MUJERES Y HOMBRES EN LAS ACTIVIDADES

 MUJERES Y HOMBRES EN LAS ACTIVIDADES DESARROLLADAS POR FUNDACIONES Y CENTROS CULTURALES DE ESPAÑA VÍCTOR GONZÁLEZ SAN ANTONIO ÍNDICE Principios teóricos Principios metodológicos Resultados Datos completos de las entidades Datos resumidos y cruzados Datos globales Interpretación y conclusiones 3 5 7 7 14 20 21 2 PRINCIPIOS TEÓRICOS El presente análisis, que he realizado para la asociación estatal de Mujeres en las Artes Visuales (MAV), responde precisamente a una necesidad legítima y frecuentemente reivindicada por la propia entidad, la de estudiar y conocer la situación real de las mujeres profesionales en el sistema del arte y la cultura en España, así como identificar y erradicar los sesgos estructurales y mecanismos prácticos a los que se enfrentan en dicho ámbito. Cabe matizar, en cambio, que las pretensiones y posibilidades concretas de esta investigación son algo más modestas, con un carácter eminentemente exploratorio-­‐descriptivo y sin hipótesis alguna de partida. Aun sin tales referencias deductivas que guíen el análisis, éste último sí que se justifica a partir de ciertas convicciones previas: la primera es que tanto las mujeres como los hombres son igualmente merecedores y capaces de contribuir a la excelencia cultural y artística de nuestro país, y la segunda, que dicho principio se desvirtúa y desactiva en la práctica al verse sistemáticamente amenazado por muy diversas discriminaciones de carácter sexista. A pesar incluso de que las mujeres son, desde hace ya bastante tiempo, receptoras mayoritarias de formación específica, en el ámbito español del arte y la cultura aún imperan estructuras y dinámicas patriarcales que finalmente las relegan a una situación desventajosa y subordinada respecto a los hombres, con más dificultades para integrarse como profesionales pero más posibilidades de hacerlo en condiciones especialmente precarias, algo que también acaba perjudicando al sistema en su conjunto, pues además lastra la creación, gestión, interpretación y conservación de nuestro patrimonio presente y futuro1. Esta investigación pretende ahondar, pues, en la práctica efectiva de los derechos que todos y todas tenemos al acceso a la cultura y las artes, derechos cuya vital importancia es reconocida y exigida por los poderes públicos (desde la Constitución de 1978 hasta la LOIEMH y el último plan de igualdad entre mujeres y hombres) mas no correspondida en numerosas ocasiones. Más concretamente, el objetivo es contrastar ciertas actividades organizadas por fundaciones y otras entidades culturales (a menudo financiadas con fondos públicos y siempre supeditadas a un bien común) con el principio ideal de la paridad: es éste un análisis sobre los y las participantes, como conferenciantes, en actividades de carácter cultural y/o artístico que actualmente desarrollan algunos de los principales centros culturales y fundaciones de España, discriminando y cruzando los datos en función del sexo de los sujetos y de la temática de los eventos. 1
Ver Documento de trabajo 2011. Propuestas de actuación de Mujeres en las Artes Visuales, en http://www.mav.org.es/documentos/Documento%20de%20trabajo%20feb2011.pdf 3 A continuación y antes de explicar la metodología específica del estudio, es necesario delimitar con más detalle algunas cuestiones:  Actividades culturales y/o artísticas: son todas aquellas con una temática cultural y/o artística, ya sea en su totalidad o sólo parcialmente, quedando fuera los eventos que exclusivamente versen sobre cuestiones como medioambiente, desarrollo, discapacidades, etc…, muy típicas del tipo de entidades objeto de esta investigación pero no ajustadas a sus intereses concretos. Es éste el criterio fundamental, y poco importa si se trata de talleres, conferencias, concursos, seminarios, simposios, mesas redondas, etc…, si bien es cierto que también se han quedado fuera las actividades no realizadas en territorio español.  Conferenciantes: para delimitar los sujetos de investigación bien sirve la definición dada por la propia Real Academia Española de la Lengua2, esto es, personas que disertan en público sobre algún punto doctrinal.  