Instrumentos Mecánicos - Fundación Joaquín Díaz

Instrumentos Mecánicos
Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla
Valladolid, del 1 al 31 de octubre de 2010
Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla, Valladolid • 1
Instrumentos Mecánicos
Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla
Valladolid, del 1 al 31 de octubre de 2010
Instrumentos Mecánicos
Edita:
Diputación de Valladolid
Área de Cultura y Turismo
Servicio de Educación y Cultura
www.diputaciondevalladolid.es
www.artevalladolid.es
Textos y fotos:
Joaquín Díaz y Juan B. Hormaechea
Diseño y maquetación:
L. Vincent - Fundación Joaquín Díaz
Imprime:
Gráficas Lafalpoo, S.A.
E
l camino de inventores y científicos en busca de un sistema que fuese
capaz de imitar la voz humana, antes de poder grabarla, almacenarla y
reproducirla, fue tan largo como interesante. En ese recorrido podríamos
encontrar autómatas, cabezas parlantes o instrumentos que pretendían
no sólo producir sonidos similares a los emitidos por la laringe del
individuo sino sorprender, entretener, deleitar y facilitar la ejecución de melodías a
cualquier mortal sin necesidad de ser músico avezado. Son conocidos los precedentes
del barón húngaro Wolfgang von Kempelen con su Fonoautófono (1788), el checo
Robertson con su Fonoaugon (1810) o el barón francés Leon Scott de Martinville con
su Fonoautógrafo (1857). El siglo xix fue el siglo de las patentes de inventos mecánicos
y un período de transición hasta culminar con el Fonógrafo de Edison y el Gramófono
de Berliner, antecedentes de los ingenios que han llenado de música nuestras casas y
nuestra vida. En todo ese tiempo, durante casi un siglo, apareció y se difundió una serie
de aparatos musicales o sonoros cuyos sonidos tenían más que ver con la mecánica que
con la música.
Depósito Legal:
VA-662/2010
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Cilindro de púas sobre peine de metal
CAJA VIENESA DE MÚSICA
R
eferencias acerca del uso de un cilindro de púas movido por diferentes
engranajes para accionar determinados instrumentos las hay desde el siglo
ix: en Bagdad, los hermanos Mohamed, Hasan y Ahmed Musa especializados
en el estudio de la ciencia árabe, crean un automatófono; León el Filósofo,
en la corte de Teófilo el Iconoclasta, inventa unos árboles con pájaros que
cantaban automáticamente dotados del mismo sistema. Durante siglos, el invento se usa y
se va perfeccionando gracias a aportaciones de personajes tan destacados como Leonardo
da Vinci o el jesuita Athanasius Kircher. A fines del siglo xviii y comienzos del xix aumenta el
número de invenciones, llegándose en 1796
a patentar un tipo de caja de música que
firmó el ginebrino Antoine Favre y, en 1866, a
registrar una patente de un disco con púas en
la parte inferior inventado por Paul Lochmann
en Leipzig.
El cilindro de esta caja contiene temas
de los años 60 del siglo xix. Uno de ellos fue
compuesto por el músico húngaro Alphons
Czibulka, nacido en 1842 y muerto en Viena
en 1894. Su carrera como compositor,
pianista y director le hizo acreedor de un
importante reconocimiento popular, grado
que también alcanzaron algunos de los temas
creados por él que llegaron a codificarse,
como en este caso, para ser reproducidos en
aparatos mecánicos.
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CAJA RECTANGULAR con manivela
N
o sería aventurado documentar esta caja de manivela entre 1880 y 1900.
