NARRATIVACONTEMPORANEA

Colegio San Isaac Jogues
Profesor: María Teresa Orchard
Sector: Lengua Castellana y Comunicación
Curso: 4º Medio
PROCEDIMIENTOS CARACTERÍSTICOS DE LA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA
El Surrealismo tuvo amplias repercusiones en la literatura contemporánea, visibles
tanto en el ámbito temático como en el empleo de determinados procedimientos derivados del
psicoanáliis, que buscaban reproducir el fluir del pensamiento para dar cuenta de la interioridad y
la subjetividad humana.
En el género narrativo, estos procedimientos se complementan con el
desplazamiento del narrador omnisciente, favoreciendo en cambio la presencia de un narrador en
primera persona que desde su interioridad se explora a sí mismo y al mundo.
Algunos de los recursos estilísticos empleados para representar la exploración de la
conciencia son:
1. MONÓLOGO INTERIOR: Consiste en la expresión de los pensamientos más íntimos del
personaje fluyendo de manera natural e inconsciente, como si hablara consigo mismo.
Permite el encadenamiento de sensaciones, ideas, recuerdos, proyecciones y asociaciones
libres con la consiguiente alteración o anulación del espacio y del tiempo. Con este recurso
Se busca evidenciar la divagación natural del pensamiento y la sucesión de idas sin un hilo
conductor lógico o aparente. Así, el lector puede introducirse directamente en la vida
interior de los personajes sin la intervención del narrador
“Y ahora saldremos y después tocarán el silbato y formaremos y marcharemos al
comedor, un, dos, un, dos, y comeremos rodeados de mesas vacías, y saldremos
al patio vacío y entraremos a las cuadras vacías, y saldremos al patio vacío y
entraremos a las cuadras vacías, y alguien gritará un concurso y yo diré ya
estuvimos donde el injerto y ganó el Boa, y tocarán silencio y dormiremos y
vendrá el domingo y el lunes y volverán los que salieron y les compraremos
cigarrillos y les pagaré con cartas y novelitas. Alberto y el Esclavo estaban
echados en dos camas vecinas de la cuadra desierta”.
Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros, (fragmento)
2. CORRIENTE DE LA CONCIENCIA: Refleja el fluir del pensamiento al igual que el
Monólogo interior pero, a diferencia de éste se aleja aún más del plano consciente,
por ello la transcripción es mucho más desordenada, suprime en su mayoría, o
altera, los signos de puntuación, los conectores y la mayúscula como marca
discursiva.
“Me alejo de ellos me pierdo estoy desperdiciando el tiempo que pude emplear
en dejarles mi último mensaje mi única herencia un credo un arma un escudo
para que afrontara la vida y por qué renuncio a convencer al negro a intentar
siquiera una persuasión difícil de imaginar aunque no imposible porque en
verdad lo único imposible lo único absurdo lo único que la mente se niega a
aceptar es la muerte señor perdóname yo quiero salvarme yo siento la vitalidad
correr a lo largo de mi cuerpo y tengo miedo soy joven”
Guillermo Blanco, Misa de Réquiem (fragmento)
3. SOLILOQUIO: Es una técnica de representación de los contenidos psíquicos o mentales de
los personajes, cuya diferencia radica tanto en el carácter dialógico que posee como en la
presencia de un discurso más estructurado. En este caso, el personaje le habla
directamente a un receptor, lo que implica mayor logicidad.
“Imagínate
que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna
parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni
tocar, y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse y se abre cuando te
olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar, reír; apenas lo
intentas la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aquí estoy,
anda despacio. No te quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así,
haciendo a propósito lo que no debes, o vivir así, evitando hacer lo que no
debes”.
Manuel Rojas, Hijo de Ladrón (fragmento)
4. ESTILO INDIRECTO LIBRE: Para entenderlo es necesario recordar que los modos narrativos
son técnicas para introducir el discurso de los personajes en la historia. Tradicionalmente
se empleaba el estilo directo, que reproduce el diálogo de los personajes en forma textual,
y el indirecto, en el cual el narrador relata lo dicho por los personajes.
El estilo indirecto libre presenta los discursos como voces que surgen desde la
interioridad de los personajes, con las que el narrador se identifica. Esto produce un efecto
complejo, pues no se logra definir cuándo habla el narrador y cuándo ha comenzado a
hablar un personaje u otro, tal como se aprecia en el siguiente ejemplo:
“Me adelanto a la Madre Benita. Me detengo junto a un grupo de casuchas de
lata, de tablas, de cartón, de ramas, frágiles y plomizas, como construidas con los
naipes manoseados con los que las viejas juegan a juegos antiquísimos. Usted ha
intentado tantas veces convencer a las viejas que duermen en las habitaciones.
Hay cientos de piezas, buenas, grandes, todas vacías, elijan las que quieran, en el
patio que quieran, yo y el Mundito se las acondicionaremos para que queden
cómodas, no.
