Eduardo Sacheri: “El secreto de sus ojos es una indagación sobre

El Clarí-n de Chile
Eduardo Sacheri: “El secreto de sus ojos es una indagación sobre las fallas del sistema
jurídico
autor Mario Casasús
2010-07-22 21:54:45
México DF.- En entrevista con ClarÃ-n.cl Eduardo Sacheri (1967), habla de La pregunta de sus ojos, novela adaptada al
cine ganadora del Premio Oscar 2010 a la mejor pelÃ-cula extranjera. “El germen de la historia sÃ- es un viejo expediente
en el juzgado donde yo trabajaba, mi jefe me comentó un dÃ-a -pidiendo la causa del archivo- que uno de los
condenados habÃ-a salido libre en la AmnistÃ-a del 25 de mayo de 1973, una amnistÃ-a que incluÃ-a exclusivamente a
presos polÃ-ticos, sin embargo este tipo habÃ-a salido de la cárcel sin tener absolutamente nada que ver con la
resistencia frente al régimen militar de Juan Carlos OnganÃ-a, ni nada por el estilo. La novela es una indagación sobre
las fallas en el sistema jurÃ-dico argentino―.
Autor de: Esperándolo a Tito y otros cuentos de fútbol (2000); Te conozco, Mendizábal y otros cuentos (2001); Lo raro
empezó después, cuentos de fútbol y otros relatos (2004); La pregunta de sus ojos (2005, 2ª. Ed. Alfaguara, 2009); Un
viejo que se pone de pie y otros cuentos (2007) y Aráoz y la verdad (Alfaguara, 2008). Eduardo Sacheri define La
pregunta de sus ojos dentro del género literario de Novela judicial: “porque es la historia de un crimen vista desde el
sistema jurÃ-dico, no es una novela policial― y adelanta que volverá a trabajar con el director Juan Carlos Campanella, en
la pelÃ-cula animada en 3D Metegol, siendo el fútbol la otra pasión del escritor argentino, no pudimos dejar de
preguntarle sobre temas fuera de la cancha y al margen de la literatura.
MC.- Eduardo, trabajaste en un juzgado porteño durante 5 años, ahÃ- escuchaste la historia de un reo que el sistema
judicial dejó en libertad, sin embargo por esa época Menem decretó el indulto a la Junta Militar. ¿La pregunta de sus
ojos nace de un caso en particular o del clima generalizado de impunidad?
ES.- En realidad el germen básico de la historia sÃ- es un viejo expediente en el juzgado donde yo trabajaba, mi jefe me
comentó un dÃ-a -pidiendo la causa del archivo- que uno de los condenados habÃ-a salido libre en la AmnistÃ-a del 25
de mayo de 1973, una amnistÃ-a que incluÃ-a exclusivamente a presos polÃ-ticos, sin embargo este tipo habÃ-a salido de
la cárcel sin tener absolutamente nada que ver con la resistencia frente al régimen militar de Juan Carlos OnganÃ-a, ni
nada por el estilo. A mÃ- me quedó esa noción de la impunidad, el tipo estaba preso por el delito de robo con arma, la
idea de cómo puede clausurarse por motivos ajenos a los involucrados la noción de Justicia, aún la imperfectÃ-sima
Justicia de los hombres; la novela es una reflexión sobre el castigo, es una indagación sobre las fallas en el sistema
jurÃ-dico argentino desde antes de la dictadura de Videla y que se repitieron durante el neoliberalismo impuesto por
Menem.
De hecho para la época en la que estaba trabajando en tribunales vinieron los indultos de Menem, los indultos más
conocidos son -sin duda- los que recibieron la Junta Militar, pero también hubo indultos y reducciones de condenas para
presos comunes básicamente de homicidio; en mi juzgado me tocó hacer el recómputo de esos casos y por lo tanto
revisar las causas y volver a repensar esto de una Justicia que se desdice sobre lo que ha decidido, eso es lo único
real de La pregunta de sus ojos, por detrás de la tragedia leemos una historia de amor y redención.
