índice
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ÍNDICE Índice general ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ........................................................................................... 7 ABREVIATURAS .................................................................................................................. 11 CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS .............................................................................................. 15 PREFACIO ............................................................................................................................. 17 AGRADECIMIENTOS .......................................................................................................... 19 PRIMERA PARTE. DE 1380 A 1420 ............................................................................... 21 CAPÍTULO I El «sonido inglés» ........................................................................................... EL SONIDO INGLÉS ..................................................................................... LOS CONTACTOS ANGLO-CONTINENTALES ....................................... OTRAS CARACTERÍSTICAS INGLESAS .................................................. UNA OBRA DE DUNSTABLE EN DETALLE ............................................. EL CAROL ...................................................................................................... NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 23 23 32 33 37 40 41 CAPÍTULO II Intermedio: 1414-1418 ................................................................................. EL MAPA DE EUROPA OCCIDENTAL ...................................................... LA GUERRA DE LOS CIEN AÑOS ............................................................. EL CONCILIO DE CONSTANZA ................................................................. EL HUMANISMO .......................................................................................... MANUEL CHRYSOLORAS Y ALGUNOS SEGUIDORES HUMANISTAS ............................................................................................... NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 43 43 43 45 46 CAPÍTULO III Los Países Bajos ........................................................................................... EL ARS NOVA FRANCÉS ............................................................................ LA NUEVA TRADICIÓN CENTRAL .......................................................... LA EDUCACIÓN MUSICAL ......................................................................... JOHANNES CICONIA ................................................................................... LA IMPORTANCIA DE LOS PAÍSES BAJOS ............................................. NOTA BIBLIOGRÁFICA 64 49 49 52 55 58 64 CAPÍTULO IV Cómo editar una chanson: la notación ...................................................... DIJON 517 Y EL CANCIONERO DE MELLON .......................................... LA NOTACIÓN DE LA MÚSICA ................................................................. LA TRANSCRIPCIÓN DE LA CHANSON DE BUSNOYS ........................ NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 67 68 72 76 77 47 48 SEGUNDA PARTE. DE 1420 A 1470 ............................................................................... 79 CAPÍTULO V La canción profana francesa ....................................................................... 81 LAS FORMES FIXES (I) ............................................................................... 81 ALGUNOS ASPECTOS DE LA POESÍA ..................................................... 85 EL ESTILO MUSICAL DE DUFAY ............................................................. 87 LA INTERPRETACIÓN ................................................................................ 93 GILLES DE BINS (DIT BINCHOIS) ............................................................. 99 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 101 CAPÍTULO VI Intermedio: 1424-1428 ................................................................................ 103 LA PRIMERA ESCUELA HUMANÍSTICA ................................................. 103 LA VIDA EN FLORENCIA ........................................................................... 104 DOS ARTISTAS ............................................................................................. 106 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 112 CAPÍTULO VI El motete antiguo y el nuevo ...................................................................... 113 DEFINICIONES ............................................................................................. 113 UN MOTETE ISORRÍTMICO: NUPER ROSARUM FLORES DE DUFAY ........................................................................................................... 116 MODALIDAD Y POLIFONÍA ...................................................................... 122 UN "MOTETE DE TENOR» AVE REGINA CAELORUM (III) DE DUFAY ........................................................................................................... 126 LA VIDA DE DUFAY .................................................................................... 127 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 132 CAPÍTULO VII Cómo aprender de documentos de archivos: asientos de nóminas de salarios y jornales e inventarios .......................................... 135 DOS ASIENTOS DE NÓMINAS DE SALARIOS Y JORNALES ............... 135 LA BIBLIOTECA DE DUFAY ....................................................................... 139 LA MORAL .................................................................................................... 141 UNA POSDATA: EL DÍA DE AÑO NUEVO ............................................... 141 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 42 CAPÍTULO IX La misa cíclica y las vísperas ...................................................................... 143 LA ESTRUCTURA DE LA MISA ................................................................. 143 EL LEGADO DEL SIGLO XIV ..................................................................... 145 LOS COMIENZOS DEL SIGLO XV ............................................................. 146 LA MISA CÍCLICA SOBRE CANTUS FIRMUS: LA CONTRIBUCIÓN DE INGLATERRA ......................................................................................... 151 LOS CICLOS SOBRE CANTUS FIRMUS DE DUFAY .............................. 154 UN TRATADO DE COMPOSICIÓN IMAGINARIO ................................... 159 ¿POR QUÉ UNA MISA CÍCLICA SOBRE CANTUS FIRMUS? ................ 160 LOS CICLOS DEL PROPIO Y LOS CICLOS PLENARIOS ........................ 