El MET y el Real revelan sus apuestas líricas

CULTURA
A 10
JUEVES 20 DE FEBRERO DE 2014
El MET y el Real revelan sus apuestas líricas
de la próxima temporada
Mientras el coliseo neoyorquino seguirá sumando en 2014-15 a grandes voces como Joyce DiDonato,
Jonas Kaufmann y Juan Diego Flórez; en Madrid la gran carta será “Gianni Schicchi”,
de Puccini con régie del cineasta Woody Allen y actuación de Plácido Domingo.
WOODY ALLEN Y CARMEN MAURA EN MADRID
Joan Matabosch, el nuevo director
artístico del Teatro Real, quien sustituyó a Gerard Mortier, anunció como uno
de los imperdibles del 2014-2015 a
“Gianni Schicchi”, de Puccini (desde el
30 de junio) con régie de Woody Allen y
con Plácido Domingo en el papel protagónico. Otra novedad será el debut de
la musa de Pedro Almodóvar y célebre
actriz hispana Carmen Maura, quien
estará en “La hija del regimiento” de
Donizetti (desde el 20 de octubre).
El tenor Juan
Diego Flórez.
zón? La ópera será protagonizada por dos de las más grandes
voces belcantistas de la actualidad (ambas han actuado en el
Teatro Municipal de Santiago):
la mezzosoprano estadounidense
Joyce DiDonato y el tenor peruano Juan Diego Flórez.
Y en cuanto a las estrellas que
volverán a pisar el MET resalta
la soprano holandesa Eva-Maria
Westbroek, quien en 2012 sacó
aplausos en nuestro Teatro
Municipal en “Tannhäuser”
de Wagner. Estará por
partida doble: en “Lady
Macbeth de Mtsensk”,
de Shostakovich (10 de
noviembre) y en “Cavalleria Rusticana”, de
Mascagni (desde el 14
de abril de 2015). Plácido Domingo, en
tanto, en su nueva
etapa de barítono,
abordará a Don
Carlo en “Ernani”
de Verdi (20 de
marzo de 2015).
Y el tenor alemán del momento, Jonas Kaufmann, dará vida
a Don José en
“Carmen” de Bizet
(30 de septiembre).
La soprano
Eva-Maria
Westbroek.
MARTY SOHL Y KEN HOWARD/METROPOLITAN OPERA
D
esde que el Teatro
Nescafé de las Artes
transmite en directo
parte importante de
la programación del Metropolitan Opera House (MET), el
anuncio de la temporada del
principal coliseo neoyorquino es
seguido con gran expectación
por los operáticos nacionales.
Y acaba de salir humo blanco.
En 2014-15 se presentarán 26
óperas, incluyendo seis nuevas
producciones. De hecho, la temporada abrirá el 22 de septiembre con una nueva producción
de “Las bodas de Fígaro”, de
Mozart, bajo la batuta de James
Levine. Este último —director
musical del MET— tuvo en la
temporada 2013-2014 una triunfal reaparición, tras dos años de
alejamiento por problemas de
salud. Para este nuevo ciclo su
presencia en el escenario neoyorquino será aun mayor ya que
se confirmó que tendrá a su cargo seis títulos, entre otros “Los
maestros cantores de Nüremberg”, de Wagner (desde el 2 de
diciembre).
Dentro de los estrenos absolutos en toda la historia de este teatro destacan “La muerte de Klinghoffer”, del compositor estadounidense John Adams (a partir del 20 de octubre). Se trata de
un dramático título basado en
un hecho real: el secuestro, en
1985, del crucero Achille Lauro.
Sigue “Iolanta”, de Tchaikovsky, dirigida por el estelar
músico ruso Valery Gergiev
(desde el 26 de enero de 2015) y
“La dama del lago”, de Rossini
(16 de febrero de 2015), que se
anuncia como uno de los imperdibles de la temporada. ¿La ra-
EN LA NATIONAL GALLERY DE LONDRES:
A 398 AÑOS DE SU MUERTE:
El Renacimiento alemán revalorizado
Parte la búsqueda de
los restos de Cervantes
Esta semana se inauguró la primera de tres
exposiciones que buscan profundizar en
diferentes aspectos de este período artístico.
Explorarán un convento de Madrid para hallar
la sepultura del autor de “Don Quijote”.
R.S.
E
A
THE NATIONAL GALLERY
ran feas, excesivas, grotescas
o, por el contrario, expresivas, ingeniosas y de una belleza
extraña. Con esta ambivalencia
los ingleses decimonónicos consideraron las pinturas del Renacimiento alemán, de los siglos
XV y XVI, sobre todo si las comparaban con las obras de los
maestros italianos que ellos
apreciaron en sus viajes.
Ahora, la National Gallery de
Londres ha preparado una trilogía de exposiciones en homenaje
al legado artístico del Renacimiento, que se inició esta semana con una muestra enfocada al
arte alemán: “Strange Beauty:
masters of the German Renaissance”, abierta hasta el 11 de mayo. El 19 de marzo será el turno
de “Veronese: Magnificence in
Renaissance Venice”; y el 30 de
abril de “Building the Picture:
Architecture in Italian Renaissance Painting”.
“Strange Beauty” incluye
obras de la colección permanente de la National Gallery y más
THE NATIONAL GALLERY
PAZ VÁSQUEZ GIBSON
“Retrato de una mujer de la
familia Hofer” (c.1470), de un
artista suabo anónimo.
