JULIO SOSA Agonía (Fragmento) Cuando mi alma abandone su envoltura terrena y a tu alcoba se acerque, doliente y errabundo, impotente y terrible mi deseo de amarte retorcerá mi cuerpo prisionero en mi tumba. ....................................................................... Cierra bien la persiana, que la luz me molesta, ahora, vete, amor mío... vete... y cierra la puerta. (del libro de Julio Sosa Dos horas antes del alba SU NACIMIENTO Julio Sosa vino al mundo en una cuna pobre y tosca hecha a mano por su padre, hombre de campo. Allí, en Las Piedras, en la verde floresta que besa a la ciudad pequeña, nació Julio Sosa el 2 de febrero de 1926. En esa casa no sobraba nada, pero había abundancia de amor y de respeto; una familia de gente trabajadora, sufrida, noble y leal, trabajando la tierra desde la mañana a la noche. SU NIÑEZ Creció en un clima sano; sus ropas eran humildes pero limpias, en un hogar sin ningún lujo, pero con la leche recién ordeñada -a veces por él mismo-, que lo hizo crecer superando a otros chicos en fortaleza, corpulencia, alegría e inteligencia. En el colegio era el elegido por las maestras, despierto y vivaz, tanto al presentar sus lecciones como cuando leía algún poema de Fernán Silva Valdez. SUS LECTURAS En su modesta mesita de luz de la casa paterna se juntaban los versos y las prosas de Justino Zavala Muñiz, del ya citado Silva Valdez, de Juana Ibarbourou, de Yamandú Rodríguez, entre otros. LOS CHICOS CRECEN Julio crecía e iba transformándose en un adolescente de recia estampa. Las amigas con las que se encontraba en el "Club Olimpia" no ocultaban su atracción por él, sintiéndose orgullosas de bailar entre sus brazos. Ya empezaban a conocerse sus cualidades de cantor. NACE EL CANTOR Julio Sosa fue un privilegiado; "nació" cantor de forma y estilo desde chiquilín. A los doce años ganó un concurso en el recreo "Luces de Canción Chico", en las afueras de Montevideo, con el tango de Carlos Gardel y Alfredo Le Pera "Cuesta abajo" y con el vals de Santos Lípesker y Homero Manzi "Gota de lluvia". Cobró un premio de diez pesos oro; con parte de él mitigó la mishiadura de algunos amigos suyos, y el resto lo entregó a su madre. Pese a su corta edad ya tenía decidido su futuro: Lo atraía el tango, y con ese fuego sagrado de los grandes de verdad, virtió esas resonancias que bullían en su interior y cantó tangos no sólo en la capital uruguaya sino en ciudades y pueblos vecinos. Julio Sosa, erguido en sus trece años de edad, con un carácter singular, mostró las letras de la música del Río de la Plata. Nadie le enseñó nada, sólo las grabaciones de los grandes cantores, sus ademanes, su propiedad interpretativa y la intuitiva selección de temas que hablaran de trascendencia o que fueran una descripción de la verdadera esencia del pueblo al que pertenecía. La explicación era sencilla, él llevaba el tango en el alma, y tenía planta y garra. SU SED DE AVENTURAS Luego de haber trabajado como boyero, supernumerario municipal, podador de árboles y guarda de ómnibus, ingresó a la marina, donde se ganó la simpatía y la admiración de superiores y camaradas, quienes supieron reconocer en él al muchacho bueno y sano de cuerpo y espíritu. Dos años permaneció en la fuerza y cuando era propuesto para su ascenso a cabo renunció al puesto, respondiendo a su permanente sed de aventuras e impulsado por su vocación musical. Se integró entonces a un conjunto formado por Carlos Gilardoni, pero Las Piedras era demasiado pequeña para sostenerlos; con alguna actuación semanal tan solo podían juntar unos pesos. En Montevideo no les fue mejor, y después de muchas noches solían amanecer en el viejo café "Tupinambá" ante un café con leche y una ensaimada, y a veces algún sándwich que el mozo les acercaba, cargándolo en su cuenta personal. SUS PRIMERAS ACTUACIONES Bordeaba los veinte años cuando se le presentó una pequeña oportunidad: un certamen para aficionados que se organizó en el café "El Ateneo" de Montevideo. Con los bolsillos flacos y su única camisa, que había lavado la noche anterior, cuando lo llamaron a participar subió al escenario con todo el desparpajo y el aplomo. Julio cantó "Tarde gris" con el conjunto de Hugo Di Carlo, que eran quienes acompañaban a los competidores. Cuando concluyó su interpretación, Di Carlo lo invitó a incorporarse como vocalista de su orquesta. Por algunos problemas que había tenido con Gilardoni, y por su condición de menor de edad, mientras integró el conjunto de Di Carlo utilizó el seudónimo de Alberto Ríos. Actuaban en radio y en clubes nocturnos, y su nombre comenzó a sonar en la constelación del tango. Desvinculado de Di Carlo, pasó a la orquesta del argentino Edelmiro Toto D´Amario, actuando con él en dos temporadas en Punta del Este. Si bien no le faltaba trabajo, su situación económica era difícil y tenía que administrarse bien para poder seguir tirando. CRUZAR EL CHARCO El ámbito de acción era cada vez más chico para la dimensión del cantor. Alguien le sugirió cruzar al otro lado del Plata, pero Julio advirtió con desesperación que por más economía que hiciera en sus gastos no llegaba a juntar para el traslado. Varios amigos que confiaban en él no vacilaron en aportar el importe necesario para el viaje y para pasar unos días en Buenos Aires. Con lo obtenido tenía para un pasaje de tercera clase en el "Ciudad de Montevideo", hasta tanto ganara algo en la capital porteña. "Esos amigos queridos a quienes no olvidaré nunca, organizaron una cena de despedida en mi honor en el evocador boliche de la vieja plaza" evocaba Julio tiempo después. Su amigo Cacho Maggiolo recordaba en un reportaje: "Cuando fuimos al puerto a despedirlo, el 15 de junio de 1949, desde la proa del barco nos cantó " Mi Buenos Aires querido" y "Adiós, muchachos". BUENOS AIRES, UNA HERMOSA MAÑANA Con el corazón contento y gran parte de su capital dilapidado en la despedida que le hicieron en Montevideo, pisó Buenos Aires una hermosa mañana de fines de otoño. Su vigoroso organismo soportó las pausas entre comida y comida (capuchinos y ensaimadas) y la estadía en un hotelucho de mala muerte. El bar "Los Andes" de Jorge Newbery y Córdoba lo contrató por veinte pesos por noche, juntamente con las violas de Fontana y Cortese. El ambiente del viejo café comenzó a alborotarse cuando corrió la voz que cantaba un "oriental" y lo hacía como los dioses. En poco tiempo no alcanzaba el lugar para escucharlo, y debían pedirse las mesas con anticipación. RAÚL HORMAZA Un día alguien le apunta al conocido representante