Géneros literarios, técnicas expositivas singulares

GENERO Y ESTILO
por Gricelda Figueredo *
La clasificación en géneros y estilos en el arte siempre ha sido terreno de disputas. Mucho más si
nos proponemos realizarla en el ámbito del teatro, puesto que en este terreno es difícil hallar pie para
realizar una disquisición certera. El presente artículo es el resultado de un trabajo sobre el texto del
semiólogo argentino Oscar Steimberg “Semiótica de los Medios Masivos” y otras fuentes, con el que
intentamos arribar a algunas conclusiones. Los ejemplos que nos acerca Steimberg están vinculados a
otras artes, es necesario que el lector realice un trabajo de transpolación para ajustar los conceptos al
teatro.
1- INTRODUCCIÓN
El texto de Steimberg se origina en una investigación sobre el género en los medios masivos de
comunicación, especialmente “sobre la recepción de los programas de entretenimiento” en la TV, en
los que encontró “moldes de género, nuevos o ya existentes en la cultura”, y a los otorgó algunas
definiciones básicas acerca de sus clasificaciones, extendiéndolas a la cuestión del estilo.
En su Presentación, menciona algunos problemas con los que tropieza al intentar estudiar el
género en los medios masivos:
- la presencia en los medios, de géneros ya consolidados en la cultura, que no es acompañada por
una reflexión teórica similar a la de otros estudios (literarios, pictóricos)
- estudios parciales sobre el tema, sobre el “emplazamiento, frecuencia, circulación social,
identificación” de un género, sin definir rasgos esenciales del género investigado ni su
concepto
- investigación histórica de los géneros en los medios, no sobre la “problematización teórica de
sus objetos”.
- estudios recientes, “insuficientes y parciales”
Para el autor el problema es, entonces, “la demora en el tratamiento de la problemática del género
en uno de sus principales ámbitos de despliegue”, mencionando como una de sus posibles causas, al
“rol enormemente empobrecedor” de la cultura, que la crítica adjudica a los medios.
Steimberg propone que en un trabajo sobre los géneros, es pertinente diferenciar y recorrer dos
“formaciones metadiscursivas: la de las clasificaciones empíricas y operativas y la de la teoría”; y en
ambas, establecer la delimitación de los rasgos que permiten:
- diferenciar un género de otro
- relaciones entre género y estilo
- relaciones entre género y antigénero.
A continuación se relacionan los conceptos agrupados por el autor sobre género y estilo, y sus
proposiciones comparativas entre ambos con otras definiciones a fin de ampliar su análisis y extraer de
él lo más funcional para nuestra visión de género y estilo en el lenguaje teatral.
2- DEFINICIONES DE GÉNERO y ESTILO
GÉNERO:
Notaremos aquí que diccionario y enciclopedia mencionan “cosas semejantes entre sí” y
“categorías según rasgos comunes”, al hablar de género en singular, como grupo de características
unidas, mientras que Steimberg define géneros, en plural, que presentan rasgos diferentes entre sí.
(Podemos decir que, si definimos género, unimos sus rasgos por similitud, si hablamos de los géneros,
1
establecemos distinciones entre ellos. Siempre vemos, en todo caso, un género como un grupo de
semejanzas, distinguible de otros grupos de semejanzas.
Fuente
Conceptos de género
Diccionario de
la
Lengua
Española,
Ediciones
Castell, 1998
Biblioteca de
Consulta
Microsoft,
Encarta, 2004
Especie, conjunto de cosas semejantes
entre sí, por tener características
comunes.
Técnicas ligadas a ciertas leyes de forma
y contenido de carácter histórico.
En las artes, cada una de las distintas
categorías o clases en que se pueden
ordenar las obras según rasgos comunes
de forma y de contenido.
Conjunto de constantes retóricas y
sígnicas o semióticas que identifica y
reúne a varios textos, y se van
conformando históricamente.
Ferrater Mora, Platón habla de géneros como ideas
José
Para Aristóteles género es el atributo
“Diccionario esencial aplicable a una pluralidad de
de filosofía” cosas
que
difieren
entre
sí
Editorial
específicamente.
Alianza 1998
Concepto de género según Steimberg, O. en
“Semiótica de los Medios Masivos”
“...clases de textos u objetos culturales,
discriminables en todo lenguaje, que
presentan diferencias sistemáticas entre sí, y
que en su recurrencia histórica instituyen
condiciones de previsibilidad...”
