La escuela de Amsterdam

L a escuela de Amsterdam
Desde Berlage hasta l a Escuela d e
Amsterdam
Dentro del desarrollo de la arquitectura moderna, Holanda puede considerarse como un caso singular por
el hecho de estar representados en
este país casi todos los estilos modernos por arquitectos de notable talento.
Junto con los grandes arquitectos
del mundo, los arquitectos holandeses han aportado también su contribución a la arquitectura moderna.
Las distintas orientaciones o estilos
se han sucedido el uno al otro, casi
siempre como una reacción contra el
estilo precedente. Después del eclecticismo, que representa una decadencia extraordinaria, sobre todo durante
la primera mitad del siglo XIX, nace
en Holanda una tendencia, un esfuerzo, orientado hacia una honestidad en el empleo de los materiales
(aportación de Cuijpers), y un estilo
propio, nacional.
Cuijpers, admirador de Viollet-leDuc y conocedor de los estilos medievales, dio fin en Holanda al eclecticismo. Renovó la arquitectura como
profesión, creó nuevas estructuras
metálicas y devolvió la vida al material de construcción típicamente holandés, el ladrillo. Su expresión formal estaba aún compuesta por una
mezcla de neo-gótico y neo-renacimiento. Sus obras más conocidas
son la Estación Central y el Rijksmuseum (Museo Imperial), ambas en
Amsterdam.
La obra del arquitecto Coutshoorn
merece ser mencionada por destacarse de los estilos «neo» de aquella
época. Su Palacio de Asistencia Social (Volkswohlfahrt), de Amsterdam
(1885-1867), fue una aplicación audaz
de los nuevos materiales, vidrio y
acero, estando influenciado por el
Crystal Palace de Paxton construido
en 1851 en Londres. También el estilo
decorativo del pionero belga Van de
Velde (alrededor de 1890-1900)- art
nouveau-jugendstil - tuvo en Holanda algunos precedentes.
Una importancia mucho mayor presenta la evolución creadora de Berlage, quien se distingue sobre muchos arquitectos de fama internacional por hallarse influenciado por el
«art-nouveaun (salvo algunos muebles y detalles aislados). Berlage partió de lo que representaba la evolución extranjera, prosiguió de un modo
completamente independiente, pasando por todas las fases de desarrollo neogótico-neorrenacimientoacadémico libre, hacia lo universal (el
realismo). Con su proyecto ganador
del concurso de la Bolsa de Amsterdam (1885-1898), se colocó a la altura
de los arquitectos internacionales y
fue el punto de partida para las tendencias renovadoras de la arquitectura holandesa.
Reacción contra el eclecticismo:
1 Sullivan. Chicaclo
Richardson (1885)
Wright (1887)
Le Baron Jenney (1879)
USA
(Ruskin)
(Morris)
(Web b) (1859)
Shaw (1860)
Voisey
Lutjens 1899
Mackintosh (1899)
Inglaterra
Francia
1 Perret (1903). París
Van de Velde (1895). Uccle
Paul Hankar (1896). Brus.
Victor Horta (1897). Brus.
Bélgica
1
Alemania
y Austria
1
España
Holanda
Olbrich (1899). Darmstadt
Behrens (1899). Darmstadl
Wagner. Viena
Loos. Viena
Hoffman
Gaudí
1
1 Berlage (1903). Amsterd.
P o r Leen C. Melser, Arqto.
1 1 5 Clasicismo
1830 RomanCicbmo
1869 Impresionismo
l W 3 Puntifiismo
l8Ni N e o - l m p r ~ ~ o n i s m o
1689 Simbolsmo
18% aAt4 nouvrau* aJugendstlCrs
19E13 [Realismo en HoCandd WIagr
ZC1Q5 Fauvismo
1m1 Cubismo
1@UQ Futuiismo
IW:! ~eop4asttslsmo{Holanda) I e r -
espaelo y forma es clara, aal como la
las condleiones clirn9tológicas estrorekwión profunda entre finalidad y expeaban e3 hormigón tanto en su color
preslbn. Los mafer1aIes están trabacomo en su compooici6n, mientras
jados se@Orssu naturaleza y función.