La caja fue fabricada probablemente en Suiza (en la parte inferior hay una
etiqueta en francés que dice Musique a 1 air, lo cual quiere decir que es una
caja con una sola pieza musical). La pieza, sin embargo, nos lleva a la época
victoriana y en concreto a una de las óperas de Gilbert y Sullivan, tal vez
una de las más famosas, titulada H.M.S. Pinafore or the lass that loved a sailor y desarrollada
en dos actos. La opereta fue un éxito y se hicieron representaciones en Inglaterra y en los
Estados Unidos, aunque éstas no se reconocieron en derechos para los autores pese a que
lucharon largamente para que se les pagaran. Si bien la obra fue muy bien recibida por la
abundante burguesía británica, no tuvo el mismo éxito entre la nobleza. Se dice que la Reina
Victoria asistió a una de las representaciones y al salir, en una de las frases lapidarias que se le
atribuyen, exclamó: “No nos hemos divertido”.
De entre las canciones de esta opereta musical se
ha elegido la más significativa For he is an englishman,
melodía bien pegadiza que se interpreta en varias
ocasiones pero que además cierra el segundo acto al
finalizar el número Oh joy, oh rapture unforseen:
For he is an englishman
And he himself had said it
And it´s greatly to his credit
That he is an englishman!
La caja, toda ella de madera en su parte externa,
está cerrada y sólo se puede acceder al mecanismo
interior retirando previamente cuatro tornillos que
unen la base de madera, sobre la que van el cilindro y
el peine, con la carcasa.
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CAJA REDONDA con manivela
Suiza y Alemania. Esta caja, sin embargo, es
francesa, tiene forma circular y presenta en
la parte superior una manivela de metal con
pomo de pasta. Sobre la caja va pintada una
joven ataviada con una túnica al estilo clásico
que tanto gustó durante la época romántica.
Alrededor de la caja van seis liras en relieve.
música pese a tener que competir con otras empresas de prestigio como Paillard o Gueissaz
y tener que atravesar momentos de crisis con la aparición de las cajas de música de discos
recambiables o la invención y difusión del fonógrafo y gramófono a comienzos del siglo xx. Los
nietos de Charles, Guido, Albert y Henri continúan la tradición y, en especial Guido se dedica
a la recreación de lujosas cajas y al lanzamiento de nuevos diseños. La casa Reuge compra
sucesivamente empresas como Bontemps, Thorens, Lador y Cuendet con lo que amplía
y diversifica su mercado y su oferta. Tras abrir un nuevo mercado en los Estados Unidos a
comienzos de la década de los 90 en el siglo xx, Reuge adquiere la fábrica italiana que le surtía
de los recipientes de madera para las cajas de música. Hoy día es la marca más reconocida en
el mercado mundial.
La pieza está fabricada en madera de raíz de olmo y
contiene un peine con 50 láminas sobre las que el rodillo
toca dos canciones. Los rodillos se hacían con un tubo
de latón relleno de resina en el que se marcaban las púas
para codificar el tema musical. Un operario hábil (en el
siglo xix habitualmente eran mujeres las encargadas de
este cometido) podía marcar unas 700 púas por hora.
CAJA DE MÚSICA REUGE
JARRA THORENS
partir del año 1865, Charles
Reuge, un relojero nacido en
Val de Travers, se estableció
en la localidad de Sainte Croix,
en Suiza, para empezar a
fabricar relojes de bolsillo musicales. Su hijo
Albert continúa con el negocio y lo amplía
convirtiéndolo en una de las empresas más
reconocidas en la fabricación de cajas de
uchas de las grandes jarras de
cerveza alemanas tenían en el fondo,
por la parte externa, una pequeña
caja de música adaptada al contorno
de la porcelana. Algunas tenían un
dispositivo que paraba el mecanismo de la caja cuando
se posaba la jarra y lo accionaba en cuanto la jarra
era levantada de la mesa para beber. Thorens fabricó
multitud de esos mecanismos.