Se define también este efecto de
previsibilidad
como
“horizontes
de
expectativas” (Bajtín, Mijail, 1982)
Muchos de ellos cuentan con una larga
tradición histórica (comedia, cuento); otros
son “géneros primarios o formas simples”
(saludo, adivinanzas); y poseen condición de
“expectativas y restricciones culturales (dan
cuenta de diferencias entre culturas)”.
ESTILO:
Fuente
Conceptos de estilo
Diccionario de la Lengua Modo peculiar de producir
Española,
Ediciones una obra, propio de un
Castell, 1998
artista, género, época o
lugar.
Biblioteca de Consulta Modo,
manera,
uso,
Microsoft, Encarta, 2004
práctica.
Carácter propio que da a sus
obras un artista.
Conjunto de características que individualizan la
tendencia artística de una
época.
Concepto de estilo según Steimberg, O. en
“Semiótica de los Medios Masivos”
“modo de hacer postulado socialmente como
característico de distintos objetos de la
cultura, perceptible en ellos.”
Reconocido
“como un espacio de diferenciación”...
“Conjuntos de rasgos que por su repetición y
modalidad de producción permiten asociar
objetos culturales diversos pertenecientes o
no, a un mismo medio, género o lenguaje”.
“...estilos individuales, de época o de región
cultural o social...”
3- Confrontación entre GÉNERO y ESTILO. Proposiciones comparativas.
En la definición de un género se encuentran factores representativos, que permiten describirlos y
diferenciarlos entre sí, rasgos similares a los que definen un estilo. Aquí nos encontramos con la
primera proposición de Steimberg:
a- “Tanto el estilo como el género se definen por características retóricas, temáticas y
enunciativas”
2
Se refiere a conjuntos de regularidades en las clasificaciones tradicionales de géneros como de
estilos, en los más diversos tipos de lenguajes y medios; siendo el señalamiento de estas regularidades
lo que “posibilitan la postulación de condiciones de previsibilidad en los distintos objetos culturales”,
como se señala en la definición de género.
El autor define estos rasgos como “distintas áreas de producción de sentido”; y nos ofrece
descripciones, “denominaciones de extenso y contradictorio empleo” a través de diversas fuentes, que
se detallan en el siguiente cuadro, y a las que se suman las demás fuentes:
Fuente
Diccionario de
la
Lengua
Española
Ediciones
Castell, 1998
LO RETORICO
Arte de la elocuencia.
Manera
de
expresar
conceptos y pensamientos
con claridad, propiedad y
convicción.
“no como un ornamento
del discurso, sino como
una dimensión esencial de
todo acto de significación “
Bremond, Claude. 1974
“...mecanismos de configuración de un texto que
devienen
en
la
combinatoria de rasgos que
permite diferen-ciarlo de
otros “
Durand, Jacqes.
Bajtín, Mijail. “formas típicas, genéricas y
estructurales
de
conclusión”
Auerbach,
Procedimientos de distintos
Erich. 1950
tipos de textos
Genette,
Enumeraciones de géneros,
Gerard. 1977 dentro de cada modo. Nivel
(Aristóteles y del lenguaje (tragedia y
“La Poética”)
comedia)
Todorov,
Aspecto
sintáctico:
Tzvetan. 1972 “relaciones que mantienen
entre sí las partes de la
obra”
Abrahams,
Modelos formales
Roger.
1988
(estudios
antropológicos)
Becker, Alton Atributos de “coherencia y
distintos
tipos
de
intertextualidad”
LO ENUNCIATIVO
Que expresa una idea.
Que transmite un anuncio.
Los conceptos que una
obra emite al público.
LO TEMATICO
Relativo al tema. Conjunto
de temas contenidos en un
asunto. Que sostiene la
idea transmitida.
“...situación
comunicacional construida a través
de dispositivos que podrán
ser o no de carácter
lingüístico...”
Verón, Eliseo 1976
“...relación
entre
un
emisor y un receptor
implícitos...”
Maingueneau. 1986
“acciones y situaciones
según esquemas de representabilidad
históricamente
elaborados
,
previos al texto”
Segre, Cesare. 1985
Exterior al objeto, “ya
circunscripto
por
la
cultura”. Definidos “en
función de los sentidos del
texto en su globalidad”.
Steimberg, Oscar.
“intencionalidad
o “sentido del objeto del
voluntad discursiva del enunciado”
hablante”
Relación con el público
Visiones del mundo
Modo
dramático,
no
narrativo; inclusión del
narrador en la obra.
Relación con el público
Aspecto Verbal: registros
del habla y “problemas de
la enunciación”.
