.
sólidos cimientos,
ción
sistema
que son,
plejo, que, mientras
r a m a s del
pasadas
metafísi-
inteligencias
preocupación pedagógica
problema
la
las
Estos son
alcanzado,
ción
las
una
son
quienquie-
precisas, s i e n d o a q u é l l o s y éstas los
obtendrá
s e r v a c i ó n , en c o n t r a p o s i c i ó n con
ima"inat¡vas v
resultados;
en c o n t a c t o
mismos
teóricas.
todos;
g é b r i c a , d e t e r m i n a d a y la m i s m a ,
p r e s e n t e , es p r á c t i c a , e x p e r i m e n t a l y d e o b -
tendencias
para
para
dogmática;
f o m e n t a r , p o r m e d i o s a p r o p i a d o s , las
necesarias
la
ligerísima
que supone
el p r o b l e m a d e l a e n s e ñ a n z a .
científica
heterogé-
la c u a l
constituye
la
principal
la actual crisis d e las artes. D e un
de desequilibrio h e m o s
p a s a d o al
t o , d e j á n d o s e s e n t i r c a d a v e z m á s la
extreopuesnecesi-
Arquiteciura y Construcción
dad de la estabilidad. Ésta es la causa de
nuestra preocupación por el problema de la
enseñanza de las Artes,
Es un peligro gravísimo en pedagogía el
divorcio entre el maestro y el discípulo; rotas entre ellos las ligaduras del interés, toda
labor de enseñanza es infecunda. Es manera de fomentar este conflicto encastillarse el
maestro en su orgullo profesipnal. Es preciso descender al terreno de la realidad é
interrogará los hechos. Éstos nos dicen algo
muy importante que debemos escuchar, o l vidando los falsos conceptos de un dogmatismo erróneo. Nos dicen que el elemento
capital en la enseñanze es el interés por parte del alumno; que en la conciencia de éste
están los gérmenes de las lecciones que pueden dar fruto, y que debemos averiguar cuáles sean esos intereses para amoldar la enseñanza á sus interrogaciones. En arte se
impone, más que en parte alguna, lo que
pudiéramos llamar la humildad dogmática.
Las plantas se crían con cultivo apropiado
á sus necesidades, á sus cualidades; el espíritu de los hombres, sobre todo de los artistas, debe cultivarse teniendo en cuenta lo
que necesitan, lo que piden, lo que preguntan porque les interesa.
En arte hay que educar, ante todo, la
personalidad. Y si en las demás ramas de la
pedagogía se han impuesto modernamente,
como reacción contra el dogmatismo pasado,
ios procedimientos de enseñanza en que se
obliga al discípulo á discurrir por su cuenta, con mayor razón ha de tener cabida tal
sistema en la enseñanza de las Artes. El principal medio empleado por la pedagogía para
conseguir tal resultado ha sido el de las lecciones de cosas. En la realidad, la definición
no ha precedido nunca á los objetos; el hecho ha sido antes que todo, y su descripción
ó definición, la consecuencia. Ésta, sin el
hecho, es, en muchos casos, serie de palabras que no provoca la imagen correspondiente. En cambio, si el objeto ó el hecho
han sido vistos, su imagen revive en cuanto
lo nombramos, surgiendo naturalmente en
la conciencia. Además, el estudio de un objeto, ante el objeto mismo, es decir, la lección de cosas, tiene una ventaja capitalísima,
consistente en que junto á las consideraciones
del maestro pueden surgir y desarrollarse
las del alumno. Aquél podrá tener en cuenta aspectos variadísimos del objeto; pero.
295"
siendo aquéllos innumerables, nunca puede
afirmarse que queden agotados todos los
puntos de vista desde los cuales puede ser
considerado. La explicación de cosas que no
están presentes cierra las puertas á toda iniciativa personal; creemos lo que se nos dice
por respeto á la autoridad del maestro, 3^ en
ese círculo, que será más ó menos amplio,
pero que no puede abarcarlo todo, podemos
encerrarlos, aprisionarlos. En cambio, ante
el objeto, puede el alumno hacer consideraciones por su cuenta, descubrir horizontes
engendrados por la propia manera de ser,
por su temperamento moral, por su personalidad. Ésta no es considerada como cantidad despreciable, puede entrar en acción
constantemente desde el momento en que se
le ofrece campo para ello, sin que llegue á
atrofiarse por falta de funcionamiento. P o r
este procedimiento, si llegan á engendrarse
almas mecánicas y rutinarias, no deben pesar sobre la conciencia del maestro como un
remordimiento, ya que tal estado es hijo de
condiciones propias.
Estos resultados pedagógicos, conseguidos por medio de las lecciones de cosas,
afectan, ante todo y sobre todo, á la conservación y desarrollo de la personalidad. Siendo ésta, como es, la esencia de la verdadera
obra de arte, fácilmente se comprende el valor de dicho procedimiento en la enseñanza
de las Artes. Pero todavía posee otra cualidad que lo hace recomendable para este objeto. La contemplación de las cosas educa
nuestra visión, desarrolla el sentido de la
forma y del color, nos hace comprender el
valor de las líneas y del clarobscuro, da agudeza á nuestras sensaciones ópticas, educándolas y refinándolas hasta convertir nuestros ojos en delicado órgano capaz de ver
las cosas de manera no exclusivamente mecánica. Las lecciones de cosas llenan, pues,
un doble objeto: respetar la personalidad y
educar la sensibilidad visual. Las artes del
dibujo ó artes de la vista, de cuyas enseñanzas nos ocupamos en esta líneas, son el producto de una sensibilidad óptica exquisita,
capaz de notar los rnás delicados matices
de la forma y del color, puesta al servicio j
de una personalidad potente, original en la
manera de interpretar y reproducir esas
sensaciones. Ambos elementos de la producción de la obra de arte son cultivados
por las lecciones de cosas y no por otra cía-
296
Arquitectura y Construcción
se de lecciones. En este procedimiento de
enseñanza debe basarse, por lo tanto, toda
pedagogía artística, racional y verdadera.
Claro está que, dentro de los dos grupos
establecidos entre las enseñanzas que constituyenjla educación artística, el de las prácticas es ya, por sí mismo, un procedimiento
basado en la observación directa del objeto,
del modelo Caben modificaciones y progreso en el modo de aplicar tales enseñanzas,
pero su orientación se funda en un todo en
las lecciones de cosas.
En cambio, el grupo de las enseñanzas
llamadas teóricas, y especialmente aquellas
que se refieren á la historia de las artes y al
estudio de sus principios y leyes fundamentales, se prestan, si se toma al pie de la letra
esa clasificación artificiosa de las enseñanzas
en teóricas v prácticas, á desviaciones y conceptos erróneos respecto.al valor de las lecciones de cosas aplicadas á tales conocimientos. El caso más importante y delicado
del empleo de dichas lecciones para educar
á los artistas, creemos que reside, por las
causas apuntadas y por otras que callamos,
pero que están en la conciencia de todos, en
la enseñanza de la teoría y la historia de las
artes. Por esto y por encontrarnos en condiciones apropiadas para hacer observaciones
directas en este punto de la pedagogía artística, creemos procedente, por si alguna utilidad puede reportar, concretarnos á hacer
algunas consideraciones respecto á los medios de aplicar las lecciones de cosas.á la
enseñanza de dichas materias.
Al giro puramente estético y arqueológico, dado en otro tiempo al estudio de la
teoría y la historia de las Artes, ha sucedido
otro que pudiéramos llamar psicológico y
técnico. El estudio de las Artes no ha dc
seguir los mismos derroteros cuando se considera como una rama de la filosofía ó un
documento histórico, que cuando se emplea
como medio de educar al artista. De aquí el
nuevo aspecto del estudio de las Artes, aspecto naciente todavía, pero que ya ha producido, en el libro, ensayos dignos de tomarse en cuenta. La norma general de esos
ensayos ha sido precisamente la aplicación
de las lecciones de cosas. El ideal moderno
del libro que trata asuntos de arte estriba
en la casi absoluta supresión del texto y en
la preponderancia de la parte gráfica, es decir, que el hecho, la obra de arte debe ser el
punto de partida del estudio de las Artes.
Y al hablar del libro, hablamos también de
la explicación oral, de la conferencia.
Comprendido el valor insubstituible de
las lecciones de cosas en la enseñanza de las
Artes, las explicaciones han venido inmediatamente, y así hemos visto que el etnpleo
de los tnedios gráficos creados cada día con
tnayor extensión en la enseñanza de todas las ramas del conocimiento, se han
hecho insubstituibles en la pedagogía artística. Entre esos medios gráficos ninguno tan
adecuado como el aparato de proyecciones.
Su empleo es ya corriente como acompañamiento indispensable á toda explicación que
se refiera á cuestiones de arte, sin que hayan podido contener su marcha vencedora
las prescripciones erróneas del viejo dogmatismo, que cree perjudicial la amenidad de
la enseñanza... P e r o , los resultados que
pueden conseguir con el uso de este medio
gráfico, todavía no han llegado á adquirir
toda la extensión y el carácter apropiado
para llenar la finalidad de la educación del
artista. Todavía se está en el comienzo del
camino. Véanse las razones que tenemos
para afirmarlo.
