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memoria acústica
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AUDITORIO DE MÁLAGA:
Memoria acústica del anteproyecto
ÍNDICE
1. Introducción
1
2. Acondicionamiento acústico
2
2.1 Sala Principal
2
2.1.1 Objetivos
2
2.1.2 Diseño acústico
5
2.2 Sala de Cámara
8
2.2.1 Objetivos
8
2.2.2 Diseño acústico
10
2.3 Sede de la Orquesta
11
2.4 Resto de espacios
12
2.5 Auralización
13
3. Aislamiento acústico, control de ruido e impacto acústico
3.1 Aislamiento acústico
14
14
3.1.1 Soluciones constructivas
14
3.1.2 Puertas
14
3.1.3 Exutorios
14
3.1.4 Salas de máquinas
14
3.2 Control de ruido
15
3.3 Impacto acústico
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1. INTRODUCCIÓN
El presente documento tiene como objetivo exponer los condicionantes y propuestas de
diseño acústico para el futuro Auditorio de Málaga.
1
2. ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
2.1 Sala Principal
2.1.1 Objetivos
A continuación se detallan los objetivos que se han seguido para llevar a cabo el diseño
acústico de la Sala Principal.
a) Criterios establecidos en el programa
− Aforo máximo de 1.800 localidades
− Usos (por orden de importancia):
•
Lírica
•
Sinfónica
•
Ballet
•
Espectáculos de TV
•
Cine
•
Música grabada
− Aforo variable sin mermar su calidad acústica
− Palcos de autoridades
− Corbata entre 1 m y 2 m
− Foso de orquesta para 80 músicos con plataforma hidráulica
− Concha acústica para 120 músicos y 120 cantantes
b) Otros criterios
− Con el fin de primar el uso de la sala para representaciones líricas, se fijarán,
respecto a la corbata, las siguientes distancias máximas al espectador más
alejado:
•
Espectador más alejado ≤ 35 m
•
Espectador más alejado en planta ≤ 30 m
2
− Se evitará la generación de reflexiones especulares en la sala.
− Se buscará la máxima versatilidad para las configuraciones de orquesta, tanto en
el foso como en el escenario.
c) Objetivos numéricos
En las siguientes tablas se detallan los objetivos numéricos establecidos en el diseño
acústico de la sala, para sus configuraciones principales.
OBJETIVOS NUMÉRICOS CONFIGURACIÓN ÓPERA (SALA OCUPADA)
Parámetro
V/N
RTMID (500 Hz - 1 kHz)
EDTMID (500 Hz - 1 kHz)
Denominación
Relación volumen/espectador
Tiempo de reverberación
Margen recomendado
7 m3/esp. ≤ V/N ≤ 9 m3/esp.
1,3 s ≤ RTMID ≤ 1,6 s
“Early Decay Time”
EDTMID ≈ RTMID
BR
Calidez acústica
1,1 ≤ BR ≤ 1,3
Br
Brillo
Br ≥ 0,85
C80 (500 Hz - 2 kHz)
Claridad musical
GMID (500 Hz - 1 kHz)
Sonoridad de la música
SMID (500 Hz - 2 kHz)
Sonoridad de la voz
SMID ≥ GMID
SPB
“Stage-to-Pit Balance”
SPB ≥ 0 dB
LF
(500 Hz - 2 kHz)
(125 Hz – 1 kHz)
Eficiencia lateral
ITDG
“Initial Time Delay Gap”
ECMUS
Criterio de ecos
-2 dB ≤ C80 ≤ 2 dB
-2 dB ≤ GMID ≤ 2 dB
LF ≥ 19%
ITDG ≤ 20 ms
ECMUS < 1,8
3
OBJETIVOS NUMÉRICOS CONFIGURACIÓN SINFÓNICA (SALA OCUPADA)
Parámetro
V/N
RTMID (500 Hz - 1 kHz)
EDTMID (500 Hz - 1 kHz)
Denominación
Relación volumen/espectador
Tiempo de reverberación
“Early Decay Time”
BR
Calidez acústica
Br
Brillo
Margen recomendado
8 m3/esp. ≤ V/N ≤ 10 m3/esp.