L
a diferencia entre este tipo de caja
y otras similares era que no tenía
motor, de modo que el cilindro
de púas había que accionarlo con
una manivela que se encontraba
en la parte exterior de la caja. Desde el siglo
xviii los mejores fabricantes fueron los relojeros,
así que la mayoría de las cajas provenían de
A
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M
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Disco con púas sobre
peine de metal
Se atribuye al ginebrino Antoine Favre la aplicación en 1796 del sistema de láminas metálicas al antiguo invento de la caja
de música que hasta entonces se había dotado de campanillas. Con el nuevo invento, las cajas funcionaban con un cilindro
de púas que actuaban sobre un peine con láminas vibrantes de acero (que a veces alcanzaba hasta seis octavas). Se usaban
en relojes, tabaqueras y cajas de costura –también en jarras de cerveza, como acabamos de comprobar– y a menudo
incluían figuras de autómatas sobre la caja. Debido a las dificultades de ejecución de largas piezas musicales, se crearon los
rodillos intercambiables, lo cual llevó al problema añadido del almacenamiento de dichos rodillos.
SYMPHONION
É
sta y otras circunstancias
movieron a Paul Lochman
en 1889 a crear un tipo de
discos en cuya cara inferior se
practicaban, sobre el mismo
material metálico de que estaban hechos,
unas muescas o pestañas que servían para
mover las púas tradicionales del cilindro.
El aparato en que se ponía el disco se
llamaba Symphonion y estaba dotado de
una manivela en uno de sus lados que hacía
girar un eje vertical sobre el que se encajaba
el agujero central del disco. Para facilitar
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el correcto y uniforme giro del disco se había practicado asimismo otro orificio más pequeño
inmediato al central que encajaba en un saliente y que permitía insertar mejor la placa circular.
El disco giraba en la dirección de las agujas del reloj y sus muescas o pestañas inferiores iban
desplazando una serie de púas móviles integradas en un cilindro (la movilidad de las púas era
la principal novedad) que eran las que accionaban las láminas del peine musical. Para que
las muescas llegaran a esas púas sin problemas aunque el disco tuviese alabeos, una barra
metálica (desde el eje central a uno de los lados) dotada de dos ruedas de goma, oprimía
dicho disco al pasar por encima del cilindro, corrigiendo cualquier anomalía.
En el ejemplar mostrado, el peine tiene 40 láminas. Una litografía que representaba la
actividad de unos enanos en un lugar bucólico daba carácter a la parte inferior de la tapa
-precisamente la que se veía al abrir la caja- al tiempo que servía de publicidad de la firma
comercial.
POLYPHON
P
arecidos al Symphonion hubo algunos aparatos. La marca Polyphon, por ejemplo,
era el sello comercial de una fábrica creada en Leipzig bajo la patente Polyphon
Musikwerke (1889). Su fundador, Gustave Brachhausen, venía de la fábrica
Symphonion, también de Leipzig, que fabricaba como hemos visto diferentes
tipos de aparatos mecánicos. Ambas patentes se repartieron el mercado durante
algunos años pero en 1892 Brachhausen viajó a los Estados Unidos y allí creó una nueva
compañía que llamó Regina Music Box Company y que mantuvo su competencia con los
nuevos inventos como el fonógrafo o el gramófono hasta que en 1922 quebró. Durante ese
tiempo las fábricas existentes en Suiza y Alemania llenaron el mercado con diferentes marcas
(Kalliope, Fortuna, Stella, Britannia, etc.) y con discos de 20,7 cms., 30 cms., 50 cms., 62,5
cms. y otras medidas superiores para grandes aparatos que se vendían en suntuosos muebles.