161 LA MÚSICA PARA EL OFICIO DE VÍSPERAS ......................................... 161 LOS LIBROS LITÚRGICOS ......................................................................... 163 EL CALENDARIO LITÚRGICO ................................................................... 164 LA INTERPRETACIÓN ................................................................................ 164 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 167 CAPÍTULO X Intermedio: 1453-1454 ................................................................................. 169 EUROPA A MEDIADOS DE SIGLO ............................................................ 169 LA CAÍDA DE CONSTANTINOPLA ........................................................... 169 GUTENBERG Y LA IMPRENTA ................................................................. 172 LA PAZ DE LODI .......................................................................................... 174 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 175 TERCERA PARTE. DE 1450 A 1490 .............................................................................. 177 CAPÍTULO XI Hacia la abstracción en la misa y el motete .............................................. 179 ARTIFICIO Y COMPLEJIDAD (I) ................................................................ 180 LA TRADICIÓN DE L'HOMME ARMÉ ...................................................... 182 ANTOINE DE BUSNE (DIT BUSNOYS) ..................................................... 185 ARTIFICIO Y COMPLEJIDAD (II) .............................................................. 186 JOHANNES OCKEGHEM ............................................................................. 189 ALGUNOS MANUSCRITOS MUSICALES IMPORTANTES .................... 191 ARTIFICIO Y COMPLEJIDAD (III) ............................................................. 192 EL ESTILO DE OCKEGHEM ....................................................................... 197 ARTIFICIO Y COMPLEJIDAD (IV) ............................................................. 198 EL MOTETE DE TENOR A CINCO VOCES ............................................... 199 DOS BIOGRAFÍAS PROBLEMÁTICAS ...................................................... 200 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 201 CAPÍTULO XII Cómo aprender de documentos de archivos: un acta eclesiástica ...................................................................................................... 203 CAPÍTULO XIII El mecenazgo musical .............................................................................. 205 LAS CAPILLAS MUSICALES ...................................................................... 205 LOS CANTANTES ......................................................................................... 210 LOS MECENAS ............................................................................................. 215 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 219 CAPÍTULO XIV La canción profana (continuación) ......................................................... 221 LAS FORMES FIXES (II) .............................................................................. 221 LA CHANSON DE COMBINACIÓN ........................................................... 224 LA «LISTA DE GRANDES ÉXITOS» .......................................................... 226 LOS CANCIONEROS .................................................................................... 229 INGLATERRA, ALEMANIA Y ESPAÑA ..................................................... 234 ITALIA ............................................................................................................ 238 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 241 CAPÍTULO XV Intermedio: 1467-1469 .............................................................................. 245 CARLOS EL TEMERARIO ........................................................................... 245 LORENZO DE MÉDICIS «EL MAGNÍFICO») ............................................. 248 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 253 CAPÍTULO XVI La música instrumental y dos teóricos ................................................... 255 LA MÚSICA PARA INSTRUMENTOS DE TECLA ................................... 255 LA MÚSICA PARA CONJUNTO INSTRUMENTAL ................................. 264 LA MÚSICA DE DANZA .............................................................................. 272 POST SCRIPTUM: DOS TEÓRICOS ............................................................ 275 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 277 CAPÍTULO XVII Cómo editar una chanson: la música ficta ............................................ 279 ALTERACIONES ACCIDENTALES PARA EVITAR DISONANCIAS ARMÓNICAS ..................................................................... 280 ALTERACIONES ACCIDENTALES PARA EVITAR INTERVALOS MELÓDICOS PROHIBIDOS ............................................... 282 LAS CADENCIAS .......................................................................................... 283 OTROS FACTORES ...................................................................................... 284 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 286 CUARTA PARTE. DE 1470 A 1530 CAPÍTULO XVIII Las innovaciones en el estilo y la transmisión ........................................ 289 LA IMITACIÓN CONTINUA ....................................................................... 290 LAS NUEVAS RELACIONES ENTRE LAS VOCES .................................. 292 JOSQUIN DESPREZ ...................................................................................... 293 LA MÚSICA Y LA IMPRENTA ................................................................... 299 NOTA BIBLIOGRÁFICA ............................................................................... 302 CAPÍTULO XIX Intermedio: 1492 ...................................................................................... 305 DOS MUERTES ............................................................................................. 305 DOS NACIMIENTOS .................................................................................... 307 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 309 CAPÍTULO XX El motete virtuoso ...................................................................................... 311 LA MÚSICA Y EL TEXTO ........................................................................... 312 LOS CÁNONES .............................................................................................. 321 SIMBOLISMO ................................................................................................ 