Estampación

Tema 2
La Estampación
Vanessa Gallardo y María Reina Salas
La estampación
Es el momento en el que la imagen contenida en la
matriz, pasa a su soporte definitivo mediante la tinta y
a través de la presión ejercida por una prensa llamada
tórculo.
Básicamente si trabajamos con una matriz podemos
hablar de:
·Procesos de estampación a una tinta y
·Procesos de estampación a color (varias tintas) con
un soporte.
Zona de estampación, Taller Facultad de Bellas Artes de Salamanca.
Procesos de estampación a una
tinta:
1 ENTINTADO EN TALLA:
Es el nombre genérico que reciben
los sistemas de entintado en los
que la tinta se deposita en la parte
profunda de la matriz.
También es el nombre que se le da
a la forma
tradicional de
entintado
en
el
grabado
calcográfico, según la cual la tinta
se aplica a toda la superficie de la
plancha, tanto en las partes
profundas como en la superficie o
relieve. Luego con un trapo de
malla ancha, llamado tarlatana, se
elimina la tinta del relieve
quedando sólo en la talla. La tinta
tiene más adherencia a la talla que
a la tarlatana.
La estampa final se caracteriza por
los fondos limpios en los que no
hay restos de tinta.
Proceso de entintado de una matriz de Zinc.
Recursos de estampación
-El velo:
Es un recurso de entintado que consiste en dejar un tono transparente y
uniforme que cubra toda la estampa.
Se crea entintando la imagen del modo convencional y al limpiar con la
tarlatana, y antes de eliminar completamente la tinta del relieve, con la tarlatana
muy flexible se reparte la tinta frotando suavemente en círculos por toda la
imagen, hasta que tenga el tono deseado. No debe haber rayas ni arañazos más
claros (que evidencien la huella de la tarlatana ) en el velo uniforme de tinta.
El velo crea en la imagen un efecto envolvente, atmosférico, al eliminar ladureza
de los blancos del fondo de la imagen.
-El entrapado:
Es un recurso de estampación considerado por los puristas del grabado como
poco ortodoxo debido a sus inconvenientes en la regularidad durante la edición
de una imagen. Se basa en dejar sobre la superficie de la plancha un velo de
tinta irregular, es
decir, de intensidad cambiante en diferentes zonas de la imagen, con lo que se
añaden nuevos efectos gráficos y atmosféricos.
El entrapado de tinta puede llegar a ser en algunas zonas, totalmente negro.
Para obtener blancos puros se suele recurrir a limpiados con trapos y “
blanco de España”. Dependiendo de la complejidad de las variaciones
tonales del entrapado, la estampa puede situarse en las proximidades de la
monotipia. Este factor imposibilita la edición regular de una imagen de
estas características, circunstancia no muy bien valorada en el ámbito del
“mercado del arte”, desde el punto de vista de la producción. Desde un
punto de vista artístico y creativo, el entrapado sin embargo es un recurso
de gran belleza que constituye un medio más al servicio del artista.
Procesos de estampación a color con un soporte
Se trata de recursos de estampación que producen
considerables de la imagen, partiendo de un sólo soporte.
-Entintado a la poupèe:
variaciones
Consiste en entintar con varios colores una misma plancha. Se entinta cada
color por separado, respetando las zonas de cada uno.
-Efecto de vibración cromática:
Este recurso proporciona un bello y extraño efecto, a partir de la
estampación de la misma matriz dos veces con un ligero desplazamiento en
la sobreimpresión.
-Encolados de papeles:
Se puede introducir color con una sola plancha
encolando, a la vez que se imprime la matriz, papeles
de colores o grises diferentes, que sean finos y
elásticos, recortados con formas concretas o bien
ocupando todo el fondo de la matriz.
LA IMPRESIÓN:
Estampación Punta seca y
encolados de papel
Cuando la matriz está entintada, se efectúa la
impresión de la misma en el tórculo. La plancha se
sitúa sobre la pletina de la prensa, y encima se coloca
el papel de estampación previamente humedecido. De
este orden se deduce que al tapar la plancha, no
tenemos control visual de su ubicación en el papel.
