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epitelis
tendríssims
FOTO-GRAFÍAS D’EI POINT
TRAS DE TIEMPO Y LUZ
JOCS DE TEMPS I LLUM
FOTO-GRAFÍES D’EI POINT
aprehendiendo a escribir
A partir de la más intensa obscuridad surgen impactantemente las
energetizadas FOLISdNAIK, las energo-foto-imágenes de EI
POINT.
Mediante la disposición de puntos de luz en un lugar y con
movimientos de la cámara accionada con velocidad de obturación
muy baja, el autor hace emerger estas instantáneas de grafos de
luz en las que se combinan técnicas fotográficas con las de dibujo.
Con inducidos trazos rápidos de luz, el autor es capaz de plasmar
en pocos segundos, un contenido perdurable gracias a la
fotografía, que es el resultado de una acción en un lugar donde en
ningún instante es reconocible la imagen a transmitir, y que para
poder ser obtenida, el fotografiador deberá ordenar tanto la
disposición de los puntos de luz como los movimientos que se
han de realizar con la cámara fotográfica que es usada de modo
no convencional.
De este modo y ubicado en un entorno a-referencial, EI POINT
no solo participa de la fotografía sino que además consigue una
impresión personal del resultado de su obra que habiéndose
transductalizado en el momento de su realización en el espacio
perceptivo aóptico, no puede ser vista en aquel instante aunque si
conserve una imagen mental de la composición. El resultado tiene
efectos mágicos, pues imágenes que no existen en la realidad son
de pronto configuradas con atributos de permanencia
Simples líneas de algo tan fugaz como la luz evocan un
significado. El espectador las lee, las completa, las interpreta
partiendo de los códigos que conoce. Reconstruye objetos,
conceptos, escenas o situaciones donde solo hay trazos.
Exactamente lo mismo que ocurre con la escritura.
JUAN E. CHIRINOS FRANCO, diseñador
Epitelis tendríssims1
foto-grafías de EI POINT
en esta propuesta expositiva se muestra una serie de 8 kortos
congelaos2 que han sido confeccionados mediante otros tantos 32
fotogramas elementales que autodenomino FOLISdNAIK3; una
suerte de pinturas de luz que algo más de 8 años atrás , como
pseudoperdido en la inmensidad de la noche amazónica, empecé a
realizar a partir de unos ocasionales y prístinos selenitografos
the EI POINT photographer 1
NB: a insinuación de Carles Llop i Torné, el título parafrasea el libro de Carme Riera (1981): Epitelis
tendríssims. Barcelona: Edicions 62; que la autora construye a partir de la observación como
construcción narrativa.
2
NB: el Korto congelao es una técnica de expresión fotográfica acuñada por el autor en la que a través
de una seriación instantaneada, un suceso escenografiado es mostrado mediante su defragmentación en
fotogramas esenciales o característicos
3
NB: el crítico de arte Al·lean Olko etiqueta las FOLISdNAIK como una suerte de revival del
impresionísmo en el siglo XXI en el que a la velocidad de la luz y a partir del plasma lumínico emerge, a
una ubicación adecuada, la acervativa percepción figurativizada
AMB ELLA
RELATO DE UN PRÍSTINO ENCUENTRO
COMPOSICIÓN CON DESSINMOON’s “korto congelao”
protagonitzado por LA LLUNA DE VALÈNCIA y EI POINT
¿donde estas? – le coup – follow-me – camí del cel, son las cuatro
FOLISdNAIK que componen las escenas de este cinematográfico “corto
congelao” que narra el primer relato de mi primer encuentro con la que
justamente hace cuarenta años que dicen que la pisaron.