Obsérvase, al hojear cualquiera de los catálogos de las casas que se dedican al comercio de diapositivas, que, salvo algunas que
reproducen los más conocidos intentos de
restauración de monumentos arruinados,
trátase siempre de presentar la obra de arte
tal y como existe, en su conjunto, reproducida directamente de la realidad. Es indudable que esto nos suministra, además de la
ventaja positiva de poder proyectar el objeto, la del aumento considerable de tamaño
que puede conseguirse por este medio, sobre todo cuando se trata de fragmentos, aumento que proporciona ocasión de estimar
detalles de técnica y apreciar los errores ó
aciertos, por crecer éstos con la magnitud
de la imagen. La proyección es el mejor y
más seguro critico de las cualidades de dibujo de una obra de arte, y, por lo tanto,
un gran medio de enseñanza. Pero, la visión
de un monumento, tal y como existe, no
constituye, ni con mucho, todas las ventajas
que de sí pueden dar al procedimiento gráfico las proyecciones. L o que más interesa al artista es conocer por qué se han hecho
las cosas y cómo se han hecho, estribando
en esto lo más esencial de la enseñanza de
Arquitectura y Construcción
ARQUITECTURA
C a s a p a n i c u l a r cu T o s s a
ESPAÑOLA
297
CONTEMPORÁNEA
(Gerona).
Arquiteclo: D. A N T O N I O
FACHADA
DE
FALGUERA
Arquitectura y Construcción
298
las Artes, lo que puede dar mayores resultados y tnás sólidos conocimientos. Falta,
pues, para completar el valor didáctico del
aparato de proyecciones, poder disponer de
diaposivas en las que, por medio de esquemas ó de agrupaciones artificiales, surja
ante la vista el proceso de elaboración de la
obra de arte y su esqueleto y trabazón íntima. Modelo de lo que pueden ser estos gráficos nos los ofrecen, entre otras, las ilustraciones de la Historia de la Arquitectura de
Choisy y del Manual de Ornamentación de
Meyer. Sobre todo en el estudio de la A r quitectura y de las Artes decorativas, tales
proyecciones se imponen. Sólo por este medio se llegará á conocer lo esencial de la
obra de arte, cómo se ha construido un edificio, qué enlaces existen entre sus partes,
cuáles de éstas son activas y cuáles pasivas.
ARQUITECTURA
qué proceso ha seguido la estilización de
una unidad ornamental, qué pattern ó esqueleto geométrico ha servido de guía en el
desarrollo de una composición ornamental,
qué efectos produce la materia en la manera
de ser tratados los motivos decorativos, etcétera, etc.
Basta lo indicado para capacitarnos délos
amplios horizontes que todavía se descubren
en el campo de la aplicación de las lecciones
de cosas á la enseñanza de las artes. Marcar
la importancia de estas lecciones para la
educación de los artistas é indicar ligeramente sus posibles progresos,- ha sido nuestro
objeto.
RICARDO AGRASOT.
P r o f e s o r n u m e r a r i o de la E s c u e l a S u p e r i o r
de A r t e » I n i u s t r i a l e s , dc C ó r d o b a .
ESPAÑOLA
CONTEMPORÁNEA
PROYECTO DE RESTAURACIÓN DE LA CATEDRAL DE CUENCA
ARQUITECTO: D. V I C E N T E L A M P É R E Z Y RO.MEA
V en otra ocasión hemos tenido el
gusto de tratar, rindiéndoles el
homenaje que se merecen, de las
obras de restauración de este antiguo é importante monumento, si bien en
poca extensión, por referirnos en aquel entonces á una pequeñísima, aunque por su
carácter importante, parte de las obras que
desde 1903 viene realizando con tanto acierto el distinguido arquitecto y notable arqueólogo D . Vicente Lampérez y Romea.
Los estudios que motivaron el proyecto
de restauración de la catedral de Cuenca
han sido ya terminados por el Sr. Lampérez y aprobados por el Ministerio, y son
verdaderamente notables. Comprenden el
derribo y una nueva construcción de la fa-
chada principal, y de las naves en su primer tramo; partes que por hallarse en estado de ruina necesitaban de inmediatos cuidados. La linterna del crucero, en estado de
ruina, también fué igualmente objeto de estudio, proyectando su arquitecto el inmediato apeo de esta parte de la obra (n." 174
de esta Revista).
La fachada princip.il ha sido objeto de
dos interesantes estudios: en uno de ellos
aparece proyectada con flechas, y en el otro
se ha prescindido de esta parte decorativa,
aparte de otras variantes de detalle; pero en
ambos casos se ha atendido por su restaurador á los datos arqueológicos y técnicos
suministrados por el mismo monumento, y
ha concebido una fachada hermosa por de-
Arquitectura y Construccióo
ARQUITECTURA ESPAÑOLA
C a s a p a n i c u l a r en T o s s a ( G e r o n a ) .
CONTEMPORÁNEA
Arquiucvo: D. A N T O N I O D E F A L G U E R A
DETALI^E
299 ¡
Arquitectura y Construcción
3001
m á s y d e p u r o estilo, c o m o
resultara
de
tan
así, tratándose
profundos
un
arquitecto
conocimientos
histórico-
arqueológicos
como
esta
se
fachada
el
ellas fotografía
reproducción
de
Sr. Lampérez.
publican
número dos hermosas
de
era forzoso q u e
del
en
el
presente
reproducciones,
proyecto,
De
y
una
la
d e u n m o d e l o en y e s o .
otra
Com-
p l e t a n e l p r o y e c t o el a n d a m i o , l a s c i m b r a s ,
apeos, plantas, cálculos
gráficos,
secciones q u e
v a e n el p r i m e r e s -
figuraban
tudio; comprendiendo, además,
estudio
de
alzados
el
total,
a r q u e o l ó g i c o d e la p l a n t a , y
todo
el
monumento,
en
sus
el
sección
diferentes
tanteo de restauración
de
ésta.
La
Alfonso
ser
obra realizada
efectuados
es
práctica
u n a perfectísima
d e la m i s m a
al
inmensa
y
notabilí-
y clarividente,
idea de todo
v d e los estudios
el
que
proceso
concienzudos
y q u e han de servir para su
comienzos
cual
aíío
puesto
prende
se
halla
de construcción
rea-
ahora
en
del zócalo,
f u é a p r o b a d o p o r el
Instrucción
sus
para
p ú b l i c a y B e l l a s A r t e s , en abril
pró.ximo
pasado
IQOQ, u n
d e 8 3 8 . 9 7 6 p e s e t a s , el c u a l
ni las
flechas,
ni
nada
de
presu-
no
com-
la
esta-
Para
ria.
con b ó v e d a s d e crucería
perteneciente
particularidades,
exigencias
queña parte
completar
esta
reseña,
y
único
á
una pe-
de los d o c u m e n t o s q u e lo
gran, ha sido expuesto
recientemente
Nacional
se c e l e b r a e n la v i l l a y c o r t e e n
bastidores
y
un
Bellas
modelo
.^rtes
en
conquis-
á la escala d e o , o 5 c e n t í m e t r o s
tro,
donde han sido objeto de general a d m i -
ración, tanto
p o r los técnicos, c o m o
p o r cl
merecidos.
proyecto
ha obtenido
2.* m e d a l l a , c o n
d o s v o t o s p a r a la p r i m e r a . L a v o t a c i ó n
la
I." m e d a l l a f u é la
A
Sres.
y
los
Lande-
á favor del S r . L a m p é r e z ,
los S r e s . R e p u l l é s y A n í b a l
La
votaron
V^elázquez, L ó p e z S a l l a b e r r y ,
cho y Flórez;
para
siguiente:
favor del S r . Anasagasti
Alvarez.
o b r a q u e constituyen los trabajos prep o r el
e n la p r á c t i c a ,
Sr.
Lampérez
es,
dejará
en
la
labor de su arquitecto
como
del
.Arte.
pocos
en
de
B.
Toledo.
.Maabón d t la p u t r u a e l o s L e o n e s .
terminade
meritísima
restaurador,
España
pues,
catedral
C u e n c a cl s e l l o i m b o r r a b l e d e l a
dor
son
por me-
p ú b l i c o en g e n e r a l , dedicándole elogios m u y
ta d e l a c i u d a d ; f u é c o n s a g r a d a p o r X i m é n e z
época
que
princi-
pal,
d e R a d a a n t e s d e 1208,
de cuya
que
yeso,
da
L a catedral d e C u e n c a fué f u n d a d a p o r
la
Exposición
14
de
inteen
actualmente
grande y notabilísima, y, una vez
A l f o n s o V I I I , e n 1177, á r a í z d e la
un
p o r incon-
burocráticas
incluiremos
histo-
varias
es
en E s p a ñ a .
á
su
Por
España,
a n g l o - n o r m a n d o y p o r otras
sentados
ella a l g u n o s datos referentes
III y
ojival.
h a y en
proyecto, aunque limitado
cebibles
.Ministerio d e
tuaria.
cn
estilo
que
ejemplar notabilísimo
El
Fernando
y p o r su triforio
apreciabilt'simas
El
Esta restauración
del
tipo
al
catedral
cubierta totalmente
sexparlitas,
lización.
la
X . Pertenece
la ú n i c a
de
r e p r e s e n t a u n a sección d e la f a c h a d a
s i m a , y es tan
da
s e g u i d a en los t i e m p o s
y
é p o c a s , y los d e a p e o d e la linterna del c r u cero y un primer
las partes del ábside del c r u c e r o , y fué p r o -
la
conocehistoria
P
Arquitectura y Construcción <
ARQUITECTURA
C a s a p a r t i c u l a r en T o s s a
ESPAÑOLA
CONTEMPORÁNEA
(Gerona).
Arquitecto: D . A N T O N I O D E F A L G U E R A
DETALLE
301
302
Arquitectura y Construcción
LA EXPOSICIÓN NACIONAL DE BELLAS ARTES DE MADRID
| N la actual Exposición Nacional de Bellas Artes, de -Madrid, ha tenido una representación muy honrosa é
importante la sección de A r quitectura, tanto por el número de los trabajos presentados, como por
la notable valía de algunos de ellos.