El Polyphon era un instrumento mecánico que constaba de una caja (en realidad se le
podría denominar caja de música) en la que un peine de láminas metálicas era accionado
por unas púas que giraban independientemente en un cilindro y que eran desplazadas por
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unas muescas o pestañas que se habían marcado previamente en la base inferior de un disco
metálico. En los primeros ejemplares fabricados por Polyphon el sistema de giro del disco era
manual y se hacía con una manivela situada en la parte frontal de la caja, pero muy pronto la
marca incorporó la cuerda accionada con una llave que, sobre todo, permitía una regularidad
en la ejecución. Para que el disco girara de manera uniforme y las púas alcanzaran siempre
las láminas correctamente había una
barra de hierro guarnecida de varias
ruedas de goma desde la mitad de
uno de los lados hasta el centro
(posteriormente la barra cruzaba
de lado a lado la caja) donde iba
presionando el disco para evitar
alabeos. Cada disco contenía una
canción codificada cuyo comienzo y
final estaban señalados en la parte
anterior del disco con una flecha.
El ejemplar tiene cuerda aunque
no con la clásica llave sino accionada
con un cigüeñal dotado de una
manija que se desplaza de un lado
a otro en la parte frontal de la caja.
El eje gira en dirección contraria a
las agujas del reloj. El instrumento
toca discos de 20,6 cms. de diámetro
y tiene un peine con 40 láminas
vibrantes protegido por una cubierta
metálica. Presenta una característica
litografía en la parte interior de la
tapa que sirvió durante algunos años
para identificar a la marca.
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CAJA DE MÚSICA EDELWEISS
D
esde la invención de la caja de música por Antoine Favre en 1796 hasta el
establecimiento de la primera fábrica pasaron algunos años. En 1815 Jeremie
Recordon y Samuel Junod crearon una empresa especializada en autómatas
y cajas de música y abrieron el camino a muchas otras compañías que se
fueron estableciendo en Alemania y Suiza principalmente. En 1862, Paillard
patentó el cambio de rodillos, invento que fue perfeccionado en Ginebra en 1879 por Metert.
Desde 1865 Charles Reuge se estableció en la localidad Suiza de Sainte Croix, en el cantón
de Saud, donde trabajó como maestro relojero y fabricante de cajas de música. En 1882,
también en Sainte Croix, Hermann Thorens comenzó a crear modelos diferentes de cajas con
discos marcados de pequeño tamaño,
como la denominada Edelweiss. Él
y Paillard disfrutaron de una época
dorada durante la década de los años
noventa pero tuvieron que cambiar su
producción hacia los fonógrafos a partir
de 1906, tras la comercialización del
invento de Edison.
La casa Thorens siguió especializada
en aparatos de música, principalmente
platos tocadiscos, hasta nuestros días,
aunque fue adquirida por Reuge en
1985. La propia casa Reuge, la más
prestigiosa en fabricación de cajas
de música sufrió una crisis tras el
fallecimiento de Guido Reuge, su último
heredero, y tuvo que reconvertir su
negocio hacia los productos de alta
gama entre los años 2003 y 2004.
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Cilindro de púas combinado
con arpa cromática
Cilindro de púas combinado con
sistema neumático
Un cilindro de púas accionado por una manivela permitía que unas llaves se abriesen y cerrasen para dejar pasar o cerrar
el paso del aire que transcurría previamente por unos tubos o por unas lengüetas. La misma manivela hacía funcionar unos
PIANO MECANICO
U
na serie de púas clavadas en un rodillo que gira sobre su eje, cumplen en
este instrumento la función de las teclas en el piano normal, accionando
unos macillos que golpean las cuerdas alineadas en un marco vertical. Ese
rodillo, provisto de una rueda dentada alrededor de su eje, se mueve gracias
a la acción de un manubrio que hace girar a un tornillo sin fin conectado a
dicha rueda. Las canciones, normalmente diez, son “marcadas” con las púas en el sentido de
rotación del rodillo. El eje del rodillo tiene en uno
de sus extremos unas muescas que corresponden
a cada canción y que permiten fijar la canción, para
que el rodillo no se desplace longitudinalmente, con
una pieza que hace de freno.