325 LA FUNCIÓN DEL MOTETE ....................................................................... 327 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 328 CAPÍTULO XXI Cómo editar una chanson: la distribución del texto ............................. 331 LA DIVISIÓN DE LAS SÍLABAS ................................................................ 332 LOS TEÓRICOS Y SUS REGLAS ................................................................ 332 LA CHANSON DE BUSNOYS ..................................................................... 333 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 336 CAPÍTULO XXII La misa: continuidad y transformación ................................................ 339 EL NÚCLEO DE LA TRADICIÓN ............................................................... 340 LAS MISAS CONSTRUIDAS SOBRE CANTUS FIRMI MÚLTIPLES ................................................................................................... 355 TRES TIPOLOGÍAS LOCALES DE MISA .................................................. 362 LA INTERPRETACIÓN ................................................................................ 367 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 369 CAPÍTULO XXIII Intermedio: 1513-1521 .......................................................................... 373 LOS PROTAGONISTAS ................................................................................ 373 LAS TENSIONES ENTRE ESTADOS .......................................................... 377 LAS TENSIONES ENTRE IGLESIA Y ESTADO ........................................ 378 LAS TENSIONES ENTRE IGLESIAS .......................................................... 378 TRES ESCRITORES ...................................................................................... 379 UN ARTISTA ALEMÁN ............................................................................... 381 EL REPARTO DEL CORREO ....................................................................... 383 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 383 CAPÍTULO XXIV La canción: el fin de lo antiguo y el comienzo de lo nuevo ............................................................................................................... 385 EL FIN DE LAS FORMES FIXES ................................................................. 386 LA CONTINUACIÓN DE LA TRADICIÓN CORTESANA ....................... 388 LA TRADICIÓN POPULAR .......................................................................... 394 JOSQUIN Y LA TRADICIÓN POPULAR .................................................... 399 ITALIA ............................................................................................................ 400 ESPAÑA ......................................................................................................... 409 ALEMANIA .................................................................................................... 413 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 415 CAPÍTULO XXV La música instrumental .......................................................................... 419 LA MÚSICA PARA CO JUNTO INSTRUMENTAL ................................... 420 LOS CONJUNTOS INSTRUMENTALES .................................................... 422 LA MÚSICA PARA INSTRUMENTOS DE TECLA ................................... 427 LA MÚSICA PARA LAÚD ........................................................................... 437 UN CONSTRUCTOR DE TROMPETAS ...................................................... 443 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 443 QUINTA PARTE. DE 1520 A 1560 ................................................................................... 447 CAPÍTULO XXVI La Iglesia católica y su música ............................................................. 449 EL MOTETE ................................................................................................... 450 MÚSICA PARA LA MISA ............................................................................ 462 SALMOS DE VÍSPERAS PARA CORI SPEZZATI ..................................... 469 EL USO DE PARTITURAS ........................................................................... 472 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 474 CAPÍTULO XXVII La canción: los estilos nacionales ........................................................ 477 LA CHANSON ............................................................................................... 485 EL LIED .......................................................................................................... 499 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 504 CAPÍTULO XXVIII Intermedio: 1533-1536 ....................................................................... 507 ENRIQUE VIII Y ANA BOLENA ................................................................. 507 MIGUEL ÁNGEL: EL JUICIO FINAL ......................................................... 508 CARTIER: LA EXPLORACIÓN DE AMÉRICA DEL NORTE .................. 511 CALVINO: CHRISTIANAE RELIGIONIS INSTITUTO ............................. 512 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 513 CAPÍTULO XXIX El desarrollo de la imprenta musical ................................................... 515 LOS IMPRESORES/EDITORES ................................................................... 515 LOS COMPOSITORES .................................................................................. 524 LOS CONSUMIDORES ................................................................................. 526 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 529 CAPÍTULO XXX Como editar una chanson: la colocación de las barras de compás, las fuentes y el aparato crítico .................................................. 533 LA COLOCACIÓN DE LAS BARRAS DE COMPÁS .................................. 533 EL COTEJO DE FUENTES ............................................................................ 536 LA FUENTE PRINCIPAL .............................................................................. 538 EL APARATO CRÍTICO ............................................................................... 540 NOTA BIBLIOGRÁFICA ............................................................................... 541 CAPÍTULO XXXI La música instrumental hasta finales de siglo .................................... 543 LAS TRANSCRIPCIONES BASADAS EN MODELOS VOCALES ....................................................................................................... 543 LAS COMPOSICIONES BASADAS EN MELODÍAS GREGORIANAS ............................................................................................ 548 LAS VARIACIONES ..................................................................................... 