Relación entre el destino
individual y colectivo.
(fuente cultural previa: los
mitos)
Aspecto Semántico: “como
el de los temas del libro”.
Modelos de contexto:
“...relaciones entre los
participantes
de
la
transacción estética”
La “intención” se ubica en
el área de los análisis
enunciativos
Modelos de contenido
La
“referencia”
es
presentada
como
“delimitaciones
de lo
temático”
Artes plásticas Tratamientos de la re- Modos de titular o firmar Un tema, o repertorio de
(respecto
al presentación, que forman la obra; también en rasgos temas (acotado a la
concepto
“expectativas
de de la representación o remisión narrativa)
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reconocimiento”, (relación composición
espacial en la naturaleza
muerta, aislamiento de la
figura en el retrato)
b- “No hay rasgos enunciativos, retóricos o temáticos que permitan diferenciar los fenómenos de
género de los estilísticos”
género)
Destaca Steimberg, que para algunos autores, los componentes temáticos, retóricos y
enunciativos, fundan coincidencias entre género y estilo; mientras otros distinguen que: “las
descripciones de Género articulan con mayor nitidez rasgos temáticos y retóricos, sobre las
regularidades enunciativas. En las de Estilo, en cambio [...] el componente enunciativo suele ocupar el
primer lugar [...] entre rasgos que pueden aparecer vaga o conflictivamente especificados”.
Como ejemplo, se toma una de sus proposiciones estilísticas:
Estilo Art-Decó:
Aspecto enunciativo: “modos de contacto con sus practicantes o espectadores”
Aspecto retórico: “procedimientos constructivos en lo ornamental y en lo estructuralarquitectónico”
Aspecto temático: “temas de la modernidad a través de componentes narrativos en los diversos
géneros” que este estilo ha teñido”
En este ítem de sus proposiciones, el autor desarrolla distintos conceptos sobre lo estilístico a
través de la historia, desde la época griega clásica, hasta el siglo XX, en el que los formalistas rusos
formulan “el análisis narrativo, estilístico y la teoría de los géneros”.
A continuación, las proposiciones más importantes, con las que Steimberg, determina espacios de
diferenciación entre Género y Estilo.
c- “Es condición del Género su inclusión en un campo social de desempeños o juegos del lenguaje,
no ocurre lo mismo con el estilo”
GENERO
según Steimberg, O. en “Semiótica de los Medios
Masivos”
(semiótico): debe restringirse a su soporte
perceptual (pictórico, musical)
Posee un carácter especificativo y acotado en un
área de intercambios sociales
Puede buscarse en sus emplazamientos o
“momentos sociales de emisión”
ESTILO
según Steimberg, O. en “Semiótica de los Medios
Masivos”
“trans-semióticos”: no se circunscriben a un
lenguaje, práctica o materia
Exhibe una condición centrífuga y expansiva de
una forma de hacer
Aparece en obras o desempeños que le son
específicos
d- “Los géneros hacen sistema en sincronía, no así los estilos”
Sincronía: los géneros se definen en cada
momento histórico, por la comparación y
oposición de sus rasgos con otro género, con el
que se confronta
Conforman un sistema en distintos campos
semióticos (información, entretenimiento), así
como en los medios en los que se asientan.
Diacronía: se analizan oponiendo unos con otros
en distintas épocas, pero no con sentido de
conjunto
No establecen la vigencia social de un sistema en
presencia, por su aspecto más lábil y menos
consolidado en sus mecanismos
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“cada género se redefinirá en cada momento de la
historia... en relación con los otros géneros
existentes” (Todorov)
En esta proposición, Steimberg hace referencia al TRANSGENERO, “que recorre distintos
medios y lenguajes, como el cuento popular o la adivinanza, pero se mantiene dentro de un área de
desempeño semiótico: la narración ficcional, el entretenimiento.
Sobre este punto, el aspecto específicamente temporal del género y el estilo, en CLASE hemos
establecido:
El género funciona de manera Diacrónica: (corte
horizontal en el tiempo) Trasciende la época.
Abarca varios momentos históricos (ej: la
comedia)
El estilo funciona de manera Sincrónica:(corte
vertical en el tiempo)
Aparecen en un mismo momento histórico. No
suelen trascender las épocas
Aquí comienza una proyección descriptiva, en la que el autor a través de proposiciones
sucesivas, desarrolla su propuesta sobre la aparición de nuevos géneros.