artístico Raúl Hormaza: "Mirá, arrimate por el lado del café ´Los Andes'. Hay un muchacho que vale la pena oir. Es algo nuevo, distinto". Luego de escucharlo en su segunda interpretación, Hormaza ya era su admirador número uno. Lo conectó con la orquesta Francini-Pontier, que estaba en su mejor momento en el favor de los tangueros. Lo escucharon y, comprobando la realidad de una nueva voz para el tango, comenzaron a anunciar que tenían escondido un verdadero fenómeno. SU DEBUT Ensayando a diario y en secreto, su debut se anunció para un primero de abril, en el local "Picadilly" de Paraná y Corrientes. Gran parte de las mesas estaban ocupadas por los seguidores que Sosa ya había ganado. El sentimiento de responsabilidad de Julio ante tamaño compromiso casi hace posponer el debut, ya que se encontraba, vacilante, en un café cercano, y tuvo que ser llevado en vilo por su "barra" al camarín. Al fin se decidió y salió, iluminado por el foco del reflector. Le temblaban las manos y un sudor frío comenzó a recorrerlo. El tibio aplauso de los muchachos de la barra no llegó a contagiar al resto de la sala, que había ido a escuchar a la orquesta y no al ignoto cantor. Luego de los primeros compases, Julio comenzó a cantar. Había ganado la batalla. La voz fluía de su privilegiada garganta con fuerza arrolladora. Al finalizar "Tengo miedo", el ambiente se atronó de aplausos. La barra suspiro aliviada. Luego vino "Lloró como una mujer", y se renovaron los aplausos más fragorosos. La noche se hizo mañana en el prolongado festejo con sus flamantes admiradores. CARTA AL AMIGO De entre los amigos del Uruguay, Cacho Maggiolo era el que más lo había alentado en todo y el que más veces "le puso el hombro". Julio acostumbraba a escribirle permanentemente, pero hay una carta a la que Cacho considera "la más feliz por su contenido general". Alguno de sus párrafos decían: "Bs. Aires, 13/6/1949. Querido Cacho: Abrazame fuerte, te voy a dar algunas noticias. El sábado debuté con guitarras en un café varieté de la calle Córdoba y Jorge Newbery y cuando leas ésta habré debutado en una bôite de la calle Corrientes... Y aquí viene la noticia que te va a llenar de alegría: Debuto nada menos que con una de las orquestas de más cartel de Buenos Aires; debuto con Francini-Pontier. Di la prueba el viernes pasado y los tipos se quedaron locos de la vida... El lunes 20 tomaré el vapor para Montevideo, y regresaré el 30 para empezar al día siguiente en Radio El Mundo. Hasta pronto. Un abrazo". SU ASCENSO Corría el año 1953. Un excelente director, Francisco Rotundo, se había quedado con un solo cantor, Floreal Ruiz. Se había ido Enrique Campos y necesitaba un vocalista de nivel para reemplazarlo. Lo convocó a Sosa y le hizo una oferta como para que no pudiera negarse a aceptar: $ 5.000. Cuando Julio lo comentó con Francini y con Pontier, éstos le dieron un fuerte abrazo, y entre lágrimas le desearon buena suerte. UNA NUBE Floreal Ruiz, "El Tata", era un excelente ejemplo para su avidez profesional, pero llegó un cono de sombra para Julio: le aparecieron pólipos en su garganta. El deterioro era progresivo, y algunos diagnósticos auguraban el alejamiento de la canción. La caída de su voz era notable. La esposa de Francisco Rotundo, Juanita Larrauri, cantante de tangos y dirigente política, lo recomendó al brillante otorrinolaringólogo León Elkin. Llegó la operación y con ella retornó la paz. Julio resurgió, con una coloratura vocal nueva y madura. DE NUEVO EL SOL En 1957 Armando Pontier se había separado de Enrique Mario Francini, y le pidió a Julio Sosa que completara el tríos de vocalistas, conjuntamente con Roberto Florio y Oscar Ferrari. Poco tiempo después, al notar la preeminencia de Julio Sosa en los principales temas que se hacían, Roberto Florio se sintió desplazado y se alejó de la orquesta. Viendo la convocatoria de Julio Sosa, Armando Pontier formó con él una sociedad que a partir de su constitución comienza recorrer un sendero de éxitos repetidos, en los que participaba también Oscar Ferrari. Y EL ESPLENDOR Durante cinco años Julio había sido el cantor de la orquesta de Armando Pontier. Ahora había decidido largarse solo a la gran parada de ser cantor solista, y su representante en Buenos Aires comenzó a recibir pedidos para animar los bailes del año 1960. El binomio con Leopoldo Federico aún no se había integrado, pero Federico ya tenía doce orquestaciones que coincidían con el repertorio de Julio Sosa. La combinación resultaba perfecta: Bastaba ensayar dos o tres veces un tema para que el número estuviera listo. Grabaciones, radio, giras; aquel verano de 1960 signó el comienzo de su consagración total. EL VARON DEL TANGO La voz de Julio Sosa hacía detenerse a los bailarines; se estaba convirtiendo en el cantor del pueblo. Hacía falta un slogan para él, una definición que fuera a la vez vendedora e identificatoria del nuevo solista que arremetía con fuerza propia en las filas de tango. La tarea fue encargada al jefe de prensa de la grabadora, el periodista Ricardo Gaspari. Y en pocos minutos nació "El Varón del Tango". Así se llamó el primer larga duración, y de allí en adelante el mote se hizo carne en el fervoroso público que seguía sus presentaciones y aumentaba día a día. DOS HORAS ANTES DEL ALBA Julio Sosa publicó el l 8 de febrero de 1964 su único libro de poemas: Dos horas antes del alba, que prácticamente sin publicidad fue un éxito de librería. Dejó impresos en aquellos versos una faceta de su alma inquieta y soñadora. Mostraba en sus pormenores casi grotescos realidades que lo asqueaban, y también describía con maestría personajes de un acontecer angustiado y problemático. Puede extraerse de su lectura la amarga visión de Julio Sosa con respecto del mundo que lo rodeaba. Su destinatario fue él mismo: Julio, sin exageración fue siempre un hombre en busca de sí mismo. Todos los poemas de este libro pueden leerse en la página Dos horas antes del alba SUS GRABACIONES Con Luis Caruso y su cuarteto dejó para el sello uruguayo "Sondor" cinco grabaciones. Luego, con el binomio Francini-Pontier realizó para el sello "RCA Victor" 15 registros. Con Francisco Rotundo, en el sello "Odeón", llegó a 12 temas. Con Armando Pontier dejó 34 grabaciones distribuidas en 9 para RCA Victor y 25 para CBS Columbia. En el mismo sello realizó 62 registros con la orquesta dirigida por Leopoldo Federico y completó 12 temas con las guitarras de Héctor Arbelo. ASOMBROSA MEMORIA "Julio tenía una asombrosa memoria; era capaz de recordar ciento