El Modernismo según las chuletas de la profe

El Modernismo según las chuletas de la profe
AUTOR (cronología): Juan Ramón Jiménez época anterior a 1916 (España, 1881- Puerto Rico, 1958)
POEMA (OBRA, AÑO): Capítulo I (Platero y yo, 1914).
PALABRAS QUE HE BUSCADO EN EL DICCIONARIO:
Azabache: piedra negra y brillante
Despaciosos: sin prisa
Gualda : flor amarilla
Cristalina: de cristal
TEMA: Descripción poética de un burro
ARGUMENTO:
No encontramos ante el capítulo I de un libro cuyo protagonista es un burro; por lo tanto, es normal que en este
capítulo el autor describa cómo es el animal.
Primero, lo dibuja externamente; luego, nos explica cómo se comporta; seguidamente, pasa a relatar qué come y,
finalmente, pone de manifiesto el orgullo que el narrador siente hacia el animal a través de la admiración que
manifiestan los vecinos del pueblo cuando pasea con el burro los domingos.
Se trata de una de las descripciones más bellas y tiernas que existen.
FIGURAS RETÓRICAS:
1.- (ROJO) Metáfora
EJEMPLO: ‘Los espejos de azabache de sus ojos’
DEFINICIÓN: Figura retórica que consiste en la identificación de dos elementos a través de una relación de
semejanza.
USO: El autor relaciona los ojos del burro con dos espejos (nos vemos en el espejo, el alma se ve en los ojos) y el
azabache (negro y brillante como los ojos).
2.- (VERDE) Enumeración
EJEMPLO: ‘Platero es pequeño, peludo, suave’
DEFINICIÓN: Recurso que consiste en citar distintos elementos uno detrás de otro.
USO: El autor usa la enumeración para explicarnos cómo es el burro. En este caso, se trata de una enumeración de
adjetivos que nos describen el tamaño (lo percibimos con la vista), el aspecto (ídem) y el tacto del burro, de modo
que nos describe cómo percibimos al burro.
3.- (AZUL) Símil
EJEMPLO: ‘Platero…(es) tan blando por fuera, que se diría todo de algodón’
DEFINICIÓN: Recurso que consiste en comparar las cualidades de dos elementos.
USO: El autor compara la consistencia del burro con el algodón. Otra vez, apela a los sentidos, a la belleza y a la
ternura.
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4.- (NARANJA) Sinestesia
EJEMPLO: ‘Trotecillo alegre’
DEFINICIÓN: La sinestesia es una figura típica del modernismo y de la poesía sensitiva que consiste en atribuir
cualidades de un sentido a otro sentido. La necesidad de interpretar el mundo es tan vital que los modernistas crean
otro tipo de sinestesia que atañe a los sentimiento del alma, de modo que también constituye una sinestesia mezclar
distintas sensaciones o elementos intangibles (la tarde, el jardín…) con sentimientos (triste, alegre…)
USO: Con esta sinestesia el poeta interpreta el trote del burro, el cual le transmite alegría.
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El Modernismo según las chuletas de la profe
RASGOS CARACTERÍSTICOS DEL POETA QUE SE ENCUENTRAN EN EL POEMA
RASGO
EXPLICACIÓN
¿Dónde?
Búsqueda de la belleza, de la El narrador describe un burro de una forma bella; para Todo el capítulo
sensación y de la emoción lírica ello, utiliza adjetivos de color y referencias al mundo
sensorial. Por otro lado, no se limita a describir un animal,
sino que se encuentra ligado a él, de modo que en la
descripción se pone de manifiesto el alma del poeta, su
yo lírico.
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RASGOS CARACTERÍSTICOS DE LA POESÍA MODERNISTA QUE SE DETECTAN EN EL POEMA
RASGO
EXPLICACIÓN
¿Dónde?
Adjetivos sensoriales
Se utiliza el campo léxico de los sentidos. El Modernismo Suave, blando, duro,
alegre,
es la poesía de los sentidos, de ahí que abunden las tierno,
palabras pertenecientes al campo léxico de los sentidos, ya mimoso, fuerte, seco.
que con ellas se evidencia la capacidad física de sentir.
Si nos fijamos bien, no solo los adjetivos son sensoriales, Acariciar,
rozar,
encontramos otras categorías gramaticales (verbos y reírse, comer.
adverbios) que también aluden al campo de los sentidos.
Suavemente
Sinestesia
Los modernistas crean una poesía sensorial y necesitan de Trotecillo alegre
la sinestesia para reconstruir la sensación misma.
El poema se convierte en un compendio de sensaciones, Lo llamo dulcemente
de impresiones. Se puede afirmar que van más allá de la
descripción: la sinestesia les sirve para interpretar la
realidad.
La magia de este recurso les permite fusionar no solo
distintos sentidos, sino también distintas emociones y
distintas artes. Las palabras se cargan de música y el
invade el relato.
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