Madre, tenemos miedo, son demasiado grandes y los techos demasiado altos y las
murallas demasiado gruesas y pueden haberse muerto o rezado mucho en esas
piezas y eso da miedo, son húmedas, malas para el reuma, son oscuras y vastas,
demasiado espacio, y nosotras no estamos acostumbradas a vivir en piececitas
chicas repletas de objetos, en la parte de atrás de las casas de nuestros patronos,
no, no Madre Benita, gracias…”
José Donoso, El obsceno pájaro de la noche (fragmento)
TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS
Además de los procedimientos y técnicas narrativas, existen otras que se relacionan
con la alteración del tiempo y la influencia del cine.
El componente temporal de la narración puede entenderse desde tres perspectivas
diferentes: como tiempo histórico, como tiempo de la historia y como tiempo del relato. El tiempo
del relato se refiere a la disposición artística de los sucesos tal y como se encuentran en la
narración; es decir, es el orden que el escritor le otorga a las acciones de su obra. Supone la
existencia de anacronías, es decir, rupturas temporales que alteran el presente de la narración.
Existen dos tipo de anacronías: analepsis y prospección, que consiste en una mirada hacia el
pasado y que se evidencia por medio de recursos como el flash back y el racconto; y prolepsis o
prospección, que se refiere a una anticipación o mirada hacia el futuro.
1. FLASH BACK: ; pero jamás volvióEs un recuerdo que surge de forma espontánea en la
mente de los personajes y cuya duración es breve y efímera, fugaz. Permite al escritor
intercalar momentos previos a la acción.
“Yo imaginaba ver aquello a través de los recuerdos de mi madre; de su
nostalgia, entre retazos de suspiros. Siempre vivió ella suspirando por Comala,
por el retorno; pero jamás volvió. Ahora yo vengo en su lugar. Traigo los ojos
con que ella miró las cosas, porque me dio sus ojos para ver: Hay allí, pasando
el puerto de Los Comilotes, la vista muy hermosa de una llanura verde, algo
amarilla por el maíz duro. Desde ese lugar se ve Comala, blanqueando la tierra,
iluminándola durante la noche. Y su voz era secreta, casi apagada, como si
hablara consigo misma… Mi madre”.
Juan Rulfo, Pedro Páramo (fragmento)
2. RACCONTO: Consiste en una ruptura temporal hacia el pasado, corresponde a un
recuerdo extenso, de larga duración, que en ocasiones puede abarcar casi la totalidad de
la obra.
“En este tiempo remoto, yo era muy joven y vivía con mis abuelos en una
quinta de paredes blancas de la calle Ocharán, en Miraflores. Estudiaba en San
Marcos, Derecho, creo, resignado a ganarme más tarde la vida con una
profesión liberal, aunque en el fondo, me hubiera gustado más llegar a ser
escritor”.
Mario Vargas Llosa, La tía Tula y el escribidor
3. MONTAJE: Es una técnica relacionada con el cine, consiste en la superposición o
yuxtaposición de imágenes o de elementos diferentes para realizar algún tipo de
composición artística. Nació como finalidad de establecer una interrelación o libre
asociación de ideas de manera más espontánea, desatando el juego de las múltiples
perspectivas. En la literatura, recursos como la polifonía, el monólogo interior o la
corriente de la conciencia son formas de montaje.
“__ ¿Qué tanto haces en el excusado muchacho?
__ Nada, mamá.
__ Si sigues allí va a salir una culebra y te va a morder.
__Sí, mamá.
Pensaba en ti Susana. En las lomas verdes. Cuando volábamos papalotes en la
época del aire. Oíamos allá abajo el rumor viviente del pueblo mientras
estábamos encima de él, arriba de la loma, en tanto se nos iba el hilo de
cáñamo arrastrado por el viento […]
__Te he dicho que te salgas del excusado, muchacho.
__ Sí, mamá. Ya voy.
De ti acordaba. Cuando tú estabas allí mirándome con tus ojos de aguamarina.
Alzó la vista y miró a su madre en la puerta.
__ ¿Por qué tardas tanto en salir?, ¿Qué haces aquí?
__ Estoy pensando.
__ ¿Y no puedes hacerlo en otra parte?
Juan Rulfo, Pedro Páramo
Además del diálogo que mantiene la madre con el hijo, se intercala otra voz que cuenta
parte de una experiencia distinta y ajena a la que están viviendo los personajes; en este caso es la
voz de un pensamiento que se yuxtapone a las otras voces narrativas.
4. NARRACIÓN ENMARCADA: Consiste en un tipo de narración que permite incorporar al
relato principal otros relatos secundarios, es decir, la historia narrada da origen a una o
varias historias derivadas de ésta, dando lugar al fenómeno de la ficción dentro de la
ficción. Un representante de esta técnica es el peruano Mario Vargas Llosa, quien utiliza la
figura de “caja china” para expresar esas ideas, ya que cada una de estas cajas contienen
dentro de sí otra, que a su vez contiene una nueva caja.
Ej.: En la tía Tula y el escribidor, Vargas Llosa utiliza este recurso.