cincuenta tangos con su primera parte bis y todo... Me di cuenta de que estaba junto a un ídolo con todas las condiciones... Si eran tangos que él ya había escuchado alguna vez, los grabábamos de entrada...", contaba Leopoldo Federico. No solo la letra de todos los tangos quedaban registrados en su memoria, sino que se extendía a los cuentos. Los contaba por decenas y sin interrupción. Apenas daba tiempo para finalizar las carcajadas y arremetía con el siguiente. Y aunque -lógicamente- incursionaba por los relatos verdes, se cuidaba siempre de no hacer sentir molestos a sus ocasionales compañeros de reunión. En una de los tantos regresos a Las Piedras, desde el café vio pasar a un hombre por la vereda de la plaza. "¡Che, fulano, vení!" le gritó; en el Uruguay Sosa ya era un ídolo, por lo que el hombre cruzó la calle, y delante del cantor se mostró emocionado y extrañado a la vez. "¿Cómo, no te acordás de mí? -le preguntó Julio- Yo soy aquél al que un día le prestaste guita para tomar el ómnibus...". DISCEPOLÍN Una noche, al salir a cantar se encontró con que en la platea estaban Tania, Enrique Santos Discepolo y Aníbal Troilo. Julio cantó "Confesión", justamente de Discépolo. Al finalizar, el genial flaco le dijo: "Te felicito, botija... Si lo hubieras hecho mejor, ya habría estado mal". "MUDO SÍ, PERO..." Luego de su comentada operación en las cuerdas vocales, y próximo a lograr el alta, se organizó en un restaurante céntrico una cena en la que Julio se reunió con su gente. Aún no podía comunicarse más que por gestos o alguna palabra en tono bajo. Esa noche le tocaba pagar la cuenta, y los amigos decidieron gastarle una broma. Le pidieron al mozo que trajera la boleta con una cifra más abultada, para hacerlo salir de las casillas. La adición llegó, y cuando todos esperaban la previsible reacción, Julio tomó tranquilamente la lapicera del bolsillo del mozo, dio vuelta la factura y en el dorso escribió: "Estoy mudo pero no estúpido ¿Me miraste la cara? Volvé con otra boleta porque te reviento". Risa general incontrolable. EXCELENTE SILBADOR Melodioso y con buen oído para reproducir variaciones con el silbido, Julio Sosa dejó grabaciones como "Silbando", con Armando Pontier, "En la madrugada", con Leopoldo Federico y "Criollita de mis amores", con Héctor Arbelo y sus guitarras. DOS TEMAS FUERTES A pesar de serles requeridos con asiduidad en los bailes, Sosa se negaba a cantar "El rosal de cerros" y "Dios te salve, m'hijo". Argumentaba que tenían ´mucha letra´ y, debido a los bises que siempre le pedían, le hacían forzar demasiado la garganta. SUS AUTORES PREFERIDOS Julio Sosa nutrió su repertorio con nueve temas de Carlos Gardel; siete de Enrique Cadícamo, otros tantos de Celedonio Flores; seis de José María Contursi; cinco de Cátulo Castillo y Armando Pontier; cuatro de Federico Silva, Aníbal Troilo, Sebastián Piana, Enrique S. Discepolo, Homero Manzi y Mariano Mores y dos de Agustín Magaldi. EL CINE Hugo del Carril lo convocó para protagonizar junto a Beba Bidart el film "Buenas noches, Buenos Aires" donde cantó la milonga de Mariano Mores, Fernando Caprio y Rodolfo M. Taboada "El firulete". Esta milonga era hasta entonces un tema solamente instrumental, y se le incorporó letra especialmente para este filme. EN TELEVISIÓN Los expertos en el medio manifestaban que se movía como un pez en el agua, que era una verdadero showman y eran pocas las cosas que había que indicarle a la hora de encenderse las cámaras. Sus ciclos en los programas "Luces de Buenos Aires", "Copetín de tango" y "Casino" fueron impecables producciones, todavía hoy recibidas con beneplácito cuando son recordadas por algún canal de cable. LA CUMPARSITA "La actuación concluía. Julio había terminado de cantar y ya estaba con el sobretodo puesto, esperando que la orquesta de Leopoldo Federico terminara su última interpretación. Atacaron con "La cumparsita" y de pronto, como en un arranque de inspiración, Julio se quitó el sobretodo, subió al escenario y recitó "Por qué canto así" de Celedonio Flores. Fue el delirio. Los más sorprendidos, los músicos. Y nunca más pudo dejar de hacerlo en sus actuaciones... Así era él, intempestivo, pero bien inspirado...", según el recuerdo de Cacho Maggiolo. SU ATORMENTADA VIDA SENTIMENTAL Julio tuvo tres convivencias que lo dejaron marcado para siempre y se sumaron a su azarosa esgrima sentimental. Se casó cuando contaba 16 años, enamorado de una jovencita uruguaya llamada Aída Acosta. Un año después la pareja decidió separarse. Nueve años después, en 1951, se unía en Buenos Aires a Nora Edith Ulfed, con quien tuvo su única hija, Ana María. Esta vez la separación fue traumática, a tal punto de que Nora no le permitió que continuara viendo a su pequeña hija. Pasaron los años y su tercera esposa fue Susana Merighi, con quien vivió desde el 3 de junio de 1959 hasta su trágica desaparición el 26 de noviembre de 1964. HABLARON DE JULIO SOSA "Muchas veces, por falta de tiempo, solía pasarme por teléfono los tangos y los tonos en que los hacía." (Leopoldo Federico). "Vivía buscando la felicidad, pero cuando la encontraba no sabía conservarla. Creo que era un hombre desolado por dentro, a pesar de su imagen de hombre alegre." (Oscar Ferrari) "Pocas veces he escuchado un cantor tan completo como Sosa...sin más adornos que los que impone cada tema. Irónico, sentimental, viril... En la primera fila de aquellos que han dedicado su existencia a la música de Buenos Aires".(Juan D´Arienzo) "Amigo sincero y cordial, es uno de los pocos artistas que habrán de perdurar para siempre en el cariño del público" (Juan Carlos Thorry) "Un cantor de garra, con fuerza y ternura; un valor que a cualquier músico le hubiese complacido acompañar." (José Basso) "Pocas veces quise tanto a este país como cuando presencié la devoción popular que nació por Julio Sosa." (Antonio Prieto) "Si el tango tuviera muchos cantores como Julio Sosa, la música de Buenos Aires se vería honrada como pocas. Gardel y Sosa son, para mí, los dos valores más grandes de nuestro tango" (Enrique Dumas) SU SÉPTIMO DISCO INCONCLUSO El 18 de noviembre de 1964, seis días antes del accidente, Julio ingresa a los estudios de CBS en la calle Paraguay para iniciar el trabajo que iba a constituir su séptimo disco long play como solista. Dejó terminados los temas "Siga el corso" y "Milonga del 900". Debido a su fallecimiento, la grabadora editó esos dos temas en un disco simple de 33 r.p.m. En el sobre en que salió a la venta se podía leer un sentido escrito de despedida