Santiago, 1950-1973 - Tesis

!"# $%&
'( )*+ ,-.
+
!"
/ / 0
# $" %
&'
1 2""$+
/
+
0
+
)3 +
'( )+ + +
'( ))+ + + +
'( )))+ , + + +
'( )*+ ,-.
+ +
5
# 4 53 + :
2+# /5
5
6 '
3 57 7
%+ , . 5
+ 5:
8
9
:+ + +
9
;
+ + +
<5(+ + +
'( )*+ ,-.
+
'( )*+ ,-.
+
! " # " $! % ! #
$! # &% " % # % ()
% & "'
& () * +
,, ,
- ,
,' + . .%
, ' &
/ , 0 0 12 % 3 - - , ,- .) 4 + .- 4 - %
,
. - 4 , ()
* +, - .% // 012334 5 6 7 489
(,- 5
!"# $%&
++ 4 - ,
. 0 67
3 - . ,
- 4 +.
& - 0
% - 4 ,
- 4 / .+ <
,
=- - 4 , ,
, % 0 4 - +
.+ 0 > , 0 , 4 ' ,
- , 4
4 +- 0 0 . ?;
+ .. , . % + ) + .
% ?5
3.- ,) , 0. - 0. - . + '
- ,.
% 3. .- 8"
“En el año 1946, las mujeres actuaban en la esfera pública en todas las
profesiones liberales, en la administración del estado, en las actividades
privadas, y como dependientes en las áreas del comercio y la industria. A partir
de ese año, y por expreso deseo presidencial, las filas del contingente femenino
en los cargos de intendentes, representantes diplomáticas y ministras de estado
entre otros” 82 .
# . ,.
- +. 4 4 , ) L
- 4 + . 4 , 4 , - 67
& . 4 / , - . ,
, 4
. '
- - .) '
- 8 $. - - 9:;
?;
?5
( # & # @2- + - 5A9
8 .% 4 .
% &- +B
C D2E
- F +" .
F - GF & F
'- % F" % + . .FH' - 57I9J57I? *K 99
82
7 : ;" " ' 3180231<4 =% => 3
3111 489
9
(,- '( )*+ ,-.
+
,
- .- - ,) 0 4 % - , %. - L
% 0 4 , - ,%
( E+ G
+ !" #
- , /
4 + 0 ,- +. 4 , 4 . , <
=- + & - G - ' ,
0 .' 0 )
' '
.'- 4 , 0- - , - ."
“Durante el periodo histórico que linda mi investigación, la publicidad ‘captura’al
cuerpo femenino, lo hace protagonista de sus mensajes, lo utiliza y modela
según sus necesidades estratégicas (al público que apunta el producto, al deber
ser ‘propuesto’ publicitariamente, etc)” 83 .
<= 0 4 - ,
4 % )- ,) $ $ , . ,
- ,' 0 ." , 4 ,' 0 ,
. @4 - . "
“Es afable, cordial pero no curiosa. Alta esbelta pero no ambiciosa…Tampoco es
ahorrativa. Le gusta vivir bien para desquitarse de los días negros en que la
pobreza y el desaliento fueron sus más fieles compañeros. Es muy tímida y
susceptible. Le desagrada la osadía de los hombres mientras baila o camina por
las calles se permiten ciertas libertades que nadie le ha otorgado” 84 .
& % 3 ,
,
0
- 4 4 + %
. % 0 - - 4 & . . 4 4 .) . - 83
? @% A A #B @ 5& 31<9 C 3109 08
84
-# 4< 31<9 => 394D 44
(,- M
!"# $%&
- . .0 ,
& 0 '- . ,
- / +- 4 / , <
=
& ) / < %
?I
"
& =
) % ,- 4 % %
0 0 4 ,) 0- ) . , ,
4 , 0- 3 , - . ,
- .
