Medina Hú, Lucero Caroll Titulo : Teatralidad y cómicos ambulantes
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Autor Personal Titulo Pie de Imprenta Tesis PUCP Descripción Profesor asesor Código en Biblioteca PUCP : Medina Hú, Lucero Caroll : Teatralidad y cómicos ambulantes : una vía performática de lectura de los espectáculos ambulantes en Lima Lima : : 2008 : Tesis (Lic.) -- PUCP. Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicación. Mención : Artes Escénicas : 252 h. : il. : Augusto Del Valle Cárdenas : TAC 2 0022 TABLA DE CONTENIDO Introducción i- x 1. Capítulo I: Espectáculo ambulante, espacio cultural migrante y performance: discusión conceptual para elaboración del marco teórico 5 1.1. La ruta del espectáculo ambulante 5 1.1.1 El espectáculo ambulante en la tradición occidental de lo cómico A. El círculo del eterno retorno B. La plaza, la calle y el tableau vivant C. La inversión del mundo: el carnaval D. Comedia y performatividad E. Crisis del espectáculo popular 7 7 10 12 14 17 1.1.2 Espectáculo ambulante y la tradición latinoamericana A. Mestizaje en la Colonia: rastro de una primera hibridación B. Las vanguardias 18 20 22 1.1.3 La tradición andina y el cómico ambulante de Lima A. El círculo de tiza de Acuña B. Los cómicos ambulantes de Lima 24 25 28 1.1.4 Definición de espectáculo ambulante en Lima 31 1.2. Espacio sociocultural migrante como condición de la representación 32 1.2.1 El rostro escondido de la ciudad A. Lima des- cuadrada: un espacio por construir B. Un nuevo público 33 35 36 1.2.2 Prácticas comunicativas y de identidad en el sector migrante: La reunión y la asociación A. Asociaciones provinciales B. De las fiestas chicha a los Megaeventos 37 39 40 1.2.3 Nuevos ciudadanos, nuevos personajes A. Patrones de Comportamiento social A1. Pasitos para bailar A2. La risa vulgar 43 43 44 46 B. Los personajes tipo B.1. La culpable B.4 El cabro y el travesti B.5 El cholo vivo B.6 Los adolescentes 47 47 48 49 50 C. Temas C1. Tormentos de amor C2. La condición de la mujer como la nueva jefa C3. Los ritmos musicales de moda 51 51 52 52 1.2.4 Definición de espacio migrante 1.3. Performances 53 54 1.3.1 Hacia una definición y estudio A. Arte/Vida B. El cuerpo político 55 57 61 1.3.2. Performance: memoria e identidad A. Re-habitar los espacios B. Re-hacer las conductas 63 65 67 1.3.3 69 Definición de performance 2. Capítulo II: Metodología 73 2.1 Concepción de la Metodología 76 2.2 Diseño Metodológico 77 2.2.1 La recogida de datos: etnografía y entrevistas A La observación participante como base para una etnografía. B La entrevista 79 79 80 2.2.2 Instrumentos 81 A Instrumento 1: Observación participante A1 Características, alcances y limitaciones A2 Objetivos A3 Forma Operativa A4 Diseño del instrumento No. 1 A4.1 Documento 1: Observación de la Alameda Chabuca Granda y sus formas comunicativas A5 Frecuencia de uso del Instrumento A6 Dificultades en la operatividad del instrumento B Instrumento 2: Observación de las performances de los cómicos Ambulantes B1 Características, alcances y limitaciones B2 Objetivos B3 Forma Operativa B3.1 Cuadros de trabajo por anfiteatro B4 Diseño del instrumento No.2. B4.1 Documento 2: Observación de las performances realizadas por los cómicos dentro de los anfiteatros de la Alameda Chabuca Granda B5 Frecuencia de uso del Instrumento B6 Dificultades en la operatividad del instrumento 82 82 83 83 84 85 86 86 87 87 88 89 90 92 93 94 94 C Instrumento 3: La entrevista C1 Características, alcances y limitaciones C1.1) Estructura de la guía de la entrevista C2 Objetivos C3 Forma Operativa C4 Diseño del instrumento No.3 C4.1) Documento 3: Guía de