de todos los integrantes de la orquesta de Leopoldo Federico, con la firma de cada uno de ellos. LA GIRA QUE NO FUE Poco antes de su muerte, Julio había firmado contrato para una gira que lo llevaría a México, España y Francia. Al respecto, escribió a su amigo José Pascual Maggiolo: " Después de ésta, Cacho, ya no tengo más problemas en mi vida. Aca encontramos algunas rarezas como Arrepentimiento, Himno a la virgen mía, No me pidas amor,Renunciamiento,32 escalones que corresponden a su libro " Dos horas antes de caer el alba " , entrevistas y demás. Mi noche triste (Lita) - grabado con acompañamiento de Bandonéon, L. Federico (inédito) La cumparsita (Porque canto así, poema) - grabado con acompañamiento de bandonéon, L. Federico (inédito) Arrepentimiento (poema) - grabado con acompañamiento de Orquesta L. Federico (inédito) A Himno a la virgen mia (poema) - sin acompañamiento B Himno a la virgen mia (poema) - con acompañamiento agregado posteriormente: "Ilusión de mi vida" (*) No me pidas amor (poema) - grabado con acompañamiento de Bandonéon, L. Federico Renunciamiento (poema) - con acompañamiento agregado posteriormente (*) 32 escalones (poema) - con acompañamiento agregado posteriormente (*) Muriéndome de amor - Se trataría de una grabación en vivo, con la Orquesta de A. Pontier, c. 1958. Otros han indicado que sería más bien una grabación de la TV, con L. Federico, en 1962. Por la calidad del sonido, parece más factible. Reportaje en Radio Bahía Blanca, 1958 Reportaje en Radio Mitre, 1963 Mariano Leyes, con la Orquesta de A. Di Paulo - Lo llamaban "Varón del Tango" Dos horas antes del alba Palabras del autor Amigo lector: Poder escribir ha sido siempre una válvula que alivió la tensión de volcánicos estados anímicos o mortales depresiones morales. Cuando mi alma a punto de asfixiarse o mi corazón a punto de estallar bajo el mandato de la alegría o el lapidario peso del dolor (más por éste que por aquellos), necesitó de la sangría que la aliviara, mi pluma obró el milagro de devolverme la paz, me enseñó a enfrentar la vida con más valor y a mirar a mis semejantes con ojos más buenos. DOS HORAS ANTES DEL ALBA no na nacido para desafiar la crítica, constructiva o no... No pretende reunir en sus páginas modesto o desmesurado valor literario, pues tampoco puedo afirmar si está bien o mal escrito; pero puedo jurar, en cambio, que es un libro sincero. DOS HORAS ANTES DEL ALBA es sólo un puñado de gritos rebeldes o resignados que saltaron de mi garganta a mis manos, para quedar en las tuyas y en favor de tu buena voluntad... Acéptalo, pues, con la natural amistad con que te lo ofrezco, y si sus páginas logran el milagro de cautivar tu atención, mi libro y yo nos sentiremos generosamente recompensados. JULIO SOSA A ti Llegaste a mis tinieblas como enviada del cielo. Tus manos de alabastro curaron mis heridas. Y oí los cascabeles de olvidados anhelos que habían enmudecido en medio de mis ruinas... Me diste una esperanza poblada de inquietudes. Un amor vacilante de dudas, de temores... Una paz temblorosa que muere si me huyes y resucita en risas cuando a mi encuentro corres. Y en el fugaz instante de esa rara alegría la noche ya no existe, el tiempo se detiene y se anida en mis ojos la luz de un nuevo día... Mi corazón cansado es un niño que espera fervoroso a tus plantas con pasión enfermiza. No le niegues, amada, tu adorada presencia. Por lo que tú más quieras, no le quites la vida... No me pidas amor Si te quiero, preguntas... No me pidas amor, ni busques en mis ojos la respuesta. Mi corazón de ayer ya no despierta dormido para siempre en su ostracismo... Y en la caverna estéril de mi pecho no puede amar a nadie. Ni a mí mismo... No me pidas amor…Esa es la puerta. Aléjate de mí. Lleva tus besos y el calor de tu piel, miel y azucena, a quien pueda ofrecerte no una pena sino un alma vibrante de deseo. Un corazón que lata con el tuyo, una boca que viva de tu aliento, unas manos de carne, no de yeso... No pidas un amor que ya he perdido al pisar los umbrales de mi hombría. Sólo puedo ofrecerte de la noche más triste su neblina. Y tú mereces luz. Tú necesitas lo que quise salvar y no he podido. Una fe siempre joven sin heridas... Qué más puedo ofrecerte que esta alcoba con huellas de otro amor que quedó a oscuras; y así mezclar bestial, cobardemente, tu inútil esperanza y mi locura... Vete pronto de mí. Borra este día y el sabor de los besos mentirosos que puse entre tus labios anhelantes en el instante gris que fuiste mía. No me pidas amor. Cierra los ojos e imagíname muerto o muy lejano. Viviendo solamente de un recuerdo que ayer me hizo feliz, y hoy me hace daño... Muchacha, vete ya. Ponte el tapado. La tarde está muy fría y el sol se ha desmayado en el ocaso. Camina lentamente calle abajo y encontrarás tal vez en una esquina la luz de otro querer bueno y honrado. No me pidas amor. Nada ha quedado de la sonrisa fácil que he perdido del venturoso ayer que me han robado... No me pidas amor. Pídeme olvido... La búsqueda Otra vez el agónico beso semejante y distinto en cien bocas. Otra vez el orgasmo demente y una nueva esperanza que aborta. Otra vez el cadáver de un sueño naufragado en un lago de esperma. Lujurioso y sediento, el cerebro sublimiza las frases obscenas. Otra vez la caricia crispada en la mórbida carne de seda. Nuevamente las mismas palabras siempre iguales mintiendo promesas. Otra vez el temblor convulsivo precursor del abismo adorado. Siento en mí la presión de tus muslos un inmenso collar nacarado... El marfil estatuario del vientre es testigo del húmedo beso que palpita en mi boca afiebrada y en la seda sin par de su sexo. Y un violento huracán de lujuria convulsiona sus manos de lirio y su monte de Venus se agita bajo el beso que es dicha y martirio. Luego aplasta mi pecho jadeante la armoniosa esbeltez de sus senos y penetro su carne, y su boca se hace beso en el grito supremo. Después, siempre es igual, sin palabras crece el gran malhumor del cansancio y qué frío y ausente es el beso un instante después del orgasmo... Otra vez el inútil intento por creer que el amor está cerca y dejar pesaroso la almohada con el alma más vieja y enferma... Desde mi sillón He arrimado mi sillón a la ventana y allá abajo a mis pies adormecidos la viscosa serpiente de la calle se retuerce en su gris tinte sombrío. Un bostezo de noche la protege un borracho babeante la atraviesa y su paso de plomo tropezante muerde en ecos la sombra de mi pieza con sus ojos de lámparas eléctricas derramando fulgores enfermizos