4 ,, - .+. 4 ' ,
- 4 (
+- , < ) ?A
& = - - 0 , - . - %- ,, ,
B ,
4 - ,0 % /- 4 , - # 4 53 +
. 8
- 4 - ,- 0 4 , - /+.
- ,?6
& ,
. , )/ , 4" <%
*
" $
??
$ " = & ,
?I
?A
?6
G - ' $
"(
( - MMA
( +- & - MI
- )
< ' - , - )= & &
757
??
:
#+ (- C'' " C+ @2 - 556
(,- '( )*+ ,-.
+
+ 0 4 , . ,- + ,
0 + 4 ,,- ,
&- NN , %- 4 - / , , . & +
,
" - O $P ,
4 .. 0- 4
<
& & . ?7
= G - /"
0,& 12
3
*" $ 4 4 7;
$ " ) .- .' '
- 0 ,- ,' 0 0 ,
,
- ,
C+ @2- O57;AJ576IP - 4 / .- /
+.
, 0- 0 #
C+ @2 , + , - 4 ,' 4 , . 5797- - 4 + " & " 75
=
.- )/ 8,
57I9 4 , .0 +"
“Su actuación esta vez será muy breve pues vino contratada sólo cinco días. Se
presenta en tres funciones del Teatro Ópera y en las audiciones nocturnas de
Radio Minería. Como otras veces Josefina Baker ha traído repertorio renovado y
nuevos trajes… que la “desvisten” muy bien. Ver a Josefina Baker es una alegre
manera de terminar 1952” 92
- # -
& NN 0
, , &L G)/- 4
) , ,
/ ?7
7;
75
92
(- - 5M
(- - 5:
Q #+- - M;9
*" ., 5& -# => 3388 4D 31<4 38
(,- I
!"# $%&
& / , NN- L 57I; 576;- / ) ,
+ 3 ,"- 5 6- .- R 6R- 3 - & 1 7
7
- 8 9
8 :- 0 .- ,
. 4 G)/- " S
/- 1+ 1/ G >. - ( G
' - # - 4 ' ,
G)/ )
576;- ,) ; +
4 . ,
- 57 . 57?I- G)/
G 4 - ,
@
L 579: 1 (, 1 G & 0 $ $'0 1 G & )
57I;
. . @4 8 4 ' )- 4 '. 0 *)
(- ,
4
, - 0
*)
. &+ (%- + )
576;- 0 3. +- G 0 $'- 0
+ +
P % +" T U
. ,
. - / 4 . & % <,
=<=- <.= <= & /
- , 4 . ' %- , ,
0- ,
/ %04 '
&. <#= >. 4 , 4 " << & 1 ) "
$"
=
7M
7:
7I
. / 0 ,
- . .
.
. % 4 .% . # ,. - 7M
7:
& (, J- *K59- 95 . 57I? 57
& ) .- , ,
)-@J1J 4 ,% - 5799 - % 4 , % 7I
- , - ,- 4 0 ' ,- 3 &
- - - 6A7 - % 3 . .- 4 L +.- )
..
A
(,- '( )*+ ,-.
+
%
' 0. ,, - G 0 $'0- ' "
“Ni sus ojeras azuladas, ni sus gestos de vampiresas encuentran eco en el
corazón de ciertas mujeres de teatro. El artificio de sus vidas es como los
papeles que tienen que vivir en el escenario. Después, son mujeres como todas.
Hábleles usted de porvenir y se encogerán de hombros como niños asustados.
Invítelas usted a bailar y sonreirán como muñecas de loza. No tienen sentido de
la vida” 96 .
& ., 3 % 4 .% 0. - ,
/
+
3 - % . - '
4 4 <% = +, 4 + <= ,
"
“Pero se alzan como estatuas inmensas cuando un cariño de verdad cruza por su
camino. Saben de la pena callada, del sacrificio gozoso, de la espera con
lágrimas, de los celos y las dudas(...)Y así viven con la sonrisa triste. Sin defensa
alguna para la lucha franca. En las noches de bohemia lo dan todo y cuando llega
el amor a golpear sus puertas, se encuentran con que sólo tienen una copa vacía
para ofrecerle”. 97
Q .V
- ' . . % 4 .%. . 3 5I:6?
