C. I William Shakespeare, El Bardo de Avon PDF, 681 Kbytes

William Shakespeare, El Bardo de Avon
La vida de William Shakespeare está llena de misterios, ya
que hay muy poca información sobre él. Esto ha hecho
pensar a algunos historiadores que el mayor autor en lengua
inglesa de la Historia ni siquiera existió, que simplemente
era un pseudónimo tras el que se podía esconder alguno de
los escritores más famosos de la época, y que el verdadero
William Shakespeare jamás tuvo que ver con esos textos
geniales.
Esta teoría viene dada por el origen humilde de
Shakespeare, nacido en Stratford-upon-Avon en 1564. Era el
tercero de ocho hijos de un próspero comerciante, que cayó
en desgracia acusado de un comercio ilegal. Nadie sabe
dónde estudió William, aunque se supone que fue en una
buena escuela donde aprendió las obras de grandes autores
como Esopo. Cuando alcanzó los dieciocho años de edad,
William contrajo matrimonio con Anne Hathaway. Tuvieron
dos hijas y un hijo, pero éste último murió joven.
Pasaron unos años oscuros en la vida de William en los que
no hay constancia de lo que hizo; solamente se sabe que, en
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Avenida Monforte de Lemos, 38 (28029 Madrid)
1592, Shakespeare ya se encontraba en Londres trabajando
como dramaturgo y que comenzaba a destacar. Pronto se
convirtió en actor, escritor y copropietario de una compañía
teatral muy popular. Fueron años prósperos para William, en
los que llegó a ganar bastante dinero, aunque acabó por
retirarse a su pueblo natal en 1611. Dos años después, el
teatro donde guardaba sus obras se incendió, perdiéndose
gran parte de su trabajo, incluyendo una comedia inspirada
en un personaje de Don Quijote de la Mancha
llamada Historia de Cardenio. Aquí se cruzan por primera y
última vez los caminos de nuestros dos protagonistas, ya
que lo único que se puede afirmar es que William
Shakespeare llegó a leer la primera parte de Don Quijote,
aunque nunca sabremos si llegó a leer la obra completa.
William murió el 23 de abril de 1616 (según el calendario
que usamos ahora, el 3 de mayo) y sus hijas no tuvieron
descendencia, así que su estirpe se extinguió para siempre.
Cuenta la leyenda que el propio Shakespeare escribió el
epitafio de su tumba antes de morir para evitar que le
desenterraran en un futuro, en el que maldice a aquel que
se atreva a abrirla:
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Buen amigo, por Jesús, abstente
de cavar el polvo aquí encerrado.
bendito sea el hombre que respete estas piedras,
y maldito el que remueva mis huesos.
Se dice que junto a su cadáver reposan sus obras inéditas,
pero el miedo de la maldición de sus palabras ha mantenido
alejados a los curiosos. Mucho se ha hablado sobre si
Shakespeare fue el verdadero autor de sus obras. Se sabe
que la persona existió, sin embargo, hay voces críticas que
afirman que su nivel cultural no era suficiente para crear tan
magnas obras, además de que sus obras pueden contener
mensajes ocultos y referencias a otros dramaturgos que
podrían estar detrás de su autoría.
Extraído de: http://www.wikisaber.es
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WILLIAM SHAKESPEARE
IV CENTENARIO
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Con motivo del cuarto centenario del fallecimiento de
William Shakespeare, la Biblioteca José Saramago
pone a disposición de sus usuarios el presente centro
de interés con el cual pretende hacer una
aproximación a la vida y obra del autor de Romeo y
Julieta.
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MONOGRAFÍAS. Obras de Shakespeare (teatro)
AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
El rey Juan
T SHA rey
Hamlet
T SHA ham
El rey Lear
T SHA rey
A buen fin no hay mal
principio; Trabajos de
amor
T SHA abu
Beltrán, joven conde del Rosellón, es llamado tras
la muerte de su padre a la Corte del rey de
Francia, y deja en el castillo heredado a su madre
y a Elena, hija del famoso médico Gerardo de
Narbona, que ha sido educada a expensas del viejo
conde. El rey de Francia (Carlos V, nombre que no
se cita en el drama de Shakespeare) está enfermo
de una fístula incurable. Elena, que está
enamorada de Beltrán y le ama, concibe el
atrevido plan de trasladarse a París e intentar la
curación del rey por medio de una receta que le
dejó su padre. La madre de Beltrán, que ha
descubierto el amor de Elena por su hijo, secunda
su proyecto.