que no sucedia asi ni con el ladrillo ni
El conjunto Iwi tlegado a constituir un con fa piedra natural, por lo cual se
todo orgbnico. EE realillrrno est& allí
utilizaban varios materiales al mismo
presente con su tmdencia a la utilltiempo. No se halla, pues, casi nunca
dad. El conjunto es de un racionallsun empleo del material tan puro como
me comedida, en el que la armonía en BPlrla~ey Kramhout (vianse las
supera k mera necesidad, gracias a fotos 7 y 8 de un edificio de oficinas
en L@ndres,de Berlage). LOm l s imla sinceridad conmovedora con que
el a&sta habla proyeetdo, sin estetiBortante era que los atquitectos serios
sismo8 pero siln olvidar k arrnenfa y
y con mentalidad abierta r e veian obli1913 Suprema+ismo
Im proporciones. T a m b i h en la Bojsa gados, por las ideas de Berlage, a re1@15 Datfalsmo
vemos de nuevo el renacimiento de
flexionar y definirse en sus puntos de
lB'l7 «De Stijb en M~Ianda- RieC nuestro material nacional, el ladritlo,
vista. Edre los arquitectos m&s conoveld, Qud, Yondrian, Van Do- 'con el que el muro v ~ e l v ea ser un
cidos de aquel momento caba, citar,
esburg
a! lado de Berlage, a: W. Kromhout;
muro y la piedra natural s610 es em1911 Bufiarno
pCead~para dlftbler e Imp@eCs de
K. P. C. de k z e l ; J. W. Hanrath; d. F.
Exptesionismo-siempre
los arcos; en resumen: aWI dwnds se
S b I y A. S. Kreipholler.
1113 Expresionismo en !a [email protected] el intwlor enesntrainos
tura de Holanda: uEscuela de
&m#&, como en et e&erior, ta misma W. Krnarikíilrt
AmsOdam~.
sinceridad y siempre la adeeuaci6n
del material a su empleo. Ei ladrillo es
E5te a?qultecto estaba muy cerca de
V ~ S ~y O10s ekrnenZos met1Jkos y las
fos pr5neigtos de &&ge, aunque no
Hendrik Pebus Elefl-e (1836-1934)
v i w s son aparentes. Los d a r n o s se tanto romo A. d. Krqholler. Su obra
Con su obra, su palabra y sus escrimanMestaton siempre en su funclbn
por sus hertes toques in&uidualisLos, Bedage difundió su principio ants
Otil, sin que sean, sin embargo, dernatas, tiene un cat4ctef extremadamente
la vida; o sea: su confianza inconmoskdo vistoses. Esan totalmente en
d ~ w a v o .Par BU emotividad y su
rlble en d avance hacia la ssSwciQn de
armonla con todo el ronjunta. En servtkfo de- 16 pintoresco, Kromhout
los problemas sociales por medio de
cugiruta a los mueMes su vabr reside se acep68 m&s a la abra de los j6venes
Iss iiencias y la t&cnic@,caracbrCs- en sus ensamblaf$s. La eerrajetfa tamamsterdan@nsesque-a k de Berlage.
tica de finales de sigla Fue, puesl Berbi&n estál h b d a da una manera muy
Su obra mStr cmoeida es el Hotel
3age quien, en Holanda, inici6 lo que
Ibgica. En ha abra de BerPase es imArnerfcano de Amsbrdam (foto6 O y
vendrla luego a ser la arquitectura
podante conmtar Ca manera como ha 16). Un e&mapiad d facienolisme es el
sacial. f u e la figura central d d m- wficado Sas wtes Rwmanrs, fa eseulernpferearrzlentcb clara y la entrega aIJsmo, como Cwijpers l o hrMa stdo
tura y la pintura nonumenta~t*
pwa i u rwt&rNca en la fachada de k o grafidel romantk.bmo. El realismo ha $19rrcgntar k in&n&&d exprsskva, en s l
der saQs y de Ias RaWacioner. La
nHcldo siempre para la arquHe&uti,
misma risrtringii, de Ir argu&ctursi
expresidn de l a forma mm8s libre es perla utilidad. Así come el Yuncionalismo
00c06).
sonal y su canjunto no nos tecw@Fda
y la buena co~struccE6nson siempre
Biedion compara r B e h g e con @E
le sujsch5n t&al de R. P. C. de bzd.
principios vltalss de 3a arquitectura,
am@dcanoH. Richaard$an. SePlala Ir @as abras con~eldasde este rrquiel principio del realismo le aporta
relación enti-. el &niclr Hatb en Cam- t w t o son unes p~g'ífedos,.noIteiiados
tambgn siempre un v d ~ rpositivo.
