Apuntes de cabezas con máscara (Polichinela

Apuntes de cabezas con máscara (Polichinela o Pantalón de Bisognosi)
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Número de catálogo:
D06068/24
Título:
Apuntes de cabezas con máscara (Polichinela o Pantalón de
Bisognosi)
Fecha:
1771 c.
Serie:
Cuaderno italiano, p. 24
Filigrana:
Estrella de seis puntas (fragmento, parte superior; pájaro sobre
letra "N" en la parte inferior de la marca de agua), 22 x 16 mm;
papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de
Fabriano (Ancona).
Técnica:
Lápiz negro
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
187 x 130 mm
concuerda con la caracterización tópica de algunos personajes
de la commedia dell' arte, en particular Polichinela -máscara con
nariz aguileña, tocado con sombrero de pan de azúcar- o
Pantalón de Bisognosi -máscara con nariz prominente y
ganchuda, tocado con gorro de lana rojo, generalmente
representado en visión lateral-. La relación de estos dibujos,
señalada por Manuela Mena, sobre todo la cabeza de perfil, con
el personaje de Pantalón que acompaña a la joven Colombina en
el óleo sobre hojalata de Los cómicos ambulantes, pintado por Goya
en 1793-1794 [Museo del Prado, P03045], o con la cabeza
grotesca de la figura que sostiene la cartela con la inscripción
"Aleg. men" [Alegoría menandrea] en la misma pintura,
confirma la vinculación de los apuntes del Cuaderno italiano con
la commedia dell' arte. También el tocado de Pantalón en Los
cómicos ambulantes, un gorro rojo frigio similar al que usaban los
sans-culottes de la Francia revolucionaria, recuerda al del apunte
de Goya."En varias páginas del Cuaderno italiano presenta Goya
algunas cabezas enmascaradas, que parecen corresponder a los
personajes de la Commedia dell' Arte y en particular a
Polichinela (p. 19, 24, 27). Goya las utilizó en los Cómicos
ambulantes, pero es más difícil saber de dónde las tomó. Son tal
vez copias de composiciones anteriores, de Tiépolo quizá, o
bien las pudo ver en la realidad durante los carnavales, tal vez en
Roma o en Venecia, o quizá en representaciones teatrales de la
Commedia dell' Arte" [M.B. Mena Marqués, "'Cinco son las
Llagas'", en op. cit., p. 28].
En el anverso de la hoja, Caída de Adán, D06068/23.
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Inscripciones:
En la mitad superior de la página, posición vertical, dentro de
rectángulo, a lápiz negro: "1578".
Observaciones:
Debajo de la anotación numérica enmarcada, "1578", se
encuentran dos apuntes de cabeza con máscara y gorro, frontal
a la izquierda y de perfil a la derecha. Próximos al cosido
interior, en posición invertida, otro apunte de nariz y labio, y un
tanteo apenas esbozado del mismo motivo. El carácter grotesco
de la enorme nariz de las máscaras, con su gorro irregular,
La siguiente hoja del cuaderno, páginas 25 y 26, fue arrancada
[D06068/25 y D06068/26], conservándose un fragmento
triangular de 32 x 27 mm en el ángulo inferior izquierdo. Los
trazos de sanguina en ese fragmento sugieren que la página
contenía un dibujo a lápiz rojo, con probabilidad del conjunto
de escenas bíblicas que ocupan los rectos de varias hojas
precedentes y consecuentes. Confirma esa presencia el
pigmento rojo de sanguina extendido en la página 24,
transferido por contacto. Las manchas de sanguina no precisan
la imagen por lo que resulta complicado determinar el contenido
de la página contigua arrancada, pero la distribución de algunas
masas se aproximan vagamente a la composición de la página
29, con la escena de la Expulsión del Paraíso. De ser cierta esa
hipótesis, la página 25 habría contenido una versión anterior del
mismo tema, en sentido inverso, tal vez descartada por el artista,
quien decidió copiar parte de la imagen frotando el dorso de la
hoja con sanguina. Eso explicaría que el recto de la hoja
siguiente -página 27- presente una cantidad considerable de
pigmento de sanguina, resultado del contacto con el dorso
frotado. Quizás por haberse ensuciado, Goya renunció a utilizar
el recto de la página 27 y continuó la secuencia de temas
bíblicos en la 29, rescatando las zonas de imagen calcadas,
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correspondientes a las figuras centrales de Adán y Eva. Eso
justificaría que dichas figuras en la escena de la Expulsión de la
página 29 se encuentren perfiladas con tinta a pluma -único caso
en la serie de escenas bíblicas donde se ha remarcado con pluma
una parte de la imagen subyacente-.
Bibliografía:
J. Wilson-Bareau, "Caprichos e invenciones, 1793-1794", en
Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas,
Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 201-202, 204.M.B. Mena
Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 28.
M.B. Mena Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado
(F.A. 1732). Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 52-53.
P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial,
2008, p. 298, il. 408 (p. 305).
A. Reuter, "El Cuaderno italiano de Goya", en J. Sureda (ed. lit.),
Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner,
2008, v. 2, p. 97.
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 101.
M.B. Mena Marqués, "Goya: el viaje interior", en El arte del Siglo
de las Luces. Las fuentes del arte contemporáneo a través del Museo del
Prado, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2010.
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