Veinte poemas de amor y una canción desesperada

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20 POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN DESESPERADA
Itinerario señalizado para caminantes inexpertos
Miguel Iñarra. Marzo 2003
El título quiere indicar que existen otros itinerarios posibles. Se pretende
aquí trazar un sendero para los que no se atrevan a explorar este camino en solitario.
Se ha renunciado a comentar las figuras retóricas (aunque ellas cualifican la obra),
puesto que sería una tarea ingente, que desbordaría los límites que se han elegido
para el trabajo. Solamente se señalan algunos recursos especialmente relevantes.
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Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, rima asonante en los versos pares de cada
estrofa. El primer verso es diferente: dividido en tres partes, no en dos.
Tema: mujer, instrumento de supervivencia.
Esquema:
1. Núcleo: Visión de la mujer
1.1. Instrumento de supervivencia (1-8);
1.1.1. Física, biológica: mujer, tierra fértil para el hombre/labriego (14)
1.1.2. Psicológica, anímica: mujer, compañía y luz (5-6);
1.2. Transcendencia de su carácter instrumental: objeto amoroso (9-12)
2. Cuestionamiento (restricción) del valor de la idea de 1.1 (la supervivencia):
carácter misterioso y oscuro del ansia de supervivencia, dado el carácter
doloroso de la existencia (13-6)
Ideología, Contexto: existencialismo.
Comentarios puntuales:
V.8: elementos inútiles sin el complemento del otro, símbolo perfecto de la unión
amorosa y sexual.
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Métrica: Carencia de rima.
Número de sílabas por verso: 11/5+7/5+7/7// 5/7+7/10/5+7//
7+7/10/5+5/7+7/6+6/11// cuarteto alejandrino final
Tema: Mujer/luna: la luna, símbolo de la mujer
Esquema:
1. Mujer/luna (1-4)
2. Cadena de metáforas
2.1. Luna/mujer heredera del sol (5-9)
2.2. Centro de la noche (del amor) (10-4)
3.Variantes de la mujer/luna (15ss)
Comentarios puntuales:
vv.15-6: mujer, esclava de la luna (período?)
vv.17-8: luna creciente o menguante, ágil equilibrio; luna llena, estabilidad, plenitud
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Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, rima asonante de los versos pares de
cada estrofa (como el 1).
Tema: la belleza de la mujer
Esquema:
1. Idea central: mujer, receptáculo de la belleza del mundo (1-4)
2. Consecuencia: mi sometimiento amoroso (5-8)
3. Explicación o causa de la idea central: la mujer, magma acogedor y pacífico,
imprescindible (9-12)
4. Imagen exponente de la consecuencia (2): La mujer (su voz), viento que somete
la realidad (las espigas) (13-6)
Comentarios puntuales:
Parte 1: variante de la identificación simbólica habitual del mundo con el ser
amado, explicable psicológicamente por el carácter obsesivo del estado de
enamoramiento, que hace que las percepciones más variadas tiendan a
convertirse en símbolo de la persona amada.
Parte 2: visión opuesta a la de la parte 1.1 del poema 1, en que la mujer se veía
como instrumento de supervivencia para el hombre; se inscribe en la línea
de la parte 1.2 del mismo poema.
V.3: la expresión muñeca quizá ha perdido hoy su valor lírico debido al uso que
hacen de ella muchos personajes del cine negro (posterior a esta obra).
V.10: la paz del silencio, descanso de las ansias de la vida cotidiana.
V.11: piedra transparente: solidez invisible de tus brazos, porque en su debilidad,
en su ternura, radica su fuerza, ya que los hacen imprescindibles para el
hombre.
V.12: el amor físico, intercambio de fluidos.
V.13: el misterio, en la base del amor, por lo que éste tiene de proyección de
sueños sobre la pantalla amada.
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Métrica: dísticos, predominantemente alejandrinos, rimando todos los versos pares
en asonante. Únicos versos no alejandrinos: 1º (12), 2º (9) y 5º (11)
Tema: El amor, refugio contra la realidad adversa.