El Sr. D. Vicente Lampérez y Romea ha
presentado en esta Exposición el proyecto
de restauración de la catedral de Cuenca,
coinpuesto de una planta general, una sección de restauración total y un alzado, una
maqueta á escala de ' o , o 5 centímetros por
tnetro, que representa la sección de la fachada principal de este notable monumento.
Presenta, además, la reforma de la casa del
Cordón, en Burgos.
Don Francisco Pérez de los Cobos y don
Lorenzo Gallego presentan un proyecto de
Instituto General y Técnico para Castellón
de la Plana completo, y se compone de una
perspectiva, plantas, secciones, alzados y
detalles.
Don Ginés Carrasco: un proyecto de Escuelas en San Jerónimo el Real, compuesto
de plantas, sección y alzado.
Don Joaquín Pía y Laporta: un proyecto
de Casino .Militar.
Don Teodoro Anasagasti: proyecto de un
Cementerio ideal con varios dibujos, como
perspectivas, detalles, alzado general y una
sección y un plano topográfico,
Don Leopoldo Ulled: proyecto de F r o n tón.
Don .\ntonio Flórez: un proyecto de Parque conmemorativo á un héroe en combate
naval, compuesto de planta general, varias
secciones, un alzado y un detalle.
Don Joaquín Roji: proyecto de Instituto
General y Técnico para Santander, con plantas, secciones, alzados y detalles, y un proyecto de .Monumento funerario.
Don F'rancisco Aznar: algunos estudios á
la acuarela y un proyecto de .Mausoleo.
Don Alejandro Aguiló, don .Manuel Costilla y don José R. de la Sierra: un proyecto
de Plaza de Abastos y Sala de contratación
para Murcia, compuesto de plantas, secciones y fachadas.
Los jurados de la sección de Arquitectura, así como los de las secciones de Pintura
y Escultura de esta Exposición, quedaron
elegidos el día 1 1 del pasado y constituidos
en la siguiente forma:
Para la sección de Arquitectura, los señores Velázquez, Repullés y Vargas, Sallaberry, Alvarez Landecho, Flórez y Arbós; y
como suplentes los Sres. Pavía y Casanova.
Para la sección de Pintura, los Sres. Ferrán
Simonet, .Martínez Cubells, Bellver, Sáenz,
Gessa y Nágera; y como suplentes los seres. Chicharro, .Menéndez Pidal y Benedito.
Para la sección de Escultura, los señores
Blay, Fernández Toda, Inuria, Sentenach,
Falguera, Alsina y Garrido; y como suplentes Marinas, Benlliure, Trilles y el Duque
de Tovar.
En la sección de Arquitectura ha obtenido 1.^ medalla don Teodoro de Anasagasti, y la 2 . ^ medalla don Vicente Lampérez y
Romea.
En la sección de Pintura han sido premiados con i.' medalla los Sres. López
-Mezquita, Carlos ^'ázquez, Santamaría y
Ramírez Ibáñez; con i.' medalla los señores liruiga, Alvarez Sala, Roberto Domingo, Poy Dalmau, Godoy, Castro, Gómez
Alarcón, Ferrer, Calatayud, Sánchez Ortiz,
Echagüe y doña .María Gutiérrez Cueto; las
S.'*' medallas han sido adjudicadas á los señores Ürgell, -Mareira, Hindobro, Marín,
Murillo, Nougués, López de Ayala, Célez,
Lozano, Isidro Benlliure, José Estévez, T u set, Blesa y Gómez Mir.
En la sección de Escultura han obtenido
i.' medalla los trabajos de los Sres. Clara y
Castañer; 2 . " medalla los de los Sres. Capriz. Higueras, Marín, Ferrán y García
González; y 3." medalla los de los señores
Rubio Rosell, -Marcos Díaz, Centellas, N a varro, Campos y Orteis, habiéndose concedido varias menciones honoríficas.
Como se ve, las secciones de Pintura y
Escultura han sido también muy concurridas y abundantes en trabajos.
Arquitectura y Construcción
ARQUITECTURA
C a s a particular cn T o s s a ( G e r o n a ) .
ESPAÑOLA
303:
CONTEMPORÁNEA
Arquitecto; D . A N T O N I O D E F A L G D E K A i
DETALLE
\
304
PRIMER
Arquitectura y Construcción
CONGRESO
ESPAÑOL
INTERNACIONAL
DE LA TUBERCULOSIS
Sección de Arquitectura Sanitaria.
\ sección de Arquitectura Sanitaria del Primer Congreso Español
Internacional de la Tuberculosis,
celebrado últimamente en Barcelona, ha desempeñado un brillante papel en
este certamen.
Muchos fueron les trabajos presentados y
todos ellos fueron muy interesantes y discutidos ampliatnente por los señores congresistas.
Las sesiones del Congreso se vieron muy
animadas y concurridas por figuras importantes en la carrera que aportaron su concurso muy valioso, en beneficio de la humanidad, entre las cuales podemos citar á los
señores Vega y .March, Bassegoda, BatUevell, Madrigal, Soler y .March, Selles, Coll
y Vilaclara, Borrell, Epalza, Abreu, Plá,
Salvador y Carreras y Doménech Estapá.
Las discusiones siguieron el orden más
completo y reinó en todas ellas el más
entusiasta compañerismo, discutiéndose los
temas presentados con serenidad y atención.
La sección de Arquitectura ha sido muy
acertadamente creada en este Congreso, y
bien demostrado quedó en el resultado de
las discusiones y en las conclusioness de los
temas presentados y discutidos, de los cuales no haremos hoy mención por no disponer del espacio que sería necesario, que uno
de los medios más eficaces con que se cuenta
hoy para la reducción, en lo posible, de la
terrible y desoladora enfermedad de la tuberculosis, es la higiene moderna, som.etiendo á ella el trazado de las urbes y de los
proyectos para nuevas construcciones, evacuaciones de aguas sucias, disposiciones de
nuevos edificios para enfermos, hospitales,
etcétera, medio que compete única y exclusivamente á los Arquitectos como edificadores y proyectadores de la vivienda, de la
calle y de la urbe, donde se desarrolla la vida
humana y cuya influencia de esta higiene y
ambiente que nos rodea aleja extraordinariamente á las enfermedades infecciosas y
muy especialmente á la tuberculosis.
En el número próximo daremos á conocer los temas presentados y las conclusiones
acordadas por la sección de Arquitectura
Sanitaria, historiando la marcha de las discusiones y de las tareas del Congreso, cuyas
conclusiones, si llegan á la práctica como
sería de desear, contribuirán indudablemente de una manera bastante eficaz á restar á
la tuberculosis, mucha de la fuerza que actualmente posee para desarrollarse, sobre
todo entre laclase pobre y menesterosa, ayudando al propio tiempo á los ya atacados, á
reponer sus fuerzas perdidas, alargando su
existencia ó á hacer que ésta sea más pasajera cuando, por causas de arraigo, no
sea posible obtener mejor resultado.
El Congreso de la Tuberculosis ha sido
una nota simpática y altruista por demás, y
encima del inmenso fruto que podrá sacarse indudablemente de este certamen internacional, reunido por la ciencia en la ciudad
del Mediterráneo, ha elevado un poco más
á ésta, por la acción civilizadora que en ella
ha tenido lugar.
Arquitectura y Construcción
ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
C a s a particular cn T o s s a ( G e r o n a ) .
CONTEMPORÁNEA
.Arquitecto: D . A N T O N I O
DETALLE
305-i
DE
FALGUERA
1
:30()
Arquitectura y Construcción
CONCURSO
INTERNACIONAL
PARA UN PRÜfECTO DE TEATRO EN LA CIUDAD DE SAN SALVADOR, REPÚBLICA DE EL SALVADOR, A. C,
ELABORADO DE ORDEN DE LA JUNTA DE FOMENTO DE ESTA CAPITAL
C 0 N I ) I C I 0 N 1 £ S GENERALES DEL CoNCURSO
I . — E l objeto del Concurso es elegir entre
los proyectos que se presenten, el que ha de
servir para levantar el edificio del Teatro en
el terreno cuyo plano y resistencia se describirá en otro lugar.
2 . — L a Junta de Fotnento ofrece al autor
del proyecto que estime preferible, y ácambio de la propiedad del mismo, la suma de
ocho mil francos.
3. — Además del proyecto a d m i t i d o en
primer lugar, elegirá la Junta de Fomento
otro proyecto que considere preferible en
segundo térinino, abonando á su autor la
cantidad de cuatro mil francos, siempre q u e
éste ceda á la Junta la propiedad del mismo.
Las cantidades ofrecidas en cambio de
la propiedad d e los proyectos escogidos,
serán satisfechas á sus autores tan pronto
como se haya efectuado la elección d e
aquéllos.
4.—Es optativo p a r a los señores concursantes presentar, junto con los planos, presupuestos, etc., etc., propuesta para el contrato de ejecución de la obra, pudiendo
comprometerse á ejecutarla en su totalidad,
esto es, la construcción, ornatnentación y
decoración, ó parte de ella, ya sea sólo la
de construcción, ó sólo la decoración.
5.—La superioridad de los proyectos se
determinará por las circunstancias siguientes: 1." tnérito artístico y científico intrínsecos; 2." sistema de construcción que asegure
mejor la obra contra la ruina por incendios
ó temblores, y 3.° que pueda ejecutarse en
las condiciones económicas requeridas.
6.—El hecho de que un autor haya obtenido el primer premio no impone á la Junta la obligación de adjudicarle el contrato
para la construcción del Teatro, ó ejecución
de trabajos determinados, pudiendo negociarlos con terceras personas; pero sí le dará
la preferencia sobve cualquiera otra propuesta en casos análogos.
También se hace presente que el simple
hecho de rebajar los precios anotados en
una propuesta para la ejecución, no se considerará, por sí solo, como motivo de preferencia; se eligirá el presupuesto más racional, aunque sea más elevado, y á la persona
que ofrezca más garantías morales y pecuniarias para la terminación de las obras.
