Artnodes, espai d`art, ciència i tecnologia

21/10/2009
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Artnodes, espai d'art, ciència i tecnolo…
La serpiente emplumada en código binario
CRÓNICA MÉXICO EN A RCO
P or R aque l He rrera
El a rte contem poráneo m e x ica no ha cre cido en popula rida d y difusión en los últim os a ños.
ARC O , la feria de a rte conte m porá ne o que se ce lebra a nualm e nte en Madrid, se ha hecho e co de e sta re pe rcusión
e n su edición de 2005, prese nta ndo una a m algam a de propue stas que, com o la propia feria , oscilan entre los
soportes y form atos ex positivos tra dicionales (ga lería, cuadro, La s dos Fridas com o eje m ediático de la m ue stra) y
los ava nces re la cionados con el uso de las nue va s tecnología s (obras de Yoshua O k ón o R a fae l Loza no-Hem m e r
e n la sección de nuevos m edios y com isarios e stre lla Black Box , e n determ ina da s ga lerías, a sí com o e n e l
conjunto de instalacione s Data Space Arte electrónico m ex icano presenta das e n e l Me dia la bMa drid).
Mé x ico re sulta un pa ís com plejo y fa scinante tanto para los que lo conoce n com o pa ra los que tuvieron ocasión de
sa ber de él por prim e ra ve z e n la fe ria : cargados de te nsiones y contra diccione s donde la violencia , el folclore , la
inje re ncia ex tranje ra y una capa cidad aglutina dora y globalizante que no pa rece n se r com unes al resto de pa íses
latinoa m e rica nos, los e stados m e x ica nos ha n ca pta do la a te nción de las fe rias, bie na le s y e ncue ntros
inte rna cionales de un m odo distinto a l de sus vecinos del cono sur, pero que tam poco re sponde a una lógica
prim erm undista .
Má s allá de los m ura lista s, de Frida Ka hlo y de los lim bos e ntre tra dición y m ode rnida d re crea dos por las
im á ge ne s del film ina ca ba do de Eisenste in y las fotografías de Ma nue l Álvare z Bra vo, e l la tido cultural m e x ica no
se ha de jado se ntir en los últim os a ños en form a de gra ffitis, pe rform ances, stick ers (pe ga tinas) y víde os de
m arca do cará cter subcultural que atrae n a los a m a nte s de l diseño pe ro tam bién a los activista s socia les.
La pre gunta en este ca so sería si el a rte tecnológico m ex icano, el a rte digita l tal y com o se vie ne inte rpreta ndo e n
las últim as dos dé cada s, pa rticipa tam bién de estas e strate gia s, se a dhiere a la crítica contra siste m a de sus
hom ólogos anglosajone s o desarrolla una vía propia . Difícil respuesta pa ra un país te jido de contraste s.
De los distintos ce ntros de arte te cnológico im pulsa dos en los últim os a ños en Méx ico -y ce ntra dos e n su inm e nsa
m ayoría en la ca pital-país Distrito Federa l-, los que m ayor resonancia ha n te nido pa ra e sta e dición de AR C O son
e l Labora torio Arte Alam eda (de donde proviene e l com isario de Data space , Príam o Loza da ), y el C e ntro
Multim e dia (otro labora torio que ofre cen residencias y cursos im partidos por artistas en m uchos ca sos form a dos
e n Europa). Ex iste n otros e spa cios, com o el Ex Te resa Arte Actual o e l C ybe rlounge de l Muse o Tam ayo, que quizá s
pasen por dem asia do loca lista s o dem asia do alte rnativos. P ara saber m á s sobre estos ce ntros e n a uge (y e n
preca ria inestabilida d), re sulta re com endable rescatar los cinco re portajes de Edua rdo Navas a propósito de la
ina ugura ción de la escue la de arte y dise ño Ce ntro en Méx ico D.F.; y la e ntrevista rea lizada a l com isa rio de la
bie na l Inte ra ctiva 05, R a úl Ferre ra-Bala nque t (am bos publicados en Ne tartrevie w).
La propuesta de P ría m o Lozada para Da taspa ce a taja e l habitua l a ná lisis folclorista que sue le pre se nta rse e n e l
a rte contem poráneo m e x ica no con insta la ciones cuyo com ún de nom inador e s la relación que esta ble cen entre
inte ractividad y público. Plante am ie nto sobradam ente conocido donde se apuesta por ejerce r de escapara te
genera lista donde se m undializa e n cie rto se ntido la crea ción digital m e x ica na : el térm ino data spa ce puede
volve rse ta n ubicuo o ple oná stico com o los com une s flujos o cartogra fía s. En e ste sentido, los lista dos sie m pre
se rán injustos, los com pa ra ciones odiosa s y los crite rios dispare s, pero para conocer y com para r proyectos de
ca talogación de a rte ele ctrónico m e x ica no véa se Media Art Inte rna cional, Arte .re d net.Me x , de producción
e spañola, y He artele ctronico y Doc, de producción m e x ica na ).
Supera dos de uno u otro m odo los proble m a s de insta la ción y ubicación, los a rtista s de Data space com pa rten
e spacio con e l re conocido R a fa e l Loza no-Hem m e r, que en esta edición e jerció de "hom bre orque sta" con diversas
instalacione s pre se nte s en ga lerías, la propia Público subtitula do de l Me dia la b, a sí com o e n su ha bitual pa pe l de
jura do en el pre m io VIDA de Funda ción Tele fónica , ta m bién pre sentado e n AR CO . La som bra de Loza no-Hem m er
pue de se r a largada, pe ro ta m bié n lo son los refe rentes interna cionale s de m e dia a rt, y eso se notó e n las
instalacione s de l Me dia la b m ás allá de su circunstancia l a dscripción a la te m á tica de intera ctividad y público.
