Concordes y discordes cromáticos

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 66
CONCORDES Y DISCORDES CROMÁTICOS
E
l estudiante llevará en mente que
todos los acordes tratados han sido
acordes diatónicos, (excepto en
“apunte 43”) y que han sido obtenidos de
las notas de la escala.
Como usted ya sabe, ningún acorde por sí
solo, puede cambiar una tonalidad, “apunte
44”; también recordará que un acorde
cromático no necesariamente indica una
modulación.
Por
ejemplo, tomemos
ilustraciones 1, 2 y compare.
En la ilustración 1, observará que en los
primeros dos acorde son los de tónica en
“C”, y el tercero es el de la séptima sobre
“D”, que parece indicar una modulación
hacia la tonalidad de “G”, pero los últimos
dos acordes están evidéntemente en la escala
de “C”, así que no se efectuó ninguna
modulación.
La ilustración 2, nos da una modulación
hacia el tono de “G”; así que el tercer acorde
de ilustración 1 es un discorde cromático,
mientras que en ilustración 2, el mismo
acorde es usado para efectuar una
modulación.
Estudie el siguiente ejemplo, tomado de la
bien conocida ópera “El Trovador” de
Verdi.
ARMONIA 3
En el (*), observará que el “E becuadro” se
mira como si ahí fuéramos a efectuar una
modulación, pero el siguiente acorde es la
séptima dominante en la escala de “Bb”, la
misma tonalidad de los primeros acordes la
cual hace imposible la idea de una
modulación.
El doctor Ebenezer Prout, en su libro de
armonía, define al acorde cromático: “Un
acorde cromático en una tonalidad es uno
que contiene una ó más notas extrañas a la
armadura de esa tonalidad, pero el cual no
indica una modulación”.
Notará que la definición es clara y concisa
refiriéndose a la ilustración 3, al observar
que el “E becuadro” es la única nota
extraña a la armadura de “Bb”, los otros
acordes vienen siendo la tónica, supertónica
y superdominante del tono original. En las
ilustraciones ya dadas, fue usado el acorde
de séptima, pero ahora le daremos ejemplos
de un concorde cromático.
Un concorde cromático en los dos modos,
es formado usando la supertónica con la
raíz y la quinta bajadas. De este modo en
“C”, el acorde “D-F-A” viene siendo “DbF-Ab” y en “Cm” es lo mismo, aunque aquí,
la quinta del acorde (la cual es la sexta de la
escala) ya está bajada. Este acorde es muy
efectivo y suena mejor en su primera
inversión, y es llamado
“La Sexta
Napolitana” porque primeramente fué
introducida por la escuela napolitana de
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compositores, de la cual “Scarlatti” era el
director en 1682.
Como se expuso anteriormente, la mejor
posición del acorde es la primera
inversión. La posición raíz también es
usada, pero el acorde seis cuatro, se usa
sólamente como acorde de paso. La primera
inversión es preferida porque enfátiza uno
de los tonos principales de la escala, la cual
es también la única nota que no se altero en
el acorde. Si es posible “siempre duplique
esta nota”.
En la ilustración 4, tomada del Dr. G.A
Mac Farren, su oratorio “Juan el bautista”,
notaremos lo efectivo de este acorde.
mientras que en 5-b, resuelve hacia la
dominante de “Dm”, el tono original.
La resolución generalmente es hacia la
dominante ó a la tónica ya que de este
modo se evitan saltos no melodiosos. Podrá
estar antecedido
ya
sea por la
subdominante, superdominante ó la
dominante y frecuentemente es usado en
lugar de la dominante, y se cifra “ ”,
cuando está en la primera inversión; y “ ”
si aparece en posición raíz.
Cuando use el acorde, tenga cuidado en
evitar la relación cruzada, como se muestra
en la ilustración 6. Note también el salto
poco diestro en el bajo que es de una cuarta
aumentada y la relación cruzada entre el alto
y el tenor.
En esta ilustración, el acorde de sexta
napolitana es usado en 4-a, en su mejor
posición que es la primera inversión. En
4-b tenemos la posición raíz; note el efecto
de las dos formas.
En la ilustración 5, se enseña el acorde de
sexta napolitana en “Dm”, el cual es “EbG-Bb”; este ejemplo es tomado de la misa
“Réquiem” de Mozart.
La ilustración 7, muesta una buena
progresión del acorde hacia tónica en su
primera inversión. Se usó el tono de “Em”
y el acorde “F-A-C” en su primera
inversión. La ilustración 8, le enseñará un
uso extremadamente raro de la inversión seis
cuatro, el cual es especialmente efectivo en
música instrumental.
Notará aquí que el acorde tiene dos
resoluciones: en el primer pasaje en 5-a, la
progresión es hacia otro acorde cromático,
La ilustración 8, es tomada del
acompañamiento del aria para soprano
“Regocíjate Grandemente” del Mesías de
ARMONIA 3
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Handel. Notará que es el tono de “Dm”, que
“Eb” es el segundo grado bajado de la
escala; y que la segunda inversión del
acorde “Bb-Eb-G”, es usado.
La ilustración 9 es tomada de la obertura a
Weber’s “Der Freischutz”. Note la sexta
napolitana en el (*).
Armonice los siguientes ejercicios:
ARMONIA 3