artistas exhumados

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ARTISTAS
EXHUMADOS
(CONTINUACIÓN)
BORRA (REMON).—Gobernando el Reino de Navarra el Infante D. Luis, en
ausencia del monarca propio D. Carlos II, mal denominado el Malo, envió a Burdeos aquel lugarteniente a su escudero Guillén Arnalt de Belçunçe, con encargo
de reclutar, contratar y traer a Olite, «tres maestros de hacer armaduras». Archivo de Navarra. (C. 13. - Núm. 111. - Año 1358).
Que el viaje no fué infructuoso lo demuestra otro documeeto fechado en 1360,
por el cual venimos en conocimiento de que esos «tres maestros de hacer armaduras»; fueron Remon Borra, Guillem Garnier y Guillem Mailler, los cuales trabajaban dicho año en Olite en labores de dicha profesión y «eran de Bordel»
(Burdeos). (C. 14. - Núm. 33. - Año 1360).
De que esta industria armera no pasó con efímera vida por los talleres de la
ciudad, entonces Corte Navarra, tenemos testimonio de once años más tarde en el
siguiente asiento en el libro de Comptos R. (140, folio 110 vto, año 1371), donde
leemos lo siguiente: «A Johan Dorliens (leo de Orleans), por un bacinet, goarnido
arnes de cambas et cuyssas, goanteletes, brançalotes, comprados deill para Monseñor Charles....»
Y más adelante, en el mismo libro, folio 417 vto, vemos figurar al Sr. Johan
de Gernessa «armero de obrar de todos arneses».
Desgraciadamente no podemos mencionar con precisión obra alguna de Remon
Borra ni de los otro cuatro artífices de armería, que nos conste haya llegado a
nuestra época.
(BRUXELAS ANEQUIN DE). — Este afamadísimo pintor, maestro de los más
aventajados, si acaso no fué el primero de su tiempo, denota con su apellido su
nacimiento o su origen. Entendemos después de consultados muchos antecedentes
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que vino a Navarra llamado por Don Carlos el Noble, en los albores del siglo XV,
para laborar en los decorados del regio Alcázar de Olite (a), en unión de otros
cuatro extranjeros, no todos flamencos, pero sí supeditados a la dirección de
aquel (b), según se desprenda de las obras de los Sres. Iturralde y Madrazo, repetidamente; citadas en este estudio. La especialidad de Anequin de Bruxelas fué
el colorido de vidrios, es decir, la pintura de vidrieras.
Los artistas flamencos que ostentaron ese apellido fueron más de los que citaremos en este artículo: uno de ellos, Nicolás de Bruxelas, aparece mentado por e l
Sr. Conde de la Viñaza en su Diccionario (c), como residente en Barcelona el
año 1393, sin expresar obra producida; aunque la época, origen y profesiòn pudieran inducir a suponer fuesen ambos artistas una misma persona, por las aclaraciones obtenidas (en medio del laberinto que entre Anequin y Hanequin, Bruxelas y
Egas reina en diccionarios y citas), creemos no hay lugar a suponer a los dos
coincidiendo en una misma personalidad; por lo cual sentamos ya que tan solo nos
afecta el que encabeza este artículo, pintor de vidrieras, flamenco, que trabajó
también en la Catedral de Burgos, a donde marchó para sustituir a un Maestre
Johan, burgalés y de la misma profesión que trabajo en esa especialidad para la
dicha Seo castellana.
No se opone a ello la opinión que hemos declarado, puesto que el laconismo
de los cuadernos de Comptos reales obrantes en el Archivo de Navarra, no autorizaban a los Sres. Iturralde y Madrazo a precisar más en la índole de las labores
pictóricas de los muchísimos artistas que en Olite laboraron; por otra parte ya se
verá cuando termine este catálogo, que para los pintores menos importantes en
muros de cámaras, salones, galerías etc. había bastantes artistas en Navarra y
reinos limítrofes; y que para hacer venir de tan lejos un pintor, forzosamente
había de ser una especialidad, y se da la circunstancia de que fué en los Paises
Bajos donde el arte de las vidrieras pintadas alcanzó por entonces su mayor incremento y desarrollo.
