Séptimas cromáticas

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 73
SÉPTIMAS CROMÁTICAS
E
n apuntes anteriores, se le instruyó
como formar y usar la séptima
cromática sobre la supertónica, un
acorde el cual es usado muy frecuentemente.
Ahora tomaremos la séptima cromática
sobre la tónica de la escala.
Este acorde no lo vaya a confundir con las
séptimas secundarias tratadas en los
apuntes 70, 71 y 72. Como usted recordará,
en esos acordes los tonos no fueron
cambiados cromáticamente, sino que cada
uno perteneció a la escala. En la séptima
cromática de tónica, la séptima de este
acorde es bajado medio tono, y los otros
tonos permanecen sin alterarse. Note, al
estudiar la ilustración 1,
que el acorde es idéntico a
la séptima dominante del
tono subdominante. Este
discorde se usa más
ráramente que la séptimasupertónica. La sensación
de finalidad completa la
cual es característica de la tónica, es
naturalmente destruida por este discorde
substituto. Observe también, que este acorde
luego sugiere el tono subdominante. La
tendencia a una modulación al tono de la
subdominante se puede vencer fácilmente
por medio de la resolución del acorde hacia
un discorde dominante, el cual es su
resolución natural en el tono original. Esto
se enseña en la ilustración 2.
ARMONIA 3
Note como la séptima “Bb” procede
cromáticamente a la tercera “B” del
siguiente acorde, en lugar de caer
diatonicalmente. La séptima tónica, como
la séptima supertónica, difícilmente puede
estar en el penúltimo acorde de una frase.
Un buen ejemplo de este acorde y su
resolución hacia un discorde dominante se
enseña en la ilustración 3, que fué tomada
del cuarteto de Beethoven en “C”.
Observe en la ilustración 3, el poder y la
brillantez del efecto mostrado en el clímax,
cuando el acorde de séptima dominante
aparece.
En comparación a las dos séptimas que son
la supertónica y la tónica, usted encontrará
paralelismos entre estas: Cuando la
supertónica es seguida por la dominante,
entonces la raíz del acorde subirá una cuarta
a la tercera, el cual se bajará un medio tono
al acorde de séptima dominante; pero,
cuando la tónica es seguida por la
dominante, entonces la raíz del acorde
bajará una cuarta y la séptima (el sonido
alterado) subira un grado a la tercera de la
dominante. Esto lo verá ejemplificado en la
ilustración 4.
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APUNTE 73
comparando la “clave de sol” del primer
compás con la “clave de fa”, del tercer
compás, notará que la misma figura está en
cada uno. Cuando el acorde de séptimatónica resuelve sobre un discorde
supertónica, la tercera caerá medio tono
cromático ó subirá un tono a la tercera del
discorde supertónico.
En ilustración 4-a, tenemos la séptima
supertónica resolviendo a la dominante; la
tercera que es “F#”, cae medio tono a la
séptima “F” del siguiente acorde, mientras
que en 4-b, tenemos a la séptima tónica
resolviendo a la dominante, la séptima que
es “Bb” sube medio tono a la tercera del
acorde dominante. Usted notará la simetría
en estas resoluciones de
dos acordes
diferentes juntos, como si fuese en un centro
común, el mismo carácter dominante entre
estos.
La ilustración 5, de la sinfonía en “Am” de
Mendelssohn, le dará un ejemplo de la
inversión final del acorde de la séptima
tónica, resolviendo sobre un discorde
dominante.
Usted notará que el acorde enseñado en el
tercer compás es el de la séptima tónica
sobre “F”, que es la tercera y “A” viene
siendo el bajo, y en su primera inversión y
la resolución hacia la dominante, la cual en
este caso está en su segunda inversión, “GBb-C-E”. Observe como la séptima del
acorde tónica sube medio tono a la tercera
de la dominante. Un interesante trozo de
imitación entre las partes se enseña
ARMONIA 3
En las ilustraciones 6 y 7, tiene ejemplos de
las séptimas tónica, resolviendo sobre un
discorde supertónica, la tercera baja medio
tono en la primera ilustración y sube un
tono en la segunda ilustración.
Usted recordará que a la séptima se le
permitió ser duplicada en el acorde de
séptima supertónica, ya que fué simplemente
un caso de duplicación de la tónica de la
escala. La séptima tónica, como quiera que
sea, “la séptima nunca deberá ser duplicada,
ya que es la sensible de la escala”. Las
reglas observadas en los otros acordes de
séptima son aplicables de nuevo a este
acorde. La ilustración 8-a y b, muestran la
inversión completa de este acorde en los
tonos mayor y menor.
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APUNTE 73
Armonice los siguientes ejercicios:
ARMONIA 3