Parece que un constructor de pianos de Bristol,
John Hicks, fue quien puso de moda este sistema
mecánico de púas aplicado al piano a comienzos del
siglo xix. George Hicks, familiar suyo, puso al poco
tiempo una fábrica en los Estados Unidos, aunque
en toda Europa, y particularmente en Italia, se hizo
muy popular también. Al no precisar de ningún
conocimiento musical para ser tocado, sustituyó
a los músicos de salón y populares durante algún
tiempo hasta que fue arrumbado por el fonógrafo
primero y el gramófono después.
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fuelles para administrar el aire. Este tipo de órgano sirvió durante muchos años para mantener los servicios religiosos en
numerosas iglesias pequeñas, de ahí que el repertorio de los cilindros suela ser de himnos o canciones litúrgicas. En 1772 la
compañía inglesa Flight ya vendía órganos con el mecanismo del cilindro de púas.
GEM ROLLER ORGAN
E
l órgano de cilindro o
rodillo Gem, similar en su
funcionamiento a los órganos
de cilindro europeos, se
anunciaba desde su origen
como The new american roller organ y se
ofrecía como un instrumento capaz de tocar
perfectamente marchas, valses, polkas, jigs,
reels, fragmentos de óperas, canciones
populares y música de iglesia. Según la
publicidad de la época, podía competir
con ventaja las posibilidades y precios de
las cajas de música suizas y francesas que
costaban 100 dólares y más. Hay anuncios
en periódicos americanos desde 1885 hasta
1920, lo que puede dar idea de los muchos
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instrumentos que se vendieron y de la música que se codificó en cilindros para su ejecución
(teniendo en cuenta que ya desde los comienzos se ofrecían más de 250 canciones de
repertorio).
La invención del organito doméstico se debió a Henry Morris, Samuel Tisdel y Frederick
Labar, quienes lo patentaron en 1887. La compañía que lo fabricó, la Autophone Company
de Itaca, Nueva York, ya había probado suerte con autófonos desde unos años antes. El Gem
Roller Organ venía a posibilitar que en cualquier hogar americano se pudiese interpretar
música sin necesidad de tener un gran mueble y, lo que era más importante, sin necesidad de
saber tocar un instrumento complicado. Una manivela se encargaba de hacer girar un cilindro
con púas cuya acción levantaba las llaves por donde salía el aire, que previamente había
pasado por unas lengüetas. Sencillo e ingenioso, el Gem Roller Organ no tuvo competidores
pese a que la misma compañía que lo distribuía creó otros como el Concert Roller Organ
(también de 20 notas pero en formato más elegante) y el Grand Roller Organ (con 32 notas y
en madera de roble).
ÓRGANO DE BARBARIE
O
tro órgano de manivela y cilindro era el llamado de Barbarie, instrumento
mecánico dotado de unos fuelles, de un rodillo con púas y de unos tubos,
generalmente de metal. Por medio de una manivela que se encuentra en el
exterior de la caja, se ponen al mismo tiempo en acción el cilindro de púas
que gira sobre su propio eje -que está situado en un nivel inferior a los tubosy unos fuelles que alimentan de aire a una caja o “secreto” desde donde ese mismo aire pasa
y sale al exterior a través de los tubos seleccionados por las púas del cilindro.
Podría decirse que desde que el agustino francés Joseph Engramelle publicó en París
(1775) su Tonotechnie (Tonotécnica o arte de marcar cilindros), cientos de constructores y
músicos usaron instrumentos similares aunque con diferentes características y denominaciones.
Probablemente los más conocidos fueron el Órgano de Barbaria (Orgue de Barbarie o
Barberie, llamado así, según algunos estudiosos, por seguir las huellas de un constructor
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italiano apellidado Barbieri) y la “serineta” o serinette (seriner era en francés enseñar a
cantar a los pájaros), el primero usado en la calle y el segundo en el ámbito doméstico.
Otros nombres, como la denominación
germana Leierkasten, la inglesa Barrel
Organ, la italiana Organetto a manovella,
fueron muy usados y hacen mención,
como puede observarse, al manubrio, al
cilindro o al giro de la manivela.