Sexo: aunque tenga una perspectiva de género, el presente análisis se vale de la variable sexo para indagar en las relaciones entre mujeres y hombres en tales contextos, asimilando el uno con el otro pero sólo por necesidades prácticas.  Temáticas: como dije ya, los datos serán recogidos e interpretados teniendo en cuenta también esta variable, siendo así clasificadas las actividades dentro de distintas temáticas: » Otras: todos aquellos eventos que no versen sobre arte. Es ésta una distinción primera y fundamental que responde a los intereses específicos de MAV por el campo del arte, así como al simple hecho de que la inmensa mayoría de actividades son de tipo artístico. » Arte en general: eventos sobre arte pero no centrados en una única disciplina. Esta categoría sirve para englobar eventos que trataban de arte en general o que no daban información sobre si versaban o no sobre alguna temática específica. Ejemplos reales e ilustrativos de dicha cuestión podrían ser: el de una conferencia sobre las relaciones entre óptica y arte, o el de otra sobre el movimiento artístico romántico en España. » Eventos centrados en una o más disciplinas, que caerán entonces bajo una o varias de las siguientes categorías: - Música - Artes visuales (pintura, escultura, arquitectura, videoarte, etc…) - Artes escénicas (teatro, danza, performances, etc…) - Literatura - Cine 2
http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=conferenciante 4 5 PRINCIPIOS METODOLÓGICOS Así pues, este estudio pretende medir el ajuste al criterio ideal de la paridad por parte de las entidades y actividades ya reseñadas, intentando, además, afinar dicha aproximación en función de diferentes temáticas o sub-­‐ámbitos del arte. Para llevar a cabo tal objetivo y como anuncié ya, se diseñó esta investigación de carácter cuantitativo y pretensiones eminentemente descriptivas, cuyo primer y lógico paso consistió en determinar una muestra de entidades y eventos. A este respecto, la opción lógica fue atender a aquellas fundaciones y centros de cultura con mayor prestigio y alcance social y que organizan un mayor número de actividades cada año, elaborándose una primera lista que a continuación refiero: 1. Fundación Banco Santander 2. Fundación Botín 3. Obra Social La Caixa 4. La Casa Encendida 5. Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB) 6. Círculo de Bellas Artes 7. Fundación Fondo Internacional de las Artes (FIART) 8. Fundación Lázaro Galdiano 9. Fundación Juan March 10. Fundación MAPFRE 11. Fundación Amigos Museo del Prado 12. Real Asociación Amigos del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía 13. Fundación Santillana Con esta relación de entidades y la intención de obtener un panorama lo más actual posible (pero también lo suficientemente representativo), la muestra para el análisis se limitó a las actividades realizadas durante el semestre que va de octubre de 2011 a marzo de 2012. Antes de iniciar la recogida de información y con el fin de establecer cuál podría ser la forma más adecuada de llevarla a cabo, recorrí todos los sitios web oficiales de las diferentes entidades y pude comprobar que la inmensa mayoría de ellos tenía un apartado específico donde se referían y describían todas sus actividades, incluyendo de hecho el tipo de datos que buscaba, razón por la cual asumí dichos sitios como mi primera fuente de información. Así pues, la recogida se basó principal y primeramente en la información ofrecida por las propias entidades a través de sus páginas web oficiales, para luego contactar directamente con aquellas. En esta segunda fase y a través de correos electrónicos y un par de llamadas telefónicas, pude pedir y recibir algunos datos que ya sabía que faltaban tanto como confirmar si la relación de actividades encontrada en internet era en efecto exhaustiva, y si en éste último caso la 6 respuesta era negativa, procedí también a solicitar la ayuda de las entidades, sin la cual no podría entonces completar la información. En el caso de las 13 entidades que finalmente sustentan esta investigación, todas ellas tenían agendas o históricos con todas sus actividades y todas ellas me confirmaron que ahí tenía que estar toda la información que buscaba. Sin embargo, algunas sí que tuvieron que facilitarme ciertas