Técnica “Imitación Carey Café” y sus Aplicaciones sobre Madera

TIPS
Técnica “Imitación Carey
Café” y sus Aplicaciones
sobre Madera
Paola Andrea Ruiz Rojas.
Periodista M&M
U
na de las técnicas pertenecientes a
los ‘Falsos Acabados’ sobre madera
que mayor demanda tiene en el mercado por su belleza, exotismo y sobre
todo, por su innegable aporte ecológico, es la Imitación Carey Café.
Fotos: Paola A. Ruiz
Precisamente, se trata de un acabado
que pretende imitar el valioso carapacho o caparazón de las tortugas carey,
lo que sugiere una forma sana de
obtener piezas de madera “enchapadas” con esta apariencia, sin atentar
contra una de las especies animales
más perseguidas en el mundo y en
alto riesgo de extinción.
Con la técnica se obtiene, –ciñéndose
fielmente a la apariencia del carey–
marcos, muebles y piezas decorativas
de gran belleza, formadas por escudos
translúcidos, de coloración variada
entre el amarillo, ámbar, rojo, marrón y el negro. De allí que antes de
iniciar el trabajo, el realizador debe
conocer el aspecto y los matices del
caparazón para evitar en su trabajo
final, copias inexactas y poco creíbles
del material.
Aunque se trata de una técnica que
demanda destreza manual para su
realización, es también sencilla, económica y fácil de elaborar.
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TIPS
Costos de Producción
Este tipo de recubrimiento artístico exige para su elaboración, pequeñas cantidades de material, hecho que
hace la técnica no sólo económica sino muy rentable,
pues con poco y gracias al exotismo del resultado final,
las piezas si pueden alcanzar un importante valor comercial representando en el excelente trabajo de mano
de obra del artista.
Por metro cuadrado, el precio de los insumos no sobrepasa
los quince mil pesos pero, por ejemplo Julliette Albarracín
en su taller Giotto – Arte y Restauración, cobra por metro
cuadrado y dependiendo de la complejidad de la pieza, un
valor que puede alcanzar los cien mil pesos en adelante.
Lista Materiales y Herramientas
Para realizar el acabado imitación de carey café se utilizaron productos de la familia base thiner (tinte y sellador),
aunque vale aclarar que el tipo de los materiales y el color
(ceñidos a la apariencia real) pueden variar según sus
necesidades, presupuesto y gustos; claro está sin mezclar
sustancias de distinto tipo: si opta por productos base
agua –tinte y sellador– deben ser del mismo grupo.
• Imagen de caparazón de tortuga carey café o algún
referente visual.
• Tinte base thiner color café. (El tono de base para la
imitación del carey café debe ser siempre café).
• Barniz base aceite de lento secamiento (negro, ocre
y natural).
• Sellador nitro celulósico base thiner.
• Espátula de espuma (grosor según superficie a tratar).
• Lijas No 360.
• Brochas varios tamaños.
• Pincel fino de pelo.
• Superficie de madera (virgen, reciclada o aglomerados)
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TIPS
Paso 1. Preparación de la
Superficie: “Quemar la Madera”
Esta técnica puede ser aplicada en madera nueva, reciclada o aglomerada, pero para este ejercicio específicamente, se utilizó madera nueva o virgen.
Cuando esté totalmente seco, aplique una segunda capa
de tinte para que el color quede más oscuro. Importante anotar que el tinte se aplica sin diluir, pues lo que
se busca es obtener un tono oscuro de fondo; pero si
encuentra necesario rebajarlo debe hacerlo máximo en
una proporción de 1:1, es decir una parte de tinte y una
parte de thiner. Luego deje secar.
Usando una lija No 360 pula la superficie, lijando siempre
en sentido de las vetas de la madera para evitar rayarla y
luego retire el exceso de polvo con un pañito. Cerciórese
quede totalmente lisa y lista para ser “quemada”.
Una vez el proyecto –completamente seco–, tiene el
tono deseado para la base, aplique con brocha, una capa
de sellador lijable en el sentido de la veta y déjelo secar
aproximadamente 10 minutos.
Una vez lista la superficie, aplique el tinte café –en dirección de la veta–, manualmente, con brocha, trapo o
compresor. No es necesario que el tinte quede totalmente
parejo al momento de la aplicación, pues durante el
secado, el color se integra. Deje secar.
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TIPS
Paso seguido púlalo con la lija No 360, haciéndolo en
el sentido de las vetas de la madera y limpie luego el
exceso de polvo.
Se recomienda trabajar en secciones de dos franjas
continuas.
Si observa que la madera o la superficie trabajada es
muy porosa, se recomienda aplicar una segunda capa de
sellador con el fin de llenar los poros y ahorrar la aplicación de producto en los posteriores pasos de la técnica.
Después de aplicar la segunda capa de sellador, deje
secar muy bien y vuelva a lijar, de esta forma el área
de trabajo quedará tersa y lista para la aplicación del
acabado. Elimine el exceso de polvo, grasa y suciedad
usando un pañito.
Nota: Si la madera seleccionada inicialmente tiene ya
aplicado alguna sustancia o proceso, se deben obviar los
pasos anteriores o de “quemado”, y sólo pulirla ligeramente con una lija 280, esto con el fin de lograr mayor
absorción de los barnices.
Paso 2. Aplicación de la Técnica
Aplicadas las dos franjas de barniz negro, moje el pincel
redondo de pelo en el barniz ocre. Realice una serie de
óvalos sobre la primera franja –como se muestra en la
ilustración– hasta llenar la primera línea.
Luego lave el pincel y séquelo en un pañito.
Con la espátula de espuma o un trozo de espuma aplique, sobre la madera ya quemada, una capa generosa
de barniz color negro y luego, sobre la capa anterior se
aplica otra línea.
Observe que esta técnica se realiza por franjas, para
mejores resultados y una mayor facilidad en el trazo.
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Paso seguido, moje el pincel con el barniz color negro
y, en el centro de cada óvalo ocre, dibuje un pequeño
punto.
Gracias a que los barnices utilizados son de lento secamiento se puede realizar la técnica con tranquilidad.
Observe como el barniz ocre y los puntos negros del
centro se van integrando lentamente.
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TIPS
Una vez haya completado las cuatro primeras franjas
con sus respectivos óvalos, impregne el pincel con barniz
transparente y empiece a difuminar los óvalos.
Para lograr el efecto que usted ve en la ilustración debe
realizar, con el pincel previamente mojado en el barniz
transparente –y siempre de abajo hacia arriba y en diagonal– una especie de comilla invertida. No dude en hacer
los movimientos pues, de ellos depende que la imitación
carey parezca real.
Inicie en la franja inferior otra serie de óvalos, pero
no los dibuje en fila sino intercalados y en diferentes
tamaños pues, como se observa en la ilustración de
referencia, las manchas del caparazón de la tortuga no
son uniformes.
Este movimiento del pincel, debe abarcar sólo dos franjas
a la vez, y así sucesivamente hasta retocar toda el área
trabajada. Observe que los óvalos se van entremezclando.
De este punto en adelante, y sobre las áreas en donde
aún no se ha aplicado la técnica, repita los pasos ya
realizados hasta cubrir totalmente la superficie.
Recuerde al terminar de dibujar los óvalos, aplicar con el
barniz negro, el punto en el centro de cada uno de ellos.
Nuevamente –y siguiendo las instrucciones de los pasos
anteriores– realice las dos franjas de barniz negro en las
que posteriormente se dibujarán los óvalos hasta completar las dos líneas, usando la espátula de espuma.
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Tenga en cuenta que siempre se trabajan franjas y que,
cuando tenga un grupo de cuatro, debe retocar la superficie con el barniz transparente formando comillas
invertidas para dar la apariencia de carey al trabajo.
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TIPS
Cuando termine de aplicar la técnica sobre toda la pieza,
déjela secar entre ocho y doce horas; luego aplique con
un pincel o brocha gruesa, una capa de barniz transparente como protección final.
Esta capa de barniz no debe lijarse, recuerde que el carey
es un material brillante, así mismo debe ser el acabado.
Finalmente, si en la pieza trabajada observa algún tipo
de imperfección, púlala con lija 600 y después aplique en
el área tratada una capa de barniz transparente, y deje
secar nuevamente.
Este tipo de recubrimiento artístico se utiliza hoy en día
en marquetería, mobiliario y elementos decorativos.
Las aplicaciones pueden variar según el gusto de quien
realiza la técnica o del cliente, sin embargo los expertos
recomiendan, aplicar el acabado a piezas que no sean
expuestas a tráfico pesado. M M
REVISTA
&
EL MUEBLE Y LA MADERA
––––––––––––––––––––––––––––
Crédito:
• Realizador de la Técnica: Juliette Albarracín. giotto_ar@yahoo.
com
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Taller: GIOTTO – ARTE Y RESTAURACIÓN
•
Textos: Paola Ruíz Rojas
•
Fotografía: Paola Ruíz Rojas
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