57AA % 4 .%. , - 4 3 "
“son las personas necesarias que dotadas de disposiciones necesarias enfrentan
al público desde un escenario frente a una cámara o frente a un micrófono
cantando o que en óperas u otras funciones musicales cantan formando parte del
coro. Además se comprende el vocablo de “CORISTAS” a aquellas personas que
con disposiciones necesarias, enfrentan al público desde un escenario,
realizando movimientos o bailes alrededor de un tema interpretado por una o
más figuras principales” 98 .
& - . 4 '. .- 0 & 4 - 77
,
J )
57A; . L , - . 4 , 0 .% ,
3 4 0. 4 ,, - 96
@ 5 6 5# => < 39 3109 D
97
@ 5 6 5# /% D
98
A 3<8() -# @E?-+ " ? + 5 E# E 5& 2? 31(9 ; 49
77
8 , 1- # - & - # + - 57A9- :
(,- 6
!"# $%&
4 3 3.
,
+- , NN . 0 L ,
4 NN .
4 ,- ,
'
, ,
0- 9 9 9
- 6
5
- 4 - % 1 G 0 ,
4L <,= , . - " +
9&
- 8 , 4 .) ,
,
> . ,
. ,
9 9 9
6
%- L
. 9 9 9
3
, L ( , 4
' #
."
“Existía el Humoresque en Avenida Matta y el Picaresque en Recoleta, copias
más picantonas y menos refinadas donde evacuaba la calentura el choclón
obrero, la platea hombruna y delirante con la vibración de la celulitis en el
vedeteo pilucho de las tablas: Allí los puntos corridos y las cicatrices de
apéndice, maquilladas con Brix-Cake, completaban el deterioro del edificio” 100 .
.- +. 4 ,' - 4 , ,
4 . . ++ 4 ,
, .
- ) 8
+ /% , . 0 , , 0
,
, @- .- , &L- & ,, , ,
,
/%- ,
/% . & )
I;W ,
- , - ,- 0 ,
)
- 0 & , '
% 4
, 0 - - 3 ' 0 4 , , % , 4
,
%- % '
# - . ' 0 G (, ( ,- 100
?
E A (D
(,- '( )*+ ,-.
+
S
4 . .) 0 ,- +. 4 , ,
- 4 + +- +. 0 , ) 4 . @- ,
5;5
5;9
,
9
9
- % +. ,
% 4 .. .- )
57A; , 9 9 9
& .) ,- .
/ .% ) ) 2+# /5
5
6 '
3 57
E ## " # 39D
'
8 ,
- .
4 - 4 , 5;:
('
.% / C 1L
- / )
57M;- ,
/- ,
" &, G- .- , - %
.%- . , ,
4 G0 4 .- ,- ,, ,
- 4 . ' - + ,
, # ,
- ) / 0. - . / 0 % - 4 . .
5;5
& G + / @ ,
, 4 @ 0 & ) - - +- .- (, & 8% *K 9I6- - 57I:- A;
5;9
& @ @ % +. ,
4 , . ,- (, *+- .- 5765 9?
39D
5;:
? 5 -# 525 => 38 48 31<) 3)
C 1L- % 0 - / - (, *
- 8 :- *K :- 5777 95JM;
(,- 7
!"# $%&
,
- .
' ,, - .) 4 % + & - ,
, ,
- 4 ' 3 )/
Q 4 , ,
- , - ,% 4 ' ' .