1) Nuevo Género desde un género prevaleciente
e- “Entre los géneros se establecen relaciones de supremacía y secundariedad o figura fondo, no así
entre los estilos”
A veces aparece un género inscripto en el fondo de otro, debido a “cambios en el centro de
gravedad sociológico” [...] y a que “en cada época hay ciertos grupos que se convierten en factores
dirigentes”. Cita como ejemplo, la subsidiariedad de la pintura costumbrista de la época manierista a la
pintura mitológica.
Como consecuencia de esto, un género o lenguaje puede “convertirse en la dominante de un
momento cultural” o dominar un momento estilístico, como en el renacimiento los géneros pictóricos
representaron la dominante de los criterios estéticos, y durante el romanticismo “el valor fue atribuido
a la música”. Esta denominación de “rasgo predominante” fue propuesta por los formalistas rusos en
sus definiciones de conexiones y jerarquías entre modos y géneros. Es decir que en cada época “todo
mantiene una relación de figura-fondo con los géneros principales”.
Así, sostiene el autor, que “es posible relacionar la teoría formalista de la dominante con el
nacimiento de nuevos géneros a partir del que asume el carácter prevaleciente” Como ejemplo nos
ofrece el caso de la pintura religiosa o histórica, de la cual se desprendieron géneros nuevos: “paisaje,
retrato primero, y naturaleza muerta, después”.
2) Nuevo Género desde un Estilo
f- “Un estilo se convierte en género cuando se produce una acotación de su campo de desempeño y
la consolidación social de sus mecanismos metadiscursivos”
Un producto estilístico transgenérico, al acotar el desempeño de sus rasgos a una función o
lenguaje específico, puede convertirse en género (el género cinematográfico conocido como “películas
de complejo”, devenido del estilo “películas de amor”)
Otro ejemplo que podríamos proponer (fuera de los trabajos de Steimberg y acercándonos a
nuestro objeto que es el teatro) es el del Absurdo (por ahora un estilo), que si cumpliera con la
proposición del autor referida a:
- limitar su desempeño (al teatro) y
- consolidar sus mecanismos (mediante la continuidad de su producción)
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podría convertirse en un género teatral nuevo, trascendiendo su actual condición de estilo de una
época en el lenguaje teatral.
3) Nuevo Género desde un Antigénero
Se define antigénero como “la obra que produce rupturas en los tres niveles (paradigmas
genéricos): referencial, enunciativo y estilístico, manteniendo los indicadores habituales con
referencia al género con el cual se confronta”.
De este modo, el Western, como género original, tiene indicadores estables:
- regularidades en la ambientación rural y urbana
- en la contextualización histórica y
- en la definición de ciertas situaciones dramáticas
Sobre esta base la obra antigénero, el Spaghetti Western (réplica del oeste estadounidense filmado
en Italia, cuyo precursor fue Sergio Leone y su protagonista emblemático, un jovencísimo
C.Eastwood) quiebra la previsibilidad del Western en los tres órdenes mencionados:
Enunciativo (el mensaje): incluye “guiños de complicidad humorística” hacia el espectador
(en “por un puñado de dólares” vemos, previo al duelo, que ambos protagonistas confunden a un
sirviente con órdenes opuestas)
Temático (referencial): respecto a la justicia, el héroe puede “no ser ya, cabalmente, un justiciero”. (en
la película mencionada, el “héroe” persigue a los bandidos por una recompensa, no con un fin moral de
hacer justicia)
Retórico (formal): alteración en el ritmo de la narración, ornamentación recargada. Rompe con las
previsibilidades narrativas (en la misma película, se establece un duelo, aparentemente entre dos
hombres, que resulta una competencia de puntería respecto al sombrero del otro, como un “duelo de
sombreros”)
Estos “desvíos” en sus tres rasgos, generan, al producirse conjuntamente, una obra antigénero.
De esta forma Steimberg llega a su última proposición sobre la aparición de un nuevo género:
g- “Las obras antigéneros pueden definirse como género a partir de la estabilización de sus
mecanismos.... cuando ingresan en una circulación establecida y socialmente previsible”
Este caso de antigénero detallado más arriba, se convierte en un nuevo género (de al serie de
ruptura) al transformarse sus desvíos “en formulas de nueva previsibilidad fílmica”, que constituye un
nuevo tipo de películas “planificable y consumible como las anteriores”.
De este modo, concluye el autor, que “las obras antigénero pasan a formar parte de alguno de
los horizontes de expectativas [...] cuando se estabilizan sus mecanismos [...] y pueden ser lanzados al
mercado, comprados y consumidos en términos de información o placer previsibles”.
* Profesora de teatro.
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