La historia de este tipo de órganos
es demasiado larga para tratar de
resumirla en pocas líneas pero serviría
para simplificar la idea de que los
primeros ejemplares descritos usaban la
energía hidráulica en vez del manubrio
para poner en acción el mecanismo (el
órgano de Ctesibio de Alejandría, o los
de Robert Fludd y Athanasius Kircher en
el siglo xvii) y, a partir del siglo xviii se usó
únicamente el modelo de manivela.
Este instrumento fue fabricado por
la firma francesa de Jerome ThibouvilleLamy, establecida en París y difusora
de otras patentes similares como el
Coelophone, el Organophone y la
Pianola. El rodillo grabado contiene
temas cubanos, tan del gusto de los
europeos de los primeros años del siglo
xix, que descubrieron la música habanera
gracias a compositores de la categoría
de Yradier.
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Sistema neumático y rollos de
papel
SERINETTE
A
unque la patente sea mucho más antigua, se han venido haciendo partituras para
serinette hasta tiempos recientes. Hay dos que están en el repertorio adquirido
con el instrumento y que tienen entre sí una diferencia de 20 años y fueron
compuestas por Vincent Scotto (Sous les ponts de París, 1914) y por Kurt Weill
(para la ópera Die Dreigrossenoper, con libreto de Bertold Brecht, 1928).
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ORGANITO DE MANIVELA
L
a larga historia de los organitos de mesa con lengüetas, dotados de una manivela
que movía rollos o tarjetas de papel codificado, comienza, según todos los
estudiosos, con la patente del Cartonium en 1861 por parte del francés J. A.
Testé, de Nantes a quien siguen después numerosos inventores en Europa y
América. En Estados Unidos es otro europeo, el escocés John McTammany,
quien, tras numerosas pruebas y estudios entre los años 1865 y 1875, patenta un organito que
suscitará numerosas controversias. Desde 1869 ya fabricaba instrumentos similares la Munroe
Organ Reed Company y desde el año 1878 la Mechanical Orguinette Company y la compañía
de Merritt Gally. Todas ellas estuvieron en pleitos con McTammany hasta el extremo que la
Mechanical Orguinette tuvo que pagarle un
canon por instrumento construido siendo
presidente de la compañía James Morgan.
Este tipo de instrumentos se
diferenciaba de otros similares construidos
en Europa (como la serinette) en que la
manivela, en vez de mover unos fuelles que
expulsaban el aire a través de las lengüetas
o de los tubos, creaba un vacío que hacía el
efecto de la aspiración en una armónica.
La pieza que se muestra fue fabricada
por la compañía Mechanical Orguinette,
de New York, que tuvo delegaciones en
muchas ciudades europeas, entre ellas
Londres.
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Sistema neumático con discos
perforados
LA CELESTINA
L
a caja de la Celestina, así como la de otros instrumentos similares que tienen
nombres diversos (Melodía, Symphonian, etc.) es característica y similar a la
de un bureau (36 x 40 x 33,5 cms.). La tapa, que se abre hacia atrás, cubre
el mecanismo neumático de un organito en el que 20 notas producidas por
lengüetas libres suenan alternativa o conjuntamente al leer un rollo de papel
en el que se ha codificado una melodía. Una manivela, situada en el lateral derecho de la
caja, acciona un cigüeñal que mueve los fuelles
y el rollo al mismo tiempo. La misma manivela,
extraida ligeramente hacia fuera, mueve el rollo
en dirección contraria para rebobinarlo.