brWge (Massachussets) y la fachada
a cabo, para el PaEaeio de la Paz en
Con BerPage & ~ ~ g e z ia
ó ~ s n c e ~ c i ó n l9ewal de la I d s a de Bwlage. Estoa
La Hafa y paro et Aqruamtento &e
de un proyecto a partir del interiol: o
dor eBiAcios muestran le veheraiefbrr
Rastterdam.
rea la concepcldn orgbinlca. &daga
de estor d.os afqw$tectospar elladriino
:onsideraba que e1 arqultectd n a un
y COI grandes H
R
IT
-GB:
de mufa eontlR. P. C. ala B a e l
~Iementofiel en la v i d i s'wlal, en la nuo. A&m&m, &@$la@@
ertiba, camo
lue el ideal era mas impo.rtanb que el
WEeharsrSon I ahos antes. ~&wc$do
Ocupa un lugar destoeiildo dentro
i r h i a . En Bertage, entusiasta de tus
par et earBEbr fuerte de k dinhrnica
Pl(gde~gSesa.T$m b M
de lo a?quitg.$twr@
valores culturabs, la bfisqueda de
entre has par@%abiertas y cerradas del
ER 6
k se abrewan k s Qendsndaa hacia
nuevos valores permanentes es una
estilo romintca. La expticacf6n psicola pureza en Las r e t w l e ~ e sentm deaconstante en su vida qw puede obkbglca de esta admfraci6n paúfrla realtino y forma &e erpre$i&. RomptQ, 91
servarse mejor estbidia.nda e3 desadit en su des66 $6 pureza y SU ~ Ú s - tambíbn, con las formas tradfcionaigs
rrollo de su obra. Parece ser que su
qlueAa de k simpEOcMad. A pesar &e
pera, p@rsu condi~ldnde t&dofo, ebobra ejercid gran infiuencka sabre Ia allo, su sen$lbilid$id y iru intek'~encii taba menos atado por las cwPlente$
siguiente generaclbn de arquitectos
les evitb k apfiwcibn dmo~atdvede temparaks y a menudo su obra n c i ~
y aiin después de 1W8 s o h e k atquiIas famas rem&nleas.
rscue~dael arte d%erativisC ostental.
trctura funcional a I i cual dio prokmEn aquiaNa 6ptx.a, pera 88 mayor% Sus obras estbin iibres de toda lucha,
didad, sin que mismo estuviera preu10 hermoss y l a Ieoa, ronat$duh un
de b d r svoIucK,n, y de valareo temsenb en la arquikctasra del siglo KX.
c r l W o . Pwr tanto, p o d e m ~ slrnqlnar
pwales; tbenen un cs*br duradero.
Al principio, {os proyectos Be h r l a ~ e que n i Ia masa n4 la mayorfa de les eoPuesta que n@estaba l i g d a n i a la
todavia muestran una mescdanta de
I~e@ao
de Wdagte apreciaron su abra.
mabrla ni at tiempo, la obra diociplieattlos, en relacibn con unas Ideas
Su a b i r camino y su Eabor de pionera
nada de &anel no desembocb en forhist6ricas, en las que la fwma y d
le exiJan tsna cterksi prudencia, por
mas exhuberantes corno las de los jdfondo estan desligades. Luego vemos
lo que, en CÍMI$&WRER~,
habia en su
vertes amstetdananras, piero tfene
que, en busca Be formas awu#&obra una cÍw& rigidez y auebridad.
sin embargo mucho cadcter pro@@.