cuestiones, como los eventos de las sedes secundarias (Cuenca y Palma de Mallorca) de la Fundación Juan March o los talleres realizados por la Fundación Botín. Y en el caso de La Casa Encendida, tuvieron que proporcionarme directamente toda la información correspondiente a 2011, o casi toda, porque las actividades del mes de octubre hube de obtenerlas a través de su blog y su Facebook oficiales. De cualquier manera, los datos de esas 13 entidades fueron completados y pasaron a formar parte integrante de la investigación. En cuanto al resto de fundaciones y centros de cultura, finalmente fueron descartados por diversas razones: las fundaciones de Caja Madrid, Gas Natural Fenosa y ONCE prácticamente no tenían actividades de interés, y del resto de entidades no pude conseguir respuesta alguna o toda la información que buscaba. Así pues, en el próximo apartado reseñaré toda la información obtenida: primero, los datos completos de cada fundación o centro de cultura; después, todos los datos de las diferentes entidades pero resumidos y cruzados en seis tablas (una con la presencia general de mujeres y hombres y otras cinco con la presencia en función de la temática de las actividades); y finalmente, los datos globales que resumen las seis tablas anteriores. Sólo queda recordar que algunas actividades entran dentro de varias temáticas distintas, razón por la cual las cifras no tienen por qué encajar en ese sentido. 7 RESULTADOS DATOS COMPLETOS DE LAS ENTIDADES FUNDACIÓN BANCO SANTANDER NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 14 7 23 Música Artes visuales Arte en general 4 2 3 1 0 4 3 2 13 Otras 5 2 5 GLOBALES 23,3 76,7 Música 25 75 100 Artes visuales 23,5 Arte en general 76,5 28,6 Otras 0% 10% 71,4 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% FUNDACIÓN BOTÍN NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 24 9 16 Música Artes visuales 3 18 0 7 3 11 Literatura Cine 9 1 5 0 4 2 Arte en general 2 2 0 8 36 GLOBALES 64 100 Música 38,9 Artes visuales 61,1 56,6 Literatura 44,4 Cine 100 Arte en general 100 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% OBRA SOCIAL LA CAIXA NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 88 28 66 Música Artes visuales 25 30 0 15 25 19 Artes escénicas Literatura 7 20 2 8 5 13 Cine Arte en general 1 6 1 2 0 5 29,8 GLOBALES 70,2 100 Música 44,1 Artes visuales 55,9 22,2 Artes escénicas 77,8 38 Literatura 62 100 Cine 28,6 Arte en general 0% 10% 71,4 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% LA CASA ENCENDIDA NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 161 110 121 Música Artes visuales Artes escénicas Literatura 25 26 49 17 11 23 40 2 21 10 20 17 Cine Arte en general 28 18 13 22 27 30 9 47,6 GLOBALES 52,4 34,4 Música Artes visuales Artes escénicas Literatura Cine Arte en general 65,6 69,7 66,7 30,3 33,3 10,5 89,5 32,5 42,3 0% 10% 20% 67,5 57,7 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% CENTRE DE CULTURA CONTEMPORÀNIA DE BARCELONA (CCCB) NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 20 5 24 Música Artes visuales 1 4 1 0 4 4 Artes escénicas Literatura 1 1 0 0 3 2 Cine 16 4 16 GLOBALES 17,2 82,8 Música 20 80 Artes visuales 100 Artes escénicas 100 Literatura 100 20 Cine 0% 10% 80 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% CÍRCULO DE BELLAS ARTES NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 81 39 125 Música Artes visuales Artes escénicas Literatura 2 3 5 62 2 0 4 33 6 6 9 84 Cine Arte en general 6 5 0 1 9 4 Otras 2 0 11 10 GLOBALES 23,8 76,2 Música 25 75 100 Artes visuales 30,8 Artes escénicas 69,2 28,2 Literatura 71,8 100 Cine 20 Arte en general 80 100 Otras 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% FUNDACIÓN FONDO INTERNACIONAL DE LAS ARTES (FIART) NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 50 32 19 Artes visuales Cine Arte en general 22 2 26 16 2 14 7 0 12 62,7 GLOBALES 37,3 69,6 Artes visuales 30,4 100 Cine 53,8 Arte en general 0% 10% 20% 30% 46,2 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% FUNDACIÓN LÁZARO GALDIANO NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 13 8 6 Música Artes visuales Artes escénicas 7 4 1 2 4 1 5 1 0 Literatura Arte en general 1 1 1 1 1 0 11 57,1 GLOBALES 