Esquema:
1. Situación externa adversa: violencia climática (1-10)
2. Consecuencia: la relación amorosa (11-4)
Ayuda a interpretar el poema conocer los dos últimos versos finales de la primera
edición del poema (1923):
Viento que la retiene, ¡tan pequeña y tan dulce!
como una hojita seca caída entre mis brazos
Como se ve, en esta versión se proyectan los papeles clásicos del varón
(protector) y de la mujer (protegida), que desaparecen en la versión definitiva.
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Métrica: predominio del verso alejandrino, con algunas rimas asonantes dispersas
(en u-a), en número excesivo para considerarlas pura aleatoriedad:
7/4/7/7+7// 7/12a// 11/7a/7+7// 7+7a/7+7// 7+7a/11// 7+7a/7+7// 7+7/7+7//
7+7/7+7a/7+7// 7+7a/7+7/7+7a// 7+7/11a// 7+7/7+7a
Tema: Mi discurso (su sentido)
Esquema:
1. Destinatario de mi discurso: tú mi discurso, propiedad tuya (1-9)
2. Significado de mi discurso: angustia (10-20)
3. Sentido (función) de mi discurso (21ss): mis palabras (tuyas y, por ello, tú),
liberación de mi yo angustiado : el discurso amoroso, salvación ( el amor,
salvación ; como en el poema 1)
Significante: reiteraciones importantes: (6,27), (13,25), (22,23)
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Métrica: cuartetas alejandrinas con rima en los versos pares (consonante, excepto
en la cuarteta 3ª, asonante).
Tema: Evocación de amada serena, como el otoño.
Esquema:
1. Descripción de la amada recordada: serenidad madura (1-8)
2. Distancia de la amada recordada (distancia por el carácter de recuerdo, y
distancia quizá por su atributo de serenidad madura) (9ss)
Comentarios:
Elementos léxicos que sugieren la idea de serenidad madura, otoñal: otoño, gris,
corazón en calma, crepúsculo(s), las hojas caían en el agua de tu alma, las
hojas recogían tu voz lenta y en calma, dulce jacinto azul, estanque en
calma, hojas secas de otoño giraban en tu alma.
Elementos léxicos que sugieren la idea de distancia de la amada recordada: es
distante el otoño, cielo desde un navío, campo desde los cerros.
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Métrica: versos predominantemente alejandrinos agrupados en dísticos, rimando
los versos pares en asonante. Versos no alejandrinos: 2º(7), 4º(8+7),
5º(7+8), 8º(7+10), 11º(7+11), 13º(12). Parece que el autor evita
deliberadamente la perfección formal de la regularidad métrica absoluta,
pues se podría conseguir de un modo extremadamente simple:
-verso 4º: (que da vueltas > volteando)
-verso 8º: eliminación de a veces
-verso 11º: eliminación de las primeras
Tema: El amor, sueño de salvación (vs.poema 4; y cuestionamiento de la idea del
poema 5)
Esquema:
1. El amor (la amada), sueño de salvación del aislamiento
1.1. Intento de salvación (1-6)
1.2. Fracaso (7-8)
2. Idéntica idea de la parte 1 (reiteración inútil del intento de salvación)
2.1. Intento de salvación (9-10)
2.2. Fracaso (13-14)
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(los versos 11-2 constituyen un elemento escenográfico, con función de
retardar dramáticamente el resultado del intento)
Comentarios: Elementos léxicos que soportan la idea de fracaso: -parte 1.2:
tinieblas,
distante, costa
del espanto
-parte 2.2: galopa la noche en su yegua sombría, azules (color frío).
-verso 7: hembra distante y mía: expresión de que el fracaso se produce
dentro de la pareja (no es la ausencia de pareja el problema, sino
algo mucho más desesperado: la imposibilidad de salvación dentro de
la experiencia amorosa, de la pareja).
Significante:
Alegoría: yo, náufrago en isla solitaria (redes, oceánicos, náufrago, mar a la
orilla de un faro).