7.—La Junta construirá el edificio con
arreglo al provecto premiado: pero se reserva el derecho de introducir en él cuantas
triodificaciones estime oportunas.
S.—Los proyectos se presentarán á la
Junta de Fomento en esta capital, 9 . ' A v e nida Norte, número I , hasta el día i5 de
inarzo próximo de 1911.
9.—Todos los documentos deberán presentarse sin firma y sólo marcados por un
seudónimo distintivo. En un sobre cerrado
se acotripañará un pliego que contenga la
firma correspondiente al seudónimo usado,
y la dirección del autor del proyecto ó de su
representante legal.
La Secretaría de la Junta extenderá un
recibo á la presentación de cada legajo de
documentos.
10.—El examen y elección de los proyectos se hará por los miembros de la Junta de
Fomento, la que oirá la opinión de tres técnicos que designará oportunamente, haciendo la adjudicación de los premios el día
último de tnarzo citado.
CONDICIONES GENERALES DEL PROYECTO
I I . — E l proyecto que se presente constará de: Memoria, Planos, Pliego de condiciones y Presupuestos.
La >lemoria explicará todos los elementos
del proyecto, justificando la distribución,
dimensiones, materiales empleados, siste-
Arquitectura y Construcción
ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
C a s a p a r t i c u l a r en T o s s a ( G e r o n a ) .
CONTEMPORÁNEA
Arqnitccío: D . A N T O N I O D E F A L G U E R A
DETALLE
307
308
Arquitectura y ConstruccióB
mas de construcción, alumbrado, ventilación y precios.
Si se aplicaren nuevos procedimientos de
construcción, se darán los necesarios detalles, acompañando también los proyectos
justificativos de las grandes armaduras, etc.
12.—Los planos determinarán todas las
plantas de edificio, las fachadas al e.xterior,
7." calle Poniente y 10.'Avenida Sur, los cortes y alzadas de las diferentes secciones, en
número suficiente para formarse juicio completo y exacto de la distribución, condiciones de seguridad y de los sistemas de construcción de todos los elementos del edificio.
Los dibujos de ¡a parte decorativa se desarrollarán de manera que no haya lugar á
duda en los detalles de la ejecución. Tanto
los planos del esqueleto como los de las diversas secciones harán ver el sistema de
construcción empleado y serán debidamente
acotados.
Los planos generales del conjunto, plantas, secciones verticales v horizontales, serán dibujados á la escala de i : 1 0 0 : y los detalles, á las de: 1: 4 : á 1: 1 o.
Juntamente con la Memoria, enviarán los
arquitectos los pliegos de cálculos ó diagramas de que se hayan servido para calcular
la resistencia de los diferentes elementos.
t3.—El pliego de condiciones establecerá
las que sean necesarias para la construcción
en general, las de resistencia y calidad de
los diferentes materiales, etc., etc., fijándolas muy especialmente, cuando hayan de
trabajar á esfuerzos de tracción ó de c o m presión que excedan de los ordinariamente
admitidos en construcciones usuales.
14.—El presupuesto se dividirá en el mayor número de partes que sea posible, á fin
de poder apreciar separadamente el valor de
los diferentes elementos de la obra y en especial los elementos del decorado.
i 5 . — L o s autores de los proyectos procurarán que sus presupuestos no excedan de
ochocientos mil francos, repartidos de esta
manera: seiscientos mil francos para la
construcción y doscientos mil para la ornamentación y decorado, teniendo en cuenta
que todos los materiales podrán entrar en el
país libres de todo derecho é impuesto.
EDIFICIO
16.—Siendo muy frecuentes en esta capital los temblores de tierra y los incendios,
la Junta desea que el Teatro se construya
conforme á los sistemas recomendados últimamente, después de las catástrofes de California y .Mesina. A s í , á falta de una combinación mejor, desea que el esqueleto
general del Teatro en proyecto sea de hierro ó acero, y descanse sobre cimientos de
mampostería.
El relleno de los esqueletos de hierro de
los muros será de concreto de cemento. De
la misma manera se fabricará el muro que
circunda la sala de espectáculos. Las paredes divisorias serán de cemento armado.
17.—En el suelo de los diferentes pisos
del Teatro se desea excluir, en cuanto sea
posible, el uso de la madera; se recomienda
su construcción de cemento armado (ó ladrillo hueco armado sistema « . \ r a g ó n ' / , pudiendo descansar estos pisos sobre armaduras de hierro, ó vigas de cemento armado,
todo al buen juicio del arquitecto.
18.—Para los techos se empleará material apropiado á fin de evitar el ruido que
producen las fuertes lluvias y el viento.
ig.—En la ornamentación de las fachadas
se empleará el cemento y en los cielo-rasos
cartón piedra ó stalT
20.—Se recomienda un estudio completo
de ventilación artificial, procurando que la
renovación del aire sea la mas completa posible; se advierte que en la población se
puede conseguir energía eléctrica para mover los diferentes aparatos.
La misma fuerza se puede aprovechar
para el movimiento de los aparatos escénicos, el telón de hierro de separación de las
salas de espectáculos y para la producción
del alumbrado.
21.—Para caso de incendio, deberá aislarse la sala de espectáculos de la escena,
por medio de un telón de hierro convenientemente suspendido y equilibrado de manera
que la operación pueda ejecutarse rápidamente. En el techo de la parte escénica
habrá huecos que puedan abrirse y cerrarse
automáticamente cuando el telón aislador
baje ó suba.
22.—El alumbrado del Teatro deberá ser
eléctrico v deberá presentarse un proyecto
completo de distribución conteniendo el número y clase de focos, su potencia lumínica
y el sitio que debe ocupar cada uno de ellos,
lo mismo que el aparato de conexión y sus
diferentes clases,
.
Arquitectura y Construcción
23.—Para el servicio de agua de uso corriente y de incendio, es necesario un detalle para la canalización; advirtiendo que por
ia 7 \ calle Poniente pa-sa un tubo de distribución de la ciudad de 175 milímetros de
ARQUITECTURA
309
CAPACID/VD
24.—El Teatro en proyecto tendrá capacidad para contener de i . i o o á i . 3 o o espectadores de asiento, convenientemente repartidos entre palcos, lunetas y galerías.
ESPAÑOLA
CONTEMPORÁNEA
Arquitecto: D . A N T O N I O D E F A L G U E R A
c a s a p a r t i c u l a r en T o s s a
(Gerona).
DETALLE
diámeiro y por la 10°. Avenida Sur otro de
•200 milímetros, provenientes de un depósito de 6 y '/, millones de litros de capacidad,
distanie i.ooo metros del local del Teatro y
altura de 2 i m . 7 7 sobre el nivel
con una
nto de dicho solardel pav u n e
El local para la orquesta tendrá cabida
para cincuenta profesores.
El lunetario tendrá el número de pasillos
longitudinales y transversales que sean necesarios para hacer fácil la entrada y salida
de los espectadores, la que debe procurarse
310
Arquitectura y Construcción
que sea también rápida en todas las diferentes localidades del Teatro.
Las puertas deben ser amplias y abrirse
al exterior; serán de liierro ó acero las interiores, pudiendo ser de madera las exteriores.
DISTRIBUCIÓN
Y DET.\IJ.ES
25.—El edificio constará de tres cuerpos
principales: i . " Parte exterior con sus locales adyacentes. 2.° Parte central ó sala de
espectáculos. 3.° Sala de escena con sus localidades correspondientes.
26.—El cuerpo exterior constará de dos
pisos; el piso bajo (situado á 5o ó tío centímetros sobre el nivel del suelo'¡ y el piso
superior. En el primero se colocarán: el
pórtico, el vestíbulo, oficinas de administración, boletería, cantina, repostería, salones
de descanso y de fumar, escaleras de honor
y retretes.
2 7 . — A l segundo piso corresponden: el
foyer, sala especial para las personas que
asisten al palco del Gobierno, sala para señoras, salón de fumar, cantina, etc., etc.
28.—El segundo cuerpo constará de tres
pisos: en el primero, la platea, los palcos de
platea, los corredores, escaleras, etc. En el
segundo piso estarán los palcos principales,
entre los cuales se colocará, uno en el centro en frente al escenario y otro hacia el
Occidente, ocupando el primer lugar viniendo del escenario; esta localidad será destinada para el señor Presidente de la República,
constará, por lo menos, de ocho asientos y
tendrá una entrada especial y directa hacia
la calle.
El tercer piso tendrá una parte volada ó
avanzada, donde se colocarán una ó dos hileras de asientos especiales, y hacia atrás, las
galerías con sus asientos en anfiteatro. También tendrá este piso sus correspondientes
escaleras, retretes, etc.
29.—El escenario, ó tercer cuerpo, debe
tener la altura suficiente para que no haya
necesidad de doblar los telones y poderse
colocar una ó dos paralelas.
A los lados del escenario se colocarán en
dos ó tres pisos salas para vestuario, para
artistas, salones de descanso, etc. Debajo
del escenario habrá salón de descanso para
músicos, locales para depósitos de útiles,
etcétera., etc.
D.A.TOS
R E F E R E N T E S
A L
T E R R E N O
D O N D E
S E C0NSTRUIR.4 E l . T E . V T R O
El dibujo que se acompaña, represéntala
proyección horizontal del solar del Teatro;
la fachada principal mirará hacia el N o r t e ó
parque de Morazán. El terreno es casi cuadrado: tiene dos lados exteriores, uno hacia
el Norte, de 4 3 . 1 8 m. de largo, frente á un
parque llamado "Parque de .Morazán», 7° calle Oriente de por medio; el otro hacia el
Poniente de 43.35 de largo, frente á una de
las fachadas secundarias de la Iglesia Catedral, 1 0 . ' .Avenida Sur de por medio. El ángulo que forman estos lados es de 89°5b,.