nlcas adecuadas, ~onsemandoCoi esSus severos eoncept.ss gaimii~voefwePor otra parte, fa calidad de su o k a
tl#asBadicionafs9, elfondo & Ia ~ w n s - r m muy modMcdoa en sus post@est% en su m ~ a v ü t o s aexpresibn de
trucciBn vem~ida laferma. En k s mtir $ w s propetos; s9n e m $ í C q ~su*
la forma, en su reRnami,entoy en una
gueí d ~ i d k h
de~ /~f$ti@alh % i m @ ~ pd(tcsJ@orse Rhantw~ierOnc k m r Ra%h ciecta Blscrai6n debida a su csrrgcya la p r s o n a W d del gran arquitecto
el BMlmo momento. Estudiar las sbras
cidn. Entre sus o b ~ a smas Smportanque Megata a set. LB m66 inWeB9lllte sigufonGs de Berlage, que todada
te$ se encuentra el famoso Bcltfkio
e0 Ia evotuciQn de tos pmyWas qw vivid mcrchss rAos mis, serla bastante
csmarcial para el UN. K M.a, en Amslerlagr hko, desde I&B?8hasto lW1 Intstubsante pero le Bolsa es swFlcknte tedam vota 111 ?911-19!%. fambibn
para l a Bolsa de Amsbrdam. B primer
para que podamos i m y i n a r como en es% sdt+kio se emplea ef hormigdn
proyecto muestra a i n c e m & ~ e f l f $ eveEudon4 la arquttactufa hahandese i r d o sBlo para asegurar la consel estila del t~.e+~a~l%trnk&~
francOs
en tos a a w slgwientes.
trucci&n, mlentras que su expresidn
en Holanda tYo@ 1). En e4 segundo
arquReet&nica viene d&emtnada pw
proyectot c - a n & & a b l e ~ * slmpH1a fwnclón constructiva de4 l a d r i l l ~
La
eveluciQn
haata
tM4.
Les
cmfieado C w o n sufwina3des vrifie$ añavisto y de la piedra natural. Aparta
hmp.erJnm*
de
Pleñwe
en
,
didos decwativw (foto 8.En el t e r w
alguna Inh.aestnictwra, esta arqukteeWeJamda
tus% es por su exterior una aquifecCuando se habla de k ~Escue18de
tura de ladrillo pura y responsable.
Bertagea se piensa en las elloras de
Se tuvo entances Ea cfara in&er+b~
estecrquEteeto y en tas de r u s colegas
de que ha&@ empe~za-fola epoca be
habndrses de la mlrms bndeneis,
los eefu@rzoswbntades a eneonitrzr t c ~ arqwi%ectas
i
m 6 imp~GtgntwR Q
exprosiasres w r a una nucve eondenfueten dn embargo unea imitadores;
Se nota sin duda en la arquitectura
cilf $@daP.
sBlo Io fueron lar de menor mtqorta.
hohndesi harta 1014 una evaluc1Bn
$e puede considerar esta o h
En ganeral se constata @TI aquel tlrmy no podernos adivinar de qu8 forma
maestra, k Bolsa & Amstairdrm
po una evolución de Ia a ~ q & t ~ t u r r se habrfr desarrollado esta evoluciBn
Icl-lmQ,
E D ~ e
Oul pifldgdo de k arhastia 1H4. Esta gvductdn no se proa; no se hubiese producido la primera
qirETwMo mardwa en WeSanda .(fa- das de una manea uniforme y BeGuerra Mundial. No se aprecid ningún
tas 4 y 5). Verno&, prjwramenfe, k
pen$fa de varlas causas coma* por
eamUe notable en los arquitectos
o f n w ~ r $ Wm k forma y C c m m c ejemplo, de la mayor uti4tzacibn de &edaae, de BezeI o Krophollet (en
ci4n, muy @m,
wefltwdraa, s i i ~vanwvos materiales, tales tomo d horKromh@utWA poco) pero sf en los ar~ f l w t a n Nm
. 3 flWWha, ls m
M&?@ mi@n ania$.~,
Se vio que, en Woianda,
quitectos mas jhenes. La oMetivldad
-
1.2 y 3. Tres progretetos de $mlrge pera la b l s a de Amstcwdarn. El p r i m a ea. de lWie
tercero, el defiliaLivo, de 1Wü. 4 y O. Vistas exbrler e intorb
da la mlsma bolsa.
Muchos erquitect~sformaron p%rte la conrr2ruc.c+6n en serie Ikg6 a ser
de la Escueta de Amsbidam, pero los objeta Be ssycuiaci6n. Sin embargo,
nombres de Michbd de Kla& P M Amsterdam fue la única dudad imK r m w y A. van der M e y osan h e - p o e n b donde ee llrv6 a cabo un
pwablemente unltlos a elha. Lo qu.s plan consciente de urbanización. El
par* el faci~naljsmode Bertega fue
nusQ drente de c W de lor expmla Bollsai de Amsbr-&m, b fue d @M-sioislstslr fue para Hotanda un hado de navegacuión & c h ~ a ~ h u I r , liazgo que la hixo destacar dentro del
para la Esmeda de Amrbrdam.