42,9 28,6 Música 71,4 80 Artes visuales 20 100 Artes escénicas 50 Literatura 50 100 Arte en general 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 12 FUNDACIÓN JUAN MARCH NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 39 1 41 Artes visuales Artes escénicas Literatura 9 7 27 0 0 0 9 8 30 Cine Arte en general 12 2 0 1 12 1 GLOBALES 2,4 97,6 Artes visuales 100 Artes escénicas 100 Literatura 100 Cine 100 50 Arte en general 0% 10% 20% 30% 50 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% FUNDACIÓN MAPFRE NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 37 12 51 Artes visuales Literatura Cine Arte en general 21 11 1 4 5 2 0 3 26 21 3 1 GLOBALES 19 81 Artes visuales 16,1 83,9 8,7 Literatura 91,3 100 Cine 75 Arte en general 0% 10% 20% 30% 25 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 13 14 FUNDACIÓN AMIGOS MUSEO DEL PRADO NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 78 22 64 Música Artes visuales Cine 1 63 11 0 21 1 1 40 19 Arte en general 3 0 3 25,6 GLOBALES 74,4 100 Música 34,4 Artes visuales 65,6 5 Cine 95 100 Arte en general 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% REAL ASOCIACIÓN AMIGOS DEL MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 27 3 24 Artes visuales Arte en general 21 6 3 0 18 6 11,1 GLOBALES 88,9 14,3 Artes visuales 85,7 100 Arte en general 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 15 FUNDACIÓN SANTILLANA NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 14 10 36 Música Artes escénicas Literatura 2 3 3 1 3 3 5 6 8 Cine Arte en general 4 2 3 0 11 6 21,7 GLOBALES 78,3 16,6 Música 83,4 33,3 Artes escénicas 66,7 27,3 Literatura 72,7 21,4 Cine 78,6 100 Arte en general 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 16 DATOS RESUMIDOS Y CRUZADOS
PRESENCIA GENERAL DE MUJERES Y HOMBRES Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 20 5 17,2 24 82,8 Círculo de Bellas Artes 81 39 23,8 125 76,2 Banco Santander 14 7 23,3 23 76,6 Botín 24 9 36 16 64 La Casa Encendida 161 110 47,6 121 52,4 La Caixa 88 28 29,8 66 70,2 FIART 50 32 62,7 19 37,3 Lázaro Galdiano 13 8 57,1 6 42,9 Juan March 39 1 2,4 41 97,6 MAPFRE 37 12 19 51 81 Amigos Museo del Prado 78 22 25,6 64 74,4 Amigos Museo Reina Sofía 27 3 11,1 24 88,9 Santillana 14 10 21,7 36 78,3 TOTAL 646 286 31,7 % 616 68,3 % 17 31,7 TOTAL 68,3 17,2 CCCB 82,8 Círculo de Bellas Artes 23,8 76,2 Banco Santander 23,3 76,6 36 Bokn 64 47,6 La Casa Encendida 52,4 29,8 La Caixa 70,2 62,7 FIART 37,3 57,1 Lázaro Galdiano 42,9 Juan March 2,4 97,6 19 MAPFRE 81 25,6 Amigos Museo del Prado 74,4 11,1 Amigos Museo Reina Soja 88,9 21,7 Sanillana 0% 10% 78,3 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 18 PRESENCIA POR TEMÁTICAS: MÚSICA
Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 1 1 20 4 80 Círculo de Bellas Artes 2 2 25 6 75 Banco Santander 4 1 25 3 75 Botín 3 0 0 3 100 La Casa Encendida 25 11 34,4 21 65,6 La Caixa 25 0 0 25 100 FIART 0 ― ― ― ― Lázaro Galdiano 7 2 28,6 5 71,4 Juan March 0 ― ― ― ― MAPFRE 0 ― ― ― ― Amigos Museo del Prado 1 0 0 1 100 Amigos Museo Reina Sofía 0 ― ― ― ― Santillana 2 1 16,6 5 83,4 TOTAL 70 18 19,8 % 73 80,2 % TOTAL 19,8 80,2 CCCB 20 80 Círculo de Bellas Artes 25 75 Banco Santander 25 75 100 Bokn 34,4 La Casa Encendida 65,6 100 La Caixa FIART 28,6 Lázaro Galdiano 71,4 Juan March MAPFRE 100 Amigos Museo del Prado Amigos Museo Reina Soja 16,6 Sanillana 0% 10% 83,4 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 19 PRESENCIA POR TEMÁTICAS: ARTES VISUALES
Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 4 0 0 4 100 Círculo de Bellas Artes 3 0 0 6 100 Banco Santander 2 0 0 2 100 Botín 18 7 38,9 11 61,1 La Casa Encendida 26 23 69,7 10 30,3 La Caixa 30 15 44,1 19 55,9 FIART 22 16 69,6 7 30,4 Lázaro Galdiano 4 4 80 1 20 Juan March 9 0 0 9 100 MAPFRE 21 5 16,1 26 83,9 Amigos Museo del Prado 63 21 34,4 40 65,6 Amigos Museo Reina Sofía 21 3 14,3 18 85,7 Santillana 0 ― ― ― ― 223 94 38,1 % 153 61,9 % TOTAL 38,1 TOTAL 61,9 CCCB 100 Círculo de Bellas Artes 100 Banco Santander 100 38,9 Bokn 61,1 69,7 La Casa Encendida 30,3 44,1 La Caixa 55,9 69,6 FIART 30,4 80 Lázaro Galdiano 20 100 Juan March 16,1 MAPFRE 83,9 34,4 Amigos Museo del Prado 65,6 14,3 Amigos Museo Reina Soja 85,7 Sanillana 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 20 PRESENCIA POR TEMÁTICAS: ARTES ESCÉNICAS
Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 1 0 0 3 100 Círculo de Bellas Artes 5 4 30,8 9 69,2 Banco Santander 0 ― ― ― ― Botín 0 ― ― ― ― La Casa Encendida 49 40 66,7 20 33,3 La Caixa 7 2 22,2 5 77,8 FIART 0 ― ― ― ― Lázaro Galdiano 1 1 100 0 0 Juan March 7 0 0 8 100 MAPFRE 0 ― ― ― ― Amigos Museo del Prado 0 ― ― ― ― Amigos Museo Reina Sofía 0 ― ― ― ― Santillana 3 3 33,3 6 66,7 TOTAL 73 50 49,5 % 51 50,5 % 21 49,5 TOTAL 50,5 100 CCCB 30,8 Círculo de Bellas Artes 69,2 Banco Santander Bokn 66,7 La Casa Encendida 33,3 22,2 La Caixa 77,8 FIART Lázaro Galdiano 100 Juan March 100 MAPFRE Amigos Museo del Prado Amigos Museo Reina Soja 33,3 Sanillana 0% 10% 20% 66,7 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 22 PRESENCIA POR TEMÁTICAS: LITERATURA
Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 1 0 0 2 100 Círculo de Bellas Artes 62 33 28,2 84 71,8 Banco Santander 0 ― ― ― ― Botín 9 5 56,6 4 44,4 La Casa Encendida 17 2 10,5 17 89,5 La Caixa 20 8 38 13 62 FIART 0 ― ― ― ― Lázaro Galdiano 1 1 50 1 50 Juan March 27 0 0 30 100 MAPFRE 11 2 8,7 21 91,3 Amigos Museo del Prado 0 ― ― ― ― Amigos Museo Reina Sofía 0 ― ― ― ― Santillana 3 3 27,3 8 72,2 151 54 23,1 % 180 76,9 % TOTAL 23,1 TOTAL 76,9 100 CCCB 28,2 Círculo de Bellas Artes 71,8 Banco Santander 56,6 Bokn 44,4 10,5 La Casa Encendida 89,5 38 La Caixa 62 FIART 50 Lázaro Galdiano 50 100 Juan March 8,7 MAPFRE 91,3 Amigos Museo del Prado Amigos Museo Reina Soja 27,3 Sanillana 0% 10% 20% 72,2 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 23 PRESENCIA POR TEMÁTICAS: CINE
Nº DE ACTIVIDADES Nº Ms % Ms Nº Hs % Hs CCCB 16 4 20 16 80 Círculo de Bellas Artes 6 0 0 9 100 Banco Santander 0 ― ― ― ― Botín 1 0 0 2 100 La Casa Encendida 28 13 32,5 27 67,5 La Caixa 1 1 100 0 0 FIART 2 2 100 0 0 Lázaro Galdiano 0 ― ― ― ― Juan March 12 0 0 12 100 MAPFRE 1 0 0 3 100 Amigos Museo del Prado 11 1 5 19 95 Amigos Museo Reina Sofía 0 ― ― ― ― Santillana 4 3 21,4 11 78,6 TOTAL 82 24 19,5 % 99 80,5 % 24 TOTAL 19,5 80,5 CCCB 20 80 100 Círculo de Bellas Artes Banco Santander 100 Bokn 32,5 La Casa Encendida 67,5 La Caixa 100 FIART 100 Lázaro Galdiano Juan March 100 MAPFRE 100 Amigos Museo del Prado 5 95 Amigos Museo Reina Soja 21,4 Sanillana 0% 10% 78,6 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 25 DATOS GLOBALES
NÚMERO DE ACTIVIDADES MUJERES HOMBRES GLOBALES 646 286 616 Música Artes visuales Artes escénicas 70 223 73 18 94 50 73 153 52 Literatura Cine 151 82 54 24 180 99 31,7 GLOBALES 68,3 19,8 Música 80,2 38,1 Artes visuales 61,9 49,5 Artes escénicas 50,5 23,1 Literatura 76,9 19,5 Cine 0% 10% 80,5 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 26 INTERPRETACIÓN Y CONCLUSIONES El objetivo era medir el ajuste a la paridad por parte de las consabidas 13 entidades y sus actividades culturales y/o artísticas, así como la presencia de mujeres y hombres en función de la/s temática/s de los propios eventos, y a partir de los datos ya reseñados se hace patente que, con 646 actividades en las que participan 286 mujeres y 616 hombres, esto es, con una relación global de un 31,7% de mujeres y un 68,3% de hombres, las fundaciones y centros de cultura analizados quedan muy lejos de cumplir con el principio ideal de la paridad. Creo que la muestra final, con 902 participantes en 646 actividades organizadas por algunas de las principales entidades de España, es suficientemente representativa para los objetivos exploratorio-­‐
descriptivos y cuantitativos de esta investigación, y asimismo creo, o es lo único que puedo concluir, que aquella proporción final es y debería ser motivo de preocupación. Es perfectamente evidente que para valorar como es debido los resultados obtenidos habría que realizar muchísimas más pesquisas, también y sobre todo cualitativas, pero no lo es menos que dichos datos resultan, como mínimo, sospechosos. Y digo sospechosos porque en un hipotético contexto sin desigualdades de género, al menos en teoría, no deberían observarse este tipo de diferencias o, mejor dicho, una proporción tan dispar. Por esa razón y porque la nuestra es una sociedad claramente sexista, no resulta nada descabellado