La concepción del coro en Bodas de sangre

La concepción del coro en Bodas de sangre
Publicado por G. Carrascon en Artifara nº 1
En algunas de las entrevistas que Arturo del Hoyo recoge en la edición preparada para
Aguilar, Lorca se refiere al coro como uno de los elementos peculiares de su teatro.
Aunque sus declaraciones no son muy extensas ni muy precisas, se desprende de ellas que
para García Lorca el coro es un elemento fundamental de la tragedia, género dramático que
él se propone recuperar para el teatro español, como una vía de solución para la crítica
situación de éste
. En general, lo que más explícitamente constituye el foco de atención del dramaturgo en
estas entrevistas es la función del coro en
Yerma
, mientras que del coro en
Bodas de sangre
se ocupa en menos ocasiones y, cuando lo hace, de pasada, habla sólo del "cuadro del
despertar de la Novia" (1.076). Sin embargo, el epitalamio no parece ser la primera ocasión
en que el coro se utiliza en
Bodas de sangre
, ni es esta tragedia la primera obra en que García Lorca utiliza elementos corales. Por
ejemplo, parece claro que la canción de corro infantil con que se abre y cierra
Mariana Pineda
cumple una función que se puede denominar coral. Si se tiene en cuenta la significación
que García Lorca le concede a éste romance
, resulta que su inclusión inicial y final tiene por objeto,
grosso modo
, establecer el tema y el ambiente melodramático de la obra
. Aunque no tan desarrollado como en obras posteriores, esto corresponde, en embrión, a
una de las funciones principales del elemento coral, como trataré de mostrar.
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