Sumario - Arquitectura Viva

ArquitecturaViva
Número 121
www.ArquitecturaViva.com
Bienal y Manifesta,
de Venecia a Bolzano
Carabanchel o Ginebra,
cúpulas contrarias
Tres obras de Siza
Torres de España
Alturas ensimismadas ante el invierno económico
ArquitecturaViva
Número 121
Contenido
Director
Luis Fernández-Galiano
Director de arte
José Jaime S. Yuste
Diagramación y redacción
Cuca Flores
Beatriz G. Casares
Covadonga Lorenzo
Magda Anglès
Agatángelo Soler
María Cifuentes
Luis Játiva
Álex S. Ollero
Beatriz G. Lazo
Coordinación editorial
Laura Mulas
Producción
Laura González
Jesús Pascual
Administración
Francisco Soler
Suscripciones
Lola González
Distribución
Mar Rodríguez
Raquel Vázquez
Publicidad
Susana Blanco
Cecilia Rodríguez
Redacción y administración
Arquitectura Viva SL
Aniceto Marinas, 32
E-28008 Madrid
Tel: (+34) 915 487 317
Fax: (+34) 915 488 191
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Precio: 18 euros
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Torres de España. Iconos optimistas del poder económico, los rascacielos
están adquiriendo nuevos valores para adaptarse a las demandas ecológicas y
sociales de los modelos urbanos verticales. Cuatro artículos analizan presente
y futuro del desarrollo en altura de las ciudades, la proliferación de torres diseñadas por arquitectos españoles en el país y en el extranjero, y examinan
comparativamente las estructuras de dos obras en Barcelona y las fachadas de
los cuatro rascacielos recién inaugurados en Madrid.
Diez proyectos nacionales. Tanto en el frío norte de la Península como
en el cálido sur, las ciudades españolas se adhieren al crecimiento vertical con
proyectos residenciales o de oficinas que modificarán sus perfiles si las circunstancias financieras lo permiten. Esta fértil reproducción de torres en el país
se ilustra con un hotel helicoidal en Gijón; un cuerpo vítreo en Bilbao; un coloso de oficinas precisas y una pareja antagónica en la Fira de L’Hospitalet; una
delgada pantalla en Barcelona; un orgánico diseño en Madrid; un conjunto de
bloques ortogonales en Málaga; dos volúmenes en Sevilla —uno de planta elíptica y otro serpenteante— y un dúo de cilindros epigráficos en Cádiz.
Alturas de Madrid. En los terrenos que ocupaba la Ciudad Deportiva del
Real Madrid, al norte de la capital, acaba de completarse un conjunto de rascacielos que, bajo el nombre de Cuatro Torres Business Area (CTBA), constituirá un nuevo centro de negocios para la ciudad. Está formado por la torre de
cajas apiladas del despacho británico, el esbelto volumen negro del estudio español, el prisma facetado del arquitecto de origen argentino y el escultórico
edificio aeroespacial del equipo norteamericano.
Argumentos y reseñas
Bienales italianas. La Manifesta 7 concentra en Bolzano las obras más
recientes del arte contemporáneo europeo y la XI Bienal de Arquitectura de
Venecia explora las parcelas más conceptuales del ejercicio de proyectar.
Colecciones visuales. Dos exposiciones reflexionan acerca de la naturaleza de la fotografía; en Barcelona se presenta un ingente archivo de imágenes
documentales y en Madrid se muestran varias perspectivas sobre la vida urbana.
Relaciones personales. Una extensa biografía de Le Corbusier y la pu-
Sumario
21 Iñaki Ábalos
Verticalismo
24 Vicente Patón
La senda de los gigantes
28 Robert Brufau
Cáscara y voladizo
32 Ramón Araujo
Vestidos de altura
36 FOA/Zaera y Moussavi, Gijón
37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao
38 Mangado, L’Hospitalet
39 Ito y b720, L’Hospitalet
40 Perrault, Barcelona
41 Estudio Lamela, Madrid
42 Alonso y Balaguer, Málaga
43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla
44 SV60, Sevilla
45 De La-Hoz, Cádiz
46 Norman Foster
Torre Caja Madrid
54 Rubio y Álvarez-Sala
Torre Sacyr-Vallehermoso
62 Pelli Clarke Pelli
Torre Cristal
70 Pei Cobb Freed
Torre Espacio
Arte / Cultura
79 Juan Antonio Ramírez
Restos y almas
82 Richard Ingersoll
Arquitectura ‘povera’
84 Jaume Vidal Oliveras
El registro infinito
86 Elena Vozmediano
Miradas superpuestas
88 Historietas de Focho
Paul Andreu
89 Autores varios
Libros
Arquitectura Viva es miembro de ARCE
Todos los derechos reservados All rights reserved
blicación de diez cintas de entrevistas a Philip Johnson descubren inesperadas
facetas del autor de Ronchamp y reveladoras anécdotas del pope neoyorquino.
Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección
General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su
difusión en bibliotecas, centros culturales y
universidades de España, para la totalidad de los
números editados en el año 2008.
Últimos proyectos
Técnica / Diseño
Tres obras de Siza. Firme seguidor del proyecto moderno, el arquitecto
94 Abrazo lusitano
Museo, Porto Alegre
100 Contenido elevado
Biblioteca, Viana do Castelo
104 Vino blanco
Bodega, Campo Maior
111 Productos
Decoración, calor
118 Resumen en inglés
Towers of Spain
120 Juan Antonio Ramírez
Cúpulas pintadas
Depósito legal: M. 17.043/1988
ISSN: 0214-1256
Distribución en quioscos
Coedis, www.coedis.com
Cubierta: Cuatro Torres Business Area, Madrid.
Foto: Miguel de Guzmán
Traducción: María Cifuentes (R. Ingersoll, español)
Laura Mulas (I. Ábalos, inglés )
portugués conserva su distintivo estilo en la pureza de líneas, la atención al
contexto y la monocromía. Tres ejemplos confirman estas afinidades: un museo
situado en una antigua cantera en Brasil, una biblioteca ortogonal con vistas al
río Lima y una bodega prismática en el silencioso paisaje de Degolados.
Para terminar, la cárcel de Carabanchel, uno de los mayores emblemas de
la represión franquista, y su gran cúpula, singular ejemplo de arquitectura
panóptica, han sido demolidas a pesar de la fuerte oposición ciudadana. Por
las mismas fechas, la cúpula cavernosa pintada por Miquel Barceló en la sede
de la ONU en Ginebra desataba la polémica por su desmedido coste.
Contents
21 Iñaki Ábalos
Verticalism
24 Vicente Patón
The Path of Giants
28 Robert Brufau
Shell and Cantilever
32 Ramón Araujo
High-Rise Gowns
36 FOA/Zaera & Moussavi, Gijón
37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao
38 Mangado, L’Hospitalet
39 Ito & b720, L’Hospitalet
40 Perrault, Barcelona
41 Estudio Lamela, Madrid
42 Alonso & Balaguer, Málaga
43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla
44 SV60, Sevilla
45 De La-Hoz, Cádiz
46 Norman Foster
Torre Caja Madrid
54 Rubio & Álvarez-Sala
Torre Sacyr-Vallehermoso
62 Pelli Clarke Pelli
Torre Cristal
70 Pei Cobb Freed
Torre Espacio
Art / Culture
79 Juan Antonio Ramírez
Remains and Souls
82 Richard Ingersoll
‘Povera’ Architecture
84 Jaume Vidal Oliveras
The Infinite Register
86 Elena Vozmediano
Superimposed Views
88 Focho’s Cartoon
Paul Andreu
89 Various Authors
Books
Synopses
Towers of Spain. Optimistic icons of economic power, skyscrapers are
acquiring new values in order to adapt to the ecological and social demands of
vertical urban models. Four articles analyze the present and the future of the
high-rise development of cities, the proliferation of towers designed by Spanish
architects in their country and abroad, and comparatively examine the structures of two buildings in Barcelona and the facades of the four skyscrapers that
have been recently inaugurated in the city of Madrid.
Ten National Projects. As much in the cold northern part of the Peninsula as in the warm south, Spanish cities are adopting vertical growth with residential or office projects that will change their skylines, if the financial circumstances so allow. This fertile reproduction of towers in the country is illustrated with a helical hotel in Gijón; a glass piece in Bilbao; a colossus of precise
offices and a pair of opposites at the Fira of L’Hospitalet; a thin screen in Barcelona; an organic design in Madrid; a complex of orthogonal blocks in Málaga; two volumes in Seville – one with an elliptical floor plan and the other
zigzagging – and a duet of epigraphic cylinders in Cádiz.
Heights of Madrid. The grounds formerly occupied by the Real Madrid
Sports Complex, in the northern part of the capital, have provided the site for
a recently inaugurated complex of skyscrapers that, under the name Cuatro
Torres Business Area (CTBA), will become a new financial center of the city.