Othello
T SHA oth
La historia original del moro de Venecia, de
Gianbattista Giraldi Cinthio (1565), sirvió a William
Shakespeare para crear Otelo, la única de sus
grandes tragedias basada en una obra de ficción.
Contraviniendo la imagen isabelina del moro,
Shakespeare
invierte
los
papeles
de
los
protagonistas y otorga al moro Otelo el carácter de
hombre noble y aristocrático, mientras que reserva
para el italiano Yago la perversidad y la hipocresía,
desarrollando en él uno de los estudios más
profundos del mal. Al final, el protagonista, como
un auténtico héroe trágico, consciente de su
degradación y de su pérdida, escribe su propio
epitafio, con la angustia del héroe destrozado.
Este drama histórico en cinco actos y en verso
trata los principales episodios del reinado del
tiránico y astuto Nerón inglés, especialmente la
eliminación de su joven sobrino Arturo
En una gélida noche, tan funesta que el viento se
vuelve mensajero de terribles presagios, Hamlet,
Horacio y tres soldados se reúnen con el propósito
de desentrañar el misterio en torno al espectro
que ha aparecido en las ultimas noches cerca del
castillo. Solo hablara con Hamlet, pues esa criatura
castigada a vagar por las tierras de Elsinor fue su
padre, el último rey de Dinamarca. Su hermano
Claudio le traiciono arrebatándole la vida, el trono
y su reina. Un horrible crimen que reclama justicia.
Escrita en 1605, El rey Lear es una de las obras
pertenecientes a la etapa de plenitud creadora de
William Shakespeare (1574-1616). Ambientada en
la Inglaterra pagana anterior al cristianismo, esta
historia de las desgracias desencadenadas cuando
Lear, por vengar su vanidad herida, arroja de su
lado a la menor de sus hijas, corre paralela a otros
temas que enriquecen el catálogo de los grandes
retratos shakespearianos.
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
Troilo y Cressida; La
tempestad
T SHA tro
Da título al drama la bien conocida historia del
amor del joven Troilo por la consumada coqueta
Crésida (Criseida), la cual, más que inclinada a la
intriga, finge ceder con gran repugnancia a las
insistencias de su tío Pándaro, y, enviada después
al lado de su padre Calcante entre los griegos, en
un cambio de prisioneros, no tiene reparo en
ponerse a coquetear acto seguido con Diómedes.
El mercader de Venecia;
Como gustéis
T SHA mer
El mercader de Venecia y Como gustéis pertenecen
al grupo de las llamadas comedias románticas de
William Shakespeare. En ellas, con el amor como
motor principal de la acción, los protagonistas
alcanzan la solución feliz en un mundo alternativo
de fantasía -Belmont, en El mercader de Venecia y
el bosque de Arden en Como gustéis-, no sin antes
haber tenido que enfrentarse a obstáculos
materiales
y
humanos,
estos
últimos
personificados en seres anticómicos y malvados Shylock y Jaime-. Pero la variedad de tonos de
estas comedias no permite encerrarlas en una sola
fórmula dramática. El traductor y preparador de
esta edición, Ángel Luis Pujante, nos previene en
su Introducción contra cualquier lectura simplista
de
estas
obras,
desvelando
las
ironías,
ambigüedades y sutilezas de El mercader de
Venecia, así como el carácter anticonvencional de
Como gustéis, en la que, a través de un excelente
ejercicio literario, Shakespeare expresa con gran
sabiduría la teatralidad de la vida.
Las alegres comadres de
Windsor; La comedia de
las equivocaciones
T SHA ale
Si Las alegres comadres de Windsor ha ocupado
desde siempre un lugar de primer orden dentro de
la obra de William Shakespeare (1574-1616), es
gracias a su principal protagonista, Sir John
Falstaff, uno de los más grandes personajes
masculinos creados por el autor y que había
dejado ya una impronta indeleble en la obra
Enrique IV. De su patética y genial trayectoria
traza una breve semblanza en el prólogo a esta
comedia Vicente Molina Foix. Fanfarrón, anárquico,
lúdico, rebelde, libre en su existencia sólo atenta al
goce, el desorden y los excesos, Falstaff resulta en
esta comedia el objeto de todas las burlas y
engaños, pero aun así sus enormes figura y
personalidad acaban arrojando una sombra de
duda sobre el daño que tales peripecias hayan
podido hacer en la libertad de su espíritu.