Algunas compañías comerciales dedicaron
gran atención, a finales del siglo xix, a la
fabricación de aparatos domésticos capaces de
reproducir canciones “marcadas” previamente
en rollos cambiables de papel perforado. De esta
forma sustituían a los órganos de manivela con
tubos, populares pero demasiado grandes para
el ámbito de una casa. La compañía Mechanical
Orguinette, de Nueva York, incorporó en 1878
al sistema de pequeños tubos unos rollos de
papel que, al ser demasiado rígido, no tardó en
ser sustituido por otros de papel más duradero
y sin embargo más flexible. De todo ello se
aprovechó la empresa Aeolian, que se encargó
de comercializar la Celestina, instrumento que
se hizo muy popular y cuyas patentes estuvieron
incorporando novedades sobre la primera que
registró John McTammany, hasta 1891.
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ARISTON
E
l Ariston es la marca
registrada de un
organillo neumático
de manivela con
lengüetas libres.
Parece que su inventor, Paul
Ehrlich (1849-1925), comenzó
fabricando en Leipzig en 1877
un tipo de organillo pequeño (el
Orchestrionette) y pocos años más
tarde crearía otro modelo (Ariston)
para el ámbito doméstico (40 x
40 x 25 cms.) que funcionaba con
discos de cartón perforado y que
bien pronto alcanzaría una gran
popularidad (se vendieron cerca
de medio millón de aparatos y se
perforaron en disco hasta seis mil
melodías distintas). Por eso no
le importó que otros inventores
como Ludwig Hupfeld alcanzaran
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la gloria de haber creado órganos de más voces: frente a los instrumentos de Ehrlich con 24
y 36 voces, los de Hupfeld llegaron a tener 61 notas. Otras compañías, como la Pietschmann
und Soehne, lanzaron patentes diferentes hacia 1885 como el Herophon (de disco cuadrado
en el que se movía el mecanismo interior en vez del disco) o el Manopan (en el que la canción
se codificaba en un rollo de papel). En 1887 Ehrlich patentó el Ariston para todo el mundo
y sólo el éxito de aparatos como el Polyphon (con discos de metal y cilindro de púas) o del
Fonógrafo, acabaron con el reinado largo y fructífero del fabricante.
El invento de Ernest Paul Ehrlich era un instrumento de tipo órgano (es decir con fuelles
y secreto o caja para almacenar el aire), dotado de una manivela que ponía en marcha dos
funciones: una, insuflar aire al secreto con los fuelles y otra hacer girar interiormente un
mecanismo que, cada vez que pasaba por las perforaciones efectuadas en un disco cuadrado
de cartón que iba fijo sobre el mueble, levantaba las llaves del secreto para que el aire hiciese
sonar unas lengüetas libres.
todos los instrumentos se pronunció la Corte alemana en el mismo sentido. En unos casos,
tal vez por haber usado como ejemplo unos instrumentos determinados, fue favorable al
autor y en otros, cuando se trataba de comparar con las cajas de música ya existentes mucho
tiempo atrás, la decisión favoreció a las fábricas de instrumentos. En cualquier caso, lo que
se trataba era de decidir si se podía o no reproducir un tema ya registrado, y no de juzgar a
un instrumento. Los términos usados eran “reimpresión” (lo cual contravenía las normas de
diferentes convenciones en las que se había seguido mejorando los textos legislativos ingleses
sobre copyright de 1842) y “reproducción”, que se ajustaba más al carácter de soportes
intercambiables que tenían los discos y los consideraba música “grabada” o “codificada” y no
música “impresa” ya que esa expresión hubiese defraudado el derecho de copia del autor.
La marca Euphonika fabricó diferentes modelos de Herophon, denominados Herophonette I y II,
con 18 notas y Herophon III y IV, de 24 notas y un tamaño mayor (el IV tenía 51 x 51 x 32 cms.).
