Dama de Elche (Museo de Reproducciones

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Intervenciones del Taller de Restauración del Servicio de
Patrimonio Cultural DFB
3.2 A tono de la Dama
Intervención en una pieza de la colección del Museo de
Reproducciones Artísticas de Bilbao
(a)
(b)
La Dama, antes y después. La imagen (a) corresponde al catálogo fotográfico de
la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao. La (b), a la pieza
emplazada sobre la mesa de trabajo en el Taller, a la conclusión de los trabajos de
restauración.
La pieza
Escultura exenta realizada en escayola, reproducción o copia de la
Dama de Elche, policromada, firmada por I. Pinazo en París, 1908. Sus
medidas son de cincuenta y seis centímetros de alto, cuarenta y nueve
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de ancho y treinta y nueve y medio en profundidad. Apoya sobre una
base peana de piedra.
El original. La Dama de Elche es una obra realizada en
piedra caliza blanca (fechada hacia el siglo IV a. C.) que fue
hallada en el Montículo de la Alcudia (Elche –Alicante) y que
se encuentra depositada en el Museo Arqueológico de
Madrid. Busto femenino ricamente vestido y enjoyado al
estilo ibérico, lleva un manto que le cubre desde los
hombros, tres collares con diversos colgantes, así como un
casco ricamente ornamentado que recubre su cabeza, que
consta de una diadema de tres filas de adornos y unos
rodetes a ambos lados profusamente decorados 1 .
Estado de conservación
La obra presentaba un buen estado de conservación en lo
referente al soporte, puesto que no se distinguían
evidencias de rotos ni de golpes, salvo algún pequeño
deterioro en la base. Sin embargo, su aspecto superficial
no era tan óptimo debido a la existencia de varias capas
de pintura de tonalidad blanca grisácea, de aspecto
marcadamente sucio. Estas capas habías sido aplicadas
en distintos momentos a lo largo de la vida de la pieza
por considerar que su aspecto así lo requería, bien por suciedad o por
cambios de color.
El tratamiento
Las restauradoras del Taller de Restauración del Servicio de Patrimonio
Cultural DFB llevaron a cabo un tratamiento encaminado a la
eliminación de las citadas múltiples capas de pintura superpuestas.
Para ello, previamente, realizaron las correspondientes catas con
objeto de identificarlas y estudiarlas pormenorizadamente. Su
resultado fue el siguiente:
 Capa de cera, superficial
 Varias capas de pintura blanca o grisácea
 Capa de tono marrón
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Fuente: Ficha de catálogo de la colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao
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
Escayola
El descubrimiento de la capa de color marrón,
algo realmente inusual, requirió la realización de
una labor de investigación complementaria
ligada a la autoría de la pieza, para constatar
que se trataba del tono original de la Dama –
reproducción- (en el interior aparecía escrito
sobre la escayola el nombre del autor, lugar y
fecha de ejecución de la obra, y avanzando en el
proceso de supresión de repintes apareció la firma incisa del autor:
Ignacio Pinazo)
El autor de la reproducción
Ignacio Pinazo es uno de los escultores que más interpretó a la Dama
de Elche tras encargársele en el año 1907 su reproducción en
exclusiva, por iniciativa del Museo de Reproducciones de Madrid. Con
objeto de lograr la mayor exactitud posible y dado que la obra original,
por estar policromada, no se podía calcar directamente (echando
encima la escayola para hacer un molde a piezas) empleó como
solución la ‘reproducción-copia’. Realizó reproducciones de estas
características para instituciones tales como el British Museum de
Londres y el Metropolitan Museum de Nueva York 2 . Del mismo tipo es
la que se conserva en la actualidad en el Museo de Reproducciones de
Bilbao, objeto del tratamiento de restauración.
Interior de la pieza restaurada
2
Fuente: ‘La Dama de Elche y los artistas’, Mª Angeles Valls Vicente
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Una vez recuperada su tonalidad original –capa de color marrón-, fue
necesario que las restauradoras retocaran con acuarela las zonas que
presentaban señales de deterioro por causa de roces y rasponazos.
Para concluir, aplicaron un barniz semi-mate como acabado final.
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Intervenciones de restauración en otras piezas de la
colección del Museo de Reproducciones Artísticas de
Bilbao (Taller de Restauración DFB, 2009)
Aristogitón
Augusto
Carlos V
Las piezas, antes y después del tratamiento de restauración
El proceso de restauración de estos tres bustos, pertenecientes a la
colección del Museo de Reproducciones Artísticas de Bilbao
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(reproducciones en escayola de las esculturas denominadas
‘Aristogitón’, ‘Augusto de Prima Porta’ y ‘Carlos V’) ha sido similar. Los
tres presentaban varias capas de pintura de tonalidad blanca o
grisácea y abundante suciedad superficial y, además, varias faltas y
deterioros consecuencia directa de golpes recibidos a lo largo de la
vida de las piezas. Entre ellas:


Aristogitón: Su cabeza, fracturada del tronco en algún momento
de la trayectoria de la pieza, habría sido entonces burdamente
reinsertada, pegada sin tener en cuenta la correcta coincidencia
de las partes. El busto presentaba asimismo un golpe en la zona
inferior frontal.
Carlos V: Presentaba faltas en la base que, desde el momento
del deterioro no habrían sido nunca reconstituidas
El tratamiento consistió en la supresión de las capas de pintura y
ceras, de los pegotes de escayola empleados para la unión de las
partes fracturadas para su separación, y correcto pegado posterior.
Por último, en la reconstrucción de las faltas y la aplicación de una
capa final protectora.
Detalles de las piezas durante la fase de tratamiento en el Taller de Restauración
DFB
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Las piezas restauradas se
integraron en una exposición
temporal organizada en el Museo
dedicada a la trayectoria de los
Derechos Humanos a lo largo de la
Historia occidental (‘Noren
esku?’) 3 .
En esta exposición cada una de las piezas hace referencia a una época
y a uno o varios artículos de la Declaración Universal:
 Aristogitón. Se ha utilizado para hacer referencia a las formas de
gobierno (art. 9) señalando cómo los atenienses, creadores de la
Democracia, instauraron también la institución del ostracismo por la
cual cualquier ciudadano ateniense podía ser objeto de destierro.
 Augusto. Este busto del emperador romano, una parte de la
estatua titulada Augusto Prima Porta, se ha utilizado para
reflexionar sobre la esclavitud en la antigua Roma (art. 4 y 5)
 Carlos V. El retrato del Emperador Carlos V realizado por Leone
Leoni, sirve para tratar el tema de las Guerras de Religión que se
desataron en Europa a raíz de la reforma protestante y la
Contrarreforma y se relaciona con el art. 18
La exposición ‘Noren Esku?’ fue organizada por el Museo de
Reproducciones Artísticas de Bilbao con motivo del reciente
cumplimiento del 60 Aniversario de la promulgación de la Declaración
Universal de los Derechos Humanos (el 10 de diciembre de 2008) y de
la celebración durante el año 2009 del Año Internacional del
aprendizaje sobre los Derechos Humanos.
Fechas de la exposición: 11 de septiembre de 2009 a 28 de marzo de
2010.
3
Fotografías e información sobre la exposición facilitadas por Itziar Martija, técnica del Museo de
Reproducciones Artísticas de Bilbao.
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