2. LA MÚSICA DEL RENACIMIENTO: LA EDAD DE ORO DE LA

2. LA MÚSICA DEL RENACIMIENTO: LA EDAD DE ORO DE LA POLIFONÍA
0. INTRODUCCIÓN
renacimiento: 2ª mitad del siglo XV y siglo XVI → retorno al mundo clásico (Grecia y Roma)
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renacimiento musical: diferente al resto de disciplinas artísticas → - ni se rompe con la tradición musical medieval
- ni se retorna a la música de la antigüedad
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época de máximo esplendor de la polifonía musical
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técnica polifónica muy desarrollada por la escuela franco-flamenca → - más expresividad a la voz
- más expresividad en los instrumentos
- inspirada en los ritmos de la poesía
grandes compositores renacentistas → ORLANDO DE LASSO – GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA – TOMÁS LUIS DE VICTORIA
1. INFLUENCIAS DEL HUMANISMO Y LA CONTRARREFORMA
1.1.
EL MÚSICO CORTESANO
músico renacentista = compositor + cantor + instrumentista
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al servicio de las clases sociales altas (clero y nobleza) → más considerado, más profesional
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la música es parte de su bagaje cultural
1.2.
ESTILO INTERNACIONAL
a. enorme y rápida difusión de la música por Europa → - importancia de los viajes
- aparición de la imprenta
b. finales del siglo XV en Flandes y Borgoña → importancia de la escuela franco-flamenca → - música polifónica vocal
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- música religiosa y música profana
grandes compositores franco-flamencos → GILLES BINCHOIS, GUILLAUME DUFAY, JOHANNES OCKEGHEM, HEINRICH ISAAC,
JOSQUIN DES PRÉS
c. música sacra → - se escribe en latín
- sigue las reglas del contrapunto y la polifonía
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2. LA MÚSICA DEL RENACIMIENTO: LA EDAD DE ORO DE LA POLIFONÍA
1.3.
1.4.
POLIFONÍA MÁS SENCILLA
a. Italia → cuna del Renacimiento (J. DES PRÉS, ORLANDO DI LASSO trabajan en Italia)
b. siglo XVI → tradición de la escuela franco-flamenca + estilo italiano (más sentido de la melodía)
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c. polifonía renacentista → - obra concebida como un todo acabado
- combinación de cuatro o cinco voces que coinciden en sílabas y ritmo → homofonía
- unidad en el conjunto
- voz sobresaliente, más clara y aguda → voz soprano
(recordad polifonía medieval: - cada voz canta un texto
- se van añadiendo voces poco a poco y una tras otra)
CANCIÓN POPULAR Y MADRIGAL
a. en todos los países europeos hay músicas populares → - estructuras muy sencillas
- alternancia de estrofas y un estribillo
- utilización de lenguas vernáculas
- acompañadas de instrumentos
b. músicas populares por países → Francia: - chanson
→ España: - romance
- villancico
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JUAN DEL ENZINA
JUAN VÁZQUEZ
→ Italia: - villanella
- frottola
- madrigal → - refleja sentimientos y emociones humanas
- sonoridades y efectos expresivos de la poesía
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CLAUDIO MONTEVERDI
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2. LA MÚSICA DEL RENACIMIENTO: LA EDAD DE ORO DE LA POLIFONÍA
1.5.
LA CONTRARREFORMA
a. mediados del siglo XVI → Concilio de Trento
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principal objetivo de la música: infundir piedad en el pueblo creyente → - hay que subordinar la sonoridad de la polifonía a la claridad del texto religioso
- cantores expertos
- cantan en latín
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GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA
b. reforma luterana → - el pueblo interpreta cantos a coro
- melodías populares
- cantan en su propia lengua
2. ESPLENDOR DE LA MÚSICA ESPAÑOLA
2.1.
LA MÚSICA AL SERVICIO DE DIOS
a. España en el siglo XVI (Carlos I y Felipe II) → estado católico por excelencia → - los músicos apuestan por la música sacra
- siguen el espíritu del Concilio de Trento
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TOMÁS LUIS DE VICTORIA sucede a G. P. DA PALESTRINA en Roma
b. Importancia de la música en las catedrales españolas → - maestros de capilla, cantores, ministriles (viento o cuerda)
- misas, salmos, himnos, motetes, ...
- escritas en latín
2.2.
GRANDES POLIFONISTAS ESPAÑOLES
2.2.1. LA ESCUELA POLIFÓNICA ANDALUZA
se desarrolla en el siglo XVI → música: medio para expresar la angustia del ser humano en la búsqueda de Dios
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CRISTÓBAL DE MORALES, FRANCISCO GUERRERO, JUAN NAVARRO
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2.2.2. TOMÁS LUIS DE VICTORIA
Características fundamentales de este compositor → - representa la culminación del Renacimiento polifónico
- nunca escribió ninguna obra de tipo profano
- música basada en los orígenes de la música cristiana
- vuelve a utilizar el canto gregoriano
- utiliza las leyes del antiguo contrapunto
2.3.
EL ÓRGANO Y LA VIHUELA
a. ANTONIO DE CABEZÓN y FRANCISC0 SALINAS → - grandes innovaciones en la técnica interpretativa del órgano
- sus tratados teóricos circulan por toda Europa
b. la vihuela de mano → - desplaza la utilización del laúd
- resalta la línea melódica del canto
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LUIS DE MILÁN y LUIS DE NARVÁEZ → - grandes vihuelistas
- escriben tratados de vihuela
- transcriben para vihuela obras de tecla y cuerda
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