parpadeando la calle despereza su amarillo fulgor de oro ficticio. Enseñando en su cuerpo lacerado la herejía morbosa de la infancia cruza escuálido un perro abandonado las gastadas baldosas de la plaza. Va golpeando su palo un vigilante en la reja dormida de una casa mientras hieren sus ojos penetrantes los oscuros galpones de la fábrica. Se despierta un letrero luminoso pregonando estridencias de colores y, alumbrado su rostro maquillado, miente ya el cabaret dicha y amores. Tenebroso panteón del hambre eterna que alimenta su estómago vicioso con los muertos que acuden noche a noche a fingir que están vivos y dichosos. Por sus fauces desfilan inconscientes macilentos los rostros y las almas y en la cueva brumosa de su boca asesina ilusiones, y las traga. Y vomita en la fría madrugada la locura ojerosa y elocuente de sus seres que muertos están vivos y están vivos recién cuando se mueren. Los espectros dolientes de la orgía llorarán en la calle somnolienta y debajo del traje de princesa morderá su embriaguez la cenicienta. A la fría pobreza de sus cuartos correrán los robots desheredados y también llevarán los opulentos a su lujoso lecho igual cansancio. Llora el rico de su alma la pobreza y de enorme tesoro el pobre es dueño pues al pobre le queda una riqueza: la cuantiosa fortuna de sus sueños. Y después, cuando el sol brilla en el cielo y enrojece los grises edificios es el cruel cabaret inocente abuelo con su aspecto de viejo consumido. Con qué gusto volcaría entre sus fauces las estériles noches que me quedan si pudiera lograr que no me abrace este duro y fatal sillón de ruedas... Treinta y dos escalones He llegado tarde a tu vida. Los dos llegamos tarde. Yo a la tuya, tú a la mía... Arrastrábamos juntos un pasado de ruinas, la diabética herida que no quiere curarse... Vanos fueron los sueños y la fuerza empeñada pudo más el veneno de las horas vividas, el recuerdo indeleble de amarguras pasadas. Lavé mis manos sucias en las tranquilas aguas de la esperanza buena y entonces renovado quijotesco y absurdo emprendí la cruzada... Qué inútil fue mi esfuerzo porque no me importaran los celos del pasado. Qué agonía espantosa fue saber que mis labios no fueron los primeros que tus labios besaron... Que fuiste de otros hombres que amaste o te amaron... Qué grotesco y qué vano fue tratar de olvidar que en días anteriores tu mente estuvo grávida de oscuros apetitos tus pies tuvieron alas detrás de otros amores... Qué inútil fue mi esfuerzo porque no me importaran los celos del pasado ni el amor propio herido ni el impulso asesino que endureció mi mano aferrando una copa en impotente amago... Tal vez por cobardía por el miedo invencible de comprobar de cerca que la carne maldita es más fuerte que el alma... Y enemigo pequeño no se encuentra en la tierra cuando el hombre disputa con avidez de fiera la caricia deseada dos sábanas, dos piernas, dulce abismo inconcluso que conduce a la nada... Treinta y dos almanaques sacuden sus inviernos amarillos y helados en mi frente cansada. Treinta y dos escalones cuyas losas rosadas se tornaron oscuras, moribundas, gastadas. De pie sobre el más negro, el último peldaño que alcanza mi existencia el más débil y oscuro. Desde allí, con tristeza contemplo tu partida y dejo que te vayas... El error El erótico error de mis padres me dio luz, yo me llamo Fracaso... es mentira que tengo otro nombre por más que lo diga, lo grite o lo ladre el severo y absurdo papel de un juzgado... Fui un orgasmo fatal de un momento fui un instinto morboso y malsano y pasé de mi padre a mi madre por un tubo convulso y enfermo una noche, hace ya treinta años... Pude estar encerrado en el vidrio de la feria brutal de algún sabio. Por error he nacido y existo sin poder ayudar a la ciencia conservado en el fondo de un frasco... Pude ser una obra suprema de monstruosa fealdad, una bestia, pero tengo un defecto que impide consumar tan macabra belleza... Y es que en mí, tan deforme y enfermo puso Dios con crueldad manifiesta la espantosa salud de un cerebro... Espejismo Boca arriba en el lecho alquilado de un hotel de este pueblo sureño prisioneros mis ojos hastiados de un paisaje de cal y cemento. Sobre mí tengo un cielo cercano de ladrillos oscuros y viejos y una gran asamblea de moscas como muertas estrellas pendiendo. A mi lado ella duerme sonriente con la húmeda boca entreabierta por los últimos besos gustados en mi boca tan sabia y tan vieja. Es apenas mujer, casi niña y dormida la veo tan bella que un instante la amo embrujado por su aspecto de gracia y pureza. Mas el sueño se irá de su frente será turbia y procaz su mirada y su impúdica boca sonriente insultante a las luces del alba seguirá repartiendo caricias por un precio irrisorio o muy caro; yo me iré cada vez más vacío a otro pueblo, a otro hotel, a otros brazos. Con mi ropa, su enagua y corpiño se abrazaron de amor en la silla y en la cama abrazaron sus piernas el desorden total de mi vida. A un costado del lecho me espera mi valija de eterno viajero; está abierta y me envía burlona una gran carcajada de cuero. Sólo existe este cielo cercano de ladrillos oscuros y viejos con su gran asamblea de moscas como muertas estrellas pendiendo... Ríete, si quieres Ríete, si quieres... Tu burlona sonrisa no me alcanza. Permanezco en las nubes. Tú en el barro. Tu sardónica risa equivocada que es la mueca elocuente del fracaso resbala inofensiva en mi coraza. Ríete, si quieres. No puedo pretender que me comprendas eres tan inferior, tan poca cosa... Un ser irracional y primitivo. Tu vida es el estómago y el sexo y sólo mereces por castigo mi lástima y desprecio... Sigue pues ostentando impasible tu monótona risa tus palabras torcidas de intenciones enfermas... Te ríes porque sueño te ríes porque amo y porque siento en mis venas el placer de ser bueno. Y te burlas, estúpido y grosero, porque en vez de vengar un dolor ofendiendo prefiero escribir versos... Pero entérate, ciego. Sólo es blanda mi pluma mi corazón templado en mil luchas, de acero. Y si tu vil palabra se acercara a mi madre o manchara a un amigo o a la mujer que quiero. Pongo a Dios por testigo: Con mis únicas armas estas manos de hierro borraría con sangre tu sonrisa de necio. Ríete, si quieres, que tu amarga alegría es la macabra risa del gusano en el féretro. Qué pasa que no ríes estás pálido y serio. Te ruego me perdones si en oscuro momento olvidé que un poeta solo debe hacer... versos. Las seis Son las seis. La noche escapa furtiva y misteriosa. El grito rojo del sol la ha