concluir, como hago yo ahora, que la información obtenida se explique como un producto más de las desigualdades entre mujeres y hombres que presiden nuestro orden y nuestra vida sociales, y lo que es peor aún, como un mecanismo de reproducción de esas mismas inequidades: los datos indicarían, pues, el efecto perverso de una interacción sistemática y muy compleja entre prejuicios, sesgos estructurales y mecanismos prácticos, todos ellos de carácter patriarcal y cuyo resultado relegaría a las mujeres a un papel minoritario y subordinado en el ámbito de la cultura y las artes, papel efectivo que además sólo serviría para apoyar y perpetuar la misma cosmovisión de la superioridad y la dominación masculinas que lo produce. Anuncié ya que las pretensiones y capacidades de esta investigación no contaban con llegar a explicar los factores y lógicas que generan las realidades analizadas, pero sí es pertinente hablar de las posibles consecuencias. Y una presencia notablemente desproporcionada de hombres, como es el caso que aquí nos ocupa, significa que las actividades llevadas a cabo por aquellas 13 entidades, actividades con un explícito carácter social y socializador, seguramente acaben actuando en su conjunto como una especie de espejo deformado que reconstruye y reproduce las desigualdades de género, en vez de cumplir con los encomiables principios que legitiman su financiación pública. Y por otro lado, si bien es cierto que haría falta un estudio directo de los consabidos eventos para poder afirmarlo, parece también seguro que en esta difusión literalmente discursiva de la cultura y las artes predominará un punto de vista sobre las cosas eminentemente androcéntrico (o por lo menos especialmente, ya que en una 27 sociedad patriarcal como la nuestra todos y todas vivimos, en mayor o menor grado, a través y en función de significados y lógicas androcéntricos). Pero averiguarlo sería trabajo para futuribles investigaciones del campo aquí abordado. Así pues y en términos generales, las entidades estudiadas parecen olvidar su vocación pública tanto como las legislaciones y planes de acción que insisten en un acceso igualitario a la cultura y las artes, como la Ley Orgánica 3/2007, de 22 de marzo, para la Igualdad Efectiva de Mujeres y Hombres, o el último Plan Estratégico de Igualdad de Oportunidades: en el Artículo 26 de la primera se exige tanto la adopción de “iniciativas destinadas a favorecer la promoción específica de las mujeres en la cultura y a combatir su discriminación estructural y/o difusa”, como la promoción de una “presencia equilibrada de mujeres y hombres en la oferta artística y cultural pública”3, y en el Eje 6 del segundo se proyectan medidas concretas para materializar dichas disposiciones4. Pero eso es en términos generales, porque los datos parciales de cada entidad concreta revelan que algunas de ellas sí que se aproximan bastante a la paridad: La Casa Encendida arroja una proporción casi perfecta, y tanto la Fundación Lázaro Galdiano como la Fundación FIART presentan una mayoría de mujeres pero sin alejarse demasiado de una relación de 60/40 (no es la ideal, pero sí la que suele exigirse como mínimo para hablar de paridad). De cualquier manera, exceptuando estos últimos tres casos y el de la Fundación Botín (con mayoría de hombres pero también cercana a un reparto de 60/40), el resto de entidades presentan mayorías masculinas siempre por encima de un alarmante 70%, llegándose incluso a extremos lamentables como el 88,9% de la Real Asociación Amigos del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, o el catastrófico 97,6% de la Fundación Juan March. A la vista de tamaña desproporción global y como viene reiterando desde hace tiempo la propia asociación de Mujeres en las Artes Visuales, “no hay motivos que justifiquen postergar más la aplicación del Artículo 26 de la Ley de Igualdad (2007), estableciendo medidas ajustadas a cubrir objetivos concretos, determinando plazos y revisión periódica de resultados”5. Parece que a la mayor parte de las entidades le importa muy poco la dimensión de género de sus actividades, así como las posibles consecuencias, pero resulta muchísimo más censurable la irresponsabilidad demostrada por los