“Los embajadores” (1533), una famosa obra de Hans Holbein.
de 30 de otros museos británicos
(aunque ninguno alemán), que
dan cuenta de la cambiante noción de belleza a lo largo de la
historia. “Estamos siguiendo el
desarrollo de nuestra colección,
desde que se fundó en 1824. Nos
preguntamos cuándo y por qué
llegaron estas pinturas alemanas
que tenemos ahora o por qué no
había más de ellas”, explica la
cocuradora de la muestra, Susan
Foister.
La investigadora cuenta que si
bien se han coleccionado pinturas alemanas por casi 200 años,
“solo en tiempos recientes estas
han sido una prioridad para el
museo”. La muestra está acompañada de cartas y documentos
que evidencian la recepción que
tuvieron estas pinturas, con comentarios de personas que pensaban que no deberían estar allí,
porque era un tipo de pintura
demasiado extrema, bárbara.
“Queremos saber si la gente
piensa eso hoy, si las pinturas
alemanas debieran tener su lugar en la National Gallery”, dice
Foister.
No es extraño el rechazo que
provocó la estética alemana.
Parte de la formación de todo joven inglés rico durante el siglo
XVII y XVIII consistió en viajar
por Francia, Italia y Alemania,
donde pudieron empaparse del
arte clásico y renacentista. En
contraste, el arte alemán, según
Foister, “era más expresionista y
se centraba en emociones extremas; los artistas alemanes idealizaban menos, pero eran más
imaginativos e ingeniosos”.
Los conflictos bélicos del siglo
XX tampoco ayudaron a que hubiera interés por coleccionar arte
alemán de siglos anteriores. Y
actualmente existe el debate de
si estas pinturas pueden considerarse realmente renacentistas,
o más bien herederas del gótico.
En la muestra se pueden ver,
entre otras, obras de Hans Holbein, Lucas Cranach el Viejo y
Alberto Durero. La gran novedad es la reconstrucción del retablo de Liesborn (c.1465) que en
1803 fue dividido, vendido y repartido por todo el mundo.
Ocho piezas de este altar están
en la National Gallery y por primera vez podrá verse casi completo, con fotografías de las piezas que están en otras colecciones, pero con espacios en blanco
de aquellas que se han perdido
para siempre.
unque nadie conoce exactamente dónde están los
restos de Miguel de Cervantes
Saavedra (1547-1616), sí se sabe
que el autor de “Don Quijote
de la Mancha” fue enterrado
en un convento de monjas trinitarias, en Madrid.
Y ahora, a dos años de que se
cumplan 400 de la muerte del
escritor, un entusiasta y variopinto equipo de profesionales
ha conseguido las autorizaciones políticas y religiosas para
explorar el recinto, hasta hallar
los restos de Cervantes. Asimismo, han gestionado una partida
municipal de 12.000 euros para
la primera etapa de este proyecto, que contará con tecnología
de punta y cuyos trabajos demorarán tres semanas.
Según informó ayer el diario
El País, hace un año y medio
Luis Avial, experto en georradares, logró entusiasmar al historiador militar Fernando Prado con la iniciativa. Juntos fueron después obteniendo el
apoyo de la Real Academia Es- Convento de San Ildefonso de las
pañola, el arzobispado y la Or- Trinitarias Descalzas de Madrid.
den Trinitaria, y se les sumó el
forense Francisco Echevarría. ducados como rescate para liY ahora el gobierno regional berarlo de su cautiverio de cinacaba de autorizar la utiliza- co años en Argel, en 1580.
Ya entonces era conocido coción de georradares.
Avial explicó que las señales mo “El Manco de Lepanto”,
radioeléctricas de los georra- por una de las características
dares localizan vestigios, pues anatómicas que permitirán
estos emiten respuestas, en ahora, a juicio de Prado, su
distintas frecuencias, que “per- identificación. “Aparte de las
miten perfilar un mapa en tres lesiones dentales, el radio y el
dimensiones que, complemen- cúbito de su brazo izquierdo
tado por rayos infrarrojos, de- los tenía Cervantes muy dañados por el distalla pormenoriparo que recizadamente el
bió en la batalla
contenido del
de Lepanto, en
interior de todo
la que tan bratipo de oquedavamente comdes, material
batió”, dijo el
óseo incluido”.
historiador.
El monasterio
Poco antes
de clausura se
de morir, Cerubica entre las
vantes mismo
calles Huertas y
describió su
Lope de Vega.
cuerpo, con
D a t a d e 16 0 9 ,
“vestigios de
pero fue reconsimpactos de artruido en 1673,
cabuz en el pecuando se les
cho, así como
perdió la pista a
los huesos de la
los restos del es- Miguel de Cervantes.
mano izquiercritor. Sin embargo, hay referencias sobre da tullidos y ambas mandíbuentierros en la cripta, el reta- las desdentadas”.
Ahora sólo queda esperar
blo, el claustro y la huerta.
Cervantes fue sepultado el que la tecnología encuentre las
23 de abril de 1616. Y lo unía a la huellas de este hombre capaz
Orden Trinitaria una historia de crear a uno de los héroes
singular: fue un fraile trinita- más amados de la literatura
rio, Juan Gil, quien pagó 500 universal.
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MAUREEN LENNON ZANINOVIC