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2014
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My favorite things – Conversaciones con John Coltrane.
Alpha Decay (2012). Edición de Michel Delorme
LIBRERÍA Y LETRAS
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Para los amantes de John Coltrane,
Coltrane el único momento en su obra en que podemos escuchar su voz es en A love
supreme, cuando repite estas mismas palabras junto al bajo. El saxofonista siempre se había mostrado reticente a
hablar de sus creaciones: “Si la música no se sostiene por sí misma, ¿de qué sirve?”, decía. Así que, leer fragmentos
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de entrevistas concedidas al periodista Michel Delorme (en 1962 acompañado por Jean Clouzet, y en 1963 y 1965 por
Claude Lenissois), editadas por Alpha Decay, en la colección Mini (2012), es todo un placer.
Nos dice Delorme que Coltrane era, “como Miles, un músico de evolución lenta”.
lenta Y no estaba equivocado, pues Trane
se fraguó obra a obra, buscó en cada disco nuevas maneras de comunicar con su saxo y de explorar los límites de los
territorios musicales. A través de las entrevistas, también podemos ver el desarrollo de su carrera. En 1962, después
de haber publicado discos como Lush Life, Blue train, Soultrane, Bahia, Giant Steps y My favorite things, Trane seguía
investigando modos totalmente innovadores de tocar su instrumento. Su repertorio se centraba más en versiones de
estándares, baladas, blues, y no se alejaba demasiado de las estructuras tradicionales del jazz. Ya empezaba, por
aquel entonces, a descubrir las posibilidades de la música modal. Lo que más llama la atención de ese período es su
fe ciega en los poderes que para él tenía la música:
música conmoción, felicidad, sanación de los enfermos… Llega a afirmar
que “los auténticos poderes de la música son todavía desconocidos (…). El conocimiento de esas fuerzas me
apasiona”.
Ya en 1963 Trane declaró que no creía haber evolucionado demasiado desde el año anterior, y que, por eso, su
intención era la de dedicarse más a la composición. Obsesionado con que cada disco fuera distinto al anterior, parecía
algo frustrado, pues sentía que se estaba repitiendo. Como deseaba, en el futuro, conseguir otras sonoridades, estaba
trabajando los conceptos de la música atonal y modal en sus nuevas obras.
Dos años más tarde, en 1965, después de publicar Live at Birdland, Impressios, Crescent y A love supreme, el
periodista le volvería a encontrar en el Jazz Festival, en Antibes, Francia. En esta ocasión, el saxofonista dijo que no
estaba seguro de cuáles serían los caminos futuros de su música: “Busco nuevos territorios que explotar. Físicamente,
no puedo ir más allá de lo que hago en este momento”. Trane era consciente de que había tocado los límites de la
composición con A love supreme,
supreme disco que provocó la incomprensión de gran parte de su público. A pesar de ello, él
defendía cierta sencillez del álbum, pues decía que eran “doce compases menores desarrollados”. De hecho, sólo le
importaban los factores emocionales del disco, ya que había recobrado la fe en Dios, después de un largo período
alejado de la religión. En otro momento afirmó: “No estoy seguro de lo que busco (…) No sé lo que es. Sólo sé la
sensación que tengo cuando lo he encontrado”. Trane parecía haber hallado algo, ya fuera una forma nueva de
comunicar, de conmocionar o de elevar su alma a Dios.
Con gran humildad, en más de una ocasión, John Coltrane indicó que creía que, en poco tiempo, surgirían músicos
capaces de trastornar su concepción del jazz, e incluso, de ir más allá de lo que él había hecho. El saxofonista moriría
dos años después, en 1967, pero hasta hoy, en las callejuelas de Nueva York se pueden leer pinturas que dicen “Trane
Lives”.
Lives” Santificado por algunos y respetado por todos, Coltrane sigue vivo e insuperable.
Lara Mantoanelli @larabathory // Cuaderno de Lluvia @cuadernodlluvia
Poetisa y traductora.
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