La reiteración de las dos partes (y el carácter casi idéntico de los dísticos 1
y 5), recurso para expresar la monotonía de los sucesivos intentos fracasados, y,
por ello, la desesperación.
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Métrica: Dísticos de versos predominantemente alejandrinos, con rima asonante en
los pares (todos rimando entre sí excepto los versos 2º y 4º, que riman
entre sí con otra rima). Los dísticos se agrupan en tres partes de tres
dísticos cada una, separadas por un verso pentasílabo con carácter de
estribillo (Ah silenciosa!). Versos que no son alejandrinos: 8º(8+8), 12º(7+8)
y 13º(10+9). Aquí también parece que el autor evita deliberadamente la
regularidad métrica absoluta, que se podría conseguir de un modo
extremadamente simple:
-Verso 8º: Cierra tus ojos hondos. Allí danza la noche (o aletean nocturnos).
-Verso 12º: eliminación del artículo los
-Verso 13º: Mariposas de sombra se duermen en tu vientre
Tema: El amor, falsa esperanza de salvación
Esquema:
1. Presentación de última esperanza de salvación: la amada (1ª parte -versos 1-6-)
2. Descripción entusiasta del objeto de la esperanza: la amada (2ª parte -versos 813-)
3. Fracaso, desesperanza: ausencia del agente de la salvación (3ª parte -versos
15ss-)
Comentarios puntuales:
-la tercera parte tiene el gran valor de la sorpresa, tras la descripción entusiasta,
llena de inmediatez; todo el texto posee un carácter de evocación,
desvelado en el último verso.
-El estribillo Ah silenciosa! en este poema parece que sugiere más bien la idea
negativa de distancia, de falta de respuesta por parte de la amada; aunque
podría ser también la expresión de un valor positivo: la amada como
pantalla donde proyectar los sueños amorosos. Ambas ideas, en todo caso,
se pueden complementar perfectamente, aunque sus valores son opuestos;
y aparecen en otros poemas de la obra.
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Métrica: Versos predominantemente alejandrinos, que se pueden considerar
blancos, puesto que las rimas asonantes son tan escasas que parecen pura
casualidad (versos 2,4,10). Versos no alejandrinos: 1º y 15º(11), 3º y
4º(7+6), 19º(9+7) y 20º(13). El 19º podría convertirse fácilmente en
alejandrino (infinitamente > para siempre).
Tema: El amor físico, navegación, flotación sobre el mar obscuro, peligroso de la
vida, de la muerte (i.e., la amada, barco que me libra del mar, de la muerte)
Estructura: no parece haber partes diferenciadas, sino que en el bloque único
aparecen caóticamente (como en el caos del mar, en la desestructuración
del fluido en movimiento), las ideas que se pueden organizar en los campos
semánticos y léxicos del mar/navegación, del amor y de la muerte/tristeza:
MAR/NAVEGACIÓN: trementina (1) (resina que se emplea en la preparación de
barnices, que podría ser el olor característico de los barcos antiguos, por la
necesidad de impermeabilizar su casco de madera), velero (2), marino (4),
agua(s) (5,17), espuma (8), ola(s) (9,17), islas (12), pez (19)
AMOR: besos (1,13), rosas (2,16), frenesí (4), devorante (5), pasiones (9), solar
(10), ardiente (10), caderas (12), eléctricas gestiones (14), cuerpo (18)
MUERTE, TRISTEZA: muerte (3), gris (7), sonidos amargos (7), triste (8), lunar
(10), frío (10)
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Métrica: abundancia de versos alejandrinos, en mayoría simple; rima asonante del
modo que se indica en el esquema métrico: 11a/7+7/7+7a// 9/7+7b//
9/7+7b// 6+7c/11// 7c/5/7c/7+7/7+7c// 7+7/7+7c// 11/7+7c
Tema: la belleza del crepúsculo, estímulo de la añoranza amorosa.