poderes públicos al no hacer lo suficiente para garantizar aquello que disponen por escrito, pues dicha negligencia sólo sirve para apoyar las desigualdades sociales y no para combatirlas. Así pues, todas las fundaciones y centros de España deberían implementar, de manera efectiva y en todo lo que hacen, una más que necesaria perspectiva de género. Y más concretamente, medidas destinadas a lograr una socialización paritaria e igualitaria de la cultura y las artes, como por ejemplo cuotas para equilibrar la presencia y voz de mujeres y hombres en actividades como las que nos vienen ocupando, pues no debemos olvidar que el Artículo 26 de la LOIEMH avala y exige acciones positivas como ésas6. 3
http://www.boe.es/aeboe/consultas/bases_datos/doc.php?id=BOE-­‐A-­‐2007-­‐6115 4
http://www.educacion.gob.es/dctm/ministerio/horizontales/ministerio/igualdad-­‐de-­‐genero/planestrat egicofinal.pdf?documentId=0901e72b80b0251b, p. 61 5
Ver Documento de trabajo 2011. Propuestas de actuación de Mujeres en las Artes Visuales, en http://www.mav.org.es/documentos/Documento%20de%20trabajo%20feb2011.pdf
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http://www.boe.es/aeboe/consultas/bases_datos/doc.php?id=BOE-­‐A-­‐2007-­‐6115
28 A este respecto resulta más que pertinente otra acertada y legítima propuesta de Mujeres en las Artes Visuales, que en realidad consistiría simplemente en ser coherente con la noción misma de Responsabilidad Social Corporativa, bajo la cual también caen las fundaciones y centros de cultura: no sería mala idea, pues, desarrollar un distintivo de igualdad que, inspirado en su ya existente homólogo empresarial, fomente así un compromiso real de dichas entidades con la igualdad de género7. Pero lo realmente necesario y urgente es, en definitiva, materializar los principios, objetivos y mandatos de la LOIEMH de una vez por todas. En cuanto a la presencia de mujeres y hombres en función de la/s temática/s de las actividades, la lectura de los datos es necesariamente distinta. Y llegados a este punto, lo que más llama la atención son los porcentajes correspondientes a los eventos de Artes escénicas: un 49,5% de mujeres y un 50,5% de hombres. Esta relación casi perfecta es la gran excepción a la regla ya constatada de la primacía masculina, un pequeño oasis de auténtica paridad, pero quizá lo sea sólo a primera vista, pues caben otras interpretaciones posibles. Podría pensarse, por ejemplo, que dichos porcentajes estén en realidad reflejando y reproduciendo el mismo orden hegemónico (y patriarcal) de género que define la danza como eminentemente femenina (la danza, junto al teatro, son las dos disciplinas que en su inmensa mayoría componen las actividades categorizadas aquí como de Artes escénicas). Y otra interpretación diferente pasaría por tener en cuenta una cosa: en la información recogida y reseñada a este respecto, La Casa Encendida aporta 49 actividades con 40 mujeres y 20 hombres de un total de 73 con 50 mujeres y 51 hombres, y si se deja de lado dicha entidad, la proporción resultante es tan preocupante como el resto (24,4% de las primeras y 75,6% de los segundos), con fundaciones y centros que en ningún caso bajan del 65% masculino. Si bien es cierto que estas dos posibles interpretaciones son básicamente excluyentes, personalmente me gustaría destacar la segunda de ellas, o al menos el hecho de que los datos para Artes escénicas están de alguna manera falseados por la peculiar y extrema aportación de La Casa Encendida, ocultando así las notables deficiencias que caracterizan a las otras doce entidades. Más allá del controvertido caso de las Artes escénicas, la única categoría que arroja datos más o menos decentes es la de Artes visuales, con una relación muy cercana al mínimo ideal de 60/40, si bien es cierto que, tomando por separado la información de las distintas entidades, las más de ellas no serían merecedoras de aquel hipotético distintivo de igualdad, en la mayor parte de las ocasiones privilegiando la participación masculina y en unas pocas la femenina. Y en cuanto a las tres temáticas restantes, las cifras son definitivamente desalentadoras, desde el 23,1% global de mujeres en actividades de Literatura hasta el pésimo 19,5% de las de Cine, y pasando por un 19,8% en eventos sobre Música. Cifras que, tomadas parcialmente para cada fundación o centro, reflejan además que aun habiendo tres entidades que se acercan a o mejoran el consabido mínimo de 60/40 en actividades de Literatura, tanto el resto de ellas como la totalidad en los casos de la Música y el Cine, obtendrían un suspenso en materia de igualdad. Así pues, parece confirmarse aquí aquella nociva dinámica que 7