( G "
“¡Pero no puede ser!-comenta la bailarina porteña-…En arte no caben términos
medios en este sentido…O se es artista…o se prefiere el matrimonio… Una
bailarina, especialmente, no puede armonizar las dos cosas.(...) Es preciso
escoger, y yo…ya lo hice… ¡he terminado definitivamente con la danza!” ¡Yo no
puedo decir tal cosa!-confiesa Manon Dancan-…Amo demasiado mi arte…” 105 .
& , 4 . %- . 4 .
<= "
“-Pero usted Manon, debe reconocer que no podrá bailar mambo en punta toda
su vida…-¡Claro que no! – responde con una graciosa y femenina sonrisa-…Pero
eso ya lo tengo planeado…Cuando me dé cuenta de que ya no estoy en
condiciones de seguir mostrando todas las cosas que tengo…, entonces me
dedicaré a bailar español, que me gusta mucho también” 106 .
- 4 ,
- / / - ,
+% , 0 "
“Estoy convencida que la “carrera desnudista” solo dura hasta los 30. Después
hay que emprender retirada. Cuando eso suceda, pensaré en forma un hogar y
esto lo abandonaré para siempre... Si alguien desea esperarme” 107 .
# - % ,
%
,
- ,
- ,
<% 3= & , . 4 ) .
- 0 <= - 3. 0 ,
- .
, 0 # 4 ,
% - 4 ,, <= 0. 3.
0. )"
105
@ 7 -# EF => (3 41 31<) ) 1 G" %
106
@ 7 /% 1
107
@ -# EF => 4<D 4) 3108 44
5;
(,- '( )*+ ,-.
+
“Además de vedette del Bim-Bam-Bum, a Mabel Luna le apasiona otro arte: la
decoración de interiores. Ella diseña sus propios modelos. Será una magnífica
dueña de casa cuando tenga su nidito de amor, pues hace tortas de rechupete.
De esas que hacen chuparse hasta los dedos. Pídanle un día que los convide a
comer “torta princesa” hecha por sus manos hacendosas… ¡Ahí van a ver lo que
es bueno!” 108 .
,
% 4 % 3- 0
- ,
4 '."
“-¿Enamorada Carmen?No, Pingüino…Creo sí en el amor… ¡Intensamente! Pero
el amor aún no ha llegado a mis orillas. Mas lo espero con ansias. Y sé que algún
día va a llegar. ¡No hay apuro!... Por ahora me interesa seguir trabajando en esto,
que me gusta tanto” 109 .
P *. > , ,
. & , '
,
4 ,
&
. '- ,
' - %- C - 6
- . & G + # 4) <.'= .
& . '
. , 0 - .%, , . . & , %
4 ,, % "
“así es Ema Molina Molina, es decir el doble de Joselyn Daudet, la diferencia de
ambas dice ella es que Ema vive como cualquier mortal, mientras que Joselyn
vive como lo que es, dentro del ajetreo intenso del movimiento teatral, allí como
las mariposas, siempre buscando la luz, así vive Joselyn Daudet, el doble de Ema
Molina” 110 .
&/ .'
. / 4 ,. ) 4 . 0- <
& * ) " 555
=
'. < =- - , 3=3 ."
“Tiene 23 años, se llama en el lenguaje civil, tan reñido por suerte, con el
lenguaje artístico, Emma Alicia Zepeda Saavedra. Tampoco es “geográficamente”
108
@ A -# EF 30 # 3109 => 313 38 G" %
109
5 ;# -# EF EF => 433 < 3103 )
110
@ @ -# 525 => < 3) # 31<( 49
555
(, J *K 5- 9I . 57I6- 96
(,- 55
!"# $%&
antillana, sino porteña. Porteña de Chile, esto es, hija de Valparaíso” 112 .
& .
. ,
,- L
- , % & , ,
- /
Q 0 - 4 0- 0 . .
4 . ,
'. % 4 . - % G " >
) ") . + %
? : ?