entrevista a los cómicos ambulante de la Alameda Chabuca Granda C5 Frecuencia de uso del instrumento C6 Dificultades en la operatividad del instrumento 95 96 96 98 98 100 100 101 101 3. Capítulo III. Etnografía: La Alameda Chabuca Granda como espacio cultural híbrido y sus prácticas comunicativas 104 3.1 Un escenario en el espacio público: La Alameda Chabuca Granda 3.1.1 Usos del espacio: lo previsto y lo espontáneo 3.1.2 El público 3.1.3 Dinámicas comunicativas que se generan en el espacio 106 110 111 113 3.2 Organización del tiempo y las prácticas de los cómicos en la Alameda Chabuca Granda 3.2.1 Los «ruedos» y su organización 3.2.2 Espectáculos dentro de los «ruedos» 114 117 118 3.3Performances 121 3.3.1 Tipos de presentaciones A. Fono mímicas de canciones B. Escenas de personajes o situaciones tipo B.1 La creación del mundo B.2 El mundo sin pecado B.3 El cantante gringo B.4 La gesta del cholo B.5 Hijos y padres B.6 La adolescencia B.7 El enamoramiento B.8 El matrimonio B.9 La infidelidad B.10 Comportamiento de género en fiestas B.11 La pobreza en la calidad de vida B.12 La delincuencia juvenil C. Rueda de chistes D. Juegos de participación con el público 122 122 123 124 125 126 126 126 127 128 129 130 130 131 132 132 132 3.3.2 Estructura de las presentaciones A. Saludo B. Contenido C. Cobro y venta de productos D. Despedida 134 134 136 140 141 3.4 Conclusiones parciales 3.4.1 Conclusión Parcial 1: Sobre el espacio 3.4.2 Conclusión Parcial 2: Sobre las dinámicas comunicativas de los cómicos ambulantes 3.4.3 Conclusión Parcial 3: Sobre las performances de los cómicos Ambulantes 142 142 143 144 4. Capítulo IV: Definición de Teatralidad y análisis de cómo leer la teatralidad en los espectáculos de los cómicos ambulantes 147 4.1Teatralidad 149 4.1.1 Relaciones en el espacio escénico: la teatralidad y sus elementos A. El espacio en el hecho teatral B. El actor que habita el espacio C. Lo representado en el hecho teatral: el contenido D. El público y la convención E. Teatralidad 4.2 Análisis sobre la performatividad: Teatralidad de los espectáculos de los cómicos ambulantes 150 151 152 154 154 155 161 4.2.1 El espacio habitado por el hecho teatral. A. La calle como lugar escénico: La transgresión del espacio B. El círculo, lugar para mirar-se B1 El círculo como acción simultánea: zona alpina y zona vagina B2 Círculo como metáfora del espacio y el tiempo B3 El círculo como lugar para mirar y mirarse: el público B4 Círculo obliterado, obstruido: la masa 4.2.2. La presencia erótica A. El cuerpo como signo y estímulo erótico B. Del vivo al cómico ambulante C. Gestualidad y Mímica de una corporalidad híbrida 169 170 171 173 174 177 182 4.2.3 La mímesis, el público y la convención A. Re-haciendo conductas B. El placer acrobático 189 190 197 4.3 Teatralidad: Migración y transgresión: Conclusiones Parciales 4.3.1 Conclusión Parcial 1: De la Teatralidad y sus elementos 4.3.2 Conclusión Parcial 2: De la Teatralidad en los espectáculos de los cómicos ambulantes 162 162 165 167 206 206 207 5. Capítulo IV: Teatralidad y Transgresión: Conclusiones Finales 210 5.1 Primera conclusión final: El sentido de las performances de los cómicos en relación con el uso del espacio público para la representación 212 5.2 Segunda conclusión final: El sentido de las performances de los cómicos ambulantes 213 5.3 Tercera conclusión final: El aspecto performativo de relación con el público 215 5.4 Cuarta conclusión final: El sentido de una teatralidad propuesta desde el contexto de la representación de un espectáculo ambulante 217 6. Bibliografía y Manejo de fuentes 222 7. Anexos 237 Anexo Anexo Anexo Anexo 239 248 259 250 1 2 3 4