(a) Aun cuando este reputado pintor no debutó para el arte en España, sino
que vino ya de su país formado y con crédito profesional, recordemos que el
apogeo y máxima actividad artística en el Castillo de Olite, tuvo lugar en los
primeros años del siglo XV.
(b) Fueron estos cuatro pintores Robin le Français, Perrinet, Baudet
maitre Enrich o Henrich (Bertaux Gazette des beaux arts. II, 3me pde).
(c) Tomo 1.º, página 33.
y
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En resumen, tenemos por, incontrovertible la especie de que este pintor
vidriero fuese uno de los que con mayor competencia ejecutara en el Real Palacio,
de Olite, las vidrieras coloreadas que existían en esa mansión; y así lo comprueban los libros de Comptos reales obrantes en el archivo del Reino, cuyos asientos
se refieren indistintamente a pintores en general, sin distinguir la de la especialidad de vidriería coloreada, si bien reconocemos la deficiencia de expresiòn de
dichas anotaciones, en las cuales debía resaltar la variedad entre uno y otro arte.
Las vidrieras que en la Catedral de Burgos se atribuyen al preclaro artista
pintor sobre vidrio, Anequin de Bruxelas, son las tres situadas en el ábside, capilla mayor sobre el retablo, representando a la derecha e izquierda la Anunciaciòn y la Visitación; y en el centro un grupo de ángeles muy bien compuesto y
con atributos de la Pasión.
En 1458 era maestro mayor de escultura en la Catedral de Toledo, labrando
la puerta de los Leones (a) un Anequin de Bruxelas (así llamado en varios documentos hasta el año 1494); daba la circunstancia de que «un hermano de éste»,
trabajaba simultáneamente en condición menos principal, paro como escultor también, nombrado Egas de Bruxelas, y de aquí ha surgido el que alguien haya confundido a Egas con Anequin. (b)
Terminemos estas noticias insistiendo que ha habido una verdadera irrupción
de artistas «Egas» y «Anequin de Bruxelas», de la cual dinastía surgió el sobre
todos afamado Francisco de Holanda, que floreció en España como pintor sobresaliente en los medios del siglo XVI.
No hacen constar los libros y autores mencionados nuevos datos sobre los que
respecto a Anequín de Bruxelas dejamos anotados; tampoco ilustran más este
punto la «Historia inédita de Guadalupe», ni la del mismo monasterio de D. R.
Blanco y Sánchez, Madrid, 1910; y sucede lo propio con el libro «Noticias dé arquitectos» de Llaguno. Ni consta en alguno de esos libros la acción de Anequin de
Bruxelas en Navarra, que seguramente resultará nueva para cuantos siguen la
exhumaciòn de artistas antiguos en España.
(a) Datos documentales para la Historia del
Zarco del Valle; Madrid, 1916; pág. 3.
arte español.
II,
Toledo Por
(b) De la pintura antigua, por Francisco de Holanda (1546). Madrid 1921.
Edición costeada por el Excmo. Sr. Conde de Romanones. pág. XVI.
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El Diccionario de Cean Bermùdez (a), bajo el título de «Bruxelas», menciona
tres artistas, dos de ellos escultores y el restante pintor, éste nombrado Antonio
el cual trabajó en España para Felipe II, en la capital y en casas reales.
De este apellido hubo, como hemos dicho una verdadera irrupciòn artística en
España: el Sr. D. Elìas Tormo en su muy estimable estudio «La Inmaculada y el
Arte español», nos habla de un Anequin Egas (supuesto Anequin de Bruxelas,
como luego indeicaré), autor de una notabilísima imagen en gran tamaño, de la
virgen María con el Divino Niño, situada en lo alto y al fondo del ríquisimo coro
de la iglesia del monasterio de Guadalupe, escultor afamado de la escuela bruselesa toledana al comenzar el siglo XVI, circunstancia que, unida a la de distinta
profesión me permite suponer no ser este tampoco el mismo que he presentado
como pintor de vidrieras, pues aun suponiendo que reuniera esas dos facultades
artísticas, resultaría que frisaba en los 100 años de edad al esculpir la hermosa
imagen de Guadalupe (b).
