LAS SERIES DE CIENCIA FICCIÓN

LAS SERIES DE CIENCIA FICCIÓN
Elementos que caracterizan el género de la
ciencia ficción
•género eminentemente especulativo
•se desarrollan hipotéticos escenarios
relacionados habitualmente con repercusiones
científicas, la existencia de civilizaciones
alienígenas, hecatombes terrestres o cósmicas o
creación de realidades alternativas a las
humanas
El miedo social necesita referentes que irán variando a lo
largo de la historia aunque las líneas esenciales no
variarán, cosa que permite su sistematización en
categorías más o menos establecidas (Bourke, 2006 y
Glassner 1999) :
•worlds of doom (muerte, desastres naturales,
enfermedades, desastres aéreos, crimen),
•“speheres of uncertainity” (the child, nightmares,
phobias),
•“whorls of irrationality” (social histeria, anxiety, fear),
•“zones of confrontation” (combat, civilians under
attack, nuclear threats)
•“realms of anxiety” (the body, strangers, ).
Algunos ejemplos
The Naked Jungle (Byron Haskin, 1954),
The rains of Ranchipur (Jean Negulesco, 1955),
The towering inferno (John Guillemin and Irvin Allen,
1974), Twister (Jan de Bont, 1996),
Dante’s Peak (Roger Donaldson, 1996),
The Day after tomorrow (Roland Emmerich, 2004),
Eagle Eye (DJ Caruso, 2008) o 2012 (Roland Emmerich,
2009)
Los ejemplos mencionados, que corresponden a riesgos/miedos
objetivos, es decir, riesgos científicamente objetivables aunque sin
que necesariamente tengan que ocurrir en la realidad, van a oponerse
al sentido de “perceived risk” (Garland 2003:56 y Adams, 2003:88) es
decir, la percepción de un miedo subjetivo basado en impresiones de la
población (o de las audiencias en el caso de las producciones
audiovisuales) en el que van a tener un papel importante dos
conceptos esenciales, el de alteridad y el de “paranoia”.
El primero de ellos implicará la existencia real o imaginaria de un
mundo exterior hostil a un determinado colectivo humano (o
sociedad), el segundo, llevará implícito el cuestionamiento de los
valores sociales convirtiéndose en un modo de ser, en “a way of
thinking” en el que la explicación de lo aparentemente inexplicable va
a condicionar el devenir de los acontecimientos y personas sobre los
que habitualmente se ciernen una serie de amenazas y engaños
LOS GÉNEROS DE LA CIENCIA FICCIÓN Y EL TERROR
DESARROLLO DE AMENAZAS PARA EL GÉNERO HUMANO
Bloques:
•las pandemias y virus procedentes de manipulaciones científicas que
suelen dar como consecuencia el nacimiento de nuevos seres
descendientes de la raza humana
•la amenaza que supone para la Tierra el hecho de la existencia de
vida en otros planetas habitados por seres hostiles a los humanos.
en las que van a desarrollarse el miedo social a las personas que son
“diferentes” a la colectividad. El desarrollo de los personajes tendrán
un elemento común que no es otro que el de poner en evidencia el
“yo” real de cada uno de ellos, que tendrá como principal exponente
el uso de la violencia, tanto psicológica como física, con los
personajes que simbolizan la alteridad
Las invasiones alienígenas van a ser ampliamente
desarrolladas por los productos audiovisuales. La
amenaza de seres de otros planetas van a tener en films
como The Day the Earth stood still (Robert Wise, 1951 y
Scott Derrickson, 2008), The War of the Worlds (Byron
Haskins, 1953 y Steven Spielberg, 2005), The Quartermass
Xperiment (Val Guest, 1955), Mars Attacks! (Tim Burton,
1996) o la saga Alien (Ridley Scott, 1979; James Cameron,
1986; David Fincher, 1992 y Jean-Pierre Jeunet, 1997) a
sus más emblemáticos representantes que van a ser
acompañados por las producciones televisivas The
Invaders (Quinn Martin Productions 1967-68), la mini serie
Invasion Earth (BBC y SciFi Channel, 1998) y V (Warner
Bros. 1983-85 y segunda versión en 2009- ) entre otras.
