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ARCH SOC ESP OFTALMOL. 2013;88(11):e78–e79
ARCHIVOS DE LA SOCIEDAD
ESPAÑOLA DE OFTALMOLOGÍA
www.elsevier.es/oftalmologia
Sección iconográfica
Átropos o Las parcas. Francisco de Goya y Lucientes
Atropos or The fates. Francisco de Goya y Lucientes
E. Santos-Bueso ∗ , F. Sáenz-Francés y J. García-Sánchez
Unidad de Neurooftalmología, Servicio de Oftalmología, Hospital Clínico San Carlos, Madrid, España
El pintor
La obra
Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, Zaragoza, 1746Burdeos, Francia, 1828) es uno de los grandes pintores
españoles de todos los tiempos. Grabador, maestro del retrato
y el dibujo, de la pintura mural y de los tapices, fue precursor
de las vanguardias artísticas que se desarrollaron en el siglo
xx.
Las pinturas para la Basílica del Pilar de Zaragoza, la ermita
de San Antonio de la Florida de Madrid, La carga de los mamelucos, Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, La maja
desnuda, La maja vestida. . . son algunas de las numerosas obras
del aragonés universal precursor del Romanticismo1-3 .
Átropos, Las parcas o El destino (fig. 1) es una de las catorce pinturas murales denominadas Pinturas negras que Goya realizó
entre 1819 y 1823 para la decoración de su casa de Madrid, la
Quinta del Sordo. Pasadas de los muros a lienzos posteriormente (1874), se exponen en la actualidad en la sala 38 del
Museo Nacional del Prado de Madrid1-3 .
En la mitología clásica griega las tres moiras (Cloto, Láquesis
y Atropos) eran las divinidades encargadas de regir el destino
de los hombres. En la mitología clásica romana estas tres moiras se denominaban las parcas (Nona, Décima y Morta) y tenían
una función similar. Las tres ancianas hilanderas medían la
Figura 1 – Atropos o Las parcas. Pinturas negras. Francisco de Goya y Lucientes. Museo Nacional del Prado. Madrid.
∗
Autor para correspondencia.
Correo electrónico: [email protected] (E. Santos-Bueso).
0365-6691/$ – see front matter © 2012 Sociedad Española de Oftalmología. Publicado por Elsevier España, S.L. Todos los derechos reservados.
http://dx.doi.org/10.1016/j.oftal.2012.09.010
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ARCH SOC ESP OFTALMOL. 2013;88(11):e78–e79
e79
Figura 2 – Detalle: moira Átropos o parca Morta con la tijera
cortadora del hilo de la vida. Átropos o Las parcas. Pinturas
negras. Francisco de Goya y Lucientes. Museo Nacional del
Prado. Madrid.
Figura 4 – Detalle: personaje situado entre las tres moiras o
parcas. Átropos o Las parcas. Pinturas negras. Francisco de
Goya y Lucientes. Museo Nacional del Prado. Madrid.
Debido al inevitable destino como eficaz veneno, Linneo en
1753 dio el nombre de Atropa belladonna a la planta de la que se
obtiene el alcaloide natural atropina. Estos 2 nombres hacen
referencia tanto al efecto mortal venenoso (Atropa) como al
uso cosmético (belladonna) al ser utilizada como midriático por
muchas damas en la antigüedad4,5 .
Agradecimientos
Figura 3 – Detalle: moira Cloto o parca Nona con una figura
o muñeco a la izquierda y moira Láquesis o parca Décima
con una lente o espejo a la derecha. Átropos o Las parcas.
Pinturas negras. Francisco de Goya y Lucientes. Museo
Nacional del Prado. Madrid.
vida de cada hombre desde el momento del nacimiento hasta
su muerte ayudándose de un simbólico hilo de lana que Cloto o
Nona (la hilandera) hilaba, Láquesis o Décima (la suerte) devanaba y Átropos o Morta (la inflexible o inexorable) cortaba,
llegada la hora de cada uno de los seres humanos1,4,5 .
Goya revisa e interpreta en esta pintura de 123 × 266 cm el
tema mitológico del destino. La moira Átropos o parca Morta es
representada con su tijera cortadora del hilo de la vida (fig. 2).
Sin embargo la moira Cloto o parca Nona aparece con una
figura o un muñeco sustituyendo su rueca y la moira Láquesis
o parca Décima, con una lente o un espejo en vez del hilo de la
vida (fig. 3). Entre las tres divinidades del destino Goya representa a un personaje, posiblemente un pobre mortal, sobre
cuya vida deciden las tres ancianas hilanderas (fig. 4).
Los autores quieren agradecer al Museo Nacional del Prado de
Madrid la desinteresada ayuda prestada para la realización de
este trabajo así como la cesión gratuita de las imágenes de
Átropos o Las Parcas de Francisco de Goya y Lucientes procedentes de sus fondos.
bibliograf í a
1. Enciclopedia del Museo del Prado. Madrid: Fundación Amigos
del Museo del Prado y TF Editores; 2006; IV. p. 1184–1222.
2. Portús Pérez J. La colección de Pintura Española en el Museo
del Prado. Madrid: Edilupa Ediciones; 2003; 185–210.
3. Pérez Sánchez AE. Museo del Prado. Madrid: Editorial Océano;
1996; p. 102–120.
4. Raviña Rubira E. Medicamentos: Un viaje a lo largo de la
evolución histórica del descubrimiento de fármacos. Servicio
de publicaciones de la Universidad de Santiago de
Compostela; 2008; I. p. 220–233.
5. Santos-Bueso E, García-Sánchez J. De la Moira Atropos y la
Atropa Belladonna. Información Oftalmológica. Madrid:
Audiovisual y Marketing S.L.; 2012. p. 32–33.