campo urbanístico. Puesto que la viEste edi%cio (fcrtw Ihi a 14). de4 arvianda habia sido convertida en un
quitacito A. van dar b k y en co~kbora- objeto de espwulaicl6nI resultaba
cEQn con MkSiM da Merk y Wet Km- .para kos arquitectos de l i m b d o lnm-%# m W f a en seguida 40 qw m la ter$&
Para De Klerk, Kramer y los demhs
expres.1.Qnda1 Ond~ividudsmo.En 61 la
admhabk belleza no reside sn ba idea
arquitectos de la misma tendencia, la
r i m a sino m una ssnsaclbn pura- construcelbn de viviendas era, por
mente individuat. Los prhcipios que consigulenb, s61o un rnsslia para IleBeskage habZa est&I.ecido tan hbogar a una airquitec2uca m43 wientada
rioeamente son abandenadss. Este hacia fuera qwi hacia demtro. Por
edificio ~ u essnala varios ~ k n ~ ejercer
s
asf la arofaslén de un modo
hwizontaks, con muros c%rFados ikompleto, por ejemplo, dibujando
inbrrumrddos sieni~rede diierente fachadas mn. talanos estabkcidos.
manrw,.esa Weno Cfe nerviosa vjfafbl arquk&tura Ú encontraba a me:
tidad. Un vdfxtCOsrno alegre, qw va nudo aislada de la vida mal, de ba via ~ i g e ~ d g ks eE a Los montantes misvienda. La v l ~ e n d aestaba subodimos &e las ventartas forma lar aber- nada a lo exterior, a Ia pared fronbra
turas de todo e4 e d ~ c i o ,d CM+ e s a de !a caRe, al aspeca urbano. Manarccvronado por una eu$ierta Qlseon- mentalidad, DlorizontaSEsmo, vw%caiismo, ondutadones, insmi6.n de
tinua. Llama sobre t d o k atención e!
l o nació .en perjuicio
ladrtllo y nada se adivine del papel rnarces t d d ~
sencilfo y m&esto que el l 4 r l l i o de* de la vivienda. Teniendo presente la
t i m k i á n de Ca torea planbada, &esempeR& como eiemento constructib e m ~ sadmirar esta a ~ q u ~ t de
u ~ a
vo. B ladrillo ha sido t r a W o de manera excesívamente individual; +S una fachada& alcanzada por De KCrrk y
K r m e r y tambt6n numerosas otros
arquitectura a favor de un efecto plbscon imaginecibn genial, aptleada a
tico y dec~rativo,en e4 que se ha alerocdimlenfos extraños. aeartetcias
canzado e¡ límite extremo y en el que
de una sducidn urtxmistíia. Ante
e4 IdrSlo envuelve la estructura de
sf mismos para expresame de una
todo en De KIerk elícotatfamos a1 Erdo
h m i g b n como un vestido.
de una espontaneidad ben4veha. que
maneta indhldual.
Lo que tambihn i í m a te Eltgnci6n es
ea%¡ da la rensací.8~de algo aswiat,
Hubo pues, un expresipnjsmo indb la wigiiniilldad y QI sentirnEento puesto
ualiste, en el que los intdrpretes de
un gran talento, amplios eonocimie~ien e l detalle. con adornos abundantes.
libratuva y de la pintura podían
a menudo de una belleza extraordina- tos y una dedicacibfi generosa. En su
xplicarse mas f6cRmenb que los
corta vida Ikg6 a conrtniir muchas
ria que siempre tienen algo que ver
araultectos: Bstos se katlrn siemare con e1 dsstfno y Ia signMcaciBn del y bellas obras. Da ñIe& fue bmbl9n
atados, en la arquitectura, a la u t i k t d ,
edSfldo, o sea con la navega&n. Lo el alma de Ir Escueta de Am$ts$tiam,
la t k n i c a Y la v i d i eocial. S n embama
m b cafacterfstico de este d i t l t i o es y r u muerte en fWi3 si@nEacSel prinlos valor& sensibles, siendo fuerhas el tratamiento de la escuttura que tiene cipio de su fin.
