Acerca de la música incidental en cine

Acerca de la
incidental
música
en
cine
LUIS
Todos
tiene
música
Esta,
se
la importancia
reconocemos
las
en
artes
infinitas
con sus
que
la
cinematográficas.
posibilidades
expresivas,
constituye, a menudo, en el elemento que
estética
eficacia
máxima
con
in
para
sirve
tensificar tal o cual realidad presentada en el
farsescos. El
mente
descripción de
de la
empleo
dirige más bien
de composi
a la utilización de una
que
sugiera
la problemática
ción-símbolo
psicológica del personaje; un ejemplo de esto
lo podemos hallar en el tema de Gelsomina,
de La calle de Fellini, desarrollado
mente o ejecutado por la trompeta. Estos te
se
caracteres
especie
orquestal-
filme.
Dentro de los
del
empleos
artes,
en aquellas
sonido
musical
solemos encontrar una gran
mas o motivos podrían estar construidos
diversidad
bases
todo caso, a
rítmicas,
de maneras, circunscribibles, en
dos procedimientos genéricos : por
el
uso del material sonoro como el
un lado,
elemento dominante, junto a la imagen; esto
acontece con la comedia musical (por ejemplo,
Cabaret de Fosse-Kander), con la Opera-Film
(por ejemplo, Los paraguas de Cherburgo de
Demy-Legrand),
o
la
con
Alexander
ejemplo,
cantata-film
de
Nevsky
(por
Einsenstein-
lado, la utilización de la
música a modo 'incidental', esto es, cuando su
intervención en el discurso fílmico, con abso
Prokofief);
luta
verdadero
ADVIS
por otro
de la imagen y la situación
el objetivo de enfatizar
momentos del filme, desempeñando un
primacía
dramática,
ciertos
papel
cumple
funcional,
absolutamente
autó
nunca
nomo.
puramente
o
das. Se tratará,
filme,
que
del
na
las
de
rápido
sean
del
del director del
de fortu
la
con
expresadas
tema
el
ejemplo,
un
o
combina
si es voluntad
personaje
ta; así,
todas ellas
vicisitudes o cambios
variación adecuada
por
o
armónicas
o
melódicas
timbrísticas,
sobre
transcurso
lo
que
sonoro
represen
'tempo'
del
cambio
a otro
lento.
lugar, la descripción de las
desarrolladas por los personajes. Es
tas son reductibles a dos maneras: una acción
de tipo externo, la que generalmente supone
la carga psicológico-emotiva del o de los que
la realizan; un ejemplo de esta manera des
En
segundo
acciones
criptiva, con contenidos conceptuales
que van
del hecho secuencial fílmico, lo en
contramos en el fondo wagneriano del vuelo
de
de los helicópteros en "Apocalipsis
Coppola; una acción de tipo interno, donde el
refuerzo musical apunta a la situación dra
más
allá
ahora"
El
la
apoyo
puede
bien,
que se
En
a
que
presta
obra cinematográfi
cuatro
tienen
no
diversificación
expresivo
la
a
reducirse
entendamos
una
refuerzo
incidental
música
ca
o
excesiva
aspectos
qué
por
del
que,
exigir
material con
trabaja.
primer
a veces
sión anterior pocas veces se ofrece con
lidad,
a excepción
(Walt
animados
en que
inmersos los personajes;
están
en este sentido
la
utilización
de
ciertos
Disney)
u
caba-
filmes de dibujos
otros
eminente-
la Misa Luba en "El evangelio según
de Passolini. En ambos casos, la selección del
material
lo
es en
En tercer
en
puede ser
sonoro
la descripción
espacios
cionarmente,
dentro del
tan
variable
excep-
poseer
puede
filme,
cierta
principio
que
un personaje
vulnerabilidad
una situación
secuencias
en
a
o
a
los
antecedentes
lo
del
una
afecto
motiv
es
utilizado
medida
en
representado.
que
se
idea (su
de Aquiles),
talón
el
la
de
unidad
de
toda obra
de la
evo
la base del
de arte, toda
simbólicamente
(supongamos,
les y Patroclo). El leit
recurrente,
realista
(supongamos, Aquiles),
pongamos, la
o
representa
autonomía
pero, mayoritariamente, debe
lución dramática. Partiendo de
Motivo
como
psicológica.