Las calles que lo separan del parque y de la
iglesia, tienen 9.5 m. de ancho. El lado Sur
tiene 4 2 . 1 7 m. de largo y forma con el lado
Poniente un ángulo de 9 0 ° i 9 ' . El lado
Oriente tiene 43.48 m. de largo; estos dos
últimos lados quedan al interior de la manzana.
Tomando como plano de comparación cl
horizontal que pasa por ei punto A . en el
centro de la calle frente á la esquina N E. del
solar, todas las cotas resultan positivas. Las
cotas de la 7." calle, siguiendo el eje central
de ésta y en dirección á Poniente, son: la
de . A = 0 ; la del punto donde se cruza el eje
de esta calle con el de la 10.' .4venida Sur,
es de -f-0.47 m.: la de! punto situado 3o m.
al Poniente de la misma calle y sobre el
mismo eje es de-1-1.78 m. Las cotas de la
10°. Avenida Sur son: -4-0.53 á los 25 m.
al Norte de cruce de eje con el de la calle
anteriormente mencionada y + 0.40 m. á
los 4 3 . 5 o m. al Sur del mismo cruce.
Las cotas del solar son: + 0 5 i en la esquina N E . ; -1-0 85 en la esquina N O . ;
-1-0.5o en la esquina S O . La cota del pavimento del parque de Morazán es d e - [ - 1 . 2 0
metros.
Para determinar la resistencia del terreno, se practicaron dos sondeos: uno cerca
de la esquina N O . y el otro hacia la esquina SE. En el primero, se encontraron cuatro capas, de terreno arenoso de resistencia
diferente; el espesor y resistencia de capas,
yendo de arriba para abajo, son: la i d e
dos metros y resistente una presión de 8
kilos por centímetro cuadrado; la 2." tiene
un espesor de 1.75 m., su resistencia es variable, y en ciertos lugares cede con la presión de 4 kilos por centímetro cuadrado y
Arquitectura y Construcción
en otros con 6 kilos; la 3." tiene un espesor de 0.8o m. y cede á la presión de 6 kilos por centímetro cuadrado; después sigue
la última capa, de bastante espesor, que
cede á la presión de 8 kilos por centímetro
cuadrado. En el segundo sondeo que se
practicó, el espesor de las diferentes capas,
yendo en el mismo orden de arriba abajo,
son: I . " la de 1.76 m.; 2." de i . 2 5 m.; 3."de
1.20 y con una resistencia respectivamente
igual á la de las capas encontradas en el
pozo N O .
Cl-I.MATOLOGÍA
DE
SAN
311
ALTURAS BAROMI£TRICAS REDUCIDAS Á O° C "
710 m / m 4.
M á x i m a a b s o l u t a , en once a ñ o s
M í n i m a a b s o l u t a , en once a ñ o s
697 m / m 3
Media normal
704. m / m 9
i3 m / m
Oscilación absoluta, en once a ñ o s
t o o 0/0
Máxima
Mínima
21
0/0
Media
77
0/0
TENSIÓN DEL VAPOR
29 m / m 7
Máxima.
7 m/m
Mínima
Media
2,711 m / m
A l t u r a m á x i m a , en u n a ñ o
TEMPERATURA Á LA SOMBRA
Temperatura media normal
3 3 , i centig.
M á x i m a d i a r i a media n o r m a l
3o, 3
M í n i m a d i a r i a media n o r m a l
17. i
»
Oscilación media normal
i3, 2
»
. M á x i m a a b s o l u t a , en once a ñ o s
37,3
1
»
9,6
»
Oscilación diurna m á x i m a , c n o n c é a n o s
.
.
.
23,5
.
O s c i l a c i ó n d i u r n a m í n i m a , en once a ñ o s
.
.
.
3,9
»
37, 7
»
HORMIGÓN
4
16 m / m 3
LLUVIA
La ciudad de San Salvador está sentada
sobre una capa de tierra arenosa bastante
deleznable, cuyo espesor varía de un modo
notable. La resistencia de su subsuelo es
variable; en otro lugar se indica el resultado
de las pruebas que se han hecho en el sitio
en que se trata de edificar. Esta ciudad está
expuesta á fuertes y repetidos temblores de
tierra, que varias ocasiones la han arruinado
completamente. Según observaciones hechas
en el Observatorio de esta capital durante
un período de once años ( i 8 8 g á 1899), se
tiene:
O s c i l a c i ó n a b s o l u t a , en once a ñ o s
i
HUMEDAD RELATIVA
S A L V A D O R
M í n i m a a b s o l u t a , en once años
i
o
875 m / m 7
A l t u r a m e d i a , en un a ñ o
1,567 m / m
Precipitación media normal
8
173
M á x i m a de días l l u v i o s o s , en un a ñ o
M í n i m a de días l l u v i o s o s , en un a ñ o
115
Media normal
148
A l t u r a m á x i m a de la l l u v i a en 24 h
3oo m / m o
VIENTO
Dirección dominante
N W y S\V
V e l o c i d a d media p o r s e g u n d o
i, m qo
27, m 00
Velocidad máxima absoluta
L a estación l l u v i o s a es d e s d e p r i n c i p i o s de m a y o hasta
de o c t u b r e .
fines
San Salvador, agosto de 191 o.
ANDRÉS SORIANO
I n g e n i e r o de la Junta.
Aprobado: Junta de Fomento. San Salvador, primero de septiembre de mil novecientos diez.
C . V E L A D O . — RAMÓN GARCÍA GONZÁLEZ.—
R.
ALVAREZ, L . — F R A N C I S C O
MELÉNDEZ. — FEDERICO
DUEÑAS. — C .
KLEIN.—Ante
mí,
VÍCTOR JEREZ, Secretario.
Y HORMIGÓN
ARMADO
(Continuación.) j
Cuando las vigas tienen armadura metálica en la zona que trabaja por compresión,
los esfuerzos se repartirán entre aquélla y
el hormigón en la forma que se ha explicado anteriormente. Si las vigas son continuas, las armaduras correspondientes á los
apoyos tendrán la longitud necesaria, á uno
y otro lado de éstos, para desarrollar el esfuerzo de adherencia que hace falta.
7.—Adherencia y separación de las barras.
El esfuerzo de adherencia que ha de existir entre el hormigón y el acero es el que se
deduce de las fórmulas que más adelante
se establecen, el cual, real y efectivamente, se reduce cuando los extremos de las barras se doblan en ángulo recto.
Si los esfuerzos de adherencia son muy
312
Arquitectura y Construcciftn
grandes, convendrá deformar las barras para
aumentar el valor que éstas pueden proporcionar. Únicamente en ciertos casos puede
resultar conveniente para auinentar la adherencia el empotramiento de las barras, formando con sus extremos un ángulo de 90° ó
de 180"; este último es más eficaz.
Los ejes de las barras paralelas se situarán á distancias mayores que dos veces y
media su diámetro, dejando entre los de los
extremos y los paramentos de las vigas dos
diámetros. Entre dos armaduras paralelas
habrá un espacio libre de 11 milímetros por
lo menos.
el alma, 8,40 kilogramos por centímetro
cuadrado.
En este último caso se admira que el hormigón puede resistir la tercera parte del esfuerzo cortante total, y que el resto corresponde al metal, que tendrá la forma de
barras encurvadas ó de estribos, y mejor
aún las dos alternadamente. La cantidad
de acero necesaria para resistir el esfuerzo
cortante que corresponde á la armadura se
deducirá suponiendo que aquél se reparte
entre las barras que hay en una longitud
de viga igual á su altura.
La reparación de las barras ó estribos en
el sentido de la longitud de la viga será in8. — Esfuer-o cortantej- tensión inclinada. ferior á las tres cuartas partes de la altura
de la viga.
Los cálculos de resistencia correspondienEs de suma importancia que la adherentes al alma de las vigas tendrán por base cia tenga el valor suficiente para que la arlos esfuerzos cortantes deducidos con las madura metálica pueda desarrollar toda la
fónnulas que se establecen más adelante. resistencia al esfuerzo cortante que se ha
Cuando los valores máximos de dichos es- supuesto.
fuerzos son superiores á los que el hormiPuesto que las pequeñas deformaciones
gón puede resistir, es necesario establecer de las armaduras horizontales tienden á preuna armadura metálica, que puede estar venir la formación de grietas inclinadas, se
constituida con barras dobladas, inclinadas podrá aumentar la resistencia de una viga á
ó verticales, y unidas ó colgadas de las ar- las tensiones diagonales, disponiendo dicha
maduras horizontales, en forma tal, que sea armadura en fonna tal, que el coeficiente de
itnposible todo deslizamiento de unas sobre trabajo sea muy pequeño en los puntos en
otras.
que el esfuerzo cortante es muy grande.
Las experiencias que se han hecho hasta
ahora sobre las armaduras en el alma de las
vigas no son bastante completas para deducir de ellas reglas prácticas de indudable
aplicación. Sin embargo, está perfectamente
comprobado que el más pequeño esfuerzo
metálico en el alma de las vigas aumenta
notablemente la resistencia de éstas á las
tensiones inclinadas, asi como que, si dicho
esfuerzo es de consideración, se puede triplicar la resistencia de las vigas al esfuerzo
cortante, con relación á la que tienen cuando tínicamente hay armaduras horizontales.
Los valores máximos que se admitirán para
los esfuerzos cortantes son los siguientes:
a) En vigas que tienen barras horizontales exclusivamente, 2,80 kilogramos por
centímetro cuadrado.
b)
En vigas en las que las armaduras
horizontales están dispuestas de tal manera
que sus barras recogen parte de los esfuerzos cortantes, 4 , 2 0 kilogramos por centímetro cuadrado.
cJ
En vigas con armaduras especiales en
g.^-Columnas.
