El concierto de José Enrique Morente en la prensa escrita Resumen

11/09/2016
Índice
Toda la vida por delante
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El Correo de Andalucía ­ 11/09/2016
La energía del joven Morente
4
Diario de Sevilla ­ 11/09/2016
La Bienal de Flamenco de Sevilla trae hoy el cante y el baile de diferentes generaciones con José
Enrique Morente que presenta su primer disco.
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Cadena Ser ­ HORA 14 ANDALUCIA ­ 10/09/2016
P.2
buen seguro contará con sustanciosas novedades, tratándose de un artista que nunca
brinda dos noches iguales.
«Aunque todo está cerrado,
me muevo dentro de una serie
de compases y texturas sonoras que reinterpreto», explicó.
«Para mí es inconcebible hacer
lo 11
mismo
27 millones de2016
veSeptiembre,
ces. Para mí es una necesidad
po para comentar el abandono institucional del flamenco, mientras que
PAÍS:varios
España
en Francia llevan
años pasándonos por la derecha y apoyando proPÁGINAS:«Pasó
37 con la
puestas de vanguardia.
pintura, con la poesía, con todo… EsTARIFA: 1879 €
paña tiene muy buena materia prima,
pero los programadores o los minisÁREA: 332 CM² - 38%
tros no dan para más», aseveró Marín, quien ha trabajado a menudo en
el país galo.
meterá por primera vez en el respeto, nosotros aprendemos
baile el Orobroy de Dorantes – de ella. Pero cuando el crítico
FRECUENCIA:
ser más importante que
con el propio pianista
como quiere Diario
invitado en escena–, está dis- el artista, hace daño. Cuando
no os dais cuenta de lo que
puesto a refutar losO.J.D.:
tópicos de4194
su raza, «como que gitano es significa levantar un telón, poE.G.M.:
37000
sinónimo de sucio, mal vesti- déis llegar a ser los más desado o inculto. Los gitanos hoy gradables del mundo. Pero
SECCIÓN: CULTURA
están escolarizados como los cuando hacéis una cosa bonique más. Y no tengo que inte- ta, sois estupendos», concluyó
grarme en ninguna sociedad, bromeando. ~
Cierra la noche desde
la Cartuja el renovador
artista flamenco Andrés
Marín con su espectáculo Carta blanca en el Teatro Central, al que acudirá acompañado de José
Valencia y Segundo Falcón. Será a las 23 horas
con entradas al precio de
25 euros. ~
Toda la vida por delante
FLAMENCO
José Enrique Morente
777
XIX Bienal de Flamenco de Sevilla.
Teatro alameda. 10 de septiembre.
Guitarra: Rubén Campos. Palmas: El
Turri y El Yamas. Percusión: El Popo.
Sonido excelente. Aforo casi lleno.
Alejandro Luque
los 22 años, Enrique
Morente estaba apenas
por debutar, pero ya había
bebido de sus mayores y tenía por delante, aunque no
lo supiera, una carrera gloriosa como cantaor flamenco. No hay motivos para no
confiar en que su hijo, José
Enrique, tenga a esa edad un
horizonte similar, pero paso
a paso. Ayer dio uno, no poco importante, presentando
A
sus credenciales en el Teatro
Alameda.
Una oportunidad que pocos cantaores jóvenes tienen,
y que el chaval, fogueado en
peñas y festivales, aprovechó
echando mano de sus recursos mejores: una amplia tesitura, un buen compás y afición probada, con ecos que
van de Chacón a Marchena,
convenientemente compulsados con el marchamo de la
casa Morente.
Salió solo, acompañándose de su guitarra y de su conocida querencia por las
canciones, para acometer
luego, ya con todos sus músicos en escena, una caña
muy vivaz, acaso demasiado
arropada rítmicamente. El
arranque impetuoso dio paso a registros más sosegados
cuando el cantaor se quedó a
solas con la sonanta de Rubén Campos, que le permitió
brillar especialmente por soleá, sin olvidar hermosos
destellos en taranta y fandangos.
Tras el breve interludio de
una sufrida granaína a guitarra sola, Quiqui siguió demostrando óptimas dotes,
de la bulería al tango, de las
corrientes acancionadas de
San Juan de la Cruz a guiños
al ineludible Omega, todo
ello premiado al final con
público en pie y palmas unánimes.
La buena nueva es que
hay cantaor. La dinastía Morente suma un nuevo eslabón, y a la altura, que ya es
mucho decir. Otra cosa es
que el muchacho pueda ganar empaque y encontrar
una personalidad más allá
de la sombra imponente de
su padre, y de la de Arcángel.
Mejorar sus dotes de comunicación –no se dirigió al
público en los primeros 45
minutos– y ejercitarse en la
transmisión de las emociones, más allá de poder desplegar recursos técnicos y
detalles propios de un sabio
precoz. Tiene toda la vida
por delante para ello. ~
José Enrique Morente. / El Correo
P.3
PAÍS: España
45
FRECUENCIA:
Diario
PÁGINAS: 45
O.J.D.: 16575
TARIFA: 1224 €
E.G.M.: 80000
ÁREA: 138 CM² - 16%
SECCIÓN: CULTURA Y OCIO
11 Septiembre, 2016
La energía
del joven
Morente
Crítica de Flamenco
JOSÉ ENRIQUE MORENTE
★★★★★
Cante: José Enrique Morente. Guitarra: Rubén Campos. Palmas y
coros: El Turri, El Yamas. Percusión: El Popo. Lugar: Teatro Alameda. Fecha: Sábado 10 de septiembre. Aforo: Lleno.