puesto en fuga. Se ha ido con su esencia de tabernas y alcobas. La noche. Eterna protectora de Afroditas desnudas... Ha escapado misteriosa y altiva la noche, mi noche amiga... Son las seis. Los tejados orinan la vereda, y un borracho mastica maloliente una canción obscena. El sacerdote de Baco tambalea blasfemando estridente. Su aliento me golpea... Y el cielo recibe indiferente el luto que le escupen insolentes cuatro chimeneas... Son las seis y no llegas y tal vez cuando sepas que esperando pasé la noche entera la espada doble filo de tu risa de santa o de ramera será el premio que otorgues generosa a esta inútil espera... Pero qué has de venir. Si cuando impura no he logrado que vengas, hoy no habrás de llegar hasta mi puerta, pues ya supe que a tu flamante esposo le presumes de buena... Son las seis, seis y media... y yo sigo clavado en esta espera haciendo el Jesucristo, o el idiota detrás de mis ojeras... Reflexión Tus manos sarmentosas se elevan en la niebla escuálidas y negras en la súplica muda recogiendo tan sólo del corazón que pasa una ausente mirada de indiferencia oscura. Cuántas veces te he visto tembloroso en el atrio de la vieja capilla guarecerte del frío cuyas finas agujas despiadadas y crueles mordían implacables en tu cuerpo aterido. Tus pupilas sin vida atisbaban la calle y en un esfuerzo estéril aguzabas tu oído con la vana esperanza de acercar tu miseria al gabán insolente de un señor presumido. Cuántas veces te he visto recoger tus harapos que estorbaban el paso de la dama elegante y otras veces te he visto, como a un Cristo, golpeado y a la calle empujado por un sucio gendarme. Y en la oscura calleja del dolor y del hambre yo te he visto encorvado arrastrando tus trapos masticando el recuerdo de un amor o de un hijo en los pliegues vetustos de un pasado lejano. Y a la puerta inflexible que cerró el egoísmo del estómago lleno y del cómodo sueño al mandato del hambre, el cansancio y el frío yo te he visto golpear con un tímido empeño e internarte más tarde como un tétrico duende en el negro bostezo que anochece sombrío y adornar tu cabeza de apóstol olvidado con mil perlas fugaces: el llanto del rocío. Quién supiera tu historia, tu niñez, tus anhelos y el pesar inaudito que ha empujado tus pasos a este triste destino de fantasma doliente a este negro sendero que apresura tu ocaso. Qué consuelo egoísta me has brindado al mirarte; comparando mis ropas y mis años tan nuevos a tus pobres harapos, a tus tristes achaques tu espantosa miseria me ha sanado por dentro. Me he quejado iracundo insultando a los cielos lamentando en blasfemias mis problemas pequeños y tus trapos gritaron a mi ciega experiencia que no me falta nada para vivir contento. Gracias, pues, buen amigo, acepta este dinero, que a cambio de las sucias monedas que te dejo como un valioso escudo me llevo tu recuerdo... Tormenta Como una enorme gata amarillenta se acurruca la tarde en el ocaso y dorando la tierra en un bostezo guarda el sol otoñal sus rojos brazos. Una nube se acerca amenazante jineteando en el viento su arrogancia y al galope de mil potros gigantes ruge el trueno iracundo en la montaña. La majada obedece temerosa al ladrido del perro blanco y negro que la empuja al galpón tibio y seguro que recuesta su flanco junto al cerro. El murmullo inocente del arroyo es un grito de guerra adulto y bravo y transforma su cauce cariñoso en un río furioso y desatado. Hasta el lobo que corre tras la oveja con fulgor asesino en la mirada se detiene espantado por la aurora breve y blanca de un rayo en la quebrada. El cuchillo de fuego parte un árbol con certera y caliente puñalada y cubriendo su cuerpo agonizante tiende el viento con humo la mortaja. Tras el crimen terrible y alevoso borda el cielo su pena lastimera llora el agua que brota de sus ojos sobre el negro cadáver de madera... Cansancio Sombra gris de un pasado no lejano que se aferra al recuerdo permanente con la ausencia de un rostro y unas manos que no encuentro en las horas del presente. Padre, madre, novia, hermana y amistades se diluyen en la bruma triste y fría de distancia inevitable que me empuja por un mundo de callejas sin salida. Cual bandera de adiós trágica y muda un pañuelo flameando en el espacio bautizado con llanto de unos ojos plenos siempre de amor, vejez, cansancio... Y partieron mis pasos presurosos tras el dulce espejismo envenenado con promesas de cielos venturosos amor fácil, placer, dinero, halagos... Medio siglo me ordena que regrese y no sé a ciencia cierta si he llegado sólo sé que de lucha tan estéril he logrado un trofeo: mi fracaso. Hoy sin fuerzas al borde del sendero me he tirado en el pasto del hastío y mordiendo un bostezo de impotencia he querido dormir y no he podido. Me desvela el recuerdo de mi madre que mantiene mi ser siempre despierto la paloma cautiva de un pañuelo que solloza un adiós y un sueño muerto... Mi viejo navío El navío reposa majestuoso y sereno recogiendo en su vientre de metal enmohecido el abrazo tirano y eterno de los mares que encadena su cuerpo de gigante vencido. No habita en sus entrañas el marino broncíneo y sus mudos cañones no gritan sus cantares vomitando la muerte hacia el barco enemigo. Ah, mi viejo navío... ya ni ratas te quedan hasta ellas se han ido pues tu vieja bodega ulcerada y vacía no puede ya ofrecerles alimento y abrigo. Pero yo no abandono a mis viejos amigos y por eso cruzando cien leguas a tu lado he venido. Tres años han pasado, más de mil días, ¿recuerdas? desde el maldito encuentro con la goleta inglesa que te quitó la vida, y a mí la pierna izquierda. Ya mis padres han muerto, se los llevó la guerra y María, la novia que lloraba en sus cartas mi ausencia hoy no sabe ocultar la vergüenza que le inspira mi pierna de palo golpeteando en la vieja calleja. Ah, mi viejo navío... como ves, estoy solo y por eso he venido a guardar en tu viejo cadáver el mío... Saldo No lo puedo creer, eres tú la que lloras eres tú la que ruegas de ese modo angustiada mi confianza de niño, mi ternura de otrora qué pálida te has puesto por tan poco, por nada... Vístete, no te quedes contemplándome muda temblorosa y doliente con mirada tan triste he aprendido a dudar frente a tu alma desnuda y abierta como un libro, la tarde que te fuiste. Cuando mostraste fría sin asomo de pena como un regalo negro tu abandono cobarde me contagiaste amarga esta fuerza serena, como un virus terrible este mal incurable. Hoy has vuelto pensando que mi amor sería eterno eterna mi confianza y también mis deseos... Sólo hallaste