Agosto, Año 2013

agosto
AÑO 12 - Nº11
El cine de Charles Chaplin V
Revisiones I
¿Dónde estás, hermano?
Joel Coen, EE.UU. 2000
La quimera del oro
Jueves 1, 16 hs.
El cine de Charles Chaplin I
Vida de perros
Charles Chaplin, EE.UU. 1925
Curso de lenguaje cinematográfico III
El fantasma de la libertad
Charles Chaplin, EE.UU. 1918
Luis Buñuel, Francia 1974
¡Armas al hombro!
El peregrino
Jueves 1, 20 hs.
Curso de lenguaje cinematográfico I
La jeteè
El circo de Charles Chaplin
Charles Chaplin, EE.UU. 1928
Un perro andaluz
Revisiones IV
Esteban Schroeder, Uruguay 1999
Viernes 2, 20 hs.
El cine de Charles Chaplin II
Un día de juerga
Luces de la ciudad
Persona
Charles Chaplin, EE.UU. 1919
Vacaciones
Ingmar Bergman, Suecia 1966
Charles Chaplin, EE.UU. 1921
Sábado 3, 19 hs.
Revisiones II
El color del paraíso
Jueves 8, 16 hs.
El cine de Charles Chaplin III
El pibe
Jueves 8, 20 hs.
Curso de lenguaje cinematográfico II
Uruguay 2013
San Nicolás 1306
tel _ fax 2600 08 87
www.dodeca.org
[email protected]
Terciopelo azul
David Lynch, EE.UU. 1986
Viernes 9, 20 hs.
El cine de Charles Chaplin IV
Una mujer de París
Charles Chaplin, EE.UU. 1923
Viernes 23, 20 hs.
El cine de Charles Chaplin VIII
Día de paga
Charles Chaplin, EE.UU. 1921
Jueves 22, 20 hs.
Curso de lenguaje cinematográfico IV
Al sol
Majid Majidi, Irán 1999
Jueves 22, 16 hs.
El cine de Charles Chaplin VII
Charles Chaplin, EE.UU. 1930
Charles Chaplin, EE.UU. 1919
Charles Chaplin, EE.UU. 1922
Sábado 17, 19 hs.
El viñedo
Chris Marker, Francia 1962
Luis Buñuel, Francia 1929
Viernes 16, 20 hs.
El cine de Charles Chaplin VI
Charles Chaplin, EE.UU. 1918
Charles Chaplin, EE.UU. 1923
Jueves 15, 20 hs.
Sábado 10, 19 hs.
Revisiones III
El gran dictador
SALA DODECÁ
Tiempos modernos
Charles Chaplin, EE.UU. 1935
Sábado 24, 19 hs.
Revisiones V
El proceso
Orson Welles, Francia 1962
Jueves 29, 16 hs.
El cine de Charles Chaplin IX
El gran dictador
Charles Chaplin, EE.UU. 1940
Jueves 29, 20 hs.
Curso de lenguaje cinematográfico V
Dios y el Diablo en la tierra del sol
Glauber Rocha, Brasil 1964
Viernes 30, 20 hs.
El cine de Charles Chaplin X
Monsieur Verdoux
Charles Chaplin, EE.UU. 1947
Sábado 31, 19 hs.
La comedia de la inocencia
Raoul Ruiz, Francia 2000
Jueves 15, 16 hs.
centro cultural dodecá
El cine de Charles Chaplin
Set de La quimera del oro
Una mujer de París
Intercambio académico
Tiempos modernos no es pues más que una sucesión de situaciones cómicas cuyo protagonista
es Charlot, y el tema común la vida industrial y sus
consecuencias. En este aspecto es cierto que el
filme es bastante distinto a los largometrajes precedentes y en especial a Luces de la ciudad, considerado a menudo su obra maestra; pero quizá sea
precisamente ahí donde reside su superioridad. En
efecto, lo que suele alabarse de Luces de la ciudad
es la fuerza sentimental y la profundidad psicológica
de la intriga, la más armoniosa salida del cerebro
de Chaplin (Candilejas aparte). Queda por saber si
la psicología y el sentimiento son en este ámbito
un progreso. Con Tiempos modernos no se llora
pero se reanuda, más allá de la evolución psicológica que empieza en la obra de Chaplin después de
Una mujer de París y la producción United Artist,
la pureza de estilo de los filmes de la First National,
filmes como ¡Armas al hombro! y El peregrino que
procedían directamente de la escuela burlesca de
Mack Sennet. La psicología y el sentimiento nada
tenían que ver con ellos. Sólo la exigencia del estilo
cómico y la lógica del personaje presidían el desarrollo de los gags. Del mismo modo sería imposible
encontrar en Tiempos modernos una sola escena
que “ilustrara” una idea abstracta previa. Por el contrario es la idea la que se desprende de una situación que la rebasa por todas partes. Además, ¿se
puede hablar de ideas? Éstas no son más que el
subproducto, el residuo de ésta mitología del mundo moderno que se expresa en los altercados del
hombre con la sociedad industrial. Tiempos modernos aparece, con mucha más claridad que las
grandes tramoyas decorativas salidas del expresionismo alemán (e incluso que el cine de René Clair,
que tenía estilo pero carecía de personajes) como
la única fábula cinematográfica a la medida de la
angustia del hombre del siglo XX frente a la mecanización social y técnica. Se ve pues que ese retorno
a las fuentes burlescas (del que es además testigo
la presencia de viejos compañeros como Chester
Conklin y Henry Bergman), no es en absoluto una
regresión, ya que con él la técnica cómica se purifica y adquiere una elevación y un rigor clásicos al
contacto con el gran tema de orquesta.