Esquema:
1. El crepúsculo en ausencia de la amada, un despilfarro (1-3)
2. Belleza del crepúsculo (4-7)
3. Añoranza de la amada (8-14)
4. Abatimiento, consecuencia de la añoranza (15-6)
5. El crepúsculo, elemento sensibilizador que hace acuciante la distancia (17-8).
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Métrica: Verso blanco en hemistiquios, con tendencia al alejandrino, agrupado en
tres partes. Esquema métrico: 7+7/7/7+7/7+7//
7+7/9+9/7+7/9+7/7+10/7+7/14/7+7+10/9+7/7+7/10+8/10+7/8+9//
7+7/11+7/10+9/7+7/7+7/11+7/7+5
Algunos versos podrían convertirse fácilmente en versos regulares:
Verso 9: a veces fulgurece - su mirada en el cielo (7+7)
Verso 11: cruza mi corazón, sin detenerte (11)
Verso 13: desarraiga los árboles - al otro lado de ella (7+7)
Tema: Dolor amoroso, causa de afán de separación
Esquema:
1. Escenario: noche de media luna en su ocaso, y estrellas (1-4)
2. Sentimiento de dolor amoroso (5-17)
3. Consecuencia del sentimiento de dolor: afán de olvido, de separación, para no
sufrir (18ss)
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Comentarios puntuales:
Parte 1:
-La media luna en su ocaso podría ser el símbolo de un amor que se ve como
mediocre (media luna) y que agoniza (ocaso).
-Verso 3: los ojos se esfuerzan, padecen para ver en la obscuridad, son excavados
por la obscuridad.
Parte 2:
-Elementos léxicos que expresan dolor: cruz de luto, fragua de metales azules,
calladas luchas, corazón volante loco, quejumbre, tempestad, remolino de
furia, cruz, viento de los sepulcros, destroza, desarraiga.
-Elementos léxicos que expresan la índole amorosa del dolor: la invitación a la
huida de la amada (huye), corazón, niña distante (venida de tan lejos), su
mirada, clara niña, espiga.
Parte 3:
-continúa la expresión del dolor amoroso (18,20)
-la expresión del afán de olvido y separación se concentra en los versos 19,21 y
22; y su finalidad (huir del sufrimiento) en el verso 23.
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Métrica: Cuatro cuartetas de versos endecasílabos, rimando dentro de cada una
los pares en asonante. Excepciones: los versos 7 y 13 (dodecasílabos) y el
15 (tridecasílabo). El 7 y el 13 pueden convertirse fácilmente en
endecasílabos: socavas horizontes con tu ausencia y acogedora, eres
camino viejo
Tema: la evolución de una relación amorosa.
Esquema:
1. Pasado: Pasión amorosa inicial
1.1. Fusión amorosa, identificación (cuarteta 1)
1.2. Significado que tienes (tenías) para mí (cuarteta 2)
2. Presente: la transformación de la relación
2.1. Paso de la pasión a la melancolía de la pasión perdida (el paisaje
perdido del viaje) (cuarteta 3)
2.2. El presente de serena familiaridad (viejo camino), lleno de nostalgia de
la pasión pasada. La pérdida de los sueños del enamorado
proyectados sobre la amada (pájaros que dormían en tu alma, y que
la recuperación de la lucidez hace huir) (cuarteta 4)
Comentarios puntuales:
-Verso 7: tu ausencia provocaba el hundimiento de mi mundo de expectativas.
-Verso 8: mi percepción de ti como algo inasible, causa del ansia amorosa
insatisfecha de mayor fusión.
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Métrica: Versos blancos agrupados en tres cuartetas y un grupo de 11 versos.
Predominio de los divididos en hemistiquios, y entre ellos de los
alejandrinos. Esquema métrico: 6+6/9/7+7/7+7// 7+8/7+9/13/7+9//
7+7/7+7/12/7+10// 9+7/8+8/7+7/7+7/7+9/7+7/7+11/7+7+7/7+7/7+7/7+7
Tema: la evolución de una relación amorosa (= poema 12).