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
Macbeth
T SHA mac
Macbeth cuenta una historia de crimen y castigo
entreverada
de
brujería
y
elementos
sobrenaturales. Amparado en las engañosas
profecías de las Hermanas Fatídicas, brujas o
diosas del destino, Macbeth decide asesinar a su
rey y tomar la corona. Consciente del horror al que
se entrega, forja su terrible destino y se deja
poseer por el mal que nace del ansia de poder,
creyéndose invencible y eterno. Esta obra
tenebrosa e inquietante, de acción vertiginosa, es
también profundamente introspectiva. A través de
un lenguaje metafórico y sensorial, la obra indaga
en lo prohibido, explora la trasgresión y ofrece la
oportunidad única de compartir la vida interior de
un asesino, con su horror y su misterio. En el
estudio introductorio, Ángel-Luis Pujante desvela el
significado de ese juego de símbolos, el
primitivismo y el concepto mágico del mundo que
representan, y aclara como la altura poética e
intelectual de Macbeth no oculta ni suaviza la
situación política concreta de sangre y violencia,
ambición y deslealtad en que la acción se
desenvuelve.
Ricardo II
T SHA ric
Ricardo II pertenece a la serie de dramas
históricos ingleses escritos por Shakespeare,
drama en la que el genial autor británico va más
allá de los avatares del juego político e indaga en
el comportamiento de los hombres y en las
razones de sus actos. Ángel-Luis Pujante,
catedrático de la Universidad de Murcia y
reconocidoespecialista en la obra de Shakespeare,
es autor de esta excelente traducción, que ofrece
arropada por un riguroso análisis de la base
histórica del drama y de sus singulares
características literarias. Narra los acontecimientos
que tuvieron lugar a raíz de la usurpación del trono
por Ricardo en 1399 y el consiguiente
advenimiento de la dinastía de los Lancaster. El
drama gira en torno a la pérdida, conservación y
conquista del poder, pero, a diferencia de las
anteriores obras históricas. Su estilizado lenguaje,
reflejo de la ceremonia y la pompa de la corte
medieval, al dejar un resquicio para expresar el
lamento, coexiste con el tono elegíaco y personal
tan característico de este drama.
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
Mucho ruido y pocas
nueces
T SHA muc
Lanzada de nuevo a la popularidad por la versión
cinematográfica que de la obra hiciera en 1993 el
actor y director Kenneth Branagh, Mucho ruido y
pocas nueces, compuesta en 1598, fue ya en su
día una de las comedias mas celebradas de William
Shakespeare (1574-1616). Situada en su mayor
parte en un amable marco de jardines, aposentos
y fiestas cortesanas, la obra gira principalmente en
torno a dos fuertes personajes enfrentados,
Benedicto de Padua y Beatriz, adversarios
irreconciliables y ambos tan ingeniosos, mordaces
y sarcásticos como desdeñosos del amor. A lomos
de una trama animada por los equívocos, las
traiciones y los imprevistos, los enemigos jurados
acaban sin embargo, para su propia sorpresa, en
aquel lugar a donde se prometieron nunca ir a
parar y, lo que es más, en la compañía para ellos
más insospechada.
Dramas clásicos
T SHA dra
Contiene: Tito Andrónico; Julio César; Antonio y
Cleopatra; Coriolano; Timón de Atenas; Pericles,
príncipe de Tiro
Grandes comedias
T SHA gra
Contiene: La comedia de las equivocaciones;
Mucho ruido y pocas nueces; La fierecilla domada;
Los dos hidalgos de Verona; Trabajos de amor
perdidos; El sueño de una noche de verano; El
mercado de Venecia; Así es si así os parece;
Noche de Epifanía; Las alegres comadres de
Windsor
Comedias oscuras
T SHA com
Contiene: Troilo y Crésida; A buen fin no hay mal
principio; Medida por medidas; Cimbelino; El
cuento de invierno; La tempestad
Obras selectas
T SHA obr
Contiene: Ricardo II; El sueño de una noche de
verano; Como gustéis; El rey Lear; Macbeth; La
tempestad
Romeo y Julieta
T SHA rom
La densidad emotiva de "Romeo y Julieta" es,
probablemente, la causa de la fascinación que ha
ejercido en todos los tiempos. Cuatro conceptos
son determinantes en" Romeo y Julieta" : el
Destino, los presagios que preludian un fin trafico;
la Acción, propiciada por la enemistad de las dos
familias y la precipitación en las decisiones; el
Amor, en continuo contraste con el odio; y la
Muerte, como única forma de perpetuar un amor
que tan solo encuentra obstáculos a su paso.