550 LA INTERPRETACIÓN ................................................................................ 552 EL RICERCAR ............................................................................................... 556 LA CANZONA ............................................................................................... 559 LOS PRELUDIOS Y LAS TOCATAS ........................................................... 561 LA MÚSICA DE DANZA .............................................................................. 563 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 566 CAPÍTULO XXXII Intermedio: 1543-1547 ......................................................................... 569 LOS AVANCES DE LA CIENCIA ................................................................ 569 EL CONCILIO DE TRENTO ......................................................................... 571 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 572 CAPÍTULO XXXIII La Reforma protestante ..................................................................... 575 LUTERO ......................................................................................................... 585 CALVINO ....................................................................................................... 586 LOS SOUTERLIEDEKENS DE LOS PAÍSES BAJOS ................................ 591 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 592 CAPÍTULO XXXIV La Inglaterra de los primeros Tudor ................................................ 595 LA DINASTÍA TUDOR ................................................................................. 596 LA CANCIÓN PROFANA EN LA CORTE DE ENRIQUE VIII ................. 597 LA MÚSICA RELIGIOSA ANTERIOR A LA REFORMA: EL ETON CHOIRBOOK ................................................................................ 600 LA MISA ENTRE ETON Y LA REFORMA ................................................. 604 FABURDENS Y SQUARES .......................................................................... 609 LA REFORMA INGLESA ............................................................................. 612 LA MÚSICA DE LA IGLESIA ANGLICANA .............................................. 613 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 618 SEXTA PARTE. DE 1550 A 1600 .................................................................................... 621 CAPÍTULO XXXV La teoría musical .................................................................................. 623 GLAREAN Y LOS MODOS .......................................................................... 623 VICENTINO Y EL CROMATISMO ............................................................. 629 ZARLINO Y EL CONTRAPUNTO ............................................................... 635 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 639 CAPÍTULO XXXVI Intermedio: 1560-1562 ....................................................................... 641 UN LIBRO DE COCINA ................................................................................ 641 UNA CASA DE CAMPO (VILLA) ............................................................... 643 TERESA DE ÁVILA Y EL GRECO .............................................................. 646 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 648 CAPÍTULO XXXVII La Contrarreforma en Italia y España ........................................... 651 EL CONCILIO DE TRENTO (I) .................................................................... 651 PALESTRINA ................................................................................................. 654 EL CONCILIO DE TRENTO (II) ................................................................... 669 VENECIA ....................................................................................................... 678 ESPAÑA ......................................................................................................... 685 LA INTERPRETACIÓN ................................................................................ 688 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 690 CAPÍTULO XXXVIII Música al servicio de la palabra ..................................................... 693 ARQUEOLOGISMO ...................................................................................... 695 LASSO ............................................................................................................ 699 EL MADRIGAL ITALIANO ......................................................................... 709 LAS FORMAS ME OS SERIAS .................................................................... 721 LAS DAMAS DE FERRARA ........................................................................ 723 HABLANDO DE MÚSICA ............................................................................ 727 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 728 CAPÍTULO XXXIX Intermedio: 1588-1590 ....................................................................... 731 LA DERROTA DE LA ARMADA INVENCIBLE ....................................... 731 LEÓN MÓDENA Y EL GUETO VENECIANO ........................................... 735 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 737 CAPÍTULO XL La Inglaterra isabelina .............................................................................. 739 LOS ÚLTIMOS TUDOR: MARÍA E ISABEL .............................................. 739 LA CENTRALIZACIÓN DE LA MÚSICA ................................................... 741 LA MÚSICA RELIGIOSA EN LATÍN .......................................................... 743 LA MÚSICA ESCRITA PARA LA IGLESIA ANGLICANA ...................... 749 LA CANCIÓN PROFANA ............................................................................. 754 LA MÚSICA INSTRUMENTAL ................................................................... 764 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 778 EPÍLOGO .............................................................................................................................. 781 EL RENACIMIENTO ..................................................................................... 781 EL RENACIMIENTO Y LA MÚSICA .......................................................... 783 LOS LÍMITES CRONOLÓGICOS ................................................................ 785 PARA TERMINAR: UNA FANTASÍA ......................................................... 786 NOTA BIBLIOGRÁFICA .............................................................................. 787 ÍNDICE ANALÍTICO ............................................................................................................ 789