Por eso es fundamental poner primero sobre la pletina
un registro que nos guíe en la situación exacta de la
plancha y el papel de estampación. Por tanto el orden
de colocación de cada elemento en la prensa será:
registro, matriz, papel de estampación y las mantillas
del tórculo que tamizan la presión.
2 ENTINTADO EN
RELIEVE:
La tinta debe alojarse
en la parte más alta del
soporte, por tanto lo
más adecuado a la hora
de entintar la matriz
para
su
posterior
estampación, es utilizar
un rodillo duro de
caucho. De este modo
la tinta no llegará a las
tallas o huecos del
soporte.
Proceso entintado a rodillo de una matriz de linóleo
En primer lugar depositamos la
tinta sobre una mesa de entintado,
y la batimos con una espátula para
hacerla más fluida y manejable.
Luego se extiende con el rodillo
sobre la superficie de la mesa;
debe quedar en capa fina y
uniforme, tanto en la mesa como
en el rodillo.
Una vez que la tinta está bien
estirada, se aplica sobre el soporte
presionando y yendo siempre
hacia adelante con el rodillo. Se
vuelve a cargar el rodillo,
estirando siempre la tinta en la
mesa y luego aplicándola en la
matriz. Esta operación se repite
tantas veces como sea necesario, y
en distintas direcciones, para
asegurarnos
que
esté
bien
cubierta y uniformemente toda la
superficie.
Proceso entintado a rodillo
Estampación
Es el paso de la imagen
grabada en el soporte, al papel
por medio de la tinta y la
presión de la prensa. En el
caso del grabado en relieve se
suelen
usar
prensas
“planográficas”, pero también
podemos utilizar la prensa
“lineal” o tórculo, siempre que
adaptemos la presión, ya que
el linóleo es más grueso que
las planchas que se suelen
utilizar en este tipo de prensas.
La colocación de cada
elemento en la prensa es la
siguiente:
Papel de registro.
Soporte-matriz.
Papel de estampación.
Papel de protección.
Mantilla del tórculo.
Proceso de estampación
Pasamos la matriz con el papel
por el tórculo, la presión que
ejerce el tórculo hace que la tinta
se traspase al papel y
obtengamos la estampa.
Estampa final
Matriz entintada
Alumnos realizando el proceso de estampación
Imagen panorámica del taller de Grabado y Estampación de la Facultad de Bellas Artes
de Salamanca.
Área de trabajo y Área de estampación (al fondo).
Imágenes ilustrativas de
algunos recursos de
estampación
IMÁGENES ILUSTRATIVAS DE RECURSOS DE ESTAMPACIÓN
APLICADOS AL GRABADO EN TALLA: GRABADO A LA PUNTA SECA Y
GRABADO A LA PUNTA CANDENTE.
A continuación presentamos una selección de imágenes
realizadas por alumnos de la asignatura “lenguajes alternativos
con la gráfica”. En ellas se ilustran las diferentes posibilidades
en cuanto a resultados de imagen, aplicando diversos recursos
de estampación sobre matrices grabadas con las técnicas de
“punta seca” y “punta candente”.
PUNTA SECA
PUNTA SECA
Y ENCOLADOS
Punta seca
Punta seca y encolados
Punta seca y velo
Punta seca y
entrapado
Punta seca
Punta seca y
entintado a la
poupeè
Punta seca y encolados con tela
Punta seca y encolados con tela
Punta seca
y encolados
con tela
Punta seca y
encolados
con papel
seda
Punta seca
y monotipo
Punta seca
y monotipo
Punta seca
Punta seca y
sobreimpresión
Punta seca
Punta seca y
plantillas
Punta seca y
plantillas
Punta candente
Punta candente y
Electrografía
Punta candente
y encolados
Punta candente
Y monotipo
Punta candente
y electrografía
Punta candente
y electrografía
Punta candente
y encolados