dinbimicar en d arte, pesaron C m W n aqul un papel muy importante. C o ~ t r a De aque+Ios &Ros se conoce Ea resobre la arquitectura, incluso ea E
d
b riamente a la relacign que i r da, en vista eWendingen~ (Virajes) entre
landa. Para los arquitectos mas jóvela Bolsa de B d q e (foto 61, eprlre'la lN8 y I&Xk, qur a! pr'rneipio lanzó vlones, sobre todo, el expresianismo era arquitectura artesanal y k escuhun,
lentas diattibas contra el maHsmo.
una maccibn contra el realismo, que aquf la escultura es independiente de En contraposkibn con todo el amera demaslado objetivo e impersonal la expresión formal arquitetbnica,
bknte profesional que sentía un gran
respeto hacia brlage, conside&ndole
para dlos y no Ies permMa expresar pero e s e aplicada con viftuosismo
como un gran pionero, De Kkrk en
sus sentímirntos de manera indivi- (foto 14).
duat. De Bedaga y de su escuela apreNo existe ni en la escuttura, ni en el l@16formuló vislentas crfticas contra
H. Apartb de Ia pukdtud en su tradamos: la habilidad, el detalle arte- ladrillo, ni tarmpaco en e1 hierro, ninbajo, le niega todo mdrito en miaelón
gún punto de contacto con Bedagr.
sanal y su limpidez, la satisfacción
con la ~ i ~ d r f i ~ adel
~ t estilo
6 n del reresWca y su sincera l&bor de pionePodemos ademar notar el trata1ism.0, esMo impersonal. A d e m b aún
re. En ta Bolsa ya han desaparecido miento del hierro forjado de una enprelas imitaciones de estilo, pero no es sidn formal desconocida hasta aquel reprocha a Bedage su aplEcaciQn de
10s nuevas maferiales sin Carachrlsuna obra emocionante, los muros conmomento.
La «Cckeepvaarthuis» de Van der ticas proglas a la manera de mabriatinuan siendo fuertes. Hay un cierto
comedimiento y cierta severidad en la Mey fue el inicio de la Escuela de les auxiliares. El, De Kkrk, por lo meobra de Berlage; el sentido del espa- Amsterdam, cuya fama se extmdió nos Rabfa esperade de parte de Bermucho m l s a136 de las frontwas de lage una exakhclbn del hormigón y
clo ha cambiado poso, como la cosu pals por la conrtruccign de unas del mero, de lo que la tecnología rnelocacién de lor muebles, y ,todo es
canica podfa aportar de espectacular
siempre un arte del pensamiento rete- viviendas miiradas en el arRo 19M4 y
~Iguientes,cuyo plan empazb con los a la arpubtatrtura moderna.
nido. Por el conirario, en los jóvenes
(U arquitecto doctor d. S. P. Otcd,
arquitectos del expresionísmo se granlosos bioques de vlvtrndas por
conocida por su obra y sobre todo
De Klerln, Kramrr, &c.
aprecia claramente una tendencia haUno de los pfimrsros y mgls carac- por la vislbn previsora de su Clffjea,
cia el IndlvtduaEismo llevado hasta su
consid~róen 9918, o sea, desceno.Yaríeticos ejemplos de esta construcúltima consecuencla.
cien de vivlendas fueron 10s bleques clendo aún eS funcionafisrno, el exde De KIeR en el Parque SpmrnkEaun presionisma de Ea b c u d a de AmoL a escuela de Amsterdarn
de AmsteFdam, dentro de la Hamacla ardarn como un psllgre pwa la arquiteetura: d o que bdHa está naddo para
tcbcuala rani.antica de Amsbrdamn,
El exorwionismo en la amujfe&ra
iivir a610 un momento pasajeros. Por
holandesa se manlfestb, al ~ r i ~ c l p i o ; l m l (fotos 15 a m. Se prescinde en
a travbs de una imaainaclbn individual ellas de prcelaciones Individuales d contnrio, Berlage respetaba la abra
aisladas; un mismo mura se extiende de los amstsfdanenses y dio las
mas libre, tendensa que m b tarde
gracias a Cuijprs como miembro
a k S w o de toda la calle y una cuse centró sobre todo en Amstedam
d d Comit6 de Embllecirnlento de
por lo que lleva el nombre de t<Escaiela He* plana cubre t d o el conjunto.