MC.- ¿Cómo se deshace la estructura de una novela para convertirla en guión de cine?, por ejemplo, señalar en la
pantalla al asesino, como escolta de Isabel Perón y el auge del reclutamiento de la Triple A, todo en un cuadro…
ES.-De hecho hay ciertas cosas que en la novela yo tenÃ-a mucho tiempo para decir, mostrar y profundizar, claro que en
una pelÃ-cula de 2 horas no tenés, entonces, por ejemplo, en la novela yo puedo dedicar un capÃ-tulo al asesino preso
en la Cárcel de Devoto, otro capÃ-tulo a la cooptación de ese asesino por la Triple A (Alianza Anticomunista Argentina),
otro capÃ-tulo donde un policÃ-a amigo del protagonista (BenjamÃ-n Chaparro) conversa sobre esta circunstancia con é
Toda la idea está sintetizada en el primer plano de Isabel Perón y el asesino como custodio en el segundo plano, vos
fijate que en ningún momento se dice Triple A y sin embargo todos entendemos de qué se trata, a veces el cine obliga a
esa sÃ-ntesis y hay otras situaciones donde se impone el deseo de Campanella, la pelÃ-cula es de Juan, entonces él
quiere contar y poner acentos determinados que no necesariamente tienen que ser los mÃ-os.
MC.- ¿El primer acercamiento de vos con Juan José Campanella fue con Luna de Avellaneda?
ES.- En realidad antes de que Juan filmara Luna de Avellaneda habÃ-a especulado con tomar algunos cuentos mÃ-os,
cuentos vinculados con el fútbol y hacer un largometraje, finalmente la idea lo llevó a otro lado haciendo Luna de
Avellaneda, eso nos sirvió de pretexto para conocernos y proponernos alguna vez laburar juntos, que fue lo que
terminó pasando en El secreto de sus ojos.
MC.- Varios escritores han participado como actores secundarios: Gabo y Rulfo “En este pueblo no hay ladrones―; Mario
Benedetti y Antonio Skármeta en “El lado oscuro del corazón― y “El baile de la Victoria―, respectivamente. ¿Por q
involucraste en la filmación con un papel de reparto?
ES.-No nunca me lo propuse, supongo que me ganó la timidez. SÃ- estuve muy presente en el rodaje, porque por un
lado Juan me dio la oportunidad de estar en cada locación, viste que hay muchos directores reacios a eso, y por otro
lado, no venÃ-a mal para seguir conversando cosas, ciertas discusiones que venÃ-amos arrastrando de cuando
escribimos sucesivamente las varias versiones del guión, daba para que a la luz de lo que se iba filmando de la
http://www.elclarin.cl
_PDF_POWERED
_PDF_GENERATED 20 November, 2016, 15:49
El Clarí-n de Chile
pelÃ-cula, completar argumentos, tanto Juan como yo. También al hablarse una jerga judicial bastante marcada mi
experiencia en la materia venÃ-a bien para insistir en ciertos términos y evitar que los actores -naturalmente por una
situación de sentido común- cambiaran una palabra que puede o no tener influencia en su significado jurÃ-dico.
MC.-Eres hincha del Club Independiente, has escrito decenas de páginas de ficción sobre fútbol, pero en la novela no
aparece la escena de la cancha de Racing, imagino que fue la de mayor dificultad técnica al filmarla, ¿cómo decidieron
y resolvieron el argumento de la pasión y el fútbol?
ES.- Fue un pedido expreso de Campanella, la detención del sospechoso en la novela no se produce de ese modo,
pero Juan tenÃ-a muchas ganas de filmar una escena grandilocuente en un estadio de fútbol, entonces hubo que
adaptar varias partes del guión a ese deseo y voluntad de Juan, para el tema de la pasión por un club de fútbol o el
modo en que nuestras pasiones nos someten, daba lo mismo si era en la cancha de Racing -esa fue propuesta de
Campanella-, lo sostengo en mi defensa, porque hay quienes dicen que como yo soy hincha de Independiente: "vos,
voluntariamente hacés al asesino del Racing" (risas).