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
La tempestad
T SHA tem
La tempestad esta considerada como la invención
más sincera y original de Shakespeare. Es también
la suma de su cultura acumulada a través de los
años, y sobre todo de su experiencia teatral. Es
ante todo un experimento en el ámbito del
espectáculo: explota, deliberadamente, como
ninguna otra obra precedente, los recursos y
trucos de escena y hace del elemento musical y de
todos los efectos sonoros una estructura que
recorre la obra. La figura de Prospero se
contempla esencialmente en La tempestad en su
contexto natural que no es sino teatral. Su magia,
su arte, son una reflexión sobre el arte del
dramaturgo. Metateatro y psicodrama jugando
sobre una serie de sugerencias que inducen a los
personajes a autorrevelarse y a la vez a
reconocerse como parte de una inteligencia mas
amplia que los incluye, como parte del diseño con
el que el mago-dramaturgo se explica a si mismo.
Antonio y Cleopatra
T SHA ant
"Antonio y Cleopatra" mantiene estrecha relación
con otras dos obras de Shakespeare, "Julio
Cesar"(de composición anterior) y "Coriolano" (de
composición posterior), denominadas las tres
como
"tragedias
romanas".
El
tejido
de
interrelaciones de tradiciones textuales y orales
que confluyen en "Antonio y Cleopatra" se perfila
como una red compleja bajo la clave de escritura
dramática. La representación de Antonio y
Cleopatra como símbolos o arquetipos sobrepasa
la instancia histórica o contextual y mantiene los
elementos de individuación necesarios para
aproximar la representación a la realidad, a la
persona. Shakespeare trabaja en "Antonio y
Cleopatra", como también lo había hecho en "Julio
Cesar", la colisión que se produce en los grandes
personajes en su lucha entre las cuestiones de
Estado y sus vidas interiores. El centro de interés
en
"Antonio
y
Cleopatra"
radica
en
la
profundización de dos personajes legendarios, en
un marco político conflictivo, que hace imposible
su amor. La unión del contenido mítico de ambos
personajes con sus características humanas
constituye uno de los centros neurálgicos de la
obra.
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
Ricardo III
T SHA ric
Ricardo III, definida como comedia negra, recrea
con crudeza el tema universal del poder entendido
como forma de ejercer la tiranía o de la tiranía
como forma de ejercer el poder. El Estado aparece
en ella como una maquinaria infernal de intrigas,
odios y camarillas. El sanguinario y despiadado
Ricardo (ese loco que deshace la obra de Dios y
que reina en la mirada de las almas dolientes) es
más hábil que el resto para mover la maquinaria,
pero los demás están igualmente implicados en
ella. En esta ocasión, Valdemar ofrece una
traducción en verso rítmico, un texto apto para la
escena (o para ser leído en voz alta), dado que se
ha intentado conservar el ritmo shakespeariano
con el fin de preservar la cadencia dramática,
esencial en la obra de Shakespeare.
Enrique IV
T SHA enr
Un drama histórico con dosis de comedia. Si al
escribir Ricardo II, Shakespeare fue más allá de
los avatares del juego político e indago en la
condición humana del rey y en el comportamiento
de los hombres, en Enrique IV no solo avanzo mas
aun por esta senda, sino que incorporo por
primera vez un decisivo ingrediente de comedia al
drama histórico. En pocas ocasiones planteo
Shakespeare tan claramente la relación entre
diversión y obligación, humanidad y autoridad,
logrando una abundancia de contrastes y una
riqueza de emociones que ya no volverían a
aparecer en este genero. La incorporación de este
mundo cómico con escenas de taberna y vida
popular se centra en la figura de Falstaff, una de
las creaciones mas extraordinarias del autor y uno
de esos personajes de la literatura universal que
se salen de la pagina.
La doma de la furia
T SHA dom
Esta comedia en cinco actos, en verso y prosa, de
William Shakespeare fue escrita en 1593-1594,
representada en 1594 y publicada en el infolio de
1623. Está basada en una comedia precedente de
título ligeramente distinto (Una fierecilla domada).