It includes the tower of stacked boxes by the British studio, the slender black
volume by the Spanish office, the faceted prism by the Argentinian architect
and the sculptural aerospatial building by the American firm.
Views and Reviews
Italian Biennials. The Manifesta 7 concentrates in Bolzano the most recent works of contemporary art in Europe and the 11th Venice Architectural
Biennial explores the more conceptual areas of design.
Visual Collections. Two exhibitions reflect upon the nature of photography; a vast archive of documentary images is presented in Barcelona and
several perspectives of urban life are displayed in Madrid.
Personal Relations. Abiography of Le Corbusier and the publication of
ten taped interviews with Philip Johnson unveil surprising sides of the author
of Ronchamp and revealing stories about the ‘dean’ of American architecture.
Technique / Design
Recent Projects
94 Lusitanian Embrace
Museum, Porto Alegre
100 Elevated Content
Library, Viana do Castelo
104 White Wine
Winery, Campo Maior
111 Products
Decoration, Heating
118 English Summary
Towers of Spain
120 Juan Antonio Ramírez
Painted Domes
Three Works of Siza. A firm follower of the modern project, the Portuguese architect maintains his distinctive style in the purity of lines, the attention to context and monochromy. Three examples confirm these affinities: a
museum in an old quarry in Brazil, an orthogonal library with views over the
River Lima and a prismatic winery in the silent landscape of Degolados.
To close, the prison of Carabanchel, one of the main symbols of Franco’s
repression, and its large dome, unique example of panoptic architecture, have
been demolished in spite of popular opposition. Around the same dates, the
cavernous dome painted by Miquel Barceló at the UN headquarters in Geneva sparked controversy due to its excessive cost.
El vértigo vertical
Se rematan las torres y se desploman las bolsas. La culminación del Burj Dubai coincide
con el estallido de la burbuja inmobiliaria del Golfo, mientras en España la terminación
de las cuatro torres de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid se produce de forma
simultánea al derrumbamiento de los índices bursátiles. Al igual que en otros momentos
históricos, la erección de obras en altura va acompañada de la deflación de las expectativas
económicas. Así, la Gran Depresión iniciada en 1929 se vio marcada en el perfil de Nueva
York por la finalización del Chrysler y del Empire State, y ese mismo año se inauguraría
en Madrid el edificio de la Telefónica, el primer rascacielos europeo. De nuevo, la crisis del
petróleo de 1973 socavó la bonanza económica al tiempo que se terminaban las torres del
World Trade Center y la torre Sears de Chicago, que serían sucesivamente los edificios más
altos del planeta, y cuando la crisis golpeó a España unos años más tarde, la finalización
en Madrid del Edificio Windsor y de la torre del Banco de Bilbao señalarían el momento
económico más difícil de la Transición. En 1996, el pinchazo de la burbuja asiática tuvo su
correlato arquitectónico en la terminación en Kuala Lumpur de las Torres Petronas, otra vez
un récord de altura coincidente con una crisis, y ese mismo año se inauguraron en la capital
española las torres KIO, cuya paralización en 1993 fue un símbolo del declive económico
y el desánimo social durante esa etapa de la democracia.
Hoy, el Burj Dubai lleva a los emiratos el techo del mundo mientras la crisis financiera
arrastra las economías hacia la recesión, y en nuestro país las torres madrileñas vuelven a
ser decorado de un escenario inquietante, donde los enredos político-empresariales se
trenzan alrededor de una crisis internacional agravada aquí por el colapso inmobiliario:
los forcejeos en torno a Caja Madrid, que adquirió su torre a Repsol, se enmarañan con
los esfuerzos de los bancos liderados por el Santander para salvar a Sacyr-Vallehermoso
—propietaria de otra de las torres— mediante la venta de su participación en la compañía
energética a la rusa Lukoil, mientras las aseguradoras, como la Mutua Madrileña propietaria
de la tercera torre, se tientan la ropa ante los residuos tóxicos de la crisis hipotecaria, y las
constructoras, como la OHL dueña de la cuarta torre, se esfuerzan en afrontar el desplome
del sector inmobiliario. En este marco de intereses cruzados e intrigas subterráneas, las
cuatro torres —en lugar de representar la pujanza española y las ambiciones de Madrid—,
acaban siendo un emblema de las corporaciones cuyo comportamiento irresponsable ha
llevado en todo el mundo a rescates por parte de los estados.