(a)
Tomo 1.º, página 180
(b) De este Anequin Egas, apellidado además Cuman, Cueman o Cuyman,
consta (De la pintura antigua por Francisco de Holanda (1546), Madrid, 1921) que
contrató en 1458 un sepulcro en el monasterio de Guadalupe y sigue figurando
en los trabajos de dicho cenobio hasta el año 1476.
Así mismo le encontramos el propio año en Toledo nombrándole «hanequ de
bruxelas» en el libro de gastos de la Catedral, al pagársele con fecha 3 de marzo por D. Rodrigo de Vargas, canónigo de dicha iglesia 2.400 mrs. por su trabajo
escultórico en los tabernáculos labrados a destajo; firma
el perceptor «maestre
hanequin» (Datos documentales... Toledo. - II, - Zarco del valle. Madrid, (1916).
Debieron ser hijos de éste los arquitectos Antón o Antonio Egas, que trabajó
en Salamanca (1512) y Enrique Egas, especialista del estilo gótico (murió en
1534). Supone el Sr. D. Elías Tormo que Antón Egas fué el padre del célebre
pintor Antonio de Holanda.
Y aun me restan por citar Diego Egas, escultor que trabajó en los Reyes
nuevos de Toledo (1531): otro, Enrique Egas (nieto de nuestro Anequin de Bruxelas), arquitecto que floreció en 1548; y Pedro o Juan Egas, pintor, dorador y
tasador del cual hay memorias hasta el año 1545, desde 1533.
En 1912 han aclarado notablemente esta maraña de la artística dinastía bruxelesa, los PP. Franciscanos Fr. G. Rubio e I. Acemel, al realizar un interesante estudio artístico titulado «El maestro Egas en Guadalupe».
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Tampoco hemos de confundir al que es motivo de este artículo con los escultores Juan y Bernardino de Bruxelas, que florecían en el trànsito del siglo XIV al
XV y trabajaron ambos en la imperial Toledo; y mucho menos con Antonio de
Bruxelas, porque éste laborò en España en la segunda mitad del siglo XVI.
La genealogía de los Egas que arranca del repetido Anequin, nos la han revelado los PP. citados G: Rubio e I. Acenel, Franciscanos, en un estimable trabajo
publicado el año 1912 en el Bol. de la sec. españ. de excursiones, tomo XX,
págs. 192 - 229; y es como sigue:
G EN EALO G Í A
D E LO S
Anequin de Egas, de Bruxelas, Maestro mayor, Arquitecto y escultor; laboraba en Toledo el año 1459; se le
supone fallecido a fines del siglo XV.
Antón Egas, arquitecto enToledo, Salamanca, Santiago, Torrijos; años 1499 a 1509.
E G AS
El maestro Egas, hermano de Anequin; trabaja en
Toledo por el año 1466; hay memoria suya como tasador
en 1507.
Enrique Egas, arquitecto en Toledo, Plasencia, Santa
Cruz de Valladolid, Santiago, Granada, Zaragoza, Sevilla, Salamanca; año 1480 a 1534.
Diego de Egas, escultor
Pedro ó Juan de Egas,
trabajado en Reyes nuevos de Toledo; año 1531
pintor, dorador, tasador;
años 1533 a 1545.
Enrique de Egas, arquitecto; año 1548.
María Gutiérrez de Egas, casada con Alonso de Covarrubias,
arquitecto. De este matrimonio
nacieron.
El afamado Diego Covarrubias, nacido en
1512. (No lo cita Cean
Bermúdez).
Antonia Covarrubias,
falleció en 1569.
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BUESO (PEDRO DE).—Artífice relojero, avecindado en la ciudad de Tudela por
el año 1658. Construyó e instaló en dicho punto el primer reloj público que se
conoció en la sultana del Ebro.
(Apuntes tudelanos, por D. Mariano Sainz y P. de Laborda).