El sueño de una noche de
verano; Noche de reyes
T SHA sue
Estas dos obras, consideradas como las mejores
comedias de Shakespeare, pertenecen a las
llamadas comedias románticas o de amor, con una
trama llena de enredos y equívocos que culmina
en un final feliz. EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE
VERANO se configura como la pieza más singular y
popular. En ella conviven y armonizan el mundo
real y el sobrenatural, el deseo y la razón, la
cordura y la locura, en una mezcla de tradiciones
que Shakespeare reinventa y transforma para
crear un mundo de ensueño, infantil y lúdico, rico
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AUTOR / TITULO
SIGNATURA
RESEÑA
en posibilidades escénicas, que da vida al
contraste entre imaginación y realidad. NOCHE DE
REYES supone la despedida de las comedias
románticas, con elementos que perfilan ya la
comedia de carácter, en un prodigio de síntesis
que aúna el más crudo realismo con la melancolía
más tenue. Su trama contiene los momentos
cúlmenes de las comedias de Shakespeare, la
escena más cómica junto a la más lírica del autor.
MONOGRAFÍAS. Obras de Shakespeare (poesía)
Poesía completa
ING SHA
Resumen del libro
- Un regalo inmortal- En edicion bilingue preparada
y traducida por Antonio Rivero Taravillo- Ofrece
todos los sonetos, el largo poema Venus y Adonis,
obra atribuida, extractos de su teatro y piezas
sueltas
Sonetos
ING SHA
Los Sonetos de Shakespeare son una de las obras
más hermosas de la poesía lírica de todos los
tiempos, y también una de las más enigmáticas. No
fueron publicados por su autor, aunque sí en vida
de éste, tal vez como ánimo de perjudicar a su
supuesto destinatario. Entre los misterios que
rodean a estos poemas se cuentan la naturaleza de
la pasión del poeta, su supuesta homoxesualidad, la
inesperada aparición de "la dama negra" en los
últimos sonetos, el que el propio Shakespeare no
los reconociera como suyos... Pero, enigmas
aparte, es tal su belleza y recogen con tanta
perfección y con tantos matices la pasión amorosa
y sus numerosas vicisitudes que lectoras y lectores
se han identificado desde siempre con ellos,
reviviendo sus alegrías y penas en las palabras del
poeta.
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MONOGRAFÍAS. Obras de Shakespeare (inglés)
Hamlet
ING SHA
En una gélida noche, tan funesta que el viento se vuelve
mensajero de terribles presagios, Hamlet, Horacio y tres
soldados se reúnen con el propósito de desentrañar el
misterio en torno al espectro que ha aparecido en las
ultimas noches cerca del castillo. Solo hablara con
Hamlet, pues esa criatura castigada a vagar por las
tierras de Elsinor fue su padre, el último rey de
Dinamarca.
Su
hermano
Claudio
le
traiciono
arrebatándole la vida, el trono y su reina. Un horrible
crimen que reclama justicia.
The comedy of errors
ING SHA
Habiendo Siracusa condenado a muerte a algunos
mercaderes de Éfeso que no tenían dinero para el
rescate, Éfeso adopta una medida similar en relación
con los mercaderes siracusanos. Egeón, viejo mercader
de Siracusa, es condenado a sufrir dicha suerte y
explica al duque de Éfeso por qué se encuentra en la
ciudad. Había tenido dos gemelos de su mujer Emilia,
exactamente idénticos y llamados ambos Antífolo. Dos
esclavos, también gemelos y ambos llamados Dromio,
nacidos a la misma hora que los otros dos, fueron
dedicados a su servicio.
King Lear
ING SHA
Escrita en 1605, El rey Lear es una de las obras
pertenecientes a la etapa de plenitud creadora de
William Shakespeare (1574-1616). Ambientada en la
Inglaterra pagana anterior al cristianismo, esta historia
de las desgracias desencadenadas cuando Lear, por
vengar su vanidad herida, arroja de su lado a la menor
de sus hijas, corre paralela a otros temas que
enriquecen el catálogo de los grandes retratos
shakespearianos.