A caballo e ntre a rte y cie ncia, Defrost (Ivá n Abre u) e s una instala ción donde la im a ge n videográ fica se ve
lite ralm e nte em pa ña da y m odificada a l proyecta rse e n un cubo; por su pa rte , Fluids (Gra ph-Tec) e s una
instalación de rea lidad m ix ta donde las interfa ces ta ngibles pe rm ite n e x plora r fe nóm e nos físicos; m ientras que
Sem iscope (Arcánge l Constantini) e s un sim ulador e le ctrom ecá nico que reform ula el fenóm eno de "persiste ncia
re tinia na " en el m a rco del arte digital. C on tono m á s intim ista , Frontera (Lilia P ére z R om ero) propone intera ctua r
con e l personaje de la pantalla a m odo de m im o.
Entre e l a ctivism o y el arte , De spué s de las hora s (C la udia Algara ) pre se nta el flye r com o herra m ienta de
com unica ción e n la cultura de clubs; Stock a rtist (Da vid Hinojosa) se pla nte a por su pa rte un siste m a de
com prave nta de arte en líne a para cue stionar e l valor de m e rcado de l a rtista , y Aplica n re striccione s (Ma rio Ga rcía
Torre s) es un m ensa je sonoro donde se com unica la "letra pequeña" m inim izada e n la publicidad.
Un ca so aparte , y que quizá s sirva pa ra ata r los distintos flecos que el "caso Mé x ico" en AR C O ha ido dejando, es
la instalación Mistizaje (Enrique Rosa s). Una silla futurista y un conjunto de auriculare s y ga fas tridim ensionale s
frente a una pantalla trasla da al espe ctador a una a tm ósfera lisé rgica de re sona ncias futurista s y cham ánicas a la
ve z. C on el auspicio de la Fundación Danie l Langlois (lo cua l no debe ser ca sual pa ra lle va r a ca bo un proyecto de
e sta e nvergadura ), la insta la ción re úne condiciones de e specta cula ridad, alusión a la s tensione s entre tradición y
m odernidad que a fronta Méx ico y la te m á tica científico-artística que ta nto atra e en los fe stivale s internaciona le s
(no hay grandes dife rencias e ntre este proye cto y m uchos de los pre se nta dos en la gra n e x posición Banque te ,
ubica da e n e l m ism o Media lab).
Precisam e nte en e ste aspe cto, ca be preguntarse si los proyectos de arte te cnológico m ex ica no en AR CO no
siguieron e l com pás internaciona l m arca do por la tra nsdisciplina rie dad y la le gibilida d inm ediata s. Una vez m ás,
surge la cuestión de si puede hablarse de propuestas curatoria le s e specíficas -y por e x te nsión, naciona le s- e n un
conte x to donde e l origen de la obra pare ce convertirse e n ané cdota .
No obsta nte , la s Tijua na Sessions propuesta s dura nte la fe ria -y re sca tadas parcia lm ente e n las Jorna das de Arte
Me x ica no e n Ba rce lona - pue de n justifica r un pla nte am iento ba sa do en crite rios geográ ficos: la a puesta por
cre adore s loca le s que tra tan problem as locale s con repercusione s universales (esto es, e l concepto de frontera y
las socie da de s de control que lo ge stionan) puede e x plica r el por qué de una m ue stra de a rte digita l m e x icano y
abrir el cam ino a nuevos te m a s de reflex ión artística propia donde se supe ren este reotipos escle reotizados y
com prom isos fe ria le s e nquista dos. El proye cto de e x posición de dica do al conce pto de "norte " artístico previsto
para Ba rcelona e n 2005 y con ba se orga niza tiva m ex ica na pue de ser un paso ade la nte si logra im plica a la
com unida d digital m e x ica na en el intento.
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Mé x ico e n Arco: Arie l Guzik , La ba nda ne rviosa autónom a (2000). O rque sta de a rañas m ecánica s que com bina
m adera , m eta l, ta m bore s, cascabeles, cam pa na s y circuitos electrónicos. Galería Em m a Molina (Re cinto ferial
ARC O 2005).
Fue nte im a gen: Arco Virtua l.
Mé x ico e n Arco: R a fae l Loza no-Hem m e r, C a guam as Siná pticas, Sube scultura 4 (2004). 30 botella s de vidrio se
desliza n e n una m e sa de m adera m otorizada controla da por algoritm os de sim ula ción ne urona l. Gale ría O MR
(R e cinto fe ria l ARC O 2005).
Fue nte im a gen: Arco Virtua l.
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Data space Arte electrónico m ex icano: Enrique R osas, Mistiza je (2005). Instala ción inte ractiva con silla e rgonóm ica ,
a uricula re s y ga fa s 3D con proyección m ultipantalla. Medialab Madrid. Las piezas presentadas en Da taspa ce
fueron crea das e x profe so para la m uestra .
Fue nte im a gen: Universes in Universe - W orlds of Art. Ge rha rd Haupt & Pa t Binder. Todos los de rechos re se rva dos
Tijuana Sessions: C olectivo Torolab, La re gión de los pantalone s transfonterizos (2004-2005). Insta la ción de
m aque ta topográfica y víde o vincula dos a prenda s de ve stir con GP S e n e l m undo físico. Sa la de Ex posiciones de
Alca lá 31 (Ma drid).
Fue nte im a ge n: Ra dio Globa l.
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