Amsterdam.)
de Amstetdam. Las cara~bristicas EBC esta tornada como un todo y
Las formas arquit69cMnícas de De
cansidwído como 81. La m n e m de
principales de este estilo son:
B e Kleerk dk incorporar, ya en esta Klwk son nuevas, originales y cauti1) Una reacción contra el raciona, vbbnda vadoras, Constituyersn un modelo
iismo riguroso de Berlalage, s5n que obra de su primev p e ~ W ola
para numerosos arquitectos, entre
&te haya dejado de infiuenciarlo en de serie dentro de una unMad u&anlatka tilbl, es caraeteirJItko de la elíes, los peeres. De Klerk obtuvo sus
varios aspectos.
Escueh $e Amste~dam.El alarde de mejores ~aeiítzacionescuando se le
2) Una renuncia valiente af d e c t i frnhslas exprcrs~ondstashabla por si encargaba, no s61o la creación de fa+
cismo.
chadas y esquinas, sino de proyectos
8) En su expmsidn aquitcbdQnisa, sda* sPn n w e r i h r ekgios de nadie,
una aplicación rigurosa del orlglnal y Is mismo puede decirse de la ma- enkres. Ea famoso su edMcio «La
hasta sus puras formas exteriores, r s nera de r m p w inriumerables wces Esperanzan para el Club de remo y
we4a de Amsterdam (fotos 37,% y 3Q).
decir, la apllciicibn del material no ss can loa prinetp~iosde Wtage.
La primrlm g u m a mundial afecte
De Kkrk tampoco consideraba e1
tan funcional como en 5erlage, pera
haMtante como la finalidad de la viaquel e s e extraardSnariamen28 M- en primmr lugar a Iws grandes cap¡nado para darle un carlcter deco- Mes. Por Ya elea$sz de viviendas y vienda. Vlvfa dentrs de una visi6n.
por las cimunstancias aeon6micas, alta e idealista, propia, pero estaba
rativo.
para la evolución de la arquitectura
holandesa, pero los jóvenes pronto
tomaron una diíeccibn diferente.
El expresionismo, fenómeno gsneral en Europa, entró tambi6n en Holanda. Nació, igual que otras corrientes, del caos reinante en Europa y se
hizo sentir fuertemente fuera y dentro
de Holanda. El expresionismo debe
ser considerado como una lucha pero
no como una claudicaci6n ni una vlctoria ( v b e Van Gogh, dos dkadas
antes). Muchas de estas cotrtenbs
se consideran como una reacddn
contra el desconoelmiento total de la
individualidad dentro de k vida social
mecanizada e industrialirada en la
que todo se centraba sobre la iguatación. Durante la guerra, tanto en el
ejkrcito como en la vida civii, el Jndividuo, convertido en oulénlma, se habla perdido dentro de la masa. Puesto
que los valores swiales eran indefios
:[m
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7 y 8. Edificio de aficinas, obra de Berlaoe.
en Londres (1913). - 9
y 10. Hotel Restaurante Americano, obra de
15 1[16 14
W. Kromhout, en Amsterdam (1901).-11. Banco«N.H.M.», de K.P.C. de Bazel, en Amsterdam (1917-1923); El puente es obra de
P. Kramer (vease detalle en foto 46). 12 al 14. Fachadas y detalle del edificio
ascheepvaarthuis (casa de la Navegación),
en Amsterdam (1913). Arquitecto: A. van
de Mey. - 15 y 16. Fachada y detalle de las
viviendas del jardín Spaapndam, Amsterdam (1915). Arquitecto:. M de Klerk.
l1
1
-
17 al 20. Otro aspecto
del grupo de viviendas
junto al jardín Spaarndam. En la esquina, una
oficina de Correos.
21 y 22. Viviendas en el
~Ronnerplein
(1920-22).
~
23 a 26. Viviendas en la
nVrljheldslaan» (1 922).
30. Viviendas «De Dageraadu (1920). -27 a 29
y 31 a 33. Viviendas «E¡gen Haardn, en Spaardammerburt (1917).
-
-
Obras de M. de Klerk en Amsterdam
y con un acoplamiento de las galeria;
en '6~1ad58o,e1 muro lindante de Fa
44, Proyeeto de escuela, no
modo, a los principios de Bertage:
una acentuacl6n expwsiva -de Ea
r&lriids, mr M. de Khrk
( 1815 1. - 45. V h k d 2 2
a Hoddwgr, ~ m r t w d a m .
gico, una uUlitaci&n del E&rCla,
antieclecticismo...