Es fácil entender los motivos por los cuales tantos gigantes bancarios y empresariales
prefieren la discreción de los campus antes que la visibilidad vigorosa de los rascacielos.
Así ocurrió con el Santander, que encargó a Kevin Roche su ciudad financiera en Boadilla
del Monte, y así sucederá en el caso del BBVA, que acaba de presentar el proyecto de
Herzog y de Meuron para un campus madrileño que reemplazará como sede a la torre
levantada por Sáenz de Oíza en Azca; así ha pasado también con Telefónica, que ocupa ya
el campus diseñado por Rafael de La-Hoz, y así ha procedido Repsol, que ha encomendado
su sede horizontal al mismo arquitecto. Sólo las cajas parecen reclamar una presencia
urbana diferente, y lo mismo que la Caixa modificó el perfil de Barcelona con los hitos
verticales de empresas de su grupo como Agbar o Gas Natural, Caja Madrid aspira a las
alturas, y pronto trasladará su logo desde una de las torres KIO hasta la que está terminando
Norman Foster en la Ciudad Deportiva. Pero las cajas no cotizan, y su condición de bancos
semipúblicos les autoriza extravagancias como la que propone Cajasol con un rascacielos
más alto que la Giralda frente al casco histórico sevillano.
While towers soar, stock markets crash. The completion of
the Burj Dubai, the tallest building in the world, coincides
with the bursting of the Gulf’s real-estate bubble, and in
Spain the four new Madrid towers reach their final height
as markets collapse. As often before, the construction of
high-rises comes with the ruin of economic expectations.
Thus, the Great Depression that began in 1929 was marked
in New York’s profile by the tops of the Chrysler and the
Empire State, and that same year Madrid saw the opening
of the Telefónica building, the first European skyscraper.
Once again, the 1973 oil crisis coincided with the topping
of the WTC towers and the Sears Tower of Chicago, which
would successively be the tallest buildings of the planet, and
when the crisis hit Spain a few years later, the completion in
Madrid of the Windsor Building and the Bank of Bilbao
tower would signal the country’s bust. In 1996, the bursting
of the Asian bubble had its architectural correlate in the
opening in Kuala Lumpur of the Petronas Towers, once
again a world record coinciding with a crisis, and that same
year Madrid saw the inauguration of the KIO towers, whose
construction had been interrupted in 1993, becoming a
symbol of economic decline and social despair during that
period of Spanish democracy.
Today, the Burj Dubai has taken the top of the world to
the Emirates while the financial crisis drags the economies
into recession, and in our country the Madrid towers once
again become the backdrop of a disturbing scenario, where
the political and business muddles are braided around an
international crisis that is intensified here by the housing
market collapse: the conflicts around Caja Madrid, which
bought its tower from Repsol, are tangled up with the efforts
of the banks spearheaded by the Santander to avoid the
downfall of Sacyr-Vallehermoso – owner of another of the
towers – through the sale of its Repsol shares to the Russian
energy company Lukoil, while insurance companies such as
Mutua Madrileña, owner of the third of the towers, take
stock of the toxic residue left by the real estate crisis, and
construction companies such as OHL, owner of the fourth
tower, strive to face the crash of the real estate sector. On
this stage of intertwined intrigues, the four towers – instead
of representing Spanish prosperity or Madrid’s ambitions –
rise as a crepuscular symbol of the corporations whose
irresponsible behavior has forced governments around the
world to plan massive rescues.
It is not hard to understand why so many major banks
and companies prefer the low-profile of business campuses
to the vibrant visibility of skyscrapers. So it happened with
the Santander, which commissioned Kevin Roche with the
construction of its financial city in Boadilla del Monte, and
so it will be in the case of the BBVA, which has recently
presented the campus project by Herzog & de Meuron for
their new Madrid headquarters, replacing the tower by
Oíza in Azca; so it has occurred with Telefónica, which
already occupies the campus designed by Rafael de La-Hoz,
and so it goes for Repsol, which has entrusted its horizontal
headquarters to the same architect. Only savings banks
seem to demand a different urban presence, and just like La
Caixa changed Barcelona’s skyline with vertical landmarks
for companies of its group such as Agbar or Gas Natural,
Caja Madrid also reaches for the skies and will transfer its
logo from one of the KIO towers to that of Foster in the old
training grounds of the Real Madrid. But savings banks’
status as semipublic entities allows them extravaganzas
such as the one intended by Cajasol with a skyscraper that
dwarves the Giralda facing the historic center of Seville .
ArquitecturaViva 121 2008 3