lugar, la descripción de ambientes
abiertos o cerrados. Esta,
estar vinculada
1
de
Mateo"
lugar, la descripción psicológi
física
de un personaje, realizada
y
a través de un tema de cierta duración o bien
de un motivo breve o leit motivo 1. La preci
ca,
mática
consideremos
entre
en
aluda
Aqui
forma
en
las
descripción
ambiental
está
motivada
por
el
del filme, aun en
el caso raro y feliz del empleo de un tema de
Tannhauser para la gruta artificial en "Ludde Visconti. Los espacios abiertos se han
curso
de los
wig"
acontecimientos
54
Luis Advis
solido
describir
ciertos
estereotipos
musicalmente
—pensemos
de
través
a
las
en
verdes
de Irlanda
o en los mares atravesa
barco pirata—; en el buen cine, sin
embargo, hallamos momentos de absoluta dig
nidad, como la música para la ascensión al
castillo del desgraciado Ñosferatu, en versión
de Herzog.
campiñas
dos
por el
En
y último
cuarto
secuencias musicales
inclusión de
lugar, la
especiales
(danzas,
can
la
de la
concepción
instancia, de
ra
ciertas
tres aspectos interrelacionados :
del
filme,
sirven para realzar un
intimistas, bélicos
traste
por
la
con
de
medio
situación
adecuación
su
dramática;
o
con
recordemos
caso, la canción de fondo para
de los amantes en la fiesta de
Romeo y Julieta de Zefirelli; y para el segun
do, la música de baile popular de una de las
últimas escenas en La muchacha de la valija
de Zurlini, como contraste con el proceso in
el carácter
bólicos,
propiamente
el
damento
del
terior
Frente
en
el
cuatro posibilidades teóricas
de la música incidental, el di
del filme podrá proponerse la utilización
empleo
rector
de
protagonista.
a estas
obras
musicales
ya
existentes
que
de la
das
en
De
este
en
al
al
estos
cuanto
al
o
o
dra
argumento
premisa
(fun
sirve
que
elementos
de
concreción
es
modo,
heroicos
situaciones
asunto
serán
estarán
composicional
dable pensar,
carácter,
proveedo
generar ciertas
que, eventualmente,
la
lado,
de unidad,
despliegue de las secuencias
posibilidad
musicales
un
realistas o sim
finalmente, la
tal y,
eje o estímulo
cómicos,
las
otro,
conceptual,
fílmicas. Ya
o
amorosos,
vinculadas
máticas
res
o
por
que se referirá genérica
trágicos
por
etc.;
para el primer
encuentro
realidades vinculadas
las ideas que emergen del guión y con la
función que desempeña el director como crea
dor definitivo de esa totalidad que es la obra
fílmica.
Como punto de partida, el guión presenta
rá, aparte la estructura de la obra, al menos
mente a rasgos
interna
cine
en una absoluta prime
con
to, etc.), las que sólo aparentemente no ten
drían una índole descriptiva. Estos trozos
ambiente o una acción
incidental
música
dependerá,
matográfica
que
el
por
ideas
inclui
futura.
ejemplo,
universo sonoro
signifi
él, adecuadamente, la idea general
futura obra; no ha sido otro el proce
quen para
de su
dimiento de incontables producciones cine
matográficas, entre las que sobresale Muerte
en Venecia, en la cual Visconti toma como
base, y quizás estímulo, el Adagietto de la
Quinta Sinfonía de Mahler. En este caso, el
trabajo del músico consistirá en elegir perti
nentemente los trozos que expresen la volun
tad creativa del director, donde deberá pri
mar su conocimiento de aquella música
y su
compenetración con el sentido del filme, sobre
La
música
incidental
fica depende
instancia del
en
cinematográ
primera
absoluta
guión.
otras capacidades.
Distinto
es
cuando
un
compositor
se
ofrecerán
su
el
director
solicita
trabajo creativo.
dos
de
Entonces,
posibilidades:
se
com
parte
la música, o bien se realiza sólo una
de los trozos incidentales a lo cual se
suma
otro
pone
toda
conocido,
material
sonoro
relacionado
dramáticas
que
con
presenta
el
clásico
o
popular
las necesidades
desarrollo de la
secuencia.
