ritmo y sintaxis en gonzalo de berceo

A 355669
FRANCISCO JAVIER GRANDE QUEJIGO
RITMO Y SINTAXIS
EN GONZALO DE BERCEO
U»IV¡>SIDADf#!••••»[ EXTREMtDUIt
y
CACERES
2001
FRANCISCO JAVIER GRANDE QUEJIGO
ÍNDICE
LA CUADERNA VÍA DESDE LA VIDA DE SAN MILLÁN DE LA COGOLLA
DE GONZALO DE BERCEO
I PARTE: EL RITMO DEL VERSO EN BERCEO
9
15
1 SEGMENTACIÓN DE UNIDADES: CO-PRESENCIA
17
1.1 Medida del alejandrino
17
1.2 Ajustes métricos de la cadencia
22
1.3 Valor estilístico de la cadencia aguda: refuerzo de cierres narrativos
23
1.4Ladialefa
25
1.4.1 Presencia en el corpus de análisis
25
1.4.2 Polémica sobre la sinalefa
27
1.4.3 Irregularidad y posibilidad de sinalefa en Z.
30
1.4.4 Posibles sinalefas y alteraciones de copia en la transmisión
33
1.5 Sinalefa de copia / Dialefa de autor
39
2 REGULARIDAD : FENÓMENOS DE AJUSTE
41
2.1 Fluctuación lingüística y regularidad
41
2.2 El paradigma verbal
42
2.2.1 Elparadigma verbal del imperfecto y del condicional (2ay 3aconjugaciones)... 42
2.2.2 Problemas de la apócope verbal
46
2.2.3 Dobletes verbales y ajuste métrico
47
2.3 Latinismos y diéresis
50
2.4 La apócope
52
2.4.1 Problemas críticos de la apócope en Berceo
52
2.4.2 Los copistas y la apócope extrema
54
2.4.3 Ajuste métrico por apócopes
55
2.4.4 Problemas de la apócope nominal
61
2.5 Otras alteraciones fonéticas en el ajuste métrico
65
2.6 Otros recursos de ajuste
70
2.7 Lengua y medida: la selección berceana
72
3 CONSTANTES RÍTMICAS SINTÁCTICAS: ESTICOMITIA
3.1 Unidad métrica y unidad sintáctica
3.1.1 Estudios lingüísticos y métrica de Berceo
3.1.2 Criterios del análisis sintáctico
3.2 Encabalgamientos versales
3.2.1 Encabalgamientos y enlaces
3.2.2 La ruptura sintáctica del verso en Z
3.3 Esticomitia versal
3.3.1 Versos con unidad proposicional
3.3.2 Versos con unidad sintagmática
3.3.3 Ritmo y sintaxis: el verso como unidad de expresión
3.4 Encabalgamientos entre hemistiquios
3.5 Esticomitia del hemistiquio
3.5.1 Hemistiquios con unidad sintagmática
73
73
73
79
79
79
80
82
82
84
85
87
91
91
3.5.2 Hemistiquios con unidadproposicional
3.5.3 Molde sintáctico del hemistiquio en Z
3.6 Tendencias de la uniformidad sintáctica
3.6.1 El verso, unidad rítmico-sintáctica
3.6.2 Unidad rítmica y compacidad sintáctica en el hemistiquio
92
93
95
95
96
UPARTE: RELACIONES RITMO-SINTAXIS EN LA CUADERNA VÍA
97
4 UNIDAD SINTÁCTICA DE LA CUADERNA VÍA
4.1 Definición de la cuaderna vía
4.2 Usus copiandi y corpus estrófico en la Vida de San Millán
4.3 Unidad de sentido y problemas de puntuación
99
99
104
105
5 RELACIONES PROPOSICIONALES EN LA ESTROFA
5.1 Bloques proposicionales y unidades independientes
5.2 Articulación proposicional
5.3 Complejidad oracional
5.4 Relaciones proposicionales
5.4.1 Yuxtaposiciones
5.4.2 Coordinación
5.4.3 Subordinación
5.4.4 Nexos subordinantes
5.5 Uniformidad sintáctica de la cuaderna vía
109
109
111
113
116
116
118
120
126
128
6 FUNCIONES RÍTMICO-SINTÁCTICAS: APERTURAS Y CIERRES
6.1 Función de apertura y caracterización sintáctica
6.2 Marcas estilísticas del primer verso de la cuaderna vía
6.2.1 Referencias temáticas al personaje o al marco
6.2.2 Inicio abrupto conforma verbal
6.2.3 Formulismos nominales de apertura
6.2.4 Paralelismo inicial
6.2.5 Estilística del primer verso de la cuaderna vía
6.3 Función de cierre y caracterización sintáctica