Se recomienda que la relación entre la
altura de las columnas y la menor de sus
dimensiones transversales sea, á lo sumo,
igual á ib.
En la evaluación del área de la sección
horizontal se prescindirá de la correspondiente á los enlucidos protectores. En las
columnas de hormigón con cinchos ó con
envolventes metálicos, sólo se tendrá en
cuenta la superficie que corresponde al primer material.
Las columnas de hormigón se pueden reforzar con barras longitudinales, con cinchos, con ambos elementos simultáneamente ó con envolventes metálicas de rigidez
suficiente para por sí solas constituir verdaderas columnas, pero no producen efecto
alguno cuando estas trabajan con cargas inferiores á su límite de elasticidad: sin embargo, permiten el empleo de coeficientes
dc trabajo más elevados. Para aumentar la
Arquitectura y Construcción
ARQUITECTURA
C a s a particular cn el ÍJoulevard R a s p a i l . -
Paris.
FACHADA
EXTRANJERA
Arquitecto: M . E Ü G . G R I F F L O T
313
Arquitectura y Construccióo
314
rigidez, de una columna basta una disposi­
ción moderada de cinchos, pero ésta se ha
de exagerar cuando se desea aumentar su
carga de rotura y las deformaciones finales
al producirse esta última.
Los coeficientes de trabajo de las colum­
nas serán los siguientes:
a) Con armaduras verticales exclusiva­
mente, 02 kilogramos por centímetro cua­
drado á los veintiocho días, cuando la carga
de rotura por compresión á esta fecha del
hormigón empleado es i36 kilogramos por
centímetro cuadrado.
b) Con cinchos exclusivamente, un 20
por 100 más que en el caso anterior, es de-
C a s a p a r t i c u l a r en el
Las barras que constituyen las armaduras
longitudinales serán rectas y tendrán sufi­
ciente resistencia transversal para no defor­
marse durante el fraguado del hormigón.
Si se emplean cinchos, el volumen total
de éstos será mayor que el i por 100 del
que tiene la columna que refuerzan, su se­
paración será menor que la cuarta parte del
diátnetro de aquélla, y se dispondrán en for­
ma tal, que después de retirados los moldes
sus superficies interiores constituyan un ci­
lindro perfectamente vertical.
Para contrarrestar los efectos de las fle­
xiones producidas por las cargas excéntri­
cas, se calcularán las dimensiones de la ssc-
Boulevard Raspail. — París.
Arquitecto: M . E U G . G R I F F L O T
PL.A.NT.A. B.AJ.A
cir, 38,5 kilogramos por centímetro cua­
drado.
c) Con cinchos y armaduras verticales
en las que la dosis total de acero está com­
prendida entre el 1 y el 4 por 100, 45 por
100 más que en el caso a), esto es, 46,4 ki­
logramos par centímetro cuadrado.
d) En columnas en las que el hormigón
constituye el núcleo interior de una envol­
vente metálica, 46,4 kilogramos por centí­
metro cuadrado.
Siempre se admitirá que las armaduras
longitudinales resisten la fracción de la car­
ga que se ha especificado anteriormente, v
que, porel contrario, los cinchos no redu­
cen absolutamente nada el trabajo del hor­
migón.
ción transversal de la columna con la am­
plitud necesaria para no exceder los límites
que se han consignado.
10.—Armaduras para resistir las fuerz^as
debidas al endurecimienlo
y á las
variaciones de temperatura.
Cuando grandes superficies de hormigón
están expuestas de una manera directa á la
acción de los agentes atmosféricos, los efec­
tos del endurecimiento y de los cambios de
temperatura se manifiestan con la aparición
de grandes grietas, si no se toman ciertas
precauciones para e\itar su formación ó
para disminuir su importancia. Las dimen­
siones de las grietas son directamente pro-
Arquitectura y Construcción
porcionales al diámetro de las barras de la
armadura c inversamente proporcionales á
la dosis de acero v á la adherencia por unidad de superficie. Para que la eficacia dé la
armadura metálica sea má.xima, se situará
lo más cerca que se pueda de la superficie
del macizo de hormigón, y se dispondrá en
forma tal, que desarrolle el má.\imo esfuerzo
de adherencia.
VIII.-Coeficiente de trabajo,
í.—Consideraciones generales.
Los coeficientes de trabajo que se recomiendan á continuación son para cargas es-
315 i
(arena y piedra), el cual á los veintiocho
días se rompe por compresión con una carga de 140 kilogramos por centímetro cuadrado, cuando los ensayos se hacen en laboratorios con probetas cilindricas de 20 centímetros de diámetro y 40 centímetros de
altura, amasadas con la consistencia que se
ha de obtener en la práctica y conservadas
en las condiciones corrientes para los ensayos de cemento. N o hay que olvidar que la
resistencia de un hormigón á los veintiocho
días no es la máxima, y que, por lo tanto,,
los coeficientes de seguridad relativos á la
carga antes citada no serán los definitivamente efectivos. Cuando tanto la arena co-
fl.t(l/R\fS
Casa p a n i c u l a r cn cl ü o u l c v a r d Raspail. -
Pari?.
A r q u i l c c l o : -M.
PL.^NTA
ra'G. GRIFFLOT
DE L O S P I S O S
mo la piedra son de mediana calidad, ó
taticas. Si se desea tener en cuenta los efeccuando se emplean hormigones pobres, los
tos de las vibraciones y de los choques, se
coeficientes de trabajo se reducirán propormultiplicarán dichas cargas por un coeficionalmente; en el caso contrario, se podrán
ciente mayor que la unidad, y el número
aumentar, pero nunca más del 25 por j o o .
resultante será la carga estática que ha de
servir de base á los cálculos de estabi2.—Superficie de apoyo.
lidad.
Para fijar el coeficiente de trabajo máximo
Cuando la compresión se aplica sobre
en el hormigón se adoptará la misma línea
una superficie de hormigón mayor que la
de conducta que se sigue con los demás maque recibe directamente la carga, se puede
teriales de construcción, de tal manera, que
admitir para coeficiente de trabajo el 32,5
el coeficiente de seguridad de las que conspor 100 de la resistencia del hormigón á
tituven una obra cualquiera, sea aproximalos veintiocho días, esto es, 45,5 kilogramos
damente el mismo.
por centímetro cuadrado. Esta carga es deSe supondrá en io que sigue que el hormasiado pequeña cuando la relación del área
migón se ha coníecc'ionaáo con una parte de
que trabaja al área total es iTiucho menor
cemento Portland 3' seis de materias inertes
Arquitectura y ConstruccIÓD
316
que la unidad; pero se adopta de una manera general dicho factor de reducción por
ser esto más sencillo que el fijar varios factores para las distintas relaciones de superficies que puede haber en la práctica.
gramos por centímetro cuadrado, y si se
trata de alambres, 3 kilogramos por centímetro cuadrado.
7.—Armadura metálica.
La compresión de las columnas v pilares
de hormigón en masa, según su eje, cuando
la longitud de su altura sea inferior á 12 diámetros, no pasará de 32 kilogramos por centímetro cuadrado.
Las tensiones y compresiones del acero
serán inferiores á 28,80 kilogramos por milímetro cuadrado.
Para las piezas metálicas de grandes dimensiones, se aplicará el pliego de condiciones de la Asociación Americana de F e rrocarriles (construcción y conservación).
4.—Compresión en lasfibrasextremas.
^.—Coeficientes de elasticidad.
Si se admite que el coeficiente de elasticidad del hormigón es constante, la compresión de las fibras extremas de una viga será,
como máximo, 32 kilogramos por centímetro cuadrado, excepto en las inmediaciones
de los apo^'os de las vigas continuas, donde
puede llegar á
kilogramos por centímetro cuadrado.
El coeficiente de elasticidad del hormigón
varía entre límites muy amplios, puesto
que en su valor influyen notablemente la
calidad de los materiales empleados, la edad,
las cargas entre que se considera y otra multitud de circunstancias. Se recomienda que
en todos los cálculos de estabilidad se le suponga que es igual á-^^del correspondiente
5.—Esfiier\o cortante y tensión inclinada.
al acero, lo cual, si bien es verdad que no
es rigurosamente exacto, los resultados que
se obtienen pueden inspirar bastante confianza.
3.—Compresión axial.
En los casos en que el esfuerzo cortante
no va acompañado por compresiones normales al plano en que se desarrolla, y las
tensiones de la misma dirección son recogidas por una armadura metálica, el coeficiente de trabajo máximo correspondiente á
aquel esfuerzo será de 8,4 kilogramos por
centímetro cuadrado. Cuando el esfuerzo
cortante se combina con una compresión
igual, como sucede en las columnas, en los
planos á 4 3 " con su eje, el coeficiente de trabajo será la mitad del que se admita para la
compresión. Para valores de la relación de
las coinpresiones ó los esfuerzos cortantes
comprendidos entre o y i , los coeficientes
de trabajo relativos á los segundos variarán
proporcíonalmente.
Si se admite que el hormigón hade resistir las tensiones inclinadas, los coeficientes
de trabajo correspondientes á los esfuerzos
cortantes verticales no pasarán de 3 kilogramos por centímetro cuadrado.
6.—Adherencia.
La adherencia entre el hormigón y las
barras de la armadura metálica será 6 kilo-
APÉNDICE
I . - M o d e l o s de pliegos de condiciones.
(a) Cemento.