BURDEOS (PERRÍN DE).—«Maestro de facer cainones». Así se presentan los
libros de Comptos reales y documentos existentes en el Archivo del Reino navarro, vistos los cuales resulta que este artífice vino voluntariamente de Burdeos,
antes de 1379 a ofrecer sus servicios al Rey Don Carlos II, con ocasión de las
diferencias de resultas belicosas habidas con Castilla; y como por parte alguna
encontramos otro colega profesional en Navarra en aquel siglo, no creemos apartarnos de la verdad al suponer que fueron obra suya los primeros cañones conocidos en el Reino, a saber: uno instalado en Pamplona el año 1379 «que cargaba trece libras de piedra»; cuatro cañones que poco tiempo después se colocaron en Tudela con «sus planchas, cubillas, ligament y plomadores de fierro que (el Rey) fizo
facer»; otro cuyo destino ignoro, «pequeño que costó 50 florines echant (cargando)
siete libras de Piedra». Hubotambién cañones en el castillo de Monreal; se dotò
de ellos asimismo a las fortificaciones de Estella; de la propia suerte, para el
castillo de Artajona se fabricaron dos cañones cuyo coste fué de 130 florines cada
uno; en el castillo de Caparroso asimismo hubo artillería gruesa; y finalmente en
1393 el Rey Don Carlos el Noble ordenò el envío de siete cañones desde Navarra
a la guarnición de la plaza de Cherebourg, en Normandía. Y consta finalmente
que el Rey Don Carlos II, satisfecho de los servicios prestados por Perrín de
Burdeos a la defensa del Reino en la producción de cañones, le asignó el año 1379
en premio a sus buenos servicios, 25 cahices de trigo y 30 libras anuales por todo
el tiempo que fuere voluntad del agraciado, y como estímulo para que continuara
en el Reino, entregado a la fabricación de artillería gruesa (Datos entresacados
de mis apuntes para el estudio «los castillos medioevales de Navara», según
antecedentes obrantes en el Archivo general de Navarra).
BOUSON DEL REY (PEDRO).—Escultor, nacido en la villa de Cárcar (Navarra) el año 1765. Es el Sr. Conde de la Viñaza quien ha dado a conocer a este
apreciable artista que pasò desapercibido para Cean Bermúdez, a pesar de que el
tomo 1.º de su Diccionario trae mención detallada del padre y maestro (Jacobo
Bouseau), de nuestro escultor Pedro.
La vida de este escultor navarro no pasò de los 41 años, pero como casi puede decirse que nació escultor y que desde niño no hizo otra cosa; y fué de raza
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de escultores e hijo a la par que discípulo de otro grande escultor, dejò muchas
producciones, muriendo —podríamos decir— con el cincel en la mano, pues su
òbito aconteció en Aranjuez el 19 de mayo de 1906, en ocasión de hallarse labrando
(probablemente) la preciosa estatua de Baco que allí se conserva, tal vez terminada por otras manos.
El Rey Don Carlos IV de España le había nombrado escultor de Cámara después de haber obtenido el año 1796, en un reñido concurso, la más honrosa dis
tinción por un relieve «Moisés con las tablas de la ley»; poco más tarde, en no
viembre de 1797 fuè elegido individuo de mérito de la Real Academia de San
Fernando, ejecutando para su ingreso en la docta Corporación un bajo relieve re
presentando la Degollación de los niños inocentes, obra hermosísima que re
siste la comparaciòn con las esculturas maravillosas de José Ginés representando
aquel mismo bárbaro episodio.
El Infante Don Antonio de Borbón le tomó a su servicio y por encargo de
S. A., ejecutò Bouso una sobresaliente estatua de San Antonio de Padua que se
conserva en la Parroquia de la Asunción de Sacedon, provincia de Guadalajara.
Son también obra del mismo artista navarro dos obras ejecutadas cuatro años
antes de su muerte, representando los personajes Antinoo y Apolo Pithio, can
destino a dicha Real Academia. Otras obras de Bousseau hijo, subsisten en el
Palacio de Aranjuez.
Su progenitor, artista también de la misma rama plástica, cultivò con singular
perfección el género mitológico y de ello dan fe las ocho musas que labró para los
jardines del Real Palacio de San Ildefonso, La Granja: Polimnia, Urania, Caliope,
Melpómene, Taliá, Terpsícore, Euterpe y Erato, ejecutadas con verdadera
maestría.
Con antelación había dado forma en Francia a otra escultura representando a
Ulises; labró el sepulcro de Mr. Argenson, instalado en la iglesia de la Magdalena; como también las bellísimas esculturas de San Luis y San Mauricio, y un relieve, «La confesión de San Pedro», para una capilla de Notre Dame de Paris.
JULIO ALTADILL.
(Continuará)