I
Arquitecto: M. Th. W$j&eWU (M@@. M. Prm).cclo ne rdizado,
Su objeavo grfnci~alera la
a, ,
$, IBs migrentarn. ert Amstdsrn
truccibn de vtvftlndas* wra paq ElW). 4% 5&3k do un pwnto, ebr
aislar
la
Buüsüci de los P. 1Eramr. Ametrrdam. M. Vlvfenda
obiaYos
cancrebs, no es una
*kIcndelrdsXIaatn; AnigSeirlem (1
IuCibn
del
problema de la
vtvbnda.
ArpulC&o: H.Th. Wjdevotd.
-
un todo; a1 mismo tiempo llama la
ateneibn la bella manera de estvuch m r las maderas de los marcos.
pero, a cambio de tedes estor hillaa- a
dos estbticos, hay que conformama
con algunos graves Cnconvenlentes.
Algunas viviendas de fachada, en [as
ew ello fue c o n d d w d o deseable.
tienen un baledn que ~bstruyela virta 4. Asimismo, estia a t q ~ k b r aR&
hacia fuera. Las baranda* tarn&4n,
sci7ddo arandes &str.tl.stos, a pesar
resultaban de una estructura. tal que
de su 6e4k~81y W Z ~ ~ @ B S &W~P&
hacían ¡a vista desde las viviendas
parta del elcpreslonisme y CEaE pase
fan insatisfactoria que, antes de la
del tie'mgo.
segunda guerra rnund.EaI, se vieron
obligados a rebajar casi b d a s las
barandas de unos a0 cm., a fin 6
a. ManHestaciBn en FkXl pcr el grupo
poder alquilar dichas viviendas. Estas
uLms á.
mutllaclones signDRcan que los faisss
fundamentos de esta arquitectura le
Más radicales que Oud.
habfan dictado su propia sgiitsneia.
' R~~io.~atYsmd:
abde debe cede7
A pesar de sus muchos defect~s,bj
i n a 1ús $esaos del pus hace el
se le cornpam con las mallzac'iones
encairgos.
del momento que n s ofrmían ningún
lrta ciencia de1 construir ea anbs
Inter4s, este tipo de construcui¿n de
más que Ii arquitscturru>.
vivienda8 era aún l o mejor. Por arta
AproxirnacMn al CIAM (separerazdn esta arquitectura HegB a brtss
ck5n del ClAM en 1m).
fama mundial en equetl~safios y w
M a g e , de &gel,
Kromhou.t,
pueden encontrar muchair abras in1W3: ClAM en la Sarraz, Suizat.
Krsphpho4M y obas ( + m M Qud,
ñuenciadas por ella, sobre b d o gsl
DudoOr y Stmt, los w a k s mds
Se eatab+ai6 un c a n b t o EntemaAlemania.
t a d e JrIn wr oho camino).
eional.
La Escuela de A m s t d a m , adem&s
La nueva conrtnicclbn fwnciode manífestarsis, en la eonrtnicelbn
nilisms- , arqufbctura CCAM.
de vivtenrlia~, produjo mWt5n m*
Dzaikr, Brlnkman, van der V l u ~ t ,
chos rdifidos gúblicor~y escueiae,
van Tpn, van den Broek.
obras tambiin de tos a.i.quRmctos ya
dtadoa. El Ay~nfamkklifode ikm8bfFX~WSSQ~~II.RI-O CCUWsmo- FUfblris- 7. Individuilktas:
dam e m p l d a su swvido mucho@
m@.
aüudob, 1928, avoluci6n prslpk,
arquitectos de t i k n t ~ Ds
. JW d W m s
anta todo en Hitversuni.
aAos de esta &p@cason muy c ~ n w b
De
Kmmer* Van dw M q ,
dos n,umerosor pueníitet? f i m e W t d ~ s
nutg+ml W U W ~ ~I,
MBs tarde moderadamente mCldyi& @bps~? ~ o ~ R U ~ ~k@8t$l
F$R
por Kramer. Un arg~af%trmea @ w I
dwno.
instituido para la r~aiizeicelhda v$m&& M4 de la segunda guerra
mumd$al.
8. uJ. J. P. Ouds.
vlendas munlclpaks, encaqd proyec-
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(F&es de: *Wandnlgen»; ffModerneBouwbm.st
in Mcderlamir y Leen C. Mdser.)