Para la recepción del cemento se aplicará cl pliego de condiciones adoptado por la
Asociación Americana para ensayos de materiales con fecha 16 de agosto de i g o g , que
es el siguiente :
OBSERVACIONES G E N E R A L E S
\ . ' Tienen por objeto llamar la atención
sobre el significado real de algunas condiciones, y sobre las precauciones que hay
que tomar al interpretar los resultados de
los ensayos.
2." Los ensayos que han de servir de
base para aceptar ó rechazar una partida
de cemento, se harán por persona competente que disponga de los medios y aparatos
necesarios para realizarlos en forma correcta.
Arquitectura y Coastruccitfo
ARQUITECTURA
C a f a particular cn el B o u l e v a r d Raspail. — P a r i s .
DETALLE
EXTRANJERA
Arquitecto: M . E ü G . G R I F F L O T •
317 i
Arquitectura y Construcción
318
PESO
ESPECÍFICO
3.' El peso [específico de un cemento
sirve para descubrirlas adulteraciones, pero
él, por sí solo, no basta para juzgar la cali­
dad de un cemento; es preciso tener á la
vista también los resultados de otros ensa­
yos para poder deducir consecuencias defi­
nitivas.
para no recibir el cemento; pero, si lo fuera,
no por esta sola circunstancia se considera­
rá el producto como de buena calidad. Hay
que tener también en cuenta los resultados
de los demás ensayos.
CONDICIONES GENERALES
I.'
reconocida.
MOLIDO
2."
4.°
Los cedazos eslarán
secos.
DURACIÓN"
perfectamente
DEL FRAGUADO
5.° H a y que procurar á toda costa que
las probetas con que se hace este ensayo se
conserven en locales con temperatura y hu­
medad constantes, porque las variaciones de
una y de otro influyen notablemente en los
resultados.
RESISTENCIA
Á
L A
TRACCIÓN
6." Los constructores pueden fijar los
límites inferiores que juzguen necesarios
para cada obra, según las circunstancias es­
peciales de ésta, pero sin e.xceder los máxi­
mos que se consignan en este pliego.
VARIACIONES
DE
T o d a partida de cemento debe ser
VOLUMEN
^
Los ensayos que tienen por objeto
estudiar las variaciones de volumen de las
pastas de cemento son de dos clases: nor­
males y acelerados; los resultados de los
segundos constituyen una indicación nada
más, nunca son conciuyentes. Son tantas
las cirsunstancias que influven en los resul­
tados de estos ensayos, y pueden interpre­
tarse éstoG de maneras tan distintas, que es
necesario proceder con sumo cuidado.
8.° En la preparación de las probetas
para este ensayo hay que evitar á toda costa
que la desecación sea muy rápida durante
las primeras veinticuatro horas, que sufran
variaciones de temperatura de alguna im­
portancia, así como que los moldes ejerzan
sobre ellas efecto mecánico alguno.
g.'
N o basta que el resultado de estos
ensayos sea poco satisfactorio para rechazar
el cemento; en tal caso, se repetirá el ensa­
yo á los veintiocho días, y si tampoco su
resultado es bueno, hay motivos suficientes
El reconocimiento se hará en la fá­
brica ó al pie de la obra.
3." Para que el reconocimiento y los en­
sayos se puedan hacer sin precipitación, se
almacenará el cemento en locales cubiertos
que tengan un pavimento perfectamente
seco.
4.°
La colocación de los sacos ó barriles
en los almacenes se hará en forma tal, que
no puedan confundirse unas partidas con
otras.
5." El fabricante dará toda ciase de faci­
lidades para hacer el reconocimiento v los
ensayos del cemento: para estas operacio­
nes se dispondrá, por lo menos, de doce
días.
G.^ El cemento se entregará en sacos ó
en barriles, con la marca y el nombre del
. fabricante claramente consignados.
7.° Cada saco de cemento contiene 43 ki­
logramos, y cada barril de cemento Portland
170 kilogramos; los de cemento natural 128
kilogramos.
8." Cuando los resultados de los ensayos
á los siete días no son satisfactorios, se es­
perará á conocer los correspondientes á los
veintiocho días para decidir si se acepta ó
se rechaza la partida de cemento.
g." L o s ensayos se harán por los méto­
dos propuestos por la Comisión de ensa •
yos uniformes de cemento de la Asociación
Americana de Ingenieros civiles.
10.
Para aceptar ó rechazar una partida
de cemento, se comprobará si cumple las
condiciones siguientes:
CEMENTOS
NATURALES
11.
Definición.—Se aplicará este nom­
bre al producto perfectamente pulverizado
que se obtiene al calcinar una caliza arcillo­
sa á la temperatura necesaria para que se
desprenda el anhídrido carbónico.
(Si
cooiiDiiiri.)
Arquiledura y Construcclóo
319
CRÓNICA ARTÍSTICA
ARQ.UITECTURA
Recientemente ha sido inaugurado en Madrid el
importante Hotel Ritz. situado en la Plaza de Cánoviis del Ca^tillo, con vuelta i la calle de la Lealtad y Felipe I V . El edificio es soberbio y hermoso y
está dotado de todos los adelantos modernos que
requiere un hotel de primer orden. Su área es de
00.000
pies (sin contar el jardín), consta de 9 pisos y
pueden albergarse en él 2 0 0 viajeros con toda amplitud y comodidad, ha sido construido en ladrillo
y piedra y el importe de las obras ha ascendido á
cinco millones de pesetas.
El autor del proyecto de este moderno hotel es el
distinguido arquitecto francés M r Mewes y ha sido
dirigido por el arquitecto D. Luis Landecho.
Las casas que han contribuido á realizar tan i m portantes obras son;
La Sociedad Anónima Española Korting ha suministrado los ventiladores y la calefacción; Sres. Plata
y Fernández, los espejos; Larrinaga y sobrinos, cl
mobiliario; D . Pedro Estany, escultura; D. José'Rodríguez, pintura; Sres. A r r o y o y Gallego, carpintería, Sres. Careno y C " , los entramados metálicos;
don T o m á s T o r r e s , albañilería, pavimentos hidráulicos y revocos; D . Jerónimo Edilla, trabajos de sillería.
El IX. Congreso Internacional
de .arquitectos se
constituido el Comité encargado de la organización i
del mismo, que ha quedado elegido en la forma si-,
guíente:
Presidente, D. Camilo Boito; Vicepiesidentes,
Cannizzaro, Mazzanti, Guerra y Magni; Tesorero,
Petrignani, y Secretario general, Giovannani.
Los temas que se propondrán al Congreso son:
1." Cemento armado tal como se ha usado hasta
ahora en los diversos países y sobre la conveniencia
de aplicarlo á las grandes construcciones de carácter
artístico, desde el punto de vista técnico y del d e corativo.
2 . " Reglamento de los concursos nacionales en
relación con los internacionales.
3.» Planos reguladores, reglamentos, edificios y
estética de las ciudades.
4.° Educación técnico-artística y diploma del
arquitecto.
5 o Deberes y prerrogativas del arquitecto ante
el cliente.
ó . ' Ejercicio de la profesión en el extranjero.
7." Consideraciones sobre la arquitectura m o derna.
S.° De la ejecución de trabajos de arquitectura
para el Estado y otras instituciones públicas.
g." De la utilidad de fundar un Boletín internacional bibliográfico, especial de Arquitectura.
celebrará en Roma en 1911, habiendo quedado ya
CURIOSIDADES TÉCNICAS
Y VARIAS
E L I M I N A C I Ó N
EN
DEL
L A DEPURACIÓN
A G U A S
DE
L A S
CIENO
DE L A S
C L O A C A S
Las cantidades, algunas veces considerables, de
materias orgánicas y minerales arrastradas por las
aguas de las cloacas hacen á menudo muy difícil su
depuración. Esparcidas sobre terrenos agrícolas, podrían proporcionar una depuración perfecta; pero el
primer obstáculo que se encuentra para ello es la
formacióu de una capa viscosa de cieno que se deposita sobre el terreno tan pronto como se verifica el
riego; el agua entonces se estanca, y , si el riego
continúa, se desborda por todas partes é infesta la
región.
C o m o observa M . A . Puch en el Btilletin de la
Société d'Encouragement
de enero, la dificultad
de la depuración de las aguas de las alcantarillas es
el cieno que tupe los filtros y detiene la corriente.
El medio más natural para eliminarle es, según su
parecer, yuxtaponer, por orden de tamaño, capas
de arena y piedras en lugar de superponerlas. Antes j
que estos filtros lleguen á tupirse, se lavan; basta :
para este lavado emplear un 2 por 1 0 0 del volumen
de agua de las alcantarillas que se trata de depurar. !
Se concentra en seguida el cieno enviándolo por un í
canal de pendiente suficiente á un terreno que sirve '
de depósito, dispuesto en regueras separadas por ;
platabandas. La superficie ocupada en un depósito í
de cieno así concentrado, procedente de un consumo diario de 1 0 . 0 0 0 metros cúbicos de agua de las
cloacas, no excede de 6 0 0 metros cuadrados por año;
este depósito constitu)'e una especie de aluvión, que
tiene un gran valor fertilizante. L a s aguas que se i
han de clasificar, desembarazadas de estas materias, ¡
no obstruyen ya los
filtros.