1,7 s ≤ RTMID ≤ 1,9 s
EDTMID ≈ RTMID
1,1 ≤ BR ≤ 1,45
Br ≥ 0,85
C80 (500 Hz - 2 kHz)
Claridad musical
-2 dB ≤ C80 ≤ 2 dB
GMID (500 Hz - 1 kHz)
Sonoridad de la música
0 dB ≤ GMID ≤ 4 dB
ST1
Soporte objetivo
ST1 ≥ -14 dB
Eficiencia lateral
LF ≥ 19%
LF
(250 Hz - 2 kHz)
(125 Hz - 1 kHz)
ITDG
“Initial Time Delay Gap”
ECMUS
Criterio de ecos
(*)
ITDG ≤ 25 ms
ECMUS < 1,8
OBJETIVOS NUMÉRICOS CONFIGURACIÓN TEATRO (SALA OCUPADA)
Parámetro
V/N
RTMID (500 Hz - 1 kHz)
SMID (500 Hz - 2 kHz)
RASTI
D
ECVOZ
Denominación
Relación volumen/espectador
Tiempo de reverberación
Sonoridad de la voz
Inteligibilidad de la palabra
Margen recomendado
4 m3/esp. ≤ V/N ≤ 6 m3/esp.
0,9 s ≤ RTMID ≤ 1,2 s
SMID ≥ GMID
RASTI ≥ 0,60
Definición
D ≥ 50%
Criterio de ecos
ECVOZ < 1
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2.1.2 Diseño acústico
Con objeto de mantener unas condiciones acústicas adecuadas para todo el tipo de usos
a los que se destinará la sala, se propone el siguiente diseño que se detalla a
continuación.
a) Criterios generales
Se ha diseñado una sala con platea y 3 anfiteatros con palcos laterales. Se ha
desestimado incluir un cuarto anfiteatro por los problemas acústicos y de visuales que
ello supone.
b) Techo de la sala
Se propone la creación de un falso techo a base de paneles móviles en el eje vertical,
mediante los cuales se podrá variar el volumen de la sala, variando así uno de los
parámetros fundamentales en la acústica de salas, que es la relación entre el volumen y
el número de localidades.
Por otra parte, el techo móvil, junto con unos cortinajes situados en el techo de la zona
de platea bajo anfiteatro y en el techo del primer anfiteatro, permitirán variar el aforo de
la sala respetando las condiciones acústicas más adecuadas al uso en todo momento, tal
y como se puede observar en la figura siguiente.
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c) Paredes laterales
En las paredes laterales de la sala se preverán dos tipos de revestimientos acústicos. En
primer lugar, en las zonas cercanas al proscenio se incluirán superficies difusoras del
sonido que evitarán la generación de reflexiones especulares.
En segundo lugar, en el resto de superficies de las paredes de la sala se instalará un
sistema de acústica variable, el cual permitirá variar las características fonoabsorbentes
de los paramentos, complementando así la acústica variable creada con el falso techo
móvil.
d) Foso
Se preverá un sistema plataformas hidráulicas para el foso, mediante las cuales se podrá
configurar el foso de orquesta a diferentes capacidades y alturas.
Este sistema de plataformas permitirá, además, alojar público en esa zona cuando no se
utilice el foso, e incluso albergar parte de la orquesta cuando ésta disponga de coro. Este
punto es de vital importancia, ya que de lo contrario se crearía una concha acústica
demasiado profunda y, en consecuencia, la acústica de la misma y la de la sala quedarían
desacopladas. Además, una concha acústica demasiado profunda tendría consecuencias
negativas en la comunicación entre músicos y la sonoridad del coro sería demasiado
elevada, debido a la baja altura de la concha en la zona trasera, lugar donde se coloca
habitualmente el coro.
En la siguiente figura se muestra un ejemplo gráfico de las configuraciones previstas para
las plataformas del foso de orquesta.