lo último, lo anterior ya se ha muerto como mueren los pájaros sin nido en el invierno. Me reprochas que te haya acariciado de nuevo y qué quieres, si sigues siendo siempre tan guapa y yo joven y fuerte, y además no estoy ciego como la tarde aciaga que lloré por tu alma y dejé como un necio que tu cuerpo escapara... El recuerdo de entonces ha quedado flotando en el hondo vacío de mi ser que te amaba ponte pronto la blusa, que a pesar de tu llanto el vacío que hoy dejas, sólo será en mi cama... Basta ya de llorar, que me cansan tus lágrimas. Péinate en el camino, aquel peine es el tuyo y tuyo este pañuelo, también aquellas cartas tus palabras de amor, tu voz, maldito arrullo que atesoró mi oído y mi burlada confianza. Vete pronto que el día anuncia su llegada no quiero que te vea mi madre cuando salgas y toma este dinero que paga tus caricias así estamos a mano, ya no te debo nada... Te vas sin saludar porque te hago justicia. Sí que eres orgullosa, y hasta mal educada... El último tren El gusano gigante y rugiente hecho en fuego en acero y madera se alejó rechinando en los rieles cual furiosa y fantástica fiera... Tú te fuiste encerrada en su vientre con un rictus amargo en los labios y el calor de tu mano afiebrada me abrazó en el andén solitario. Pronto el tren se burló de mis ojos y mató en una curva mis ansias aumentando su aguda sirena el amargo sabor de mis lágrimas. Qué pesadas se tornan las piernas cuanta niebla aprisionan los párpados cómo cambia la voz, cómo tiembla cuando un tren nos aleja el pasado. Tú te fuiste con él hace meses y así a diario te sigues marchando cuando el viejo reloj da las nueve y el tren deja el andén solitario. Sé que al fin volveremos a unirnos tras el corto camino, tan largo... y será el mismo tren de las nueve que vendrá a devolverme el pasado... Disfrazaste la tos traicionera con sonrisa valiente y cansada y hacia el norte partió el tren cargado con tu pobre esperanza angustiada y mi cruel presentir despiadado... Qué pesadas se tornan las piernas, cuánta niebla aprisionan los párpados cómo cambia la voz, cómo tiembla cuando un tren nos aleja lo amado y qué triste se pone a las nueve con su adiós el andén solitario... Amistad negra He arribado a la cima de mi torva existencia y comienza el declive. Ya no apuran mis pasos ni rosados anhelos ni mentidas decencias. Mi bondad la mataron los que ayer la tuvieron y el amor puro y blanco que creía del cielo me ha dejado en la boca su más fétido aliento. Una noche de meses me ha encerrado en sus sombras y las sombras se agrandan y me acosan y crecen dibujando con manos descarnadas u negras en mis ojos sangrientos un paisaje de muerte. Pero nada es eterno y mis pasos inertes van camino del día. Cuando nada esperaba y ya en nada creía ha llenado mis manos temblorosas y frías el valor nada humano y la fuerza imponente de mi única amiga... La he tomado gozoso como un niño a un juguete; es morena y pequeña y no obstante muy fuerte; ha salvado mi vida en cien luchas a muerte con las pocas palabras de su boca estridente. Sus palabras de fuego son verdades que hieren. La he tirado en el lecho y la miro que duerme y mis negros deseos se detienen cobardes porque la sé obediente... ¿Me atreveré a ordenarle que me grite al oído una sola palabra de las nueve que tiene? ¿Me atreveré a pedirle presionando el gatillo la trágica elocuencia de su boca sin dientes? Añoranza Adorada niñez que te has dormido en un dulce recodo del pasado con el canto apagado de la abuela y un nostálgico adiós de Reyes Magos. Adorada niñez que te llevaste con aquel mi primer pantalón largo el tesoro ignorado de ese tiempo la inocencia de un ángel sin pecado. Cuando el alma vagaba en las alturas del ensueño feliz, casto y dorado, sin la sombra terrible de la duda ni los golpes traidores del engaño. Hoy que el sueño se ha roto en la distancia con la piedra del tiempo en mil pedazos si pudiera olvidar estos seis lustros volvería a esperar los Reyes Magos. Si olvidara del mundo sus maldades volvería a ser niño, a ser honrado y escuchando los cuentos de la abuela soñaría feliz en su regazo. Adorada niñez que te has dormido en un dulce recodo del pasado sólo guardo de ti para evocarte un doliente recuerdo desmayado... Arrepentimiento Por qué te dije adiós... por qué, adorada, mi dolor no advertiste si al morder tu beso triste comprendí que me enclaustraba en la cárcel del recuerdo... Con mis lágrimas. Llanto inútil lacerante con que vierto el dolor de no tenerte de adorarte desde lejos... Por qué te dije adiós y he permitido que te fueras como un sueño llevando tras de ti tu fresca risa dejándome en silencio... Y yo vi un gran amor en tu mirada y yo vi tu tristeza el dolor de tener que obedecerme aunque no lo quisieras... y obediente te fuiste, y no supe gritarte que volvieras... Golondrina aterida frente al viento que quiso, enamorada de un paisaje afrontar al invierno... Y yo pude ayudarte, yo era fuerte pero te dije adiós, cobardemente... Tuve miedo al amor. Inmenso miedo de vivir otra vez ardientemente.... Ayer te vi pasar y tu mirada reflejaba la luz de amores nuevos y te quise gritar ¡Ay, cómo te quiero! Yo sigo en este invierno que es el mismo de siempre más vencido y más viejo pero siempre queriéndote. Por eso he de gritarte hasta que muera la palabra tardía que no puede alcanzarte: Te quiero, amada mía. Con el alma te quiero y aunque sé que no habrás de volver nunca igual, igual te espero... Renunciamiento He renunciado a ti. Fue una locura. Vano intento de atar con la delgada hebra de un cabello al inmenso caudal de mi ternura el corcel desbocado de mis celos... He renunciado a ti. Con un renunciamiento que este invierno llena de palabras quebradas, frases muertas. Que llenaron mis labios de promesas. Que no pude cumplir pues tuve miedo de que no comprendieras que este amor de pecado y de pureza con que mi alma cansada se alimenta cegando mi razón y mis sentidos nos perdiera... Sólo pude ofrecerte un viejo corazón cansado de mentiras y una fe moribunda mil veces malherida... Tú me ofreces la luz valles, nubes, montañas cielo límpido azul paisaje nuevo que no puedo gustar pues ya estoy ciego... Tú me ofreces la aurora y yo el ocaso y no quiere mi noble cobardía que pierdas en el cambio... He renunciado a ti como renuncia el famélico mendigo al vino generoso y al caviar con gesto resignado como llora el niño pobre su tristeza frente al juguete caro.. Así renuncio a ti. Con un beso de niño y un sollozo de viejo. Como al agua y al sol vivificantes renuncia