En
ambas
deberá
compositor,
que trate
situaciones, de todos modos,
trabajo similar,
se
supedita
y troyanos
será
to
El guión,
el rector
sin
embargo, de
definitivo del
detalles a la puesta
director del filme y el
la base del guión. Porque
que el
quien
director le
podrá,
enfoque
propuesta
el estilo musical
lieta
sería
quiera
musical; éste
través del
imprimir
sentido
en su
filme,
variar cualquier
del compositor; así, por ejemplo,
de un hipotético Romeo y Ju
susceptible de ser concebido por
sus mínimos
sobre
ningún modo será
inclusive, hacer
entre
el
de las luchas
muy diverso, tan
del que sea insinuado por la historia de
Cuasimodo y Esmeralda, como de aquel otro,
referido a la historia del Principito
y el Zorro.
entre aqueos
se realizará esencialmente a
verificar un
do hasta en
de acuerdo
sugerido por el guión
Acerca
de la
medio
de
música
incidental del
55
cine
lí
múltiples variantes cuyas grandes
tiendan, ya sea a reproducir con absolu
ta fidelidad las maneras musicales isabelinas;
va sea a considerar ¡sólo como punto de parti
neas
da
aquellos
estilización
neo;
sea
ya
los cuales servirán como
lenguaje más contemporá
modos,
de
a
un
contravenir
toda referencia
a
director tendrá la
aquel
Asimismo,
sugerir
determinar
la necesidad
o
facultad de
pequeña
o
gran
de una
orquesta; el uso de
el
estilo.
timbres precisos para tal o cual situa
ciertos
dramática; el empleo de tempi (veloci
dades), grados dinámicos (variantes de inten
ción
o
sidad)
diversas
(gravedad
alturas
deza de sonidos) que oonvengan a
cepción de tal o cual secuencia, etc.
Después de esta primera etapa de
tamiento,
más
racterísticas
creativo
sentido
concreto.
El
requieren
de la
con
y
debe
ya
de todas las
con
como
par
personajes,
ac
especiales
que
forma
que
secuencias
música
proce
una
haga resaltar la idea fílmica. En este período
de búsqueda, rechazos, aceptaciones y encuen
tros, poco a poco se va intuyendo, decantan
do y creando una diversidad de posibilidades,
las cuales siempre son analizadas y discuti
das con el director, a quien compete, por últi
mo, la elección definitiva de los temas musi
cales que
plo,
para
parece
modo,
filme;
integrará
tema
el
o
bien,
terizarán
en su obra:
los
por ejem
así,
"títulos"
resumir
que,
el
sentido
en
cierto
global
del
otros temas o motivos que carac
otros
momentos,
de
una
precisión
esta segunda etapa
cuación
de las duraciones
sucede
cronómetro en mano
irá
se
sobre
las
y los desarrollos
variaciones
ta tercera
instancia,
supone
matográfica,
exacta
una
cine
trabajo
paciente
un
la finalidad de lograr
Es
necesarios.
característicamente
con
correlación
la imagen y el sonido; sobre todo, cuan
do se deben combinar temas musicales diver
sos para diversas
y rápidas sucesiones que re
quieren de una precisión absoluta. De todas
entre
maneras,
layarse
al
músico
tir
de la
La
sólo
las
la
puede
director
de temas,
cierta alternancia
sos
pida
a
par
de la
mú
adecuará su montaje.
siguiente
consiste
supone
tarea
esta
medida en que el
cual
etapa
sica—
veces
muchas
en
en
un
—grabación
un
trabajo
cuidadoso
condicionantes
que
mecánico
respeto
todas
por
temporales expresivas,
fija
das previamente; ya la creación
ha terminado. Muchas veces, con el ob
jeto de facilitar la adecuación imagen-sonido,
propiamente
tal
suelen proyectarse
tas escenas
te
para
proceso
al
La tarea
de
sonido
música
músicos
grabadora
cier
simultáneamen
grabación.
musical
—inclusión
en
la
de la banda
película—
del director y
será res
su equipo
expresivas
posibilidades
de
un
filme
son un
de éste. Aun
al valor
de
sala
técnico
hoc.
Las
te
los
posterior
ponsabilidad
ad
de
la
en
incidental
música
es
que ofrece
factor
cuando
aquel
la
coadyuvan
el
que
tipo ideal
parece
no
escucharse, ella, de alguna manera, debe in
la emocionalidad supuesta en las
centivar
imágenes dramáticas.
cronológica todavía vaga.
A
Con
montaje.
de la participación del compositor quien,
la base de lo ya convenido, elaborará
re
enfren-
la del
compositor
ticularidades relacionadas
ambientes
su
teórico, con las ca
de la obra cinemato
entonces estar compenetrado
ciones,
agu
nada
se entra propiamente en
gráfica,
so
y
que
o
del
midiendo cada unidad secuencial que requie
la de la ade
al detalle
musicales
Si
esto
se
compositor.
logra,
entonces
alabado
sea
el