@ " = > & %
55M
+= $ =
1.) +. 4 ' - 4 .) +. 4 ,, . ,
.P ,
3 & +- L #4- < ,
- .- % 4 . '55:
,'- - 4 0 . =
> ,
' ,) %
,
- 0
. , 0"
.- '.- .- - 4 ,- 0 . ' ,
, .+- .
> , . ,
- 4- ,. . 0- ++ 4 , .
4 % 4 0 . . , , 0 - . 0 . - 4 % .
'% 0. 0 . ' ) ) , Q., % +
G O4 , P" <<) ;% & * + + > ) & " )
55I
* & ' 0 % G
<
" - + < ? 55A
#" 31% ,=
& 112
55M
55:
55I
59
A ? -# 525 => 3 4< 31<( 4(
G & (, & #V- 97 % 57I? *K 65- 7
G- - 5??
G & #V- *K 65- 97 % 57I?- ?
(,- '( )*+ ,-.
+
'- 4 0. .+ 4 ' ,- , - 4 . % ,, ,) , 0. 3.
& '% , , .- ,+ +0. L & ++ 4 , ,- , %
& 0 # G 9 9 9
B & - 4)- )
57:;- L 1 @
&4 8 . + 6
,
."
“En materia de bailes no le cuentan cuentos a Emilia Aedo. Ella sabe desde el
charleston hasta el bossa nova. Y además de enseñarles a bailar a las chicas, les
dice cómo deben comportarse, para aparecer como verdaderas señoritas. O sea,
que pocos saben lo que ella sabe” 117 .
4 . 0 . L
% 4 . % ,
,0
- 4 0
4 . , - '. ,) ' , "
“-Me gusta bailar- nos cuenta Marta Erices- pero no marcar el compás
únicamente. Quiero ir más lejos. Por eso durante todo el año pasado estudié
ballet en la escuela que dirige Octavio Cintolessi. Es un gran maestro y le estoy
muy agradecida…” 118 .
.- , ,
- . . + 0
4 .- . . , &
- ) , 4 #
&. <#= >.- 4) - ) % 0 )- # )- 4 0 /
+ 4 , + + & ,
.
- A <- 4) 4 ,
- L"
“tenía muy bonito cuerpo y que los temas que yo cantaba eran bonitos,
coquetones. Generalmente cantaba temas tropicales, que son muy alegres. Hacía
participar al público. Le pasaba el micrófono a la gente y echaba tallas. Y me
hacían contratos largos. Era un show súper simpático” 119 .
- / , 55A
G
+ & #V- *K 55?- 9: % 57I7- 7
117
? EF => D9) 34 " 310D 3D
118
@ EF => 381 4( 3109 39
(,- 5M
!"# $%&
, 4 - )/- - 4 ,
<
%=- L .
"
“La muchachita, con muy poca experiencia de “vedette”, ya que alcanzó ese
sitial- por un golpe de suerte y por su carita ingenua y bonita- no vio una en el día
del estreno. En un cuadro junto al cuerpo de baile, hecho especialmente para
ella, se le cortó el corpiño, razón por la cual Mery, que estaba “desmayada” en el
suelo, -según el libreto coreográfico-, no quiso ponerse de pie por ningún motivo,
aunque al final, la exigía erguida como una estatua” 120 .
%+ , . 5
+
& & &&
#B " & 343
'
& , . ,
& 0 ,
, 4 % & , ' ' ,) 0
$ )/ ,
. . /+. - - - 4 , G ( L ) , ." < ) 599
) $
"$)=
& 0 ,- .) 4 ' ,
- 0 4 . & , '
, ' . . )/ "
“La primera fue hace tres años, cuando reveló toda su gracia y su picardía en el
escenario de la compañía “Pigalle”…Hoy ha retornado evidentemente superada.
Ha ganado en vestuario, en presentación y en la delicadeza de su trabajo. El
público del Bim-Bam-Bum la hizo su favorita” 123 .
119
*% A # E 5"H ; %!I&BJJKKK JJL MN5=D=9-0499(9(44OB44 499(!