MC.- El tema del torturador convertido en torturado, o por lo menos en interlocutor y objeto de una venganza a manos
de la vÃ-ctima, me recuerda a “La muerte y la doncella― de Ariel Dorfman o a “Pedro y el capitán― de Mario Bened
influencias literarias habÃ-as leÃ-do para plantear el dilema de la ética y la venganza?
ES.- Mirá, no tenÃ-a lecturas previas al respecto, sino justamente es el germen de la historia -lo que se me dispara a mÃtrabajando en el juzgado- fue pensar a un tipo capaz de vengarse de este modo, de castigar con el encierro en un
silencio total y sacrificarse de esta forma; lo que me parece que tiene de sugerente esta idea, es el modo en que la
venganza implica una autoinmolación, esto de que carcelero y encarcelado no se diferencian mucho, en este caso.
Mientras que la venganza más burda, directa y brutal que podemos pensar -que cualquiera puede pensar- no incluye
este costado de sacrificio personal. Yo no tomo una postura ética o una decisión en La pregunta de sus ojos dejo
abierta la opción al lector.
MC.- Durante estos dÃ-as en México has compartido demasiadas historias con Mauricio Rosencof -ex guerrillero
uruguayo y preso polÃ-tico por 13 años-, con la escritora Laura Restrepo -ex guerrillera colombiana-, con Antonio
Skármeta –que además de escribir en el exilio ha dirigido un par de pelÃ-culas- y en menor medida con Sergio RamÃ-rez ex Vicepresidente del primer gobierno sandinista-, ¿qué reflexiones haces sobre las experiencias del viaje al Hay
Festival?
ES.-Lo que pensaba viendo a semejantes figuras de la historia que me precedió, porque la mayorÃ-a de ellos tuvieron
esos gestos de militancia cuando yo era chico; ¡qué bueno que estén! -es mi mirada actual- y qué pena que
Latinoamérica no haya sido capaz de conservar a más de su gente, a más de sus intelectuales y militantes, porque
estarÃ-a bueno que se incorporaran a este nuevo momento, cuando digo "nuevo momento" no lo digo desde una
perspectiva utópica, sino que me parece hay ciertas enseñanzas que las décadas de 1970 y 1980 nos han dejado: el
triunfo del sandinismo y el fin de las dictaduras en Sudamérica.
MC.- ¿Viste La historia oficial en 1985?, ¿y qué piensas de que 25 años después tu novela le darÃ-a a la Argentina
otro Oscar como mejor pelÃ-cula extranjera?
ES.-SÃ- vi “La historia oficial― en su momento, me gustó e impactó como a muchos argentinos. Jamás me imaginé qu
alguna de mis historias se filmarÃ-a, menos que ganarÃ-a un Oscar, todavÃ-a hoy si me preguntás me cuesta tener
presente que ganamos un Oscar con El secreto de sus ojos.
MC.- ¿Qué harás después del vértigo de La pregunta de sus ojos?Â
ES- Estamos trabajando otra pelÃ-cula con Campanella, en este caso será una pelÃ-cula animada por la computadora en
3D (tercera dimensión), que -por el momento- se llama Metegol, en México creo que le dicen "futbolÃ-n"
MC.- Futbolito
ES.-Â Exacto, porque los protagonistas de la pelÃ-cula, no son sino unos jugadores de plomo y miden 20 centÃ-metros.
MC.- Entre autores argentinos de cuentos de fútbol, ¿a quién prefieres?, ¿Fontanarrosa o Soriano?
ES.- A Fontanarrosa por sus cuentos de fútbol; a Osvaldo Soriano como escritor.
Â
MC.- Finalmente, después de la sesión de entrevistas abordarás un avión con destino a Ezeiza, ¿qué llevás en la
valija que subÃ-s a la cabina?
ES.- Llevo una remera de la selección mexicana de fútbol y un par de libros de Juan Villoro: Dios es redondo y Los 11
de la tribu.
http://www.elclarin.cl
_PDF_POWERED
_PDF_GENERATED 20 November, 2016, 15:49