Ya en la mayor parte de sus películas, Charlot nos
había hecho reír con sus enfrentamientos con los
objetos. La socarrona animosidad de una escalera, de un despertador, de una cama basculante... le
habían proporcionado inagotables gags. Además,
Charlot usaba contra su hostilidad una astucia muy
ingeniosa, encontrándoles un empleo distinto al que
estaban destinados. Para desconcertar y así turbar
la mala intención de las cosas, fingía tomarlas por
otras. En Tiempos modernos encontramos un residuo de esa técnica cuando propone al mecánico,
cuya engrasadora acaba de aplastar, servirse de
ella a modo de pala. Pero el filme completo debe
más bien ser considerado como una transposición
de ese conflicto del hombre con las cosas que ha
creado, sirviéndose de la máquina, al nivel de la historia y de la sociedad. Lo que era tan sólo el motor
de gags particulares se convierte aquí en el tema
general y moral de todo el film.
Desde El peregrino, o incluso desde ¡Armas al
hombro! —que no acaba de tratar la guerra con
la suficiente gravedad— hasta Tiempos modernos,
la evolución del estilo resulta evidente; como de la
pantomima al ballet. Es sorprendente que se haya
podido criticar la dirección de Tiempos modernos,
ver en ella torpeza y cortedad cuando lo que choca
en la actualidad es por el contrario la depuración,
el rigor y la soltura. La escena del puro, después
del arresto por no haber pagado la consumición,
con el encuadre que oculta al policía a los ojos del
comerciante, la del pato asado en el restaurante,
con la discreta elevación de la cámara que muestra la bandeja servida flotando sobre el oleaje de la
gente al bailar, son de una precisión insuperable.
Esto sin hacer mención de la música, que mantiene siempre relaciones constantes y rigurosas con
la puesta en escena.
Es cierto que en 1936 nuevos estilos cómicos se
habían impuesto con la aparición del sonoro. Por
un lado el de la comedia americana (Frank Capra),
por otro el absurdo delirio de los hermanos Marx y
de W.C. Fields. La película de Chaplin, totalmente
muda además, parecía anticuada y anacrónica.
Pero el tiempo, borrando las perspectivas, la restituye a su clasicismo y demuestra claramente que
más allá de los estilos, lo importante es el estilo. Y
más que el estilo, el talento.
Nos complace anunciar que este año se realiza
nuevamente el intercambio académico entre la Licenciatura en Comunicación Visual de la Facultad
de Arquitectura de la UdelaR y la Escuela de Cine
Dodecá.
Este intercambio que ya lleva tres ediciones, consiste en la realización del afiche del cortometraje de
egreso de nuestros estudiantes, por parte de los
estudiantes de Comunicación Visual.
La modalidad de trabajo implica un conocimiento e
interpretación de los estudiantes de la Lic. en Comunicación Visual del cortometraje realizado por los
estudiantes de la Escuela de Cine Dodecá y a partir de esta comprensión elaborarán el afiche. Este
afiche se utilizara para la difusión del corto en los
próximos meses.
Andrè Bazin (1954)
Contenidos TV
Taller de producción audiovisual
Inventario
Expone Elian Stolarsky
La productora de televisión Contenidos TV y la Escuela de Cine Dodecá acuerdan por segunda vez
la realización del Taller Integral de Televisión. El proyecto se suma a la experiencia docente en el área
cinematográfica de la Escuela de Cine Dodecá y
continúa una línea de formación junto a Contenidos
TV, productora de larga y exitosa experiencia televisiva en el medio.
Se propone para este año la realización de un
Taller Integral de Televisión para jóvenes entre 18 y
30 años, interesados en acceder a un curso inicial
que les permita formar una base de conocimiento
en los principales rubros del trabajo televisivo.
El proyecto procura introducir al estudiante en áreas
de conducción, producción, guión y notas, así
como el acercamiento a diferentes formatos, estilos
de edición y filmación. Se trabajará sobre diversos
contenidos a fin de ubicar al estudiante en el mundo
de los proyectos televisivos.
El Taller se impartirá de agosto a noviembre de
2013, con una carga horaria de 4 horas semanales.
Los cupos son limitados.
Por información comunicarse al 2600 08 87.
“…¿Qué podemos buscar en el altillo sino lo que
amontona el desorden? Al olvido, a las cosas del
olvido, acabo de erigir este monumento, sin duda
menos perdurable que el bronce y que se confunde
con ellas.” Inventario, Jorge Luis Borges.
Obra instalación basada en 100 cajas intervenidas
y con acrílicos tallados a mano. Todos invitados a
esta habitación sin tiempo. De cajones, pequeños
cofres y reflejos. Del árbol y sus círculos. De tu memoria, la mía y todos los cuentos.
Inauguración: lunes 5 de agosto 19:30 hs.
La exposición permanecerá hasta el viernes 6 de setiembre y se puede visitar de lunes a sábados en el horario de
18:30 a 21hs.