6.4 Marcas estilísticas del último verso de la cuaderna vía
6.4.1 Final conclusivo
6.4.2 Subordinación causativa
6.4.3 La antítesis como cierre
6.4.4 Comparaciones
:
6.4.5 Formulismos expresivos de cierre
6.4.6 Paralelismo
final
6.4.7 Estilística del último verso de la cuaderna vía
131
131
134
134
135
137
137
138
138
143
143
144
145
147
151
152
153
7 ESTILÍSTICA DE LA SINTAXIS EN LA ESTROFA
7.1 Figuras
rítmico-sintácticas
7.2 Figuras versales bimembres
7.2.1 Figuras bimembres simétricas
7.2.2 Figuras bimembres con especialización funcional
7.3 Figuras versales de unidad métrica
7.3.1 Subrayado de la estrofa
7.3.2 Subrayado de los versos
7.4 Figuras y caracterización funcional de las semiestrofas
7.5 Figuras antiversales
7.6 Métrica y yuxtaposición en la cuaderna vía
^
155
155
157
157
159
160
160
163
164
165
170
PARTE: CONTEXTOS MÉTRICOS
175
8 EL CONTEXTO VERSAL
8.1 Sílabas y sintaxis: el contexto versal bimembre
8.2 Métrica y retórica del alejandrino
8.3 Tipología del bimembrismo en Berceo
8.4 Bimembración estructural básica
8.4.1 Sujeto / Predicado
8.4.2 Proposición Principal /Proposición Subordinada
8.4.3 Esticomitia y simetría
8.5 Bimembración del sintagma
8.5.1 Estructuras bimembres del sintagma nominal
8.5.2 Estructuras bimembres del sintagma verbal
8.5.3 Amplificatio nominal y esticomitia versal
8.6 Bimembración por aposición
8.6.1 Aposición nominal
8.6.2 Aposición circunstancial
8.6.3 Pleonasmo expresivo y ritmo sincopado
8.7 Paralelismo constructivo bimembre
8.7.1 Yuxtaposiciones
8.7.2 Duplicaciones expresivas
8.7.3 Construcciones paralelísticas
8.7.4 Equivalencia funcional y uniformidad rítmica
8.8 Bimembración por hipertrofia de un sintagma
8.9 Ley de los dos verbos
8.10 Bimembración del hemistiquio
8.10.1 Presencia en Z
8.10.2 Bimembrismo léxico
8.10.3 Binas expresivas
8.10.4 Presión estructural rítmica en el estilo del poeta
8.11 Bimembrismo y virtuosismo expresivo en Berceo
177
„
9 CONTEXTOS ESTRÓFICOS: RIMA E HIPÉRBATON
9.1 Contexto estrófico y configuración textual
9.2 Corpus de rimas de SanMillán de la Cogolla
9.2.1 Asonancias y rimas irregulares
9.2.2 Irregularidades de rima en Z
9.2.3 Irregularidades en la transmisión de la rima
9.2.4 Usus scribendi berceano en las rimas transmitidas
9.3 Aproximación a la estilística de la
rima
9.3.1 Contexto métrico y marco morfológico
9.3.2 Rimas morfológicas
9.3.3 Procedimientos de variación morfológica de las
rimas
9.3.4 Reiteraciones léxicas en la rima
9.3.5 Clasificación eufónica de las rimas
9.3.6 Rimas sucesivas
9.3.7 Libertad y repetición en la estilística de las rimas de Berceo
9.4 Hipérbatos en la Vida de San Millán de la Cogolla
9.4.1 Presencia del hipérbaton en el corpus
9.4.2 Tipos de hipérbatos
9.4.3 Función de ajuste métrico del hipérbaton
9.5 Compacidad rítmica y deformación contextual
177
181
185
187
187
190
192
192
192
194
200
201
201
205
208
209
209
210
212
215
216
217
220
220
223
226
229
230
235
235
236
236
239
243
246
248
248
249
259
260
264
265
269
270
270
273
278
278
BERCEO, POETA DEL MESTER
"A sílabas contadas": regularidad métrica
"Fablar curso rimado": conflictos métrica / expresión
"Por la quaderna vía": virtuosismo poético y escolar.
"Ca es grant maestría": El poeta Ennio de España
281
281
283
285
288
BIBLIOGRAFÍA COMENTADA SOBRE MÉTRICA DEL MESTER
291