el árbol seco.... Naipes rojos El negro bostezo de una puerta abierta se asoma a la noche en la calle muerta... tras ella, inquietante y dormido un pasillo se adorna con pasos nerviosos y alerta... Se queja a intervalos la anciana escalera y llora un polvillo de madera vieja... Sepultan peldaños los pasos ansiosos y suben adonde seis hombres esperan... Con rasgos sombríos seis rostros de piedra los ojos en sombras, las manos muy bellas aguardan fumando que llegue el que falta... Seis rostros sombríos rodeando una mesa... Un último impulso del hombre que llega entierra en las sombras la turbia escalera.. En forma elegante, discreta y muy blanca su mano se eleva y la puerta golpea... La puerta se abre, y doce pupilas como doce manos lo examinan frías... Se quita su abrigo, saluda y se acerca, y sin más palabras ocupa su silla... Un viejo encorvado con aire de apóstol trae una bandeja con las copas llenas, y su mano izquierda deja en el tapete un mazo de naipes, y el juego comienza... Dos manos morenas manejan las cartas y éstas se atropellan de una a otra palma, y su tableteo de cartón prensado es el desafío de una carcajada. Los oros, las copas, los bastos y espadas se mezclan veloces por las manos sabias, y el recién llegado confiado hace apuestas dinero en la diestra y en la boca el alma. Pasaron seis horas... ya es de madrugada... Un cielo de humo moja las miradas... en los labios resecos se apaga un cigarro y hay sienes febriles y ojeras hinchadas... Pálido, angustiado y en franca derrota en la nueva apuesta vuelca su alma rota... Y en la última chance del azar suicida desprecia el caballo y elige la sota... Y se juega entero lo que aún le queda... Mas la sota ríe de su amarga espera y el galope quieto del caballo de oros al bando contrario su plata se lleva... Aprieta los puños, maldice entre dientes, mientras el que talla sigue indiferente... mas su indiferencia pronto se hace espanto, pues caen de su manga tres sotas sonrientes... En la calle el alba moja las aceras y el viento las barre con su voz doliente... Tres sotas se bañan en sangre caliente mientras un cadáver cae por la escalera... Agonía Cuando mi alma abandone su envoltura terrena y a tu alcoba se acerque doliente y errabunda impotente y terrible mi deseo de amarte retorcerá mi cuerpo prisionero en la tumba. Te gritaré angustiado cuando escuche tus pasos caminar por la senda que recorrimos juntos y ese techo de tierra que me aislará en su abrazo arañaré frenético en un esfuerzo absurdo... Ya no podrán mis labios gustar de tus encantos que seguirán viviendo palpitantes y frescos que inspirarán pasiones a pesar de tu llanto y serán de otros labios a pesar de mis celos... Ya no podrá mi boca mordisquear insaciable el marfil suave, mórbido y celestial de tu cuerpo y del húmedo beso que estremeció tu carne sólo tendrán tus fibras un molesto recuerdo... Ya no podrán mis manos enredarse en tu pelo ni aplastaré mi boca en tus labios sangrientos ni crisparás, violenta, como garfios tus dedos en la incansable almohada de nuestro amor sediento... Ven y siéntate cerca de mi lecho de enfermo ven y acerca tus manos que están limpias y frescas a mi frente que quema el calor de un infierno a mis ojos febriles de vagar por la pieza... Cierra bien la persiana que la luz me molesta, Ahora vete, amor mío... vete... y cierra la puerta... Tres amores Tener un trozo de tierra en cualquier valle adornado con álamos, custodiado por cerros y en el mullido verde de los pastos una vieja cabaña construida con leños. Y sentada en el pórtico contemplando el paisaje la sublime figura de cabellos de plata. Mi madre. Y en la alcoba en penumbra, recostado en el lecho, contemplar mientras fumo en silencio un amigo que duerme en el suelo. Mi perro. A la izquierda un hogar crepitante de leños cuyas lenguas rojizas aprisionen recuerdos dibujando en las sombras mil figuras inciertas. Mis sueños. Y en la mesa que guarda recuerdos de incontables afanes y besos mis ideas revueltas. Y cruzando la puerta, a cien pasos apenas un arroyo que cante y se pierda arrastrando consigo por siempre esta mala palabra. Tristeza. Y en mi valle de dicha serena tres amores cuidar con empeño. Mi madre, mi perro y mis sueños... Soledad Hoy el sol ha golpeado con sus cálidos dedos los cristales opacos de mi vieja ventana. Dos gotas temblorosas del nocturno rocío desde el vidrio me miran en la tibia mañana. Todo es luz y alegría, y color y sonido, todo es vida en el campo. Precursora de estío Primavera ha llegado con dorados pinceles decorando las flores, alegrando los nidos. Derraman los panales el amor de sus mieles que acechan cautelosos zagales escondidos. Vuela rauda una alondra transportando en el pico la razón de su vida hacia el verde follaje y vibrando hacia el cielo su invisible cordaje se oye grave y sonora la garganta del río. Dos cachorros lebreles se disputan la presa matizando la lucha con viriles gruñidos todo es luz y alegría y color y sonido, Primavera ha llegado y al entrar en mi pieza se detuvo indecisa; la ahuyentó mi tristeza. Más allá de mi puerta ya no hay más flores mustias. Primavera ha llegado pero entrar no ha querido porque ha visto, en mi angustia, que tú ya te habías ido... Himno a la virgen mía Se han quebrado tus alas que han caído a la tierra como dos blancos pétalos arrojados al viento. Y tu imagen augusta, adorada y eterna brota insomne y doliente de mi cruel desaliento... Una noche muy negra se detuvo en mi alma dibujando con sombras tu sonrisa cansada y tus manos de santa que cubrieron mis lágrimas no acarician mis sienes en la triste alborada... Maravilla de novia sin pasiones ni sexo que viviste callada, ignorada y sufrida, tu abnegado calvario de final sin regreso hasta el postrer instante de tu brusca partida. Te llamó Dios al cielo cuando vio que eras mía... me castigó implacable cuando observó tu pelo que en los mejores años de mi vida egoísta yo había transformado en un gris ceniciento... Y te fuiste, ¡oh, Madre!, en silencio... sin quejas y me has dejado solo, aturdido y cobarde, errando pavoroso en esta casa vieja donde aprendí a quererte ya demasiado tarde. Madre... Haz que vuelvan tus manos en el tenaz insomnio de mis noches tan largas, tan amargas y frías. Madre... Haz que vuelvan tus ojos a vestir el otoño de mi vida que muere sin tu amor, virgen mía... Madre... Haz que vuelvan tus besos en la brisa que pasa, que retorne tu acento en las voces del río... mientras vierto este llanto que mis ojos abrasa acodado en la mesa, frente al sitio vacío...