120
343
A = EF => D<< ( 3108 1
@ E # @& P& P & + @
3119 4D(
599
G (- & % ,- . &- ,- &F- GF/ 57?7-
5A;
5:
(,- '( )*+ ,-.
+
& , ,
4 , - .0 %
. - .2 ,' 0 +.- . ' 4
. ' & ,
4
, ,
"
“Yo hago diseño. Bikinis de fantasía, brillo, bordados en perla, piedra. Se usaba
mucho la pluma de avestruz, estas plumas generalmente eran de Sudán, las teñía
yo, con anilina. Ahora también en Chile hay criaderos y están vendiendo. (Los
tocados) la primera se hacían un poquito más rústico y después se hicieron más
livianos, más desarmables. Siempre traían una idea pero uno se hacía su
bosquejo. Teníamos un mes para preparar el vestuario” 124 .
- , ,
- ,
'
0
,- 4 . 0 . .- 4 ()
59I
* - # - , 0 G4%- L- L '- +
.
+. . ,
,
. ' . - , % (, 6
576M"
“Yo me como las uñas-dijo Margarita para distraerla. Pero me puedo poner uñas
postizas. Además, uso relleno en el sostén. - Las uñas no importan y aquí
rellenamos todo. No todo lo que brilla es oro sobre el escenario, no se
preocupen- dijo la encantadora tía” 126 .
1
- . - .
0 ,- /. ,
- 4 ,
4 ,
0 '
) 4 . 0 . - /
,) 4.- ,
. /+. $ 4
. 123
: ? - - -# EF =>< # 31<) 8
124
# ? QR 5 ? "B # S 5 E 6T E
: ? "B # ; 499< 572-U@
59I
<G 4 - () - . '
- 4 ) - = 0( '
>; '
?-& $. - -- 99?
126
/ ? @ " " . . . V + 5# E ? 5& @ 4993 4( G" %
(,- 5I
!"# $%&
0 ,- - L /+. %
596
, ' ,
- + 0 , ) - - 3 , . ( - + + , - .
4 + .
- .
. 0 *
- < "$% $ 59?
) " =
- .%, # - ,, 3 0 - .
& 0 , / +.
L B .
.
.
- /+. 0 NN- $ 8 <7
597
=
& 0 , +- 4 , 0
+.- ,) , & - . 0- %
,
- '- ,
- " %
. 3 0- . '. - )
, , & 9 9 9
- '
0
- - 0
, . 0 - % 6
- ,
J
# T0 . % U & 0- , 4 ' .' "
“Nosotros llamaríamos a su baile sensual, más bien “El encanto de un vals hecho
mujer”. Por ultimo, Blanquita no se desnuda en el escenario, sino QUE SE VISTE
EN EL. A usted amigo de la revista y del inigualable talento de Blanquita, ¿qué
596
& ., .% +- . 0 , L @ @ @
" ,- D .'- # $F # 8-
" ,- - 9;;I J(QG
59?
597
5A
*
- - & " - .
/
- 5AI
$ 8- .'" . ( + F- 5A7
(,- '( )*+ ,-.
+
prefiere: que se desvista o se vista en plena función? ¡No se ponga turnio ni deje
que se frunza el alma. El desnudo artístico femenino es la máxima creación del
mundo!” 130 .
( % 4 . 0
,- / % . ' - 0
% +)
,' 0 +. ,
0- ,
, '
'& )
I;- ' "
“Del arte frívolo que ha visto a través de sus jiras, le agrada aquel que se hace
con verdadero arte, es decir sin pornografías; no conoce el nuestro, pero cree
que las chicas que lo practican están preparadas para hacer del frívolo el mejor
de los artes” 131 .
Q . 0 0 +.