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Esquema:
1. La plenitud del amor
1.1. Comunicación física (estrofa 1)
1.2. Comunicación verbal (estrofa 2)
2. Antes de la plenitud inicial: la miseria de la ausencia de amor: soledad, silencio,
tristeza, melancolía (góndolas de Venecia) (estrofa 3)
3. Después de la plenitud:
3.1. Declive de la pasión amorosa tras la plenitud inicial: muerte de los
sueños (pájaros), huida del erotismo (agua); pero celebración verbal
del pasado apasionado (estrofa 4, vv.13-20)
3.2. Enfriamiento final de la relación amorosa (estrofa 4, vv.21ss)
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Métrica: Versos con predominio del uso de hemistiquios predominantemente
heptasílabos, y agrupados de un modo bastante irregular (ver esquema
métrico). Existen algunas rimas asonantes, tan pocas que casi parecen
casuales: Esquema métrico: 7+8/7+9/7+7/7+7a// 7+7/8+7a/7+7+7// 7+7+7//
7+11/7+9/7+7/7// 8/3+3b/8+9/13+8+9b// 8+7+7/7+8b/8+11/7+9 o
9+7c/12/7+10/7+9c//
7+7/8+10/9+11/12+13/7+7/7+10+7+5b/8+9/7+9b// 7/7+7b
Tema: un escollo en una relación amorosa
Esquema:
1. Presentación de una relación amorosa de plenitud
1.1. Transcendencia de nuestra relación amorosa (nuestra relación amorosa
transciende el erotismo -verso 3-) (1-4)
1.2. Tu carácter único para mí, desde nuestro encuentro (5-8)
2. El escollo: la tempestad vital (¿el paso del tiempo, las dificultades de la vida?)
(9-17)
3. Intento de reconciliación:
3.1. Afirmación de la pervivencia de la relación (18-25)
3.2. Asunción de la responsabilidad de la dificultad de la relación (26-7)
3.3. Exposición de los deleites de nuestra relación (28-32)
3.4. Promesas para la reconciliación (33ss)
15
Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, con rima asonante entre los versos 2 y
4 de cada estrofa.
Tema: Apología del silencio de la amada
Esquema:
1.
1.1. Idea: deseo de silencio de la amada (no comunicación (cuarteta 1).
1.2. Causa de la idea: el silencio de la amada, posibilidad de la proyección
de los sueños sobre ella (cuarteta 2)
2.
2.1. = 1.1 (cuarteta 3)
2.2. Causa: Belleza del silencio (cuarteta 4)
8
3.
3.1. = 1.1 (cuarteta 4, versos 1-2)
3.2. Causa: el silencio, causa de la sobrevaloración de la palabra (cuarteta
4, versos 3-4)
Significante: reiteraciones expresivas: versos 1,9 y 17; versos 2 y 11.
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Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, con rima asonante entre los versos 2 y
4 de cada estrofa (=poema 15). Violenta sinéresis en el verso último (pais).
Tema: La mutua dependencia amorosa
Esquema:
1. Idea básica: Tú, pantalla de mis sueños (producto de mi imaginación ser
dependiente de mí) (1-14)
2. Idea antitética: Tú, causa de mis sueños (yo, ser dependiente de ti) (15-6)
Contexto: poema paráfrasis de otro de TAGORE. Pero en el autor indio sólo se
halla la idea de la parte 1ª; la idea de la mutua dependencia, aportada por la
parte 2ª, es de NERUDA.
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Métrica: Versos con predominio del uso de hemistiquios predominantemente
heptasílabos, y agrupados de un modo bastante irregular (ver esquema
métrico). Existen algunas rimas asonantes, tan pocas que parecen casuales
(no se indican): 8+9/7+7/8+7/6/7+7/7+9/8+10+7//
7+9/9+7/7+5/11+7+7/7+7/7+7// 8+7/7+9/7+7/7+9/7+5// 7+7/7+6/7+7+8/7//
11/7+7// 11/9/7+7// 7+12/7
Tema: Yo (mi creación poética) y Tú (la amada).