HEROPHON
E
l Herophon es un órgano mecánico de lengüetas muy parecido al Ariston, ya
descrito, y patentado por Ernest Paul Ehrlich. Fue diseñado y fabricado por la
compañía Euphonika Musikwerke, empresa establecida, como muchas otras
del mismo estilo, en Leipzig y regentada por el fabricante Pietschmann. La
diferencia entre Ariston y Herophon era principalmente de mecanización ya que
en el primero, que reproducía discos redondos de cartón perforado eran precisamente esos
discos los que giraban, mientras que en el Herophon giraba el mecanismo interior recorriendo
circularmente la parte inferior de una tarjeta cuadrada de cartón codificada con la canción
correspondiente. Es difícil saber la fecha exacta de invención del Herophon pero sí conocemos
la primera vez que aparece en un texto jurídico, precisamente en una causa sobre derecho
de autor. Un músico llamado Waldmann llevó en diversas ocasiones -la primera en 1885- a
diferentes fabricantes a los tribunales al considerar que la reproducción de melodías en los
discos de cartón vulneraba sus derechos como “inventor” de las canciones. No siempre ni en
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Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla, Valladolid • 21
DIANA
T
al vez como una reacción al
período de la Ilustración, tan
racional y tan poco dado a una
concepción poética del mundo,
muchos alemanes, encabezados
por pre-románticos como Herder, volvieron
sus ojos a la mitología griega. En particular,
los constructores de instrumentos mecánicos
no perdieron ocasión de bautizar sus nuevos
modelos y patentes con nombres mitológicos
o de la cultura helénica y así nacieron Ariston,
Herophon, Phoenix, Diana, Calíope, Sirion o
Electra, por poner sólo algunos ejemplos de
instrumentos que llenaron con su música las
vidas de millones de europeos del siglo xix.
La fábrica de instrumentos Phönix, de
Leipzig, fabricó muchos modelos similares al
aristón que estuvieron entre los más apreciados por su timbre, según escribe Birgit Heise en
su catálogo de organitos (1876-1930). El modelo Diana, aparecido en 1905 y preparado para
discos de metal intercambiables, no supuso mucho avance pues ya la misma fábrica había
sacado al mercado aparatos con 42 voces (El Phonix 14) y singularmente apreciados por su
sonido. La fecha tan avanzada hace sospechar que el instrumento salía más como juguete de
lujo que como “reproductor” de canciones de moda, que ya habían comenzado a crear su
propio mercado en los rodillos fonográficos y en los discos gramofónicos.
22 • Instrumentos Mecánicos. Fundación Joaquín Díaz
AMORETTE
E
l Amorette es la marca registrada
de un órgano automático de
viento accionado a manivela
que fue patentado y vendido
por la Euphonika Musikwerke,
fábrica de instrumentos de Leipzig que
trabajó a finales del siglo xix y comienzos
del xx. El Amorette se vendía en versiones
de 16 lengüetas (el más elemental) que se
ampliaban a 18, 24, 36 y hasta 48 en modelos
de más versatilidad y lujo. Los discos eran de
metal (generalmente de cinc), a diferencia del
Ariston patentado por Paul Ehrlich que los
fabricaba de cartón, y en el modelo se había
perfeccionado la barra que acercaba el disco
al peine accionador de las válvulas, añadiendo
unas ruedecillas de goma que servían para
oprimir levemente el disco y aproximarlo de forma regular y uniforme a las púas del peine.
La barra, cuando se quería cambiar el disco, se levantaba hacia atrás verticalmente sobre la
caja gracias a una pequeña bisagra que tenía en el extremo más alejado del centro del disco
y estaba dotada además de un cierre automático en ese mismo centro para evitar cualquier
movimiento anómalo.
El modelo más caro de la serie incluía además unas campanillas, parecidas a las de las
antiguas cajas de música que eran accionadas con el mismo mecanismo de las válvulas de las
lengüetas.
Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla, Valladolid • 23
Sala de exposiciones del Teatro Zorrilla
Plaza Mayor 9, Valladolid. Del 1 al 31 de octubre de 2010
De martes a domingo: de 12 a 14 y de 19 a 21 horas
Sala de Exposiciones
Plaza Mayor, 9
Valladolid