Juan Vergillos
FOTOS: ÓSCAR ROMERO / ARCHIVO FOTOGRÁFICO BIENAL DE FLAMENCO
oras como fondo.
el baile
se sin excesos, apenas una flor o
una mata de romero en el pelo.
Comenzó la más joven del cuarteto, Ana María Bueno, con una
bata de cola negra con adornos de
coral. Estampa en movimiento de
cualquiera de los pintores costumbristas. Bailó una seguirilla con
palillos y lo hizo maravillosamente, pausada, con su baile académico y etéreo, con los brazos a la altura precisa y uniendo el sonido de
sus castañuelas al cante y a la guitarra que la seguían embelesados.
Le siguió José Galván, de traje
claro, con unas bulerías por soleá
de auténtico maestro. Colocación, braceo, giros... y unos remates que provocaron muchos oles y
una larga ovación del público. Si-
gue en forma José, aunque sus hijos Israel y Pastora garantizan ya
la permanencia de su apellido en
la historia del baile.
Milagros Mengíbar, según dijo
ella misma, llevaba un año sin
bailar en un escenario. Tal vez por
eso no hizo alardes con la bata de
cola. Sencillamente bailó por alegrías con la sabiduría y con el arte
grandísimo que la caracteriza y
con una hermosa imagen nocturna del mar como fondo. ¡Qué manera de bailarle al cante y qué manera de cantarle los tres cantaores! Por no hablar de las guitarras. Las improvisaciones de Rafael Rodríguez parecen hechas
para la danza, que surge con un
braceo pausado, hendiendo el aire con cada giro de las manos.
Mengíbar, como todos los demás,
mostró el peso que tiene el baile
sobre la tierra y la energía inmensa que puede desarrollarse en el
tiempo en vez de en el espacio, rematando con un simple gesto del
hombro o de la cabeza.
Y para terminar, el maestro Manolo Marín, con sus ochenta años
cumplidos, por soleá. Retirado
desde hace años de los escenarios
y también de su célebre academia
de la calle Rodrigo de Triana, Marín bailó con gran generosidad,
con el puente de su Triana como
fondo y los músicos en torno a
una mesa. Un baile ya corto pero
sabroso, lleno de guiños, con esa
manera tan especial de agarrarse
la chaqueta y, en ocasiones, de tirarse del pantalón.
Unas sinceras palabras de cada
uno y un par de sevillanas pusieron fin a la velada. Sevilla y sus
maestros, la solera del baile flamenco. Ojalá que no se pierda.
José Enrique Morente ofreció
un recital fresco, pleno de energía, liderando con solvencia a
un grupo joven y bien empastado. Ahí tiene bien aprendida la
lección paterna porque Enrique
Morente era, entre otras muchas cosas, un líder carismático. El repertorio de José Enrique es, naturalmente, el del último Enrique Morente, con algunas, pocas, calas en sus primeros discos. Lo que pasa es
que Enrique Morente mantuvo
vivo su repertorio juvenil incorporándolo en sus recitales de
madurez aunque dándole otro
sentido musical. Un ejemplo de
ello son los fandangos de Huelva del maestro Pepe de la Matrona que el joven José Enrique
hizo con entrega, rompiendo la
voz y completando el cante con
otras melodías morentianas de
diversas épocas. El recital se
abrió y se cerró con el grupo al
completo ofreciendo una selección de cantes festeros que incluyó además varias tandas de
bulerías, tangos y caña. Se
abrió y se cerró con fragmentos
del Poema de la saeta de Lorca,
autor que no podía faltar a la cita, como tampoco San Juan de
la Cruz, otro de los referentes
de Morente, en su versión del
salmo Encima de las corrientes
por bulerías. O el Priests de Leonard Cohen por tangos.
La parte central incluyó tarantas, soleá y tientos, la zona
más grave del repertorio. En los
tientos se entregó el intérprete
con rabia, haciendo, de nuevo,
la melodía paterna. La soleá y la
taranta fueron la parte más floja del recital, ahí donde aún necesita madurar. Se trata de estilos muy exigentes. Por ejemplo
la taranta, creación de Antonio
Chacón en el culmen de su creatividad, exige, no sólo unas condiciones vocales excepcionales,
también inteligencia y musicalidad para columpiarse en esos
medios tonos característicos
tan deliciosos. Ahí es donde José Enrique Morente aún puede
y debe crecer. No obstante en el
repertorio festero brilla no sólo
por sus condiciones vocales,
también por su carisma escénico mezcla de timidez y desparpajo propia de sus pocos años.
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PAÍS : Spain PROGRAMA : HORA 14 ANDALUCIA DURACIÓN : 82 Cadena Ser
sábado, 10 de septiembre de
2016
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La Bienal de Flamenco de Sevilla trae hoy el cante y
el baile de diferentes generaciones con José
Enrique Morente que presenta su primer disco.
La Bienal de Flamenco de Sevilla trae hoy el cante y el baile de diferentes generaciones con José Enrique Morente que presenta su
primer disco. también se podrá ver a Milagros Mengíbar y a José Galván.
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