Esquema:
1. Yo
1.1. Mi creación poética: tejido de tristezas (sombras, soledad, enterrando,
brumas, lamentos, sombrías, molinero taciturno, noche) y esperanzas
(pájaros, campanario, ahogando lamentos, moliendo esperanzas)
para un ser lejano (verso 2, qué lejos, allá arriba) (1-8)
1.2. Crudeza de mi vida antes de ti (10-5), extraño sueño amoroso (9)
2. Tú
2.1. Tú, sueño lejano siempre (antes y después de tu aparición en mi vida),
incendio de mi vida (16-20)
2.2. Tú, amor, fuente de contradicciones (fuego, silencio y eco, nostalgia,
alegría y soledad) (21-4)
2.3. Tú, fuente de sonido (de palabra, de música, de poesía) y de angustia
(25-6)
2.4. Tú, tempestad y confusión de mi alma (alegría y tristeza) (27-9)
3. Yo. Visión definitiva de mi creación poética (vs.1.1) : tejido de tristezas (verso
30) para un ser desconocido (verso 31)
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Métrica: Una primera parte (vv.1-13) de versos blancos de longitud variada, y una
segunda parte de versos blancos alejandrinos (vv.14ss). Análisis métrico de
la primera parte: 5/7+7/7+8/11// 7+7/8+8/7+7// 8/2/7+7/9/5/5
Tema: La vida, una espera del amor consolada por la imaginación
Esquema:
1.Dura condición de la vida amorosa
1.1. Amor de un ser inexistente: vida en espera del amor [el puerto, símbolo
de la esperanza del barco por llegar (16-7) -la amada-, aunque no se
vea (14)] (1-17, y 21)
1.2. Temor de que el tiempo de amar se pase en inútil espera (18-20)
2.Consuelo en el sueño, en la imaginación (23-7)
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Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, con rima asonante entre los versos 2 y
4 de cada estrofa.
Tema: Dificultad del objeto amoroso
Esquema:
1. El objeto amoroso y su atractivo: su vitalidad (1-8)
2. La dificultad del objeto amoroso (9-12)
3. Carácter desesperado del objeto amoroso: su dificultad es su atractivo (su
vitalidad, que me es ajena) (13-4)
4. (=1) El objeto amoroso y su atractivo: su vitalidad (15-6)
Significante: reiteración de sintagma clave en vv.1 y 9.
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Métrica: Cuartetas de versos alejandrinos, con rima asonante entre los versos 2 y
4, y entre todos los demás versos pares.
Tema: Añoranza de un amor real (es decir, imperfecto)
Esquema:
1. Estado de ánimo: tristeza (1-5)
2. Causa del estado de ánimo: añoranza de un amor real (imperfecto: a veces...)
(6ss)
Dentro de esta parte se introducen ideas importantes, pero que no constituyen
auténticas partes del poema, sino islas de información dentro de la añoranza:
-Causa de la expresión de la tristeza (de la escritura del poema): la expresión (la
poesía), consuelo (14)
-Causa de la añoranza: el desamor también es imperfecto (la indiferencia total
tampoco existe) (27)
-Causa de la ruptura amorosa: el cambio de las personas (22)
Significante: reiteraciones importantes: Versos 1,5,11; versos 6 y 9 (simétricos);
Verso 17 (a lo lejos); Versos 23 y 27 (elementos comunes que acentúan sus
elementos de contraste); Verso 28: antítesis (tan corto... tan largo)
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La canción desesperada (CD)
Métrica: dísticos (excepto los dos últimos, que van sueltos), alejandrinos (excepto
los versos 4, 52 y 58, endecasílabos), rimando en asonante todos los pares.
Tema: angustia tras la ruptura amorosa
Esquema:
1. Angustia tras la ruptura amorosa : añoranza, sensación de abandono, de
derrumbamiento, de naufragio (1-10)
2. Evocación de la pasión pasada (con el recuerdo reiterado del fracaso) (11-50)
3. (= parte 1) Angustia tras la ruptura amorosa: sensación de partida, de abandono
(51ss)
Comentario puntual: Versos 3 y 55, similares al verso 19 del poema 18.