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CONFIGURACIÓN FOSO DE ORQUESTA
CONFIGURACIÓN SINFÓNICA
CONFIGURACIÓN SINFÓNICA CON CORO
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2.2 Sala de Cámara
2.2.1 Objetivos
A continuación se detallan los objetivos que se han seguido para llevar a cabo el diseño
acústico de la Sala de Cámara.
a) Criterios establecidos en el programa
− Aforo máximo de 400 localidades
− Usos (por orden de importancia):
•
Música de Cámara
•
Jazz
•
Música contemporánea
•
Recitales
b) Otros criterios
− Se evitará la generación de reflexiones especulares en la sala.
− Se buscará la máxima versatilidad para las configuraciones de orquesta, tanto en
el foso como en el escenario.
c) Objetivos numéricos
En las siguientes tablas se detallan los objetivos numéricos establecidos en el diseño
acústico de la sala.
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OBJETIVOS NUMÉRICOS ACÚSTICOS (SALA OCUPADA)
Parámetro
V/N
RTMID (500 Hz - 1 kHz)
EDTMID (500 Hz - 1 kHz)
Denominación
Relación volumen/espectador
Tiempo de reverberación
7 m3/esp. ≤ V/N ≤ 8 m3/esp.
1,4 s ≤ RTMID ≤ 1,6 s
“Early Decay Time”
EDTMID ≈ RTMID
BR
Calidez acústica
1,1 ≤ BR ≤ 1,3
Br
Brillo
C80 (500 Hz - 2 kHz)
Claridad musical
GMID (500 Hz - 1 kHz)
Sonoridad de la música
LF
Margen recomendado
(125 Hz – 1 kHz)
ECMUS
Br ≥ 0,85
0 dB ≤ C80 ≤ 4 dB
GMID ≥ 4 dB
Eficiencia lateral
LF ≥ 19%
Criterio de ecos
ECMUS < 1,8
OBJETIVOS NUMÉRICOS ELECTROACÚSTICOS (SALA OCUPADA)
Lp
Nivel de presión sonora
UC(500 Hz - 2 kHz)
RASTI
Inteligibilidad de la palabra del sistema
(eAC)
THD
BW
Uniformidad de cobertura
(± 3 dB)
electroacústico
Distorsión armónica total
Respuesta frecuencial
Lp ≥ 105 dB SPL + 10 dB
para cubrir picos de señal
± 3 dB r.m.s.
RASTI ≥ 0,5
THD ≤ 0,5
BW ≥ 20 Hz – 18 kHz
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2.2.2 Diseño acústico
a) Criterios generales
Se ha diseñado una sala tipo “shoe-box” con platea inclinada, ya que este tipo de salas
presentan una impresión espacial elevada.
b) Techo de la sala
Se creará un falso techo a base de casetones, el cual ofrecerá un grado de difusión
elevado, homogeneizando así la claridad musical en la zona de público y bloqueando las
primeras reflexiones que provienen del techo en las localidades más alejadas, de manera
que se mejorará así la impresión espacial en las mismas.
c) Paredes laterales
Se incluirán superficies difusoras (tipo MLS o similar) con objeto de aumentar el grado de
difusión de la sala y evitar las reflexiones especulares, dando lugar a un sonido de la
orquesta más envolvente.
d) Pared del fondo
Se tratará acústicamente mediante difusión o absorción, con el objetivo de evitar la
aparición de ecos en el escenario y en las primeras filas de butacas.
e) Escenario
Se ha diseñado un escenario que permitirá varias configuraciones, en función del tamaño
de la orquesta. De esta manera se adaptará la acústica de dicho espacio en función del
número de músicos.
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2.3 Sede de la Orquesta
Se han diseñado las salas que forman parte de la Sede de la Orquesta en base a los
criterios establecidos en el programa.
La Sala de Ensayo de Orquesta se ha diseñado siguiendo los criterios que se detallan a
continuación.
− Paredes no paralelas
− Alto grado de difusión acústica en paredes y techo
− Acústica variable por medios físicos (variación de la absorción en superficies
laterales)
Se ha creado una Sala de Control que dará servicio a la Sala de Ensayo de Orquesta, a la
Sala de Ensayo de Secciones y a la Sala de Ensayo de Octetos.
Mediante esta Sala de Control, debidamente acondicionada, se podrán realizar
grabaciones de la Orquesta o de agrupaciones más reducidas, permitiendo incluso
alquilar las instalaciones como estudios de grabación con un amplio elenco de
posibilidades.