La tempestad
ING SHA
La tempestad esta considerada como la invención más
sincera y original de Shakespeare. Es también la suma
de su cultura acumulada a través de los años, y sobre
todo de su experiencia teatral. Es ante todo un
experimento en el ámbito del espectáculo: explota,
deliberadamente, como ninguna otra obra precedente,
los recursos y trucos de escena y hace del elemento
musical y de todos los efectos sonoros una estructura
que recorre la obra. La figura de Prospero se contempla
esencialmente en La tempestad en su contexto natural
que no es sino teatral. Su magia, su arte, son una
reflexión sobre el arte del dramaturgo. Metateatro y
psicodrama jugando sobre una serie de sugerencias que
inducen a los personajes a autorrevelarse y a la vez a
reconocerse como parte de una inteligencia mas amplia
que los incluye, como parte del diseño con el que el
mago-dramaturgo se explica a si mismo.
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Julius Caesar
ING SHA
En"Julio Cesar" aborda William Shakespeare la polémica
figura del emperador romano con aguda visión y con
una originalidad dramática inédita hasta entonces.
Siguiendo la pauta trazada por Plutarco en las Vidas
paralelas, contrasta virtudes y defectos de los
protagonistas, resalta las ironías del destino y
aprovecha el valor de la anécdota. De ahí que los
personajes de la tragedia acusen un relativismo y una
ambivalencia que confieren a la obra, en apariencia muy
sencilla, una notable complejidad.
Coriolanus
ING SHA
Coriolano, una de las obras más políticas de William
Shakespeare, ha sugerido en el mundo contemporáneo
interpretaciones antagónicas. Sin embargo, no es un
teatro de ideas, sino de personajes y caracteres. Es,
quizá, la última tragedia de su autor y, como tal, refleja
los rasgos más característicos del Shakespeare maduro
y universal, al tiempo que manifiesta una singularidad
en el plano estético e intelectual que la convierten en su
obra más inquietante: T. S. Eliot la consideró, junto a
Antonio y Cleopatra, su mejor logro artístico. Frente a la
espiritualidad de Hamlet o Macbeth, Coriolano es una
obra de acción que insiste en lo material, en lo más
elemental de la historia: la lucha por la supervivencia o,
incluso, la mera subsistencia.
Romeo and Juliet
ING SHA
La densidad emotiva de "Romeo y Julieta" es,
probablemente, la causa de la fascinación que ha
ejercido en todos los tiempos. Cuatro conceptos son
determinantes en" Romeo y Julieta" : el Destino, los
presagios que preludian un fin trafico; la Acción,
propiciada por la enemistad de las dos familias y la
precipitación en las decisiones; el Amor, en continuo
contraste con el odio; y la Muerte, como única forma de
perpetuar un amor que tan solo encuentra obstáculos a
su paso.
The merry wives of
Windsor
ING SHA
Si Las alegres comadres de Windsor ha ocupado desde
siempre un lugar de primer orden dentro de la obra de
William Shakespeare (1574-1616), es gracias a su
principal protagonista, Sir John Falstaff, uno de los más
grandes personajes masculinos creados por el autor y
que había dejado ya una impronta indeleble en la obra
Enrique IV. De su patética y genial trayectoria traza una
breve semblanza en el prólogo a esta comedia Vicente
Molina Foix. Fanfarrón, anárquico, lúdico, rebelde, libre
en su existencia sólo atenta al goce, el desorden y los
excesos, Falstaff resulta en esta comedia el objeto de
todas las burlas y engaños, pero aun así sus enormes
figura y personalidad acaban arrojando una sombra de
duda sobre el daño que tales peripecias hayan podido
hacer en la libertad de su espíritu.
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Frases célebres (colocadas alrededor)
“Conservar algo que me ayude a
recordarte sería admitir que te
puedo olvidar”
“Sabemos lo que somos, pero no
en lo que podemos convertirnos”
“Ten más de lo que muestras,
habla menos de lo que sabes”
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“Es mejor rey de tu silencio que
esclavo de tus palabras”
“Un hombre que no se alimenta
de sus sueños envejece pronto”
“El sabio no se sienta para
lamentarse, sino que se pone
alegremente a su tarea de
reparar el daño hecho”
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“En nuestros locos intentos,
renunciamos a lo que somos por
lo que esperamos ser”
“El loco se cree cuerdo, mientras
que el cuerdo reconoce que no es
sino un loco”
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“Mejor que con palabras, la
sinceridad de muestra con
acciones”
“Guarda a tu amigo bajo la llave
de tu propia vida”
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