Significante: reiteraciones importantes de elementos significativos claves: Versos 3
y 55; Versos 4,51 y 58; versos 6,43 y 48; versos 10,14,16,18,42 y 50; Verso
57.
ÍNDICE TEMÁTICO DE 20 POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN
DESESPERADA
-Abatimiento, consecuencia de la añoranza (10)
-Amada
-Liberación de mi yo angustiado (5)
-Causa y pantalla de mis sueños (16)
-Sueño lejano siempre (antes y después de tu aparición en mi vida), (17)
-Fuente de sonido (de palabra, de música, de poesía) y de angustia (17)
-Incendio de mi vida (17)
-Tempestad y confusión de mi alma (alegría y tristeza) (17)
-Amor
-Refugio contra la realidad adversa (4)
-Proyección de sueños sobre la pantalla amada (3)
-Sueño de salvación (7)
-Falsa esperanza de salvación (8)
-de un ser inexistente (18)
-Físico (sexual): navegación, flotación sobre el mar obscuro, peligroso de la
vida, de la muerte (9)
-Fuego, silencio y eco, nostalgia, alegría y soledad (17)
-Fuente de contradicciones (17)
-Declive de la pasión amorosa tras la plenitud inicial (13)
-Miseria de su ausencia (13)
-Angustia
-Característica de la existencia (5) (v. Existencia)
-tras la ruptura amorosa (CD)
-Añoranza
-de la amada (10)
-del amor (CD)
-de un amor real (es decir, imperfecto); causa: el desamor también es
imperfecto (la indiferencia total tampoco existe) (20)
11
-Creación poética:
-Tejido de tristezas para un ser desconocido (17)
-Tejido de tristezas y esperanzas para un ser lejano (17)
-Crepúsculo: su belleza, estímulo de la añoranza amorosa (10)
-Dependencia amorosa: su carácter mutuo (16)
-Discurso (mis palabras -tuyas y, por ello, tú-), liberación de mi yo angustiado (5)
(v.Expresión)
-Discurso amoroso, salvación (5)
-Distancia de la amada (6)
-Dolor amoroso, causa de afán de separación (11)
-Evocación de la pasión pasada (CD)
-Existencia: su carácter doloroso (1) (v.Angustia)
-Expresión (la poesía), consuelo (20) (v.Discurso)
-Luna, símbolo de la mujer (2)
-Mujer
-Instrumento de supervivencia (1)
-Magma acogedor y pacífico, imprescindible (3)
-Receptáculo de la belleza del mundo (3)
-Nostalgia de la pasión pasada (12)
-Objeto amoroso (su carácter desesperado): su dificultad es su atractivo (su
vitalidad, que me es ajena) (19)
-Olvido, separación, deseados para no sufrir (11)
-Pasión amorosa inicial (12)
-Plenitud del amor (13) (v.Relación amorosa de plenitud)
-Reconciliación (14)
-Relación amorosa de plenitud (14) (v.Plenitud del amor)
-Relación amorosa: un escollo (14)
-Relación amorosa: transformación: paso de la pasión a la melancolía de la pasión
perdida (12)
-Ruptura amorosa (CD)
-Causa: el cambio de las personas (20)
-Separación, deseada para no sufrir (11)
-Sexo: v. Amor físico
-Silencio
-su belleza (15)
-Causa de la sobrevaloración de la palabra (15)
-Descanso de las ansias de la vida cotidiana (3)
-Silencio de la amada: Apología, por la posibilidad de la proyección de mis sueños
sobre ella (15)
-Temor de que el tiempo de amar se pase en inútil espera (18)
-Tristeza (20)
-Vida: espera del amor consolada por la imaginación (18)
-Vida amorosa: su dura condición (18)
-Vida antes de ti (sin ti): su crudeza (17)