Ahora, en un instante de soledad he podido gestualizar con ella ...
the EI POINT photographer LA ROSA DEL TEMPS
PRIMAVERA – ESTIU – TARDOR – HIVERN
COMPOSICIÓN CON FOLIS d NAIK ...pasan, pasan y pasan repetidamente con cicleidad las cuatro estaciones,
aunque singularmente cada una es como es y como su secuencia esta algo
alterada, es señal de que el tiempo anda algo revuelto...
the EI POINT photographer ESTATS VITALS
COMPOSICIÓN CON CITENEW’s “serie pseudopalindròmica”
the E-MERGENT – the S-CRIPTOR – the Ds-CORPORIUM – the RE-FOUND,
son las cuatro FOLISdNAIK que componen esta serie psedopalindrómica y
que es sinónimo de las pautas a seguir para resolver el itinerario expresivo
a desarrollar en esta obra después de la acertadísima decisión que supuso la
implantación de las esculturas de Subirachs a la fachada de la Passió.
Antoni Gaudí tenía bien claro que él no acabaría el Temple, solo vió
realizada una de las torres de la fachada del Naixement y el resto de
elementos proyectados y/o maquetas realizadas eran para él, trazos a
desarrollar. A pesar de las críticas de diversos miembros de la C.I.A.
(Comité del Intelecto Arquitectónico) a las acciones emprendidas en la
ejecución de las obras y que tienden a poner en crisis estas en función de
una supuesta autoría en el diseño arquitectónico, paradójicamente es cierto
que esta obra cuyo proyecto se inició hace ya bastante más de 100 años, es
ahora mismo la obra más emblemática de Barcelona y las mencionadas
esculturas de Subirachs han contribuido a enriquecer y dotar de un altísimo
t renovado contenido versiinterpretacional a la citada obra liberalizándola
de la rigidez formal que aquellos prístinos elementos proyectados por
Gaudí la hubieran llevado. Ahora es necesario continuar avanzando y
resolver con valentía los grandes retos de diseño pendientes...
the EI POINT photographer QUI DIUS QUE VE?
COMPOSICIÓN CON FOLIS d NAIK “gag hispano-costumbrista”
QUE VIENE OBAMA! – DAIKIRI – DESEACIÓN – MARATÓN BOREAL, son
las cuatro FOLISdNAIK que componen esta serie que ilustra una hispanocostumbrista acción fuertemente anclada en esta piel de toro. Primero la
fiesta y cuando se ve venir…, ¡a correr!, pero ¿hacia adonde?...
the EI POINT photographer POST-IT CITY
COMPOSICIÓN CON CITENEW’s “momentación singular”
ATEMPORALIDAD – LAUREUS GALANTUS – POSE DOBLE – FLY
SQUADRON, son las cuatro CITENEW’s que componen esta serie que
ilustra una singular autoacervación de Barcelona basada en efímeras
presencias ocupacionales que en atención a nuestro anhelo han permitido
tunear el lugar. Un rítmico estribillo de lugares no tan emergentes con otros
iconográficos y anuque la última escena sorprende, en realidad tiene una
cierta relación con la sociedad barcelonesa. En su época fue rechazada su
propuesta y ahora se ubica a mas de 1000 km añorada por bastantes de los
actuales barceloneses. Pero que le haremos, esta sociedad es así, aunque
pensándolo bien ¿tiene cabida este elemento en BCN?
the EI POINT photographer VIVA LA NOCHE,
BAILA SIN PARAR
COMPOSICIÓN CON WIEWSON’s “estribillo con ritmo”
CAPOEIRA EN ROSSO – LA KONGA DEL FUM TARONJA – MEDIA
VUERTA Y ¡OLÉ! – BLAKE HAKA, son las cuatro WIEWSON’s que
componen esta serie que al son de la música ilustra la liberalización
espiritual que acontece en la noche barcelonesa. Interioriza y exterioriza
pero contrólate que dentro de unas horas se hará de día y …
the EI POINT photographer VULCANO
COMPOSICIÓN CON PARFUM’s “sabiduría popular”
SUEÑO GLAMOUROSSO – IRRADIACTIVITAT – CAIXA DE SORPRESSES
– FREDÓ POLAR, son las cuatro PARFUM’s que componen esta serie que
complementa a la anterior. Mientras el cuerpo aguante, disfrutemos que
después de la tempestad viene la calma, o al menos así reza la vox pópuli y
ahora un popular consejo, Barcelona es bona si la bossa sona, Barcelona
es barata si no et mous de casa i estas a la vora del foc, de totes maneres,
tant si sona com si no sona Barcelona sempre es…
the EI POINT photographer atre-VETE
COMPOSICIÓN CON DRAWLUM’s “un reto para acabar”
CASTELL DE FOC – CHORUS – CRISTO DE LUZ – SOM-HI, son las cuatro
DRAWLUM’s que componen esta serie que ilustran otros tantos emergentes
instantes. Ahora me permito dejarte ir y si quieres ya me lo contarás…
the EI POINT photographer TRAS DE TIEMPO Y LUZ
JOCS DE TEMPS I LLUM
FOTO-GRAFÍES D’EI POINT
al fin la foto-grafía
En otoño de 2004 y a los pies del Auyàn tûpü nace este relato.