% - #
- ,0 ) "
“Lo que pasa es que mi strip tease es diferente; yo modestamente, creo que es
bueno, mejor de lo corriente y eso es lo que les choca a algunas personas
acostumbradas a un nivel muy parejo y muy fome en el arte de desvestirse. Si
fuera pornografía, podría decirse que todos los strip- tease tienen algo de eso, lo
que es una soberana lesera. Yo me destaco porque le doy movimiento y color a
mi número y en base a movimiento he logrado destacarme y conseguir todo lo
que logrado” 132 .
,
4 ' .
0 '
- - , W " < " B 5MM
% ") " * *
0 ,- - 4 . 4
0 .
0 . +.
4 , 4 4 ,"
“Lo erótico supone la representación estetizada; marca los límites de lo sexual
dentro de la cultura legítima. “Arte erótico” es el término que define el grado de
sexualidad que es permisible en la categoría de lo estético” 134 .
130
= .
5# 5# => D 34 3109 4
131
- /H P -# 525 => ( D 31<) 49
132
E 7 -# : : => 4( " 31(3 4D
5MM
134
C - , W - & #V- *K MI?- 9? 57A: 6
A = 30<
(,- 56
!"# $%&
. . 4 , ' . 0 - , /+. % ,' 0 +.- % . 6"C- 4 . 0 0
,' 0 - . L- ' 4 0 , %
0 - Q , ;& ;- )
6;W /+. , 4 % .- % .P 0 0 ,
,
- 4 .' /+.
4 . $
8 4 + .'- . ' <
" $% 5MI
) "
=
& + . 0 4 , . )- ,' '
. ) ' - ' - 4 0 . .'- .) , ,
" <
*" "
$) 5MA
$ =
# @2- + 4 + 3 5M6
+
,
"
“un soporte de comunicación visual que materializa un fragmento del universo
perceptivo’. Se trata pues, de la impresión material de una serie de formas
abstractas que ponen en circulación algo concreto: una relación permanente
entre el mundo exterior y el sujeto, entre lo que observamos y la cosa observada”
138 .
0 3 .- .
, 4 - 5MI
5MA
5M6
138
5?
$ 8- - - 5;
,
@- - M5
# @2- 8 , & +
7H& P )
(,- '( )*+ ,-.
+
* .- 0- +
5M7
4 @+ < $ ?
- 5:;
- '
. +
- . + . - + .
4 - - / )- 4 0 ) ,, +
- , - (
@+
X ' -
% .%,
- < "
D "
= & <=- 0 4 . 4)
4 + - 4 4 + / 0 O - 4- P O+- P- # . ' .34
" " & ' J 0 . '
'- - .%, ,'
4 4 4 - 4 4 4 4 B 4 4 5:5
4 4 4 , /+. =
# / - 0 ==B 0 4 4
@+ E 4 - 4 OP 4 - 5:9
4 - ( >
" - - - '
5:M
=
# ) >
4 ,
- - <
4 , . B .)"
+'- %- 4L +- 4L - .) <,
$)"$ 5::
=
& - ,, 4
5M7
& <= . - L 4 + 0 - 4 0 - + %
- <= 5:;
5:5
5:9
5:M
# @2- - 9A
(
@+- 0 3
- :I
(
@+- .
- M?
(
@+- .
A:
(,- 57
!"# $%&
0
4 ') ., .% @+
. G . 0 0 7 / 59
. - 4 ' ) & ) 4 ,
& .- 4 )- ,
- , 4 . 4
0- 0
.% % 4 4 0 . & 5:I
.
& ) % 0 ,
- 4 .) ' & .- 4 .% - .- .- . .- . )
' - ) & Q
G / 4 .% + .
0 ,
- 0
.% . - , - - 5:A
,
.+ - L . G + , 4 0 ,
.34
- .' & % ' . - . &
4 G 4 .' & ) ,- 0 % 5::
5:I
5:A
(
@+- .
- AA
# @2- - M;
8
G
-
4
-
QG-
&
-
9;;A
Y+"ZZEEE+Z+;5ZZZ
/U
[\
+O57;AJ5765P] ! " ;5 . 9;;6!