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2.4 Resto de espacios
En el proyecto de acondicionamiento acústico del edificio se considerarán una serie de
espacios (Foyers, Biblioteca, Fonoteca, Sala Didáctica, Cafetería, etc.).
El objetivo en este tipo de recintos será conseguir el mayor grado posible de confort
acústico, reduciendo el tiempo de reverberación de los mismos.
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2.5 Auralización
Por "auralización" se entiende el proceso a través del cual es posible realizar una
escucha, en cualquier punto de un recinto, de un mensaje oral o un pasaje musical, con
la particularidad de que ello se lleva a cabo de forma virtual (antes de que dicho recinto
se haya construido o remodelado). La mencionada escucha se puede efectuar mediante
altavoces o, preferentemente, por medio de auriculares.
Disponemos de la tecnología necesaria para realizar auralizaciones de los espacios más
relevantes durante la fase de proyecto, permitiendo comprobar auditivamente la calidad
acústica fruto del diseño llevado a cabo.
Ello constituye un valioso complemento del estudio teórico realizado mediante simulación
acústica, ya que ahorra el esfuerzo de comprensión de tecnicismos a las personas no
habituadas al lenguaje de la disciplina acústica y facilita la toma de decisiones, en
algunos casos, de gran repercusión económica.
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3. AISLAMIENTO ACÚSTICO, CONTROL DE RUIDO E IMPACTO ACÚSTICO
3.1 Aislamiento acústico
3.1.1 Soluciones constructivas
Se diseñarán las soluciones constructivas del edificio en base a los requisitos fijados por
el CTE-HR, a excepción de las salas con alta sensibilidad acústica, donde se plantearán
soluciones superiores a las fijadas por el código.
En la Sala Principal y en la Sala de Cámara, así como en los espacios donde se
desarrollen actividades musicales (ensayos, estudios, etc.), las soluciones constructivas
proporcionarán un índice ponderado de reducción sonora (Rw) suficiente para mantener
los niveles de ruido de fondo por debajo de los especificados en el próximo subcapítulo.
Para ello se estudiará el aislamiento proporcionado por los cerramientos, así como la
transmisión del sonido por vías secundarias, actuando sobre las mismas en caso
necesario.
3.1.2 Puertas
Los accesos a la Sala Principal, a la Sala de Cámara así como a las salas anexas al
estudio de grabación, se resolverán mediante sistemas puerta/cancel silenciado/puerta.
En el resto de salas con requerimientos acústicos, los accesos a las mismas se resolverán
mediante puertas acústicas de doble galce y junta telescópica, las cuales proporcionarán
un índice ponderado de reducción acústica (Rw) mínimo de 45 dB.
3.1.3 Exutorios
Por tratarse habitualmente del punto débil de la cubierta desde el punto de vista del
aislamiento acústico, se preverán exutorios específicos que permitan obtener un índice
ponderado de reducción sonora elevado.
3.1.4 Salas de máquinas
Se tratar con especial atención todos aquellos espacios que alberguen maquinaria
ruidosa, con objeto de evitar la transmisión de ruido al interior de las salas de alta
sensibilidad acústica.
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3.2 Control de ruido
Se estudiará el ruido producido por las instalaciones del edificio, de manera que cumplan
los siguientes criterios de ruido de fondo para los diferentes espacios.
NIVELES DE RUIDO DE FONDO MÁXIMOS
Espacio
Nivel de ruido de fondo máximo
Sala Principal
NC-20
Sala de Cámara
NC-20
Sala de Ensayo de Orquesta
NC-20
Sala de Ensayo de Secciones
NC-20
Sala de Ensayo de Octetos
NC-20
Estudio de Grabación
NC-20
Resto de salas de la Sede de la Orquesta
NC-25
Biblioteca / Fonoteca
NC-30
Resto de espacios
NC-35
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3.3 Impacto acústico
Se estudiará mediante simulación informática el impacto acústico producido por la
actividad y por la maquinaria del complejo a los edificios cercanos, dando cumplimiento a
la Ordenanza Municipal vigente en materia de ruido.
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