1
Arquitectura y Construcción
320
El autor termina contestando á las diversas o b j e -
cuanto á las fugas de origen mecánico, son debidas,
ciones que se han hecho á este sistema é indica las
casi exclusivamente, en ciertos tipos de válvulas, á
mejoras que ha introducido en la limpieza dc los
que la corriente del fluido, pasando entre la v á l v u -
filtros empleando corrientes de aire, principalmente
la y su asiento, tiene una dirección disimétrica con
en A r l e s , para la depuración de las aguas del R ó -
relación al eje de la válvula. De aquí resulta que
dano, y en Magdeburgo.para las del Elba. Esta m e -
cuando la válvula se levanta viene á chocar o b l i -
jora de la limpieza por corrientes de aire es de un
cuamente contra sus guías, y cuando está levantada
precio poco elevado y suprime, por decirlo así, toda
toma una posición oblicua que produce el desgaste
mano de obra; el cieno procedente de la limpieza se
en puntos disimétricamente colocados, y siempre
transporta por sí mismo á un campo alejado de la
los mismos, de las superficies de apoyo. Estos efec-
instalación filtradora, sin que nadie esté expuesto á
tos son tanto más marcados cuanto que la válvula
respirar los olores desagradables que de él se des-
funciona bajo diferencia de presiones más elevadas,
prenden.
que es el caso de las cañerías de impulsión de los
compresores de las máquinas frigoríficas, de las máquinas
C A U S A S DE L A PER.MEABILIDAD
DE L A S V Á L V U L A S
LAS C A Ñ E R Í A S
DE
de vapor y de los compresores de aire de
alta presión.
Para evitar esta desigualdad de gasto y la falta de
impermeabilidad que de él resulta cuando la v á l v u -
QUE IMPUL-
la está cerrada, es preciso que la corriente del fluido,
SAN F L U I D O S A A L T A PRESIÓN
atravesando la válvula, ejerza esfuerzos que tengan
una resultante que coincida con el eje de la válvula,
Estas causas, que pueden ser de origen químico ó
mecánico, se explican en la Eis-und Kalte Ini/iistrie de febrero.
L o s deterioros de origen químico pueden evitarse
por una elección juiciosa de las aleaciones metálicas
de que están hechas las válvulas y sus asientos; en
lo que ciertos constructores
han
realizado más ó
menos ingeniosamente.
T r e s tipos que satisfacen á esta condición, i n v e n tados por M . W i s s y construidos por la .Maschinenfabrik A . L . G. Dehue, de H a l l e - a - S a a l e , se describen en la citada revista.
INFORMACIONES Y N O T I C I A S
OFICIALES
Por el A y u n t a m i e n t o d e M a d r i d se ban con*
cedido las siguienles licencias solicitadas
para modificar la p r o p i e d a d u r b a n a .
M a r i a P e d r a z a , sin n ú m e r o : P . : D . R o mualdo González, «construcción n u e v a i . —
P a s e o S a n i a M a r í a de la Cabeza, 4 : P . : d o o
Francisco González, «construcción n u e v a t .
—Alcalá, 3i; P.: D . T o m á s Tercero, i d e r r i b o » . — P i l a r , 69 (Guindalera);
P . : don
F r a n c i s c o P u i g , t o b r a s de a m p l i a c i ó n » . —
M a r t i n d e los M e r o s , 2 7 ; P . : D . ' Juliana
C e r r a d a , « s u b s t i t u i r m a d e r o s de pisot.—
S e r r a n o , 100; P . : D . F r a n c i s c o G o n z á l e z ,
• substituir m a d e r o s de pisoi. — .Mcndizábal, 30; P : D . M a n u e l .Martínez, « s u b s t i tuir pies derechos!. — T r a v e s í a F ú c a r . 2 4 ;
P . : D . .Vntero G ó m e z , « s u b s t i t u i r pies d e r e c h o s » . — S o l a r en las i n m e d i a c i o n e s de la
D e h e s a a e la V i l l a , frente al .Asilo d e la P a l o m a ; P . : D . José C o n r a d o , « c o n s t r u i r un
hotel». — L u n a , 14, duplicado: P . : D . P a s cual Á l v a r e z , « o b r a » d e r e f o r m a » . — P l a z a
D o s de M a y o , 4; P . : D . F l o r e n t i n o D i a z ,
• o b r a s d e r e f o r m a » . — C a l a t r a v a , :Q; P . :
V i c e n t e R u i z . « o b r a s de r e f o r m a » . — P l a z a
del C a r m e n , 8; P . : U . V i c e n t e G a r c í a , « o b r a s
de r e f o r m a » . — S o l a r s i n n ú m e i o , c o n f a chada á la calle de R c g e r ( C u a t r o
Cami-
nos); P . : D . L e o n c i o P e n a b a d e s . « c o n f t r u c ción n u e v a » . — A t o c h a , 6"; P . : D . R u e n a veniura
Valles,
piso».— Aval»,
« s u b s t i t u i r m a d e r o s de
¡ 3 : P.: D . V e n t u r a P o u ,
« o b r a s de r e f o r m a * . — E u g e n i o S a l a z a r , sin
n ú m e r o ; P . : Ü. A m b r o s i o .Morcillo, « c o n s trucción n u e v a » . — C a r r e t e r a E i i r e m a d u r a ,
( s o l a r t , 38, calle E ; P . : D . .Manuel M a r t í n ,
« . o n s t r u c c i ó n n u e v a » . — D o n o s o Ccrté», 4 ;
P.: D. León Montoya, «construcción nueva ».—Carretera Extremadura, calle letra G, solar. ís, duplicado; P.: Ü. Anselmo
Guerra, «construcción nueva».—Argensola, 1 9 ; P.: D. Antonio Ulled, «substituir
maderos de pi50«. — Fucncarral, 1 4 9 ; P . ;
D. Bernardino .Matarranz, «obras de r e forma».—Caballero de Gracia, 4 4 , y 4 6 ;
P . : D.Tomás Dolz, «construir pabellones».
Elipa, 2 ; P.: D. Enrique Vilaplana. «construírpabellón».—lieire, c o n fachada á Abel,
núm. S; P.: D. .Máximo Sanz, «construcción n u e v a i . — R e c o l e t o s , 3; P.: D. Luciano
A . Cossio, «obras de reforma».—García dc
Paredes, yo; P.: D." Martina Puig, «construcción nueva'.—Apodaca, iS; P.: D. T o más Fiat, «construir u n cobertizo».-Princesa, i5: P.: D. .Manuel González, «construir u n pabellón«. — L a r r a , 6; P.: don
.Miguel Landi, «obras de ampliación».—
Terrenos sin número, c o n fachada á la caite del Acueducto lAmanielr. P.: D. Antonio Lamas, «construcción nueva».—[Urón
de Ortega, i; P.: D Manuel Dorao. «construcción nueva». — Alcalá, 4 ; P.: D. José
Estnngana, •substituir maderos de piso».
— Cardenal Mendoza, 1 0 ; P.: D. Manuel
F. .Marinas, «construir u n cobertizo» —
Hernani, 3 ; P.: D. Luis Silva, «construcción nueva». —Calle Nueva, sin número
(Paseo del Rey); P.: D. Pedro de la Torre,
•con«trücción nueva».—Bola, 6; P.: D. J o a quín Aranda. «substituir pares de armadura».—Orden, 4 ; P.: D. Juan Cuevas, «obras
de ampliación,. —Carranza, 9 ; P.: D . F e derico Chavarría, «substituir maderos de
• piso». — Hcrmosilla, 1 7 ; P.: D. Gabriel
B. Larrea, «obras de reforma». — Iriarle,
«tsin número (Guindalera); P.: Ü. Jaime T o rres, «construcción nueva».
En el .Ayuntamiento de Barcelona han sido
solicitadas las siguientes licencias para
edi6car la propiedad urbana.
Pasaje .Marimón; Peticionario: D.> Dolores Bech; Facultativo: A. Pons, .cubierto».
- L l u l l y A t i l a ; P . : José Blasi; F . : J . Masdeu, «casa».-Gerona, 1 8 ; P.: D.« Angele»
Burés; ?.: A . Ribera, «impliaciónt.-Val e n c i a , 4 6 8 ; P.: D.» Dolores Congnicnc; F.:
D. Boada, «cubierto«.—Aníbal; P.: U.'Dolores Cardús; F.: J . .Masdeu, «casa«.—Diagonal; P.: D. Pedro Cardús; F.: J . Graner, «piso».—Salva: P.: D. Juan Mas; F.: J .
.Masdeu, «almacenesi.-.Aníbal. P.: D. J o s í
Komá: F.: J .Masdeu, «casa».-Llobregat,
3 3 (S. :.t.i; P.: D.Jaime Conangla; F.: R.
Ribera, «reformas y adición».—.Marina;
P.: D. .M. Forel; F.: .M. Vega, «cubierto».
—Pasaje de la .Montaña; P.: D. Pedro Bayarri; F.: .A. Ribera, «piso».—Industria,
2 9 1 (S. .M.); P.: Sres. Pujol y Casacuberta;
F . : R. Ribera, .cuadra..-Verneda ',S. -M );
P . : D. T . Nolasco: F.: R. Ribera, «piso
y cubierto» - Valencia. 2 5 ; ; P.: D Bartolomé Torres: F.: T.Sagoier, «cubierto».Floridablanca, 1 4 1 : P.: D. Miguel Mauri;
F : R. Ribera, «edificio..—.Mallorca, 3 a 8 ;
P . : D. Pedro Bastida; F.: ü . Boada, «casa».
—Acacias, 3 n S . M.); P.: D. Pedro Bastida; F.: J . Graner, «casa».—San Pedro .Mártir. 10 (G.): P.: D. Eugenio Serra; F . : J.
Masdeu, «cubierto».-Servet, 5 3 y 5 5 ( S .
A.\ P.: D. Jacinto Guardiola; F.: .M. Soca,
•reformas y adición».—Campoamor y Lloret ,H.i: P.: D. José .Matas: F.: R. Ribera,
«cubierto».—Bertrán, 1 1 9 iS. G.i; P.: doña
Ro«» Gasch; F.: J . Graner, « p i s o » . - S a n
Gervasio 3 9 iS. G.): P.: Ü." Vicenta F i a ra; F.; R. Frexe, .reformas y adición».
Imprenta Barc«loi*sa, Tapias, 4.—Barcelona, j