Ver Documento de trabajo MAV 2012. Propuestas de Actuación, en http://www.mav.org.es/ documentos/DOCUMENTO%20DE%20TRABAJO%20MAV%202012.pdf 29 denunciaba la asociación de Mujeres en las Artes Visuales y que ya menté al principio de este escrito, por la cual: “las mujeres son menos valoradas en función de su género, y no por la calidad de su trabajo; estos prejuicios reducen la demanda de su trabajo y, por tanto, su visibilidad; lo que implica un menor reconocimiento, difusión y retribución por su trabajo; la ausencia consiguiente de modelos positivos vicia todo el sistema desde la base, corroborando el prejuicio inicial de menor valía de las mujeres”8. A la vista de todos estos resultados, parece verdaderamente necesario y urgente que todas las fundaciones y centros de cultura de España asuman por fin, y se les exija sistemáticamente desde los poderes públicos, una verdadera perspectiva de género en su organización, su funcionamiento y sus actividades. De hecho, si nos centramos concretamente en la información parcial de las diferentes instituciones por separado, lo que salta a la vista más allá de la preocupante desproporción general entre mujeres y hombres y que, además, resulta aún más alarmante, es la enorme disparidad entre las cifras que arrojan unas entidades y otras (disparidad que puede observarse con facilidad en los gráficos que acompañan a aquellas 6 tablas con datos resumidos y cruzados), pues evidencia una carencia absoluta de regulación en un ámbito tan importante como éste y tan necesitado, como hemos podido comprobar hasta ahora, de medidas públicas que velen por un acceso igualitario a la cultura y las artes. Pero para lograr dicho objetivo, es igualmente ineludible realizar más y mejores (también y sobre todo cualitativas) investigaciones sobre el campo aquí explorado, porque para localizar problemas y desarrollar soluciones de manera adecuada y efectiva se necesitan análisis tan complejos como las realidades que son su objeto. A ese mismo respecto y aunque los futuribles focos de atención son, insisto, muy numerosos y variados, se me ocurren ya un par de cuestiones que podrían ser interesantes y que me rondaron la cabeza durante la elaboración de este estudio, como la situación de crisis económica que vivimos (cuando estuve recopilando datos en internet y gracias a los históricos que para cada entidad referenciaban todos los eventos, observé que casi siempre se producía un declive importante a lo largo de los últimos años, quizá a raíz de la actual crisis económica, y por esa razón, y porque en muchos otros ámbitos está más que demostrado que la crisis ha perjudicado especialmente a las mujeres, me pregunto si los recortes de las fundaciones y centros pesan más sobre ellas…) o las actividades dirigidas específicamente a la infancia (otra cosa que pude o creí observar es que la mayor parte de los eventos para niños/as eran protagonizados por mujeres, lo cual podría responder a y perpetuar la vinculación convencional entre feminidad y reproducción...). Pero no son más que ideas. De cualquier manera, creo poder afirmar, y repito, que las discriminaciones por razón de género parecen estar a la orden del día en lo que se refiere a las actividades culturales y/o artísticas que actualmente organizan las fundaciones y centros de cultura en España, problema que debe ser enfrentado con todos los recursos posibles: analíticos, económicos, legales, etc… Y en definitiva, habría que empezar a tomarse en serio el 8
Ver Documento de trabajo 2011. Propuestas de actuación de Mujeres en las Artes Visuales, en http://www.mav.org.es/documentos/Documento%20de%20trabajo%20feb2011.pdf 30 Artículo 26 de una ley que tienen mucho que decir y hacer, y muy valioso, sobre la igualdad efectiva entre mujeres y hombres. 31