• La mayoría de las producciones del género de la
ciencia ficción despliegan un desarrollo maniqueo
entre la positividad representada por los humanos
(estadounidenses, ya que las invasiones siempre se
suelen situar en los Estados Unidos) y el engaño
que es representado por los alienígenas (o los
enemigos históricos de los EE.UU),
• los argumentos van a suponer la plasmación de
uno de los miedos a los que anteriormente
hacíamos referencia: el de la pérdida de la libertad
y la identidad en manos de seres que invaden no
sólo el espacio vital de la humanidad sino también
sus valores.
• Buena muestra de este planteamiento lo
encontramos en los taglines “Humankind’s last
stand / They come in peace to enslave humankind”
(V).
• la lucha entre civilizaciones tal como es definida por Huntington
(1993), va a tener un correlato simbólico en el que el
enfrentamiento con un enemigo externo implicará
necesariamente un reflejo de la propia sociedad -a través del
retrato de los comportamientos colectivos o interpersonales en
situaciones extremas• La ubicación de las producciones de la ciencia ficción en su
contexto histórico.
• La búsqueda de la verdad va a ser una constante de las más
recientes producciones televisivas etiquetadas bajo el epígrafe de
“ciencia ficción” con The X-Files (FOX 1993-2002)
• Relación con la ficción conspirativa
• Las producciones de los años cincuenta y sesenta
tenían como referente histórico esencial la Guerra
Fría y las películas enfatizaban el enfrentamiento
permanente con una amenaza desconocida,
tecnológicamente superior y tremendamente letal
asimilable al poder soviético
• las producciones contemporáneas van a centrar sus
argumentos en la amenaza terrorista global y en las
medidas políticas derivadas así como el papel de las
corporaciones
Battlestar Galactica se va a convertir
una reflexión filosófica donde la
revisión de conceptos como la
tecnología, la identidad, las relaciones
familiares, el género y, de manera muy
especial, la ética política van a
constituir el eje conceptual de una serie
que va más allá del simple despliegue de
efectos especiales o de un argumento
fácilmente reconocible por las
audiencias.
Si en las producciones de la ciencia ficción del periodo de la Guerra Fría
se propone una visión bidimensional del conflicto –us versus them- , la
reciente ficción televisiva va a proponer la crisis de la narrativa
anterior. La organización de los cyclon en sleeper cells pone en escena
dos de los mantra de la administración Bush - ¿Quién es el enemigo?,
¿Se encuentra entre nosotros? – de manera que, tal como comenta
Jason Ellis (2007), se va a escenificar una de las características
esenciales del post 9/11: el replanteamiento de nuestras propias
creaciones. A pesar de que esta última aserción emparejaría los
argumentos de la serie con los paradigmas del género de la ciencia
ficción, Galactica va a insistir en los rasgos morales de humanos y
cyclons, sus creencias religiosas y sus modelos de comportamiento
según las distintas perspectivas culturales de manera que la línea
argumental se decantará hacia un retrato de la coexistencia de mundos
distintos en un mismo espacio vital, tal como analizan parte de los
trabajos coordinados por Jason T. Eberl (2008).
Farscape (Jim Henson Company y Hallmark Entertainment, 1999-2003), la
narrativa de la ciencia ficción se va a decantar hacia la exploración de las
relaciones personales entre los personajes y su relación con un mundo
que les es hostil, factores que suponen un detrimento de la acción y una
potenciación del esquema dialogal.
Así, en la serie australiana, el astronauta John Crichton (Ben Browder) va a
ser succionado por un wormhole que le va a transportar a una nave
espacial con vida propia, la Moya, donde va a convivir con seres
alienígenas provenientes de otras culturas que, lejos de ser incompatibles
entre ellas, le servirán para encontrarse a sí mismo. Las relaciones –de las
que no se excluyen las sexuales- del norteamericano con D’Argo (Anthony
Simcoe), Aeryn Sun (Claudia Black), Chiana (Gigi Edgley) y Zhaan (Virginnia
Hey) y su lucha contra Scorpius (Wayne Pygram) alejará a la serie de
temáticas usuales en el género para transformarlo en una estructura
donde el espectador va a reconocer los grandes esquemas del cuento
maravilloso: los temas épicos, los símbolos arquetípicos y los lugares a los
que nos transportan nuestros sueños (Battis, 2007:2)