9;
(,- '( )*+ ,-.
+
'
, ' - - , - '
& - 0- 4L ,
3 ,
,
& ,) ' 4 & '
- 4
, . , ,0
# - 4 /. ,
4 ' 4 , ,
4 ' - 4 %- , & +, 0 G , ) 6"C 3=3 - + )
4 .' ,
3.- 4 ,) , 0 0 '
,
- 4) < & 5:6
" - 0 5:6
G - 4 - 5J9
(,- 95
!"# $%&
1" G - ,
L (, 9 9 9
Q" G +
& G - ,
+ 9 9 9
, 57I; 57A; ('
. - 7 / 59 G &0 0
' - ' . 3 ,
- .' & ,) ,
& - .- ,
/+. ' - ,
- ,
,
99
(,- '( )*+ ,-.
+
/ .) 4 4 , - 4 ' ., ,) ' . 4 .
+
0 - G - .
. 0
1" - ,
L (,
Q" G +
& ,
L (, - 57I; 57A; & . - 7 / 59 ,
.2 .- .' - 0- (,- 9M
!"# $%&
,
. 4 4 %
4 , ,'- .
/.
,,- 4 - / Q 3
.' /
' & / 4 0 .' /
4 & .' 4
. ' ( % ' . .- , ,
- % . *, *+
1" C G0- ,
L (,
Q" G +
& C G0- ,
L 9:
(,- '( )*+ ,-.
+
(, - 57I; 57A; & . - 7 / 59 & (,
, '
& /
- 4 % ,
4 4 , 0 ,- % , 4 , . 3- 4 . ' .' /
- 4 , & 4 '- , - '
4 ' 4 ' & 4 ,
P % 0. ,
- '
4 . - . 4 ' 0. - 0
/ .) . - G+ / % .,
, . . )"
“Este cerco político del cuerpo va unido, de acuerdo con las relaciones
complejas y reciprocas, a la utilización económica del cuerpo; el cuerpo es en
buena parte, está imbuido de relaciones de poder, de dominación, como fuerza
de producción; pero en cambio, su constitución como fuerza de trabajo sólo es
posible si se halla prendido en sistema de sujeción” 148 .
. L N8- .
. + ,) ,' 0 1
% 0. - .
++ 4 - .) 0 % , .+ - ,
,, & ,
- / , .% - ,
4 . - .
4 - ,
. $
.
- , "
“Si fuera empresaria de una compañía de revistas... ¿Qué sueldos les pagaría a
las figuritas?...- Sin pensarlo dos veces $150.000, sin necesidad de que tuvieran
que trabajar en boites 149 .
148
@& P : 5 ; # 4994 D4
149
- / 6 -# EF => 399 3) " 31<1 3D
(,- 9I
!"# $%&
4 . - . . - <*
> " $ " &4 $ 5I;
% $ 4 ,
. 4 / 4 % 4
.% +- L . , - ^- L 5
. % 4 .%. ."
“La que va a las boites después del teatro es porque le gusta la “jarana” y él no
está para mantener “jaraneras” en sus escenarios. Con el horario de las boites,
las chicas se acuestan a las seis o siete de la mañana y no están en buenas
condiciones al día siguiente para cumplir la jornada de teatro” 151 .
0 3 3 4 . , .
. .. 4- <
% $ 5I9
& =
& % . - . ,
,' 0 +.- ,) , - . - 4 + )
6;W 4 $ G 576M ,
- , ,, 4 .) 0 , ,
( 4 .+- < $ &
% 5IM
" =
&
. ,
5I;
151
5I9
5IM
9A
#+ & #V- *K 95I- M 57A5- 5A
5# ? 3 => D 0
& ,
- L 5- *K M- A
$ 8''-&0 - G -& (, - *K :A7 . 577: :9
(,-