Para un europeo del mediterráneo como yo, el hecho de
encontrarme en estos inmensos parajes cercanos al ecuador me
producía sin lugar a dudas, un notable cambio en mi modo
perceptivo. Me hallaba en un hábitat donde a diferencia de mi
entorno normal, no podía medir el ámbito espacial que a mí
alrededor configuraba mi territorio visualizado. Todo tenía una
escala perceptiva agradable pero las herramientas que
normalmente utilizaba eran inhábiles en este lugar ya que su
magnitud sobrepasaba lo que hasta ahora había retenido en mi
acervo situacional. En esto llegó la noche y un nuevo espectáculo
asomó delante de mis ojos, una celestial cúpula azul obscuro llena
de luminosos puntitos de entre los cuales sobresalía una redonda
blanca de mayor tamaño, la Luna.
Habíamos ya cenado, pues en este natural territorio muy alejado
de las pobladas áreas metropolitanas, el horario solar manda y al
caer la noche las actividades para los no lugareños se reducen al
máximo y es así que mientras se van acabando las tareas
domésticas del campamento, tenía que ir matando el tiempo para
ir acomodando mis biorritmos a esta nueva situación horaria y si
de día mi posición erguida era la que me relacionaba
principalmente con el horizontal campo perceptivo, ahora sería mi
posición tendida la que me proporcionaría el contacto con este
nuevo espacio que se disponía de modo perpendicular al que me
había relacionado durante el día. En esta posición boca arriba, que
garantiza una buena comunicación visual con lo celeste, uno se
mueve muy torpemente por el territorio que pocas horas antes
había sido el protagonista. Era ahora cuando mis ojos disfrutaban
de su posición orbital y se apresuraban a rastrear este nuevo
escenario que ante mí se me presentaba y al que por mi
permanencia en el contaminado entorno urbano difícilmente había
tenido el placer de disfrutar. De entre todos los puntitos que
resplandecían en aquella cenital cúpula, por su diferencial tamaño
sobresalía uno que pronto me llamaría mi atención, una radiante
luna llena cuya exuberante manifestación de pureza y, que aunque
emplazado a más de 380.000 km, ahora que aproximadamente me
encontraba a unos dos mil pies de altura, mucho más arriba de mi
habitual altitud a nivel de mar, suponía una situación de más
proximidad que no había de desaprovechar. Es así pues como en
este estado emocional y dejando liberar mi imaginación me
propuse fotografiarla como si de entablar un dialogo con aquel ser
que ya no me parecía tan distante y que en mi percepción de
solitud me proponía unos instantes compartir.
No tenía a mano ni el trípode ni el mando a distancia y por tanto
me las tenía que apañar con mi pulso para, con mi cámara digital,
realizar las instantáneas, y aunque empleara el máximo de zoom,
velocidad y sensibilidad, a través de la pantalla de 3 pulgadas,
ella asomaba siempre vibrante, como huyendo de aquella
tipificada imagen estática de los libros de astronomía. Ante esta
insinuación estaba claro que tenía que optar por una nueva
estrategia y un nuevo reto ante mí se me planteaba, y aquello que
se había iniciado como un pasatiempo iba a tomar un camino
distintamente radical. Desde el campamento me reclamaban para
ir a dormir pues mañana teníamos un denso programa de
excursión pero en la situación en la que me encontraba, no iba
ahora a desistir de aquel reto que mi musa luna me proponía. Así
pues me hice rogar y empecé a acompasar la velocidad de la
cámara con el pausado movimiento celestial radial. Ahora ya no
necesitaba mantener mi cristalino permanentemente pegado al
visor, y la imagen que obtenía de mí idílica compañera ya no
respondía a aquella inicial representación puntovibracional, sino
que era el resultado de estarcir en el fotográfico soporte los trazos
provenientes de amanerados movimientos acompasados con aquel
cuerpo al que el hombre, hace ahora algo más de 40 años, para
poderla tocar, tanto esfuerzo tecnológico tuvo que emplear.
En la desnudez de este acto expresivo aparece un nuevo lenguaje
en el que los signos expresados y que lo constituyen, positivan
movimientos elementales de la cámara fotográfica. Así pues,
mientras desplazamos la cámara hacia la derecha se transcribe en
el soporte un trazo hacia la izquierda y, si lo hacemos hacia la
izquierda, se muestra un trazo hacia la derecha. Otro tanto ocurre
cuando el desplazamiento es hacia arriba o hacia abajo, es
respectivamente hacia abajo o hacia arriba donde es expresado
nuestro trazo y, es así como con estos sencillos movimientos, al
usual modo de los grabadores y emulando a los procesos del
dibujo, habremos obtenido una cartesiana representación en el
soporte fotográfico.
En aquel transgresivo uso de la cámara fotográfica había
plasmado por fin la foto-grafía en estado activo y que difiere en
esencia de las foto-grafías pasivas, aquellas en las que mediante
una larga exposición se obtiene el registro de trazos de luz de
cuerpos en movimiento o de las skultur-ligh’s en las que el
grafiador lumínico se sitúa bien delante de la cámara para hacer
visible el objeto representado o fuera de su ámbito de enfoque
para reproducir estos trazos de luz sobre un objeto pantalla.
Asimismo pues, se trata de una representación totalmente dispar
de la imagen instantaneada que a modo convencional se toma
habitualmente en el manejo de la cámara fotográfica y que, para
el caso que nos ocupa, este uso “a ciegas” de la cámara, una
forma instrumental ya utilizada en el mundo del arte “anulando la
visión”, método utilizado por De Kooning para la realización de
gran parte de su obra pictórica que la realizaba con los ojos
cerrados y que en el acto de presentación de la obra de Rafael
Arias y Birgitta Blokland en el espacio cultural Cambio de
Sentido de la Fundación ONCE, nos recordaba Luis Fega al
referirse a Paul Klee cuando indicaba que en la expresión artística
se trata más bien de “hacer visible”, que no de reflejar lo visible.
“Hacer visible” quiere decir “poner en obra”, llevar a obra, darle
categoría de obra a algo que aún no está, no está en obra, no es
real. Este modo de “hacer” constituye un atributo de esta especie
de “pinturas de luz” que son las FOLISdNAIK.
the Ei Point photographer
BREVE PERFIL BIOGRÁFICO
EI POINT, nace en Barcelona en 1954, es arquitecto urbanista por la
E.T.S.A.B. (Escola de Barcelona), aparejador por la E.U.A.T. de la U.P.C.
y fotógrafo autodidacta. Ha formado parte del grupo de 11 fotógrafos
barceloneses que han intervenido en el intercambio cultural con fotógrafos
poblanos copatrocinado por la Benemérita Universidad Autónoma de
Puebla. En 2005, 2007, 2008, 2009y 2011 sus montajes coreográficos de
las exposiciones “MIRATGES”, fotografías de Carme Ollé,
“KEREPACUPAI vená”, “I SI ANESSIM A UNA ILLA DESERTA” y
“ONE WAY… MY DREAM” fotografías de Carme Ollé, fueron
respectivamente nominadas finalista u obra catalogada en la modalidad de
Interiorismo y espacios efímeros de las Bienales de Arquitectura del Vallés
3BAV, 4BAV, 5BAV y 6BAV así como en la de Arquitectura de les
Comarques Centrals BACC08
En la fotografía, EI POINT desarrolla su forma de expresión más genuina,
donde espacio y tiempo sensacionarizan y encuentran su interrelación a
través de su formato más representativo, las “panofotos”, elemento básico
para la formalización de sus exposiciones en las que hay que destacar el
hecho de que en cada una de ellas, el visitante, además de la individualidad
de lo expuesto, aprecia un mensaje global fruto de la escenografía que
asocia al conjunto de la obra mostrada
Su obra, que forma parte de los fondos artísticos de diversas instituciones y
colecciones particulares, además de las “panofotos” se aprecia una
constante investigación de innovadoras formas de expresión como así lo
atestigua su último boock “jocs de temps i llum” cuyo cartapacio ha
formardo parte de la temporada expositiva 2009-2010 del Colegio de
España de la Cité International Universitaire de París
Su quehacer fotográfico es muy prolífico y le ha llevado a realizar diversas
exposiciones fotográficas, tanto individuales como colectivas, así como
proyecciones fotográficas en diversos auditorios, ha editado diversos
calendarios y ha aportado créditos fotográficos en la edición de artículos
para publicaciones en formato revista
Finalmente cabe también destacar su actividad como diseñador o
coreógrafo de exposiciones de otros fotógrafos y en especial la obra de
Carme Ollé con la que ha conseguido la selección en bienales de
arquitectura en la modalidad de espacios efímeros.
Ei Point
“FOLISdNAIK”
ABANÍCO DE OPINIONES
...............estas imágenes me recuerdan al cine congelado pués en esta
mutación fotográfica, en lugar de un instante aprehendido, se nuestra una
apología de la acción ......................................................................................
...............cuando realizas las “folisDnaik” aparte de divertirte ¿sientes que
la calle es tuya? .......................................................................................
..............al estar delante de “fredó polar” he sentido escalofríos y con
“frenesí” se me han frisado los dientes ........................................................
..............al ver las dawlum`s, es como si uno asistiera a una función en la
que por arte de magia fueran apareciendo los objetos a través de trazos o
partículas elementales .............................................................................
..............de mi niñez penden aquellos recuerdos otrora “imposibles” de
jugar con la Luna. Mas tarde y con mucho costo, la carrera espacial hizo
posible que la conociéramos algo mas. Ahora, con las “dessinmoon’s” y
con una gestual sencillez has conseguido hacer aquello que desde no sé
cuanto tiempo no había podido realizar ......................................
..............si realmente pasara lo que nos cuentas en las “citénews” lo
encontraríamos en las portadas de los noticieros ...........................................
...............formamos las constelaciones a base de ir uniendo puntos estelares
en el firmamento. Con el movimiento de la cámara el autor consigue que
una serie de puntos luminosos se relacionen entre sí para formalizar
expresiones fotográficas con aureola de cosmicidad .....................................
..............habremos tardado algo más de cuarenta años y presiento que al fin
somos realistas, con las FOLISdNAIK se rompen las cadenas de lo
imposible ………………………………………............................................
las obras contenidas en este catálogo se editan en los siguientes
formatos
OBRA ÚNICA
Impresión digital sobre caja de luz.....1 ejemplar 24 x 36 pg (60x90 cm)
OBRA oríginal
Impresión digital sobre dibond.......8 ejemplares 24 x 36 dd (40x60 cm)
SERIE NUMERADA
fotografía digital sobre forex......................25 ejemplares 24 x 36 cm
SERIE NUMERADA
Impresión digital sobre fine art paper…..199 ejemplares 10 x 15 cm
POSTALES, SERIE NO NUMERADA
Impresión digital sobre photo paper.... ejemplares 6 x 9 cm
para interesarse en la obra de................
per interessar-se en l’obra de..................
EI POINT
puede dirigirse a..................................
adresseu-vos a….................................
[email protected]
2004 – 2012, 50 EXPOSICIONS
EI POINT, photocompossitor a.p.v.
E-MAIL